威虹音响家园

标题: 丹麦贵丰一个HI－END音响王国中的贵族 [打印本页]

作者: weihong 时间: 2007-5-2 15:17
标题: 丹麦贵丰一个HI－END音响王国中的贵族
丹麦贵丰一个HI－END音响王国中的贵族（资料汇总转贴）
将近二十年的时间里．  丹麦Gryphon并没有创造出许多型号，但每个产品都是长卖型号，你也许喜欢学美术出身的Flemming E．Rasmussen他所设计的器材外观，但更多人却更喜欢用Gryphon听音乐时那种感觉。无论是哪一部贵丰的产品，都会在音乐播放过程中让人忘记音响器材的存在，它们能把音乐当中的光泽温暖地烘托出来，不是藉由刻意强调的中频来表现暖调的音乐，而是以均衡又稍微明亮的色彩，带出音乐蕴藏的缤纷世界。个人也有过几次的经验，谨守中庸之道的Gryphon对喜欢刺激感的人或许会嫌口味淡了点．对追求纯色如水的人来说却又浓了些，但Gryphon却具备流畅而生动的音乐性格，让人很快的感染了音乐当中蕴藏的情绪。简单的说，Gryphon天生一种能感动人心的魅力，音乐中淡淡的忧郁、亟欲爆发的能量，欢畅淋漓的情绪，透过Gryphon都能倏地宣泄而出，这是贵丰真正值得骄傲的地方。
产品在精不在多
   回顾从1986年创业至今，Gryphon的确一直秉持“贵精而不在多”的原则，他的第一项产品是附带MC放大的唱头放大器．第二项产品也是Phono Stage & Headamp，第三项产品才是XT前级，而这部前级一直到1996年才停产。之后Gryphon曾推出限量100部的LE前级（XT的级限量
版)，其中大约有70部卖到香港，其实不论是人造琥珀材料制造旋钮的LE前级，或者用漂亮木头制造旋钮的XT前级，它们的造形设计都可列
入音响史上最漂亮的产品之一，有兴趣的朋友千万别错过。1994年还有Bel Canto与Elektra二部电源分体前级推出。1997年，Gryphon创立了Tabu品牌之外，还推出第一部全新设计的全平衡前级Sonata，在此之前所有贵丰前级都是非平衡设计的，接下来就是目前还在线的Sonata Allegro，以及本文介绍的Prelude前级。
   平均3年才推出一款新前级，Gryphon的速度真不是赚钱之道，不过这也告诉贵丰的用家。不必怕Gryphon喜新厌旧。买了也家的产品几乎是不会落伍的．除了功能上的变化之外．声音本质是一致的；并非贵丰不想想多赚点钱，以Tabu品牌推出的合并功放在Hi-End音响界就是个
引领潮流的做法．但市场并不愿意Gryphon降低形象，所以贵丰在2000年停止Tabu生产线，改以Gryphon的Cailisto 2100、2200系列合并功放取代。
   在后级部分，1991年推出的DMl00纯甲类后级个人以为仍是贵丰的代表作，接着有M100单声道甲乙类后级，但Flemming说M 100与DM100是完全不相干的二件产品。92年推出的参考级单声道后级Reference其体积与造型完全符合大家对Gryphon产品的期望，壮硕威武的形象也一直延续至今。然后有因应香港市场需求所推出的S-100后级，到1995年Antileon后级才算是Gryphon的首度大改款，也是后级的新典范，单声道版的Antileon Solo当然也成为新的参考标准。2000年对贵丰来说似乎是个转折点，后级部份推出Antileon Signature．二年后有了一箱式前级Prelude与AB类500瓦后级Encoreo而2001年Gryphon开始展示第一对音箱Cantata与第一部CDII昌机Adagio，贵丰的道路越来越宽广，不变的是他们所带来十足的音乐感动力。
对声音毫不妥协
   在不同的场合曾经听过Flemming多次表示，每声道200瓦以上的纯甲类功放并不实际，不仅家里电源插座无法负荷30安培电流的需求，体积也会比目前的Antileon大很多，重量可能超过150公斤连二个人都抬不动，更需要准备一部专用空调来散热。他对某些品牌宣称的“自动偏压”设计不以为然，纯甲类放大的目的就是消除交越失真保持高度线性，目前还未发现有足够快速的控制线路能让组件“忽冷忽热”而又全无失真，所以他只能老老实实做纯甲类功放，但一定是扎扎实实的纯甲类。不过许多人向Gryphon反应需要功率更大的后级，所以贵丰才推出每声道500瓦的甲乙类后级Encore。Encore的体积、重量与一部Antileon后级差不多，但因为设计成AB类放大，所以功率提升了许多。而Prelude前级则是为了搭配Encore后级而推出的，Prelude可说就是把Sonata Allegro前级的电源与放大线路装在一起，价钱却是划算许多。

   试听时主要以瑞宝Ensemble Dirondo转盘＋Dichrono Hi-Dac解码器为音源，推动Spendor SPl00签名版、Ensemble Figure、意大利Sonus Faber
Cremona、Dali Helicon 800等几对音箱。对贵丰来说，这几对音箱都是小菜一碟，无论音乐的内容多么繁复，Prelude前级+Encore后级总是能
紧紧地抓住音箱有条不紊的处理每一处细节。可以尽{青地拿出大场面的交响乐，从卡拉扬指挥的贝多芬第九交响曲11963年录音DG版本)，
到马勒的千人合唱(Deccall昌片萧提爵士版本)，或者是卡尔奥夫的《布兰诗歌》(Telarcll昌片Robert Shaw版本)，有了贵丰的支持，您不用担心场面太大让功放不堪负荷，反而要思考空间是否能够容纳庞大的音乐能量。聆听这套前后级组合，音乐的规模感雄伟恢弘，不禁联想起Flemming近两米身高的魁武体格，但是细腻之处，音乐的线条仍显流畅而充满活生感。
   就拿卡尔奥夫的《布兰诗歌》来说，如果音响器材不能展现出庞大的规模感，聆听乐趣大概也会减半，从欢快活泼的合唱到凝重浑厚的弦乐，以及雄赳赳气昂昂地的打击乐，如果音响系统动态不够大，对比无法拉开，也很难体会音乐中的激情。透过Preiude前级+Encore后级，这几对原本有些美丽斯文，有些韵味浓稠，有些又大气但不够娓婉的音箱，都被激发出超呼想象的实力。除了场面恢弘之外，贵丰浑厚温暖的声底也是招牌好戏，但它比其它以温厚著称的产品有更好的凝聚力，低频的重量感与冲击力听来更为畅快淋漓。以美国蛇王平衡线连接时，Prelude前级+Encore后级的低音结实饱满却没有紧绷的压力：中频拥有一流的声音密度，乐器形体感饱满又立体，能清晰而有条理将音乐中的骨干与线条整理出来；高频向上延伸自然，亮度不算突出，以略暗的音乐光泽引导出暖色调的泛音。

（资料汇总转贴）
将近二十年的时间里．  丹麦Gryphon并没有创造出许多型号，但每个产品都是长卖型号，你也许喜欢学美术出身的Flemming E．Rasmussen他所设计的器材外观，但更多人却更喜欢用Gryphon听音乐时那种感觉。无论是哪一部贵丰的产品，都会在音乐播放过程中让人忘记音响器材的存在，它们能把音乐当中的光泽温暖地烘托出来，不是藉由刻意强调的中频来表现暖调的音乐，而是以均衡又稍微明亮的色彩，带出音乐蕴藏的缤纷世界。个人也有过几次的经验，谨守中庸之道的Gryphon对喜欢刺激感的人或许会嫌口味淡了点．对追求纯色如水的人来说却又浓了些，但Gryphon却具备流畅而生动的音乐性格，让人很快的感染了音乐当中蕴藏的情绪。简单的说，Gryphon天生一种能感动人心的魅力，音乐中淡淡的忧郁、亟欲爆发的能量，欢畅淋漓的情绪，透过Gryphon都能倏地宣泄而出，这是贵丰真正值得骄傲的地方。
产品在精不在多
   回顾从1986年创业至今，Gryphon的确一直秉持“贵精而不在多”的原则，他的第一项产品是附带MC放大的唱头放大器．第二项产品也是Phono Stage & Headamp，第三项产品才是XT前级，而这部前级一直到1996年才停产。之后Gryphon曾推出限量100部的LE前级（XT的级限量
版)，其中大约有70部卖到香港，其实不论是人造琥珀材料制造旋钮的LE前级，或者用漂亮木头制造旋钮的XT前级，它们的造形设计都可列
入音响史上最漂亮的产品之一，有兴趣的朋友千万别错过。1994年还有Bel Canto与Elektra二部电源分体前级推出。1997年，Gryphon创立了Tabu品牌之外，还推出第一部全新设计的全平衡前级Sonata，在此之前所有贵丰前级都是非平衡设计的，接下来就是目前还在线的Sonata Allegro，以及本文介绍的Prelude前级。
   平均3年才推出一款新前级，Gryphon的速度真不是赚钱之道，不过这也告诉贵丰的用家。不必怕Gryphon喜新厌旧。买了也家的产品几乎是不会落伍的．除了功能上的变化之外．声音本质是一致的；并非贵丰不想想多赚点钱，以Tabu品牌推出的合并功放在Hi-End音响界就是个
引领潮流的做法．但市场并不愿意Gryphon降低形象，所以贵丰在2000年停止Tabu生产线，改以Gryphon的Cailisto 2100、2200系列合并功放取代。
   在后级部分，1991年推出的DMl00纯甲类后级个人以为仍是贵丰的代表作，接着有M100单声道甲乙类后级，但Flemming说M 100与DM100是完全不相干的二件产品。92年推出的参考级单声道后级Reference其体积与造型完全符合大家对Gryphon产品的期望，壮硕威武的形象也一直延续至今。然后有因应香港市场需求所推出的S-100后级，到1995年Antileon后级才算是Gryphon的首度大改款，也是后级的新典范，单声道版的Antileon Solo当然也成为新的参考标准。2000年对贵丰来说似乎是个转折点，后级部份推出Antileon Signature．二年后有了一箱式前级Prelude与AB类500瓦后级Encoreo而2001年Gryphon开始展示第一对音箱Cantata与第一部CDII昌机Adagio，贵丰的道路越来越宽广，不变的是他们所带来十足的音乐感动力。
对声音毫不妥协
   在不同的场合曾经听过Flemming多次表示，每声道200瓦以上的纯甲类功放并不实际，不仅家里电源插座无法负荷30安培电流的需求，体积也会比目前的Antileon大很多，重量可能超过150公斤连二个人都抬不动，更需要准备一部专用空调来散热。他对某些品牌宣称的“自动偏压”设计不以为然，纯甲类放大的目的就是消除交越失真保持高度线性，目前还未发现有足够快速的控制线路能让组件“忽冷忽热”而又全无失真，所以他只能老老实实做纯甲类功放，但一定是扎扎实实的纯甲类。不过许多人向Gryphon反应需要功率更大的后级，所以贵丰才推出每声道500瓦的甲乙类后级Encore。Encore的体积、重量与一部Antileon后级差不多，但因为设计成AB类放大，所以功率提升了许多。而Prelude前级则是为了搭配Encore后级而推出的，Prelude可说就是把Sonata Allegro前级的电源与放大线路装在一起，价钱却是划算许多。

   试听时主要以瑞宝Ensemble Dirondo转盘＋Dichrono Hi-Dac解码器为音源，推动Spendor SPl00签名版、Ensemble Figure、意大利Sonus Faber
Cremona、Dali Helicon 800等几对音箱。对贵丰来说，这几对音箱都是小菜一碟，无论音乐的内容多么繁复，Prelude前级+Encore后级总是能
紧紧地抓住音箱有条不紊的处理每一处细节。可以尽{青地拿出大场面的交响乐，从卡拉扬指挥的贝多芬第九交响曲11963年录音DG版本)，
到马勒的千人合唱(Deccall昌片萧提爵士版本)，或者是卡尔奥夫的《布兰诗歌》(Telarcll昌片Robert Shaw版本)，有了贵丰的支持，您不用担心场面太大让功放不堪负荷，反而要思考空间是否能够容纳庞大的音乐能量。聆听这套前后级组合，音乐的规模感雄伟恢弘，不禁联想起Flemming近两米身高的魁武体格，但是细腻之处，音乐的线条仍显流畅而充满活生感。
   就拿卡尔奥夫的《布兰诗歌》来说，如果音响器材不能展现出庞大的规模感，聆听乐趣大概也会减半，从欢快活泼的合唱到凝重浑厚的弦乐，以及雄赳赳气昂昂地的打击乐，如果音响系统动态不够大，对比无法拉开，也很难体会音乐中的激情。透过Preiude前级+Encore后级，这几对原本有些美丽斯文，有些韵味浓稠，有些又大气但不够娓婉的音箱，都被激发出超呼想象的实力。除了场面恢弘之外，贵丰浑厚温暖的声底也是招牌好戏，但它比其它以温厚著称的产品有更好的凝聚力，低频的重量感与冲击力听来更为畅快淋漓。以美国蛇王平衡线连接时，Prelude前级+Encore后级的低音结实饱满却没有紧绷的压力：中频拥有一流的声音密度，乐器形体感饱满又立体，能清晰而有条理将音乐中的骨干与线条整理出来；高频向上延伸自然，亮度不算突出，以略暗的音乐光泽引导出暖色调的泛音。

作者: weihong 时间: 2007-5-2 15:18
神兽真的发威了　－－－－－－－－－－　赖英智

八月份在广州的一次音展中，第一次看到贵丰的Prelude前级与Encore立体声后级，不过这二部新产品长得与Gryphon其它兄弟们没太大差异，所以就被忽略了，另一个原因也是注意力都被Gryphon的第一对音箱Cantata所吸引。
虽然本文没有使用Cantata音箱，我们还是在这里稍做介绍。Cantata是意大利文中的“清唱剧”，从外观来看，它的确也不是雄壮威猛造型，与颇高的身价相比，还会让人觉得小了一号。Cantata为二音路三单元设计，应该说它是中型的书架箱，使用二只厂方特制的五吋低音单元，磁钢为一般的三倍大，玻璃纤维涂层振膜与软橡胶悬边能获致精准的中频效果。一吋的软高音装置在铝板号角中，前面只由一条半环状钢索保护，排除任何网罩的不良干扰。音箱由多种材质组成，内有羊毛与沥青吸收多余谐振，而分音器放在脚座里面。最特别的是Cantata搭配了一部分体式的Linkwitz-Greiner Q值控制器，像一部小前级一样，它可以让这对音箱与聆听环境做适当的整合与补偿。另一方面，Q值控制器可让低频有效延伸（达到24Hz），相对于大口径单元与大容积音箱，Cantata因此有更灵敏的反应与更少的绕射干扰。这部Q值控制器需与Sonata-Allegro等顶级前级一起使用，不清楚Prelude前级能否搭配。
再创新页
众所周知，Gryphon人如其名，既高贵又丰富，光一部电源分体式的唱头放大器Legato，就得要价九万多港币，其它顶级产品更不用说了。即使为因应市场需求所推出的Tabu系列产品，仍然不是凡人可以享用。感觉上贵丰的产品似乎不少，仔细翻阅厂方资料，发现现役的机种并不多，Gryphon前级曾经有Gryphon XT（1989）、Gryphon LE（1990）、Linestage（1992）、Elektra（1994）、Bel Canto（1994）、Tabu Pre 1（1997）、Sonata（1997）等，目前只有Sonata-Allegro一款，Prelude是用来弥补下一级市场需求。很多人可能不知道，Gryphon的老板佛莱明（Flemming E. Rasmussen）因对模拟唱片的喜爱，在1986年开始制造唱头放大器，创业作是几部体积小巧，24K镀金面板的铭器。初时他只是和好友Kim Rishoj在工余时间DIY供家中使用，佛莱明把这部唱头放大器带到芝加哥电子消费品展参展，一个日本代理商订了一台样机，不久就在“Stereo Sound”被评为最佳产品，贵丰的故事因而开始。直到1991年Gryphon才推出纯甲类经典后级DM100，接着陆续有M100单声道后级（1991）、Reference单声道后级（1992）、S100（1993）、Antileon（1995）、Antileon Solo单声道后级（1995）。目前在线上生产的还有Antileon Signature与Antileon Signature Mono二个签名系列型号，同样的Encore也是填补市场的空缺。比较特别的是Encore立体声后级，不但采用甲乙类设计，而且输出功率高达500瓦/8欧姆，1000瓦/4欧姆。你知道旗舰Antileon Signature Mono标示的输出功率吗？才纯甲类175瓦而已！不过单机重量近百公斤的旗舰，每部用了四十枚Bipolar高功率晶体，八十只小电容的电容量达到44万微法拉（Encore只有16万微法拉），在1欧姆负载时可产生1300瓦的大功率，输出电流与驱动力难以想象。当然旗舰单声道后级可以让口袋干瘪一阵子，Encore放弃了纯甲类的高热，牺牲一点频宽与音质纯度，却同样能驱动地球上多数大食喇叭，所需代价就轻松得多。
高贵的Gryphon
有一阵子我以为，Gryphon会把功放设计得这么烫，这么大，这么张牙舞爪的模样，与维京海盗后代又生得高头大马的老板佛莱明身材有关。后来才知道，Gryphon音响的造型实际就是他的艺术创作。佛莱明今年53岁，在雅哈斯艺术学院（Aarhus Art Academy）取得油画学及图像艺术学学位，求学期间曾从事音乐舞台设计，LP唱片封套设计及乐队海报设计，毕业后教授摄影及油画达十年。之后他在北欧最大运动用品制造商工作，为纺织品及印刷总设计师，后来成为该公司印刷厂的主席，在工余时间他还从事进口滑翔机，他亦是一个滑翔飞行受好者及合资格的滑翔机教练。
1986年成立佛莱明成立2R Marketing公司，全职代理高级音响。Gryphon本是纯为兴趣的计划，没有打算商业化，但不少好评使他成立贵丰音响设计公司(Gryphon Audio Designs)。1989年Gryphon从2R Marketing分支出来独立运作。原本佛莱明想找一个威风的名字来代表无限的力量，最后选中希腊神话中的一只神兽Gryphon，上半身为老鹰的头及翅膀、下半身为狮子的身及尾巴，一眼就让人震摄到如老鹰般的迅速敏锐，炯炯有神，如狮子般的沉着稳健，威猛无比。取Gryphon为其公司的招牌，在看到其产品时，真是恰如其分，用过其产品时，果然名符其实。
目前贵丰是采用团队设计方式工作，设计小组有4-5人分别负责不同的项目，最后成品需大家认同并经佛莱明作最终确认才能上市。至于生产与品管全部都在贵丰的丹麦工厂内进行，他们认为为确保品质，很多东西只能自己动手，小而精的公司规模让他们可以灵活的调整方向。在设计理念上，Gryphon认为音场、空气感等要素与频宽有很大关系，所以他们致力于功放频宽的扩展，旗舰Antileon Signature极高频可到300kHz而依旧平直。另外，贵丰也赞同不对音乐讯号添加任何染色，他们是最早把平衡、音调控制、耳机插座等废除的音响厂商之一，同时多数Gryphon产品都采用纯甲类线路、无负回输设计，并且他们还是第一家提出“双单声道”观念者。
最后，由于佛莱明是个忠实的黑胶盘拥护者（Gryphon只推出过二部CD唱机），我们可以想见贵丰的音响器材都会带着模拟录音的温暖声音特质。但佛莱明觉得LP还是无法作为最好的参考音源，所以他大量收藏1956-1976年间立体声黄金录音时期的原始或第二版母带，用它们来调整贵丰产品的声音。佛莱明认为这些录音母带较能呈现现场般的动态、细节、音场与丰盈的感觉，当然贵丰的功放也希望能达到同样目标。
Prelude前级
接着我们来看这套前后级的结构。Prelude前级面板与Sonata前级风格一样，一体式的机箱中仍然有二套独立线路板，贯彻双单声道理念。数量众多的聚丙烯电容、Schottky电源整流器与左右分开的特制电源牛，在别的厂家都可以拿来做一部中功率合并机了。Prelude是纯甲类工作，零负回输与及超阔频宽设计，线路板是采用全密封式双面军用级规格，铜箔厚达70μm，所有选用组件全部都是精挑细选的补品级。面板上没有左右平衡调整，Prelude却在内部线路板装上了补偿（0至-7dB），其余操作菜单、音量等全部可由遥控器操作。大型显示屏可显示50个文字，还能分五级光暗调校。旗舰Sonata-Allegr的音量共分44级，是以固定数值电阻组合而成，并且在主机的面板上以数字形式显示音量。Prelude略有改变，面板上同样是触控方式与数字显示，里面却改为一只由马达带动的Alps电位器。为什么不用流行的数码音控呢？简单的数码音控缺点甚多，包括降低分析力等，如果采用Mark Levinson之类的设计成本又太高，所以贵丰干脆回归模拟方式。不过Prelude还是有聪明的地方，像是开机音量记忆等，用家得参照说明书好好练习一下才不会浪费。Prelude前级一共有4组高电平RCA讯源输入，1组平衡式XLR输入与输出，这些XLR和RCA端子全部在机箱里面直焊入线路板，因此看不到机内接线，讯号信道也缩至最短。它的重量级铝质坚固机壳，采用前面两只硬胶脚，后面两只石墨钉脚以机械落地方法导走和隔离谐震。
Encore立体声后级
少了八爪螃蟹般的散热片，让Encore后级看起来斯文许多。面板为两块40mm厚的实芯黑色压克力，中央上半部用作开机之后显示红色的Gryphon标志，线路操作出现问题时例如短路，有直流输入和温度过高等）的各项提示与及自我检查线路工作正常后的OK显示等。下半部有一排按钮，分别是Stand-by（保持线路在准备状态以缩短开机时的热身时间），静音和检查Check等。总开关位于面板下方，左右分开，也就是说Encore还是真正的双单声道设计，连电源也独立，因此必须要接二条电源线。它的背板很简单，各只有一个平衡式XLR与RCA输入插座，必须用拨杆设定，外加一对特制的纯铜喇叭线端子（玩双线分音会比较麻烦）。机箱内可以看到二颗庞大的1300VA环形变压器前后排列，面板后方每声道共用了二十只3300μF与6600μF的聚丙烯滤波电容，总容量达到16万μF，Encore的力大无穷秘密在此。Encore仍然采用全平衡设计，零负回输、直流伺服耦合线路，内部线路尽量精简，线路板也是铜箔厚达70μm的全密封式双面军规格产品。输入晶体为Zetex，每声道用了16枚Sanken的Bipolar功率晶体，有完善的保护设施，虽然Gryphon没有标示输出电流，但我相信Encore不会让人失望的。
壮汉也能绣花
试听时用这套前后级搭配过Stella Imago、Onix Reference 2、MBL 311D等喇叭，特别是后者需要较大的功率推动，Gryphon面不改色的轻松过关，从不觉得有一丝丝勉强，大概没几对喇叭可以试出它的极限。要描述Prelude/Encore前后级的动态没什么意义，应该回过头讨论喇叭的承受力才对。这几对参考喇叭在大音量时都被推得惊天动地，Gryphon拥有一种从容不迫的劲力足以应付量特重乐曲能量再现的需要，DGG伯恩斯坦版的马勒第二号《复活》交响曲第3轨，山崩地裂的巨响会把一些灌水的喇叭震出原形，反而Gryphon神色若定。另外它的音场表现直逼顶级胆机水准，不能说满分，但绝对是宽深两佳，宏大完整，乐器和人声几乎壳以摸得着触得到，音像的传真度达到极高的境界。你别误会Prelude/Encore前后级只是莽夫壮汉，它绣起花来的精巧细腻也叫人啧啧称奇。实际上Gryphon的音质十分缜密透明，音色很难与北欧寒冷的气候联想在一起，它的柔和丰润也与顶级胆机不遑相让。有人说Gryphon的音色并不暗但也不过于光辉，柔和又不软弱，丰满而不虚胖，是个中规中矩的模范生，但我认为Gryphon有自成一格的魅力。例如它的高频细致顺滑，延伸自然而美，那种美是轻施脂粉加上天生丽质，在不经意间四处流露。还有它的声音密度感极佳，似乎它能把高频、中频、低频都紧紧抓住而形成了很好的平衡性。低频也是一绝，不单单是能量丰富或下潜厉害，Prelude/Encore前后级的低频具有一种很特殊的弹性，播放低音大提琴拨奏和大鼓敲击时，室内的空气好像都会弹跳起来。一些居住环境狭小的发烧友，对低频的质重于量，他们要求低音速度要干净利落、凝聚不散、快速灵敏。Prelude/Encore前后级的速度在听感上并不是最快的，但它的低音质量兼具，而且活生感非常好，比较接近真实乐器的效果。笔者听过一位发烧友以Antileon后级推动旧款的B&W 801喇叭，低音雄壮威武又控制得井然有序，播钢琴独奏录音时仿佛真有乐器摆在眼前。
温暖厚实
我想任何一个听过Gryphon功放的人都会同意，即便是在它家最便宜的合并功放，也弥漫一种温暖宽大的感觉，好像坐在奔驰S600或英国捷豹的汽车上，就是那么平稳扎实，无论速度快慢都不会有轻飘飘的情况。这种温暖的色彩分布在全频段，所以高音听起来有穿透力但不紧迫刺激，甚至还有特殊的稳重感（这应该是形容低频的），小提琴不是瘦弱袅绕而有盈耳的共鸣之美。Prelude/Encore前后级的中频属于线条清楚，肌肉坚实的类型，听人声唱歌好像腹腔中有一股源源不绝的能量一直在供应般。所有乐器总觉得更像真的，不像有些过于理性的产品带来冰冷冷的声音，Gryphon这只神兽有时会喷喷火。
Prelude/Encore前后级并不强调分析力，应该说不强调高频的细节，因此它不像某些器材会在第一时间让你拉长耳朵。实际上Gryphon无负回输、宽频、极短的讯号路径等设计，都是为了要保存所有音乐细节，只不过这些细节平均分散开来。找任何一张Chesky的录音听听，就能明白Prelude/Encore前后级刻画的三度空间感那么立体逼真，二只喇叭就能构筑出录音的教堂情景，空气感明确，低频的噪音骚动也一清二楚，这才是真正的高分析力！我们再听听管乐的腔体感、气柱声，人声的转折表情，钢琴的踏瓣运用，弦乐器群的丝丝入扣，Prelude/Encore前后级让人佩服极了。
你我都很想知道，Prelude/Encore前后级与旗舰产品Sonata-Allegr前级、Antileon Signature后级声音到底差别多少？很可惜没有机会将这几部重量级产品进行A/B比较，只能从经验与记忆中提出一些看法。除开功能、结构的差异外，印象中二者的声底如出一辙，新一代的Prelude/Encore前后级更为开放明朗一些，瞬变与速度感略微增加，蔡琴的歌声多了一丝年轻朝气。不过旗舰的醇美韵味与泰山压顶的气势，还是无与伦比，纯甲类的高热也会让你一辈子难忘。如果没机会仔细比较，老实说，二者的差异并不大，考虑到价格上的因素，我会把票投给Prelude/Encore前后级！

后级功放的输出电流与阻尼:
我们常说后级的输出功率不一定要大，但输出电流绝不能小，这是有道理的。所谓的阻抗是电阻、电容抗、电感抗在向量上的总和。在相同电压下，阻抗越高电流越小，阻抗越低电流越大。喇叭上面所标示的阻抗表示扬声器谐振频率的峰值F0至第二个共振峰F1之间所呈现的最低阻抗值，实际上扬声器的电阻会随播放的音乐频率而变，它不是一个常数值。甚至扬声器阻抗会起伏得很可怕，高到十几欧姆或低到一欧姆或以下。当后级输出一个固定电压给喇叭时，依照欧姆定律，四欧姆的喇叭会比八欧姆的喇叭多流过一倍的电流。当喇叭的阻抗值不断下降，后级输出的电流就会愈来愈大，直到最后等于把喇叭线直接短路。所有晶体管后级放大器其输出电流能力均有其设计上的限制，超出此范围，机器就要烧掉。当然这种讲法也不太规范。目前功率放大器基本属定型放大器，输出功率=负载的电流平方×负载阻抗来计算，大功率时电流大，小功率时电流小亦属于正常，因此真正有机会在既定的负载上进行“大电流输出”的，还是大功率放大器。“输出功率”的大小与“驱动能力”的强弱，两者没有绝对的关系，反而功放的驱动能力体现在电流的供给上，电压×电流，就是真正的“功率”。如果一部功放其功率标称是100W/8Ω，200W/4Ω，400W/2Ω，我们通常称它是“大电流”。低阻抗喇叭比较难推动。正由于低阻抗喇叭吃电流，所以晶体后级逐渐形成大电流设计。只要负载电流够，晶体机的输出功率会随着喇叭阻抗的降低而提升。但胆机因有输出变压器隔离，功率不随喇叭阻抗变化，因此当喇叭阻抗猛往下降时，胆机就可能使不上力，因此时喇叭欲吃电流，但胆机却是电压组件，无法提供电流。例外的情况是遇到阻抗很高的喇叭，因为胆机有输出变压器，无论负载阻抗变大或变小都可维持稳定的功率输出，对3/5A等高阻抗喇叭而言胆机比晶体机来得够力。
扬声器发声是音圈流过一定频率的电流使振膜移位而发声，当这一频率电流结束时，振膜自身质量所产生的惯性使其继续自由振动，而下一音频电流来时，其振膜还不能完全回复到静止状态位置就被这下一个音频电流再驱动，进而发出原始信号中没有的声音，造成清晰度降低。理想的情况是一个音频电流结束时，扬声器的振膜回复到静止状态而不再继续自由振动，因此必须对扬声器的自由振动进行阻尼。功放的输出相当于一只低值的电阻，它与扬声器相并联，当扬声器振膜产生自由振动时音圈也在磁体的磁场中切割磁力线而产生感应电压，功放的内阻由于是与其相并联的，因此对感应电压通过功放的输出等效内阻形成电流短接而使音圈受到阻尼，从而加快扬声器振膜的停振。
功率放大器的阻尼系数DF=扬声器的额定阻抗/功率放大器额定输出阻抗（也就是内阻），数值的大小表示功放对其负载扬声器的驾驭能力的强弱。当功放的内阻很小时，这种阻尼能力强，迫使振膜的停振加快；当功放的内阻较大时，这种阻尼力弱，振膜自由振动的时间长，位移大。但并不是DF越大越好， DF值过低则放大器对扬声器低频段的控制能力减弱，导致低音单元失控，低音无力浑浊不清，拖尾音加重并掩盖了部分的中低音，使播出的音乐失去力度；DF值过高会出现过阻尼，使声音发干，失去弹性。当然扬声器的口径越大，要求DF值就越高。

关于Gryphon DMl00(100WX2)立体声功放：它身上设有一个50％／75％/100％Class A工作选择掣。当年Leo用它驱动Avalon Ascent扬声器。我发觉用50％Class A播Kenny G的全频声音最清爽，低音收放速度最快，但此模式听古典室乐则远不及100％Class A那么柔顺悦耳，优美润滑，播Kidd姐也是100％Class A最甜美，感觉像听胆机。对！100％ClassA工作的Gryphon DMl00就像一台大功率的纳A类胆後级，具有热烘烘的温暖音色，胆味浓郁!

作者: weihong 时间: 2007-5-2 15:18
要讲丹麦扩音机名牌GRYPHON‘贵丰’，‘音响技术’众位写手当然觉得好有感情。除了我自己曾经用过全餐连Phono级的Elektra前级与 Reference One大蟹爪单声道后级之外，宾尼仔用紧Elektra + DM100，小肥哥用最新的Sonata前级再加上DM100和Antileon后级以Bi-Amp形式来推动Infinity的Epsilon喇叭，陈敬航用Reference One来推Venture的Statement，当然，我们不能够忘记本刊的试音室也是用LE前级 + Antileon后级作为参考扩音机组合。为什么我们会对Gryphon的产品如此捧场？究竟Gryphon的产品是否件件都咁靓？好简单，我和众兄弟都变成Gryphon的拥趸是因为我们认为它的产品用料讲究，够件头有睇头，声音靓得来带有极品气派，高音通透而且低音极具权威性，价钱方面亦并非太过离谱也。
大致上来讲，Gryphon绝大部份器材都具有HI-END器材的质素，绝对可以称得上是“物有所值”，唯一例外者（只是我自己的意见罢了）是那对AB类放大的M-100单声道后级，我认为这对后级的声音既单薄又不够力水，速度又不够快，徒负刻有Gryphon的唛头。也是由于M-100的缘故，心里面总是觉得Gryphon厂方只是对那些甲类放大的顶级机种才落足心机设计，较为平价的产品便有沦为二奶仔之嫌，质素只是中上级而已。后来Gryphon生产了一部名为TABU的合并式扩音机，它的表现在我的心目中也只是中规中矩，无甚惊喜者也。
Flemming的期票
到了今年年初，我在CES Gryphon的房间里看到原来Flemming（Gryphon的大个子老总）已经把TABU发展成为Gryphon的第二线产品系列，原来的TABU 合并机已变成TABU Century，其它产品还包括新的合并机TABU AT（这部合并机只有80W×2的输出功率，AT乃取自EIGHTY的谐音而已。），一部前级TABU Pre/One与及两部后级，TABU Two/One Hundred（100W×2的两声道后级）与TABU Three/One Hundred（100W×2 + 150W×1的三声道后级）。当时Flemming告诉我这些TABU器材全部都拥有Gryphon顶班器材的高质素，但价钱将会合理到我唔信云云。我望见这些TABU系列的样版机发觉到它们的外型虽然仍然保存Gryphon与丹麦产品特有的艺术气质，但机壳的构造却好明显和一线的产品相差甚远，再加上 M-100的阴影仍未除去，所以我心里面对这批TABU新星并没有抱甚么期望，而且回到香港之后好快便把它们忘记得一乾二净。谁料到上个月 Flemming悄然带?TABU新系列的第一批正式成品来港向传媒与业内人仕作示范演出，在示范表演过后这些TABU新产品竟令到我对Gryphon这些所谓二线器材全面改观。
意见一致
当日在Gryphon的香港代理——‘雅典’的港岛音响陈列室举行的TABU演示会所采用的其它配搭器材包括瑞士Ensemble的Dichrono CD转盘 + 译码器讯源组合和比利时L'Charme 2.2扬声器，一套正宗的欧洲音响组合。首先出场的是TABU AT合并机，在三首不同类型的音乐过后，与会的各大友刊代表与业内人仕竟然罕有地达成一致意见——一致对TABU AT的表现赞好不已！老实讲，我自己（也包括几位其它友刊的资深主编）从来未曾期望过一台只卖二万多一点而功率只有80瓦×2的合并机可以回放出如此清晰细致，开扬有劲而且具备HI-END质素的声音！以前的TABU合并机绝对不是同一班波。在一片赞好声中TABU Pre/One + Two/One Hundred接上场。结果自然同样叫人满意，不过由于一套TABU前后级的售价等于两部TABU AT，所以我们的期望自然是水涨船高了。不过，论到表现的震撼性我们仍然首推TABU AT！
有心考牌由于新一系的TABU表现出色的关系，我们自然乐于让它们成为本刊今期的封面主角！同时我们几位写手亦不想错失机会，于是趁拍完封面照的空档找机会试听一下这些被圈内人盛赞的TABU新星。由于钱大姐家里的喇叭也是Venture的L'Charme 2.2，而CD组合是瑞士Ensemble的Dichrono Drive + Dac，所以有几位写手把TABU AT抬了去她的家里开声，试听的详情请参阅他们下文的报导。至于TABU的前后级，我们便把它们留在本刊的试音室里听真点！配搭的其它器材还有KRELL KAV 300CD CD机，ATC的新喇叭A7和座镇本刊的大食郎君，Sonus Faber的Extrema。当然了，我选用Extrema是存心去考考这套TABU前后级真正有多少能耐矣。我们由三盲鼠的XRCD Sampler精选集开始听，一路听至LEO的绛州大鼓3里面那首“打鼓山传奇”完结，期间还包括有20张以上我们试惯试熟的各类形音乐靓碟，例如金 Kidd姐，雨果精选集第2和第4，Delos的Surround Spectacular，‘宋家王朝’电影原声带，Chesky的莫扎特钢协第九与及RR由大植英次指挥明尼苏达乐团的‘舞迷心窍’等等。
全无难处
从我们试音的曲目中可以看得到音乐的内容相当广泛，快，慢，流行和古典都有，而且里面还包括绝对考机的超级爆棚片段。不过，你们从我们可以直落试听廿多张 CD的举动便应该猜得到任何考机片段都难不倒我们的TABU新贵，而且严格一些来讲，我和几位试听的兄弟都认为我们在享受音乐多于试听器材的心态，老实讲，我认为Flemming在这批TABU新机种身上所带给我们的惊喜实在远胜Gryphon以往的任何一个机种！因为它们的表现与售价实在便宜到不成比例啦。以前，系发烧友都知道Gryphon的A类100瓦功率绝对系报细数，因为这些100瓦机种，DM100和Antileon同样可以用‘无坚不摧’来形容它们的实力，但想不到这些AB类工作的100瓦功率一样带给我们报细数的感觉。听TABU Pre/1 + 2/100推动Extrema回放Surround Spectacular里面的Fanfare for the Common Man，那几下大鼓和定音鼓不但够劲够气势，而且你还感觉得到2/100还有大把在手，简直吓了我一跳，读者们都应该知道（或者最少听过）Extrema 那种大食难推的厉害了罢？但2/100却处之泰然，到了‘打鼓山传奇’更为离谱，那些大鼓，建鼓，校鼓和卒鼓竟然有打到埋身叫人缩头缩脚之势那才叫人真正感到意外！当然，论场面的气势与及对扬声器的控制能力TABU的大阿哥们仍然占有绝对优势，但在同价组合中我却找不出第二人选了！
音乐感杀哂
这套TABU的分析力绝对高超，听Extrema或者是A7你同样会发觉到现场感或者是录音室的气氛非常浓烈，因为非常细微的环境声全部半点不漏地重现出来，感觉倒有点儿骇人。其它平常听惯的湿星声音和乐手的动静等当然是更加明显啦！论中频的醇，厚，温暖和有质感，TABU依然紧贴大阿哥们的高超表现，Carol Kidd的略带娇嗲，蔡琴的冷静沧桑，盲仔祥的无可奈何，上海音乐学院小朋友拉小提琴那略带枝叶的弦声与及石叔诚弹奏黄河钢协时的激动……通通准确重现，而且带有浓烈的感情，所以我们试听的时候，所有拣选的歌曲都是由头听到尾，这样做虽然费时甚多，但在听得舒服的心情底下倒没有在遥控器上按Stop掣的冲动。要知道并不是每一套扩音机（不论平贵）都可以带给你同样充满音乐情怀的感受的哩！在这里，我不打算再细述这套TABU在音场营造能力，音色均衡度等等HI-FI元素上的高超表现，因为好多时我由于过于享受试听CD里面的音乐内容而忽略了留心各项音响特性，不过我亦不打算再特别听多几次来追寻，原因？相信你会深切体会的罢！仔细听过TABU AT合并机和Pre/1 + 2/100前后级之后，若论抵买超值和以最低代价买得到HI-END级数的器材，TABU AT绝对值得考虑，但假如你的要求是高一点和预算是较为充裕的话，Pre/1 + 2/100将会是我的个人推荐！正所谓千金易得，靓声难求，更何况现在无须花费千金这般昂贵便可以求得靓声器材哩！诚意希望你找个机会前往有关地点仔细试听，更希望你得到和我相同的愉快感受。

作者: weihong 时间: 2007-5-2 15:19
Gryphon的灵魂Flemming E. Rasmussen 刘汉盛

在丹麦第二大城Arhus（或Aarhus）的市中心，有一座红砖砌成的古老教堂，教堂内壁遍涂白色，庄严肃穆，地上铺著大块的石板，石板上刻著古老的经文与图案。其中有一块上面就刻著Gryphon：一隻长著翅膀的鹰头狮身怪兽。这隻Gryphon不知刻於何年，不过从教堂几百年的歷史以及斑驳的石板来看，这隻Gryphon一定静静躺在这裡很久了。

古今Gryphon相会
而距离这座教堂几十公里以外，一处位於丹麦地理中心的优美湖区Ry，也有著一个国际知名的Hi End音响品牌Gryphon，创始人Flemming E. Rasmussen从小成长於Arhus，但却从来不知道家乡老教堂石板地上也刻著一隻与他家商标一模一样的Gryphon，直到他带领我进教堂参观时才被我发现。
时间有时会把一切记忆抹得乾乾净净，但有时又会把歷史打磨得光亮鑑人，更多时候会作弄人，在千百年前留下一点痕跡，要有缘人在千年之后来相会。我不知道是否冥冥中早已有了安排，要我在2002年10月初的某一天，来到丹麦Arhus市，促使二Gryphon相会。总之，从踏出教堂那一刻起，我对Gryphon有了另外一层的情感，不像以前只停留在神话上、音响器材上的神秘冰冷层面上，而是活生生的感受到他们的生命：古老教堂的生命与现代音响生命的结合。

是性自主不是性开放
说起丹麦，大部分的人只会对丹麦的「性开放」有印象，其他可能不甚了了。有意思的是，丹麦并不是「男性乐园」，您走在丹麦街头，除了朴素的北欧风格之外，根本看不到与性有关的刺激事物。根据Gryphon的老闆Flemming告诉我，丹麦的性开放其实更重要的是宣示女权自主与性自主，而非像台湾这种氾滥的性文化。在丹麦，结婚之后男性必须分担家事，这就是性开放。如果丈夫不与妻子分担家事，十个女性有九个会诉请离婚。而在酒吧内，不一定是男方主动向女方搭訕，只要女方对您有意思，她们也会主动过来搭訕，这种掌握二性关係主控权的生活方式就是「性开放」。当然，健康性教育的宣导也是**的重要教育工作之一。

丹麦人以前矮小贫穷
看到Flamming 2公尺左右的身高以及强壮的身躯，您一定会以为丹麦人应该就是这样，他们以前是北欧的海盗嘛。其实北欧的海盗最著名的还是「北海小英雄」的家乡挪威。丹麦人虽然也有海盗，但传统上以务农为主，工业化以前生活穷困，最好的猪肉都外销，留下较肥的下肉做成丹麦培根肉，如今反而成为特色。而丹麦传统食物裡有许多内臟食品，也是因为当时穷困而发展出来的。一、二百年前的丹麦人身材可说矮小，这可以从Aarhus市内丹麦房舍居家户外博物馆（Den Gamle By）中老房子的门框很矮，以及床的尺寸很小得到证明，当时的丹麦人平均身高可能才一百六十几公分。Flemming说最近一百年来由於人民开始比较富有，营养充足之下，丹麦人身高平均高了15-20公分。
假若您在丹麦持信用卡购物，会发现丹麦人刷卡时必须输入密码，而且信用卡上都有持卡者的照片。所以，当您的信用卡被偷时，不必担心会被盗刷，因为盗用者无从得知您的密码。如果是仿冒的信用卡，那更不必担心，因为银行没有密码存档，这张仿冒的信用卡根本不能用。这种有效的方式或许可以提供给台湾的发卡单位做参考。

拥有世界之最
其实，丹麦早就脱离以农业为主的產业型态。在90年代，出口货物中，工业產品已经佔了75％，农业產品只佔15％而已。事实上丹麦有世界知名的航运集团Maersk，也有著名的啤酒集团Carlsberg，还有製药集团Novo Nordisk，它们都是重量级企业。此外，丹麦还有小孩最喜欢的乐高玩具，雅痞喜欢的Bang & Olufsen音响。假若您对名品服饰有兴趣，一定也知道George Jensen，他家的珠宝饰品服饰风格透露著北欧的人文艺术气息。假若您喜欢北欧风格的各种日常用品，更不会错过Jacob Jensen这家设计公司所设计的產品（B&O所有的產品造型就是这家公司设计的）。若是您对畜產品有相当认识，当然会知道丹麦的猪肉出口很出名（丹麦猪口是人口的好几倍）。若您是喇叭DIY迷，Audiotechnology（创始人Ejvind Skaaning算是丹麦喇叭单体元祖级人物，他同时也是Scan-Speak、Dynaudio的创始人之一）、Audio Nord、Dynaudio、Peerless、Scan-Speak、Vifa等丹麦喇叭单体您可能也用过。除此之外，丹麦还有许多值得一提的事情，限於篇幅，在此略过。

小城市拥有国际机场
以上这麼多国际知名的公司產品，竟然是一个面积比台湾大一点（43,093平方公里）、人口只有台湾四分之一（大约531万人）的国家所出產的，您对这个国家能不產生钦佩之意与好奇之心吗？您可能不知道，丹麦务农劳动力大约只佔全国劳动力的百分之九以下（不同年代有不同的比例），但是全年產量却足够1,500万人口消费。奔驰在丹麦乡间，您会看到一片片绿色大地并没有种植任何农作物，那是丹麦**为了怕穀贱伤农而限定休耕的。还有一件您也会觉得不可思议的事情我也要告诉您：丹麦乐高玩具总部所在地Billund人口稀少（週末整个市中心像一座死城，看不到一个人，真的不骗您！），但因为那裡是乐高总部，而且有一个乐高乐园，所以建了一个设计新颖的「国际」机场，方便世界各国想到此一游的的人士。这次拜访Gryphon工厂，我就是从这个国际机场进出的。当汽车在一片绿色田野中开了二个多鐘头，都还看不到什麼大建筑物时，您真要怀疑这裡到底住了多少人？竟然需要一座美轮美奐、设备新颖（保证比中正机场还漂亮）的国际机场。
总之，假若以台湾习以为常的思考模式来观察丹麦这个国家，您会觉得有太多的事情是不可思议的。然而，当您身处丹麦，与丹麦人共同生活几天，品嚐他们的日常饮食、聊起日常琐事时，您才能够真正瞭解丹麦人。也因为透过这种融入丹麦生活方式的採访，我才真正瞭解Flemming E. Rasmussen这个人，以及Gryphon的设计哲学。

朴素踏实的老闆
我常说，要瞭解一家Hi End音响，一定要从主其事者身上观察起。观其人、识其器，虽不中亦不远矣。在还没来到Flemming的工厂与家裡拜访之前，我想当然尔的认为像这种高价Hi End器材厂的老闆，开的一定是双B级轿车，住的一定是豪宅，穿的用的一定是綾罗绸缎、名品满身。没想到在机场接我们时，Flemming与Gryphon的合伙人Valdemar Boersting穿著非常轻鬆，就是一件夹克与牛仔裤，这与平日在展览会场所见西装革履完全不同。
由於我与Flemming见过非常多次面，一点也不陌生，坐在Valdemar Boersting的爱快罗密欧车裡，我们很自然的就无所不谈的聊了起来。或许您会奇怪，Flemming的身材那麼高大，挤在爱快罗密欧这种中型车裡不会难受吗？的确会，不过Flemming无法用他的Range Rover休旅车来载我们，他说他的休旅车只有二个座位而已。休旅车怎麼会只有二个座位？您有所不知，这是丹麦所独有的汽车规定：只要汽车只有二个座位，就表示要当货车使用，而生產工具的税率就便宜很多，所以许多丹麦人都把座椅拆掉，用以适用较低税率。

丹麦工资高，社会福利好
Flemming说丹麦汽车税率可能高居已开发国家第一（第二者可能是新加坡），一部汽车平均售价都是生產国当地售价的二、三倍。而且，丹麦法律还规定，丹麦人在丹麦境内不能开掛他国车牌的汽车，以遏止有人钻法律漏洞，从邻国买入便宜汽车。虽然税率如此之高，但Flemming说基本上丹麦人还是相当守法，因为大家知道国家包办他们从出生到死亡的大小费用。他说，在丹麦，**规定的最低时薪大约15美元，一般劳工时薪大约25美元，设计工程师之类有专长人员的时薪大约40美元。雇员每年有一个月带薪年假，如果失业，**必须为雇员找到相同专业的新工作，否则失业者可以拒绝上工。
假若一直无法找到适合的工作，工会必须负担三年失业救济金。如果三年后还是失业，就改由**支付失业救济金。**的失业救济金虽然比工会的来得低，但是大约每个月还有2,000美元，如果夫妻二人都失业，就可领4,000美元。就是因为失业救济金足够小康家庭生活所需，所以有许多丹麦人乾脆就不工作。

所得税率高
这种北欧式的社会福利虽然羡煞许多人，但是北欧式福利仰赖高税率来支撑，Flemming说丹麦人平均所得税率大约在50％左右，高收入者更会超过60％，所以一个老闆所承担的社会责任很大，但是最后进入口袋的收入却不如一般人想像的多。他说以Gryphon为例，他们是典型小型公司，虽然雇用员工只有十几人，但是要负担的费用很高，所以產品不得不卖那麼贵，但是他自己所赚到的远比一般人所想像的还要少。
听Flemming这麼说，我相信他的话，这种高税率国家，如果所生產的產品数量不大，那麼每部產品所分摊的各项成本绝对是高得吓人，各位Gryphon產品的用家，您现在瞭解自己付出去的钱并不是都进了Flemming的口袋，而是大部分都替丹麦**支付社会福利去了。

掌握设计与行销
既然员工只有十几人，怎麼能够应付各项生產工作呢？Flemming说丹麦的生產工厂早就採取设计、製造、行销分工的方式了。小公司不说，即使像Bang & Olufsen那麼大的公司，他家產品的造型工业设计也是委由著名设计公司Jacob Jensen来负责的。以目前Gryphon的运作来说，他们所负责的是设计、最后组装以及行销、售后服务的工作，中间的製造工作已经委由专业代工厂商去做。这种代工厂商的生產线很灵活，可以按照客户的不同需求，随时改变生產线，满足各种客户的生產要求。
Flemming说Gryphon的產品都是指定採用最高规格的零件（包括军规零件），所以成本特别高。我到丹麦的第三天，Flemming就带领我们去参观那家代工厂，工厂内非常乾净与安静，根本不是我们想像中的吵杂骯脏工厂模样，一般台湾的办公室可能还没有那麼乾净整齐。现场都是各型大小线路板生產机器与全自动零件插銲机，从线路板开始一路到电源供应部分他们都可以代工製造。我在现场还看到一些知名厂商的线路板，可见这家代工厂颇负盛名。如果不是如此，我想Gryphon也不会请他们代工。

自己设计產品造型
谈到Gryphon机器的生產，我顺势问Flemming，Gryphon的所有產品造型设计真的都是他独力完成的吗？Flemming向我点点头，说从第一部產品迄今，所有Gryphon的產品造型都是他亲手设计的，电子线路则由自家的设计工程师来设计。而设计最后阶段的声音部分也是他的影响最大。换句话说，虽然Flemming不是线路设计工程师，但整部Gryphon的產品由裡到外都是按照Flemming的意志去完成的。
或许您会奇怪，Flemming怎麼能够设计產品造型呢？有关这个答案，那就非得从Flemming的小时候说起了。Flemming说，他是Arhus在地人，从小就对艺术方面很有兴趣，高中毕业后想要念「阿虎」艺术学院（Aarhus Art academy），但是有钱的父亲认为学艺术没出息，所以反对他去唸艺术学院，并说如果要唸艺术学院，家裡就不供应学费。倔强的Flemming不顾父亲反对，自己半工半读完成学业，获得了绘画与美术设计学位。
成绩优异，留校教书
他回忆说当年唸书时十分穷困，身上几乎没有半毛餘钱，有时还有一顿没一顿。丹麦的冬天非常冷，经常零下二、三十度，他住的地方没有暖气，所以晚上睡觉时都把最暖的衣服穿上，再把棉被裹得紧紧的才能入睡。有一年冬天特别冷，当他早上起床时，看到自己心爱的小猫已经冻僵在床边，心裡非常悲伤。或许是学生时代有这段经歷，所以Flemming很喜欢小Flemming。在公司或家裡，他有一隻「很小」的小Flemming陪伴在侧。看著他对小Flemming的关爱之情，我深深的感受到他那高大壮硕的身躯裡，怀著一颗炽热的爱心。
从艺术学院毕业之后，由於成绩优异，Flemming被学校留下来教绘画与摄影，这一教就是十年光阴。在求学与教书期间，Flemming说由於自己很喜欢听音乐，再加上半工半读的机会，所以学生时代已经替一些唱片公司设计封套，同时也与这些人建立了关係，开拓了自己对音乐、唱片收藏的视野，现在他拥有的很多唱片母带（应该说是子带）与LP，就是从那个时候开始收藏的。

最早的香蕉插
在母校工作十年之后，Flemming被当时北欧最大的一家运动服装公司聘请去当印染厂负责人。就在负责印染厂这段期间，他的音响事业开始萌芽，这株新芽起始於Monster喇叭线。当时已是80年代，Monster线材刚刚冒出头，北欧也有进口，售价相当昂贵，Flemming发现那麼粗的喇叭线要接驳后级相当不方便，於是就请一位朋友为他设计喇叭线接头，那可能就是最早出现的香蕉插。由於用过的朋友们都认为这种香蕉插很好用，Flemming於是请工厂大量生產，并且卖到德国去。Flemming说这种香蕉插他前前后后大概卖了三十多万个，后来在台湾就出现仿製品，没多久，全世界都有这种香蕉插，并且转换成各种类似的改良品。我想，台湾的音响迷万万没有想过，原来香蕉插的「元祖」也是从Flemming这儿衍生出去的。

做音响进口生意
由於把香蕉插卖到德国，认识了一些德国的音响代理商，他们问Flemming要不要进口一些喇叭线到丹麦来卖。Flemming认为这个事业能够结合自己的兴趣，值得去做。不过因为自己还在运动服公司上班，於是就与朋友合作，开了一家叫做2R（他们二人的名字第一个字母都是R）的贸易公司，开始了进口音响的业务。Flemming回忆当时的资本额只有500美金而已，没想到这株幼苗竟然成长为大树。不过当时Gryphon还没有诞生，他们只是进口音响器材而已，包括Infinity、Martin Logan等Hi End器材，也开始到CES找代理机会。Flemming说他还记得很清楚，在1982年时，他们进口日本昂贵的Kiseki奇蹟MC唱头，虽然一个要卖到8,000美金，仍然卖了很多个这类唱头，可见当时丹麦也有很多发烧音响迷。除了日本动圈唱头之外，他们还向日本製线工厂订製PCOCC喇叭线，也卖得相当好。

自己用的MC唱头放大器
故事说到这裡，读者们稍安勿躁，Gryphon快要冒出头了。由於Flemming在卖MC唱头，因此有许多测试MC唱头的机会，他发现市面上没有够好的MC唱头放大器或昇压器存在，为了让自己能够听到更好的LP声音，於是Flemming央请在一家叫做TC Electronic专业音响器材公司担任设计工程师的小舅子为他製造一个MC唱头放大器。因为自己要用，所以一切设计用料不计成本，最后做出来的MC唱头放大器频宽达4MHz，纯A类放大，没有负迴授，超低杂讯。这个唱头放大器做出来之后，听过的朋友都讚不绝口。於是Flemming在1985年成立另外成立Gryphon Audio Designs公司（正式宣佈年代为1986年），这个MC唱头放大器就成了Gryphon的第一件產品，不过当时并未準备大量生產，只是认为一件產品该有他自己的名字，於是取希腊神话中既神秘又拥有强大力量的鹰头狮身怪兽为品牌象徵。没想到当年一件自己想要听的產品竟然衍生成为一个世界闻名的Hi End音响品牌。

Stereo Sound年度大奖
1986年夏天，Flemming带著这个MC唱头放大器到芝加哥的夏季CES（当时CES分夏冬二次），放在一个房间裡让人试听。当时许多人听过之后都很喜欢，并且当场想买，不过因为全世界只有这一个，所以也都悵然兴嘆。其中有一个日本人很不死心，坚持要买，Flemming没有办法，只好答应他回去之后做一个寄去给他。回到丹麦之后，Flemming信守承诺，特别做了一个MC唱头放大器寄到日本给他，事后他就把这件事情忘了。
没想到，有一天他收到通知，说这个MC唱头放大器得到日本Stereo Sound的年度大奖，没多久，各地要求购买的订单如雪片飞来。於是，在市场的要求之下，Gryphon终於正式开张，开始生產第一个產品供应全世界。这个MC唱头放大器从1986年一直卖到1994年才停產，其中许多卖到日本与香港，台湾则很少看到。假若您手上有这个MC唱头放大器，可要好好保存。您知道吗，Flemming告诉我，当年製造这个MC唱头放大器时，购入的零件有一半被淘汰掉，留下来的那一半零件再配对分成十组，每次只做十个，所以成本非常昂贵。不过也因为製作过程严格，所以声音非常好，到现在都还有人在搜寻。

接著推出前级
第一炮打响之后，各地音响迷又要求Flemming供应唱头放大器（附带MC放大），於是Flemming就在二年后，也就是1988年推出他家第二项產品：Phono Stage & Headamp。这项產品一直供应到1993年。既然已经有唱头放大器，各地代理商又要求是否能够提供前级。Flemming说既然要求更高的MC唱头放大器都能做了，哪有不能做前级的道理，於是就应各方要求，推出他家第一部前级XT Preamplifier，这时是1989年，这部前级很长卖，一直到1996年才停產。
一直到推出前级为止，Flemming说都是市场要求Gryphon提供產品，Gryphon才去生產的，并不是Gryphon先生產出產品才去找市场的，我相信这种模式可能是音响界绝无仅有的。其实回想起来，Gryphon的这种生產模式也有其时代背景，因为当时2R公司还在运作，等於是他们一边进口音响来卖，一边自己生產自有品牌。何况也还不知道未来是否真的能够继续做下去，所以採取这种市场有需求才生產的模式。这种情况一直到1993年，Flemming把2R进口音响业务结束、专心做Gryphon品牌为止才改变。

DM 100后级深植人心
其实，在结束2R公司之前，Gryphon就已经推出评价非常高的DM 100 纯A类后级，这是为了搭配他家前级所生產的。DM 100自1991年推出之后，Gryphon的產品已经完全被市场肯定，而DM 100的铁甲武士般造型更是深植音响迷心中，成为Gryphon后级的标準形象。这部后级一直卖到1995年才停產。不过，在推出DM 100的那年，Gryphon也应香港市场的需求，在1991年推出M 100小后级，这是他家体积最小的单声道后级，也是第一炮单声道AB类后级。不过，如果论长相，实在不像他家兄弟，您想想，Flemming长得那麼魁武高大，M 100却那麼的小巧，这像话吗？Flemming说M 100与DM 100是完全不相干的二件器材，M 100一直卖到1995年才停產。
LE限量版前级只有100部
在DM 100后级推出之前，Gryphon还曾在1990年推出產量只有100部的LE前级，这部前级是XT前级的限量版，每部前级的背板上都刻有机号。限量版前级一推出马上就被一抢而空，当时曾有人出双倍价钱，请Flemming增加数量，不过Flemming认为限量版就是限量版，不可以自毁诺言，所以坚持头到尾就只有100部。Flemming回忆说其中大约有70部卖到香港，假若您有兴趣找寻这部限量版前级，可以到香港的二手音响市场碰碰运气。
假若您对Gryphon早期產品有印象，应该还记得当时有些前级的旋钮採用琥珀（LE前级）或一种漂亮的木头（XT前级）。我问Flemming，那种琥珀的旋钮非常高级漂亮，为何后来不再提供那种人见人爱的旋钮。Flemming笑著告诉我说，其实那并不是天然琥珀，因为天然琥珀要加工作成旋钮有些问题，当时所採用的是他一个朋友所做的人工合成琥珀，这种人工琥珀的质感不输天然琥珀。可惜那位朋友不久就过世了，他无法再取得这种材料，所以就改用一般的金属旋钮。看到这裡，如果您手上拥有这种人工琥珀旋钮的Gryphon產品，那更要好好珍惜，因为这种產品以后都不会出现了。
开始推出Monoblock后级
推出DM 100之后的隔年1992年，Gryphon首度推出参考级单声道后级Reference Monoblock，这部参考级单声道后级的体积与造型完全符合大家对Gryphon產品的期望，那就是壮硕威武，而这种参考级单声道后级的模式也一直沿用至今。Reference Monoblock后级一直到1996年才停產。与此同时，Gryphon也在1992年推出第一部没有唱头放大的Line Stage前级，这种没有附带唱头放大的前级其实也是因应市场所需，在CD时代成为主流前级。
1993年是忙碌的一年，前面说过Flemming在这年结束2R进口音响业务，专心经营Gryphon的设计生產製造行销。1993年，也是为了因应香港市场的需求而推出了S-100立体后级，S-100一直卖到1997年才停止。1994年Gryphon一口气推出二部电源分离前级，一部是的Bel Canto，另一部是Elektra，二者都是卖到1998年才停產。

Antileon后级再创典范
1995年，Gryphon推出Antileon Dual Mono后级，这部立体后级的造型与之前的后级不同，可说是后级的首度大改款，也是后级的新典范。同年，Antileon也推出单声道版Antileon Solo Monoblock。无论是立体机或单声道机，Antileon后级都一直卖到2000年才停產。当年，还推出了一部限量版的唱头放大器Orestes Limited。
1996年Gryphon并没有推出任何產品。1997年是个大家都记得的年代，当年香港回归中国大陆，成为世界头条新闻，同年十月又爆发亚洲金融风暴，从此不仅改变了亚洲经济生态，也大幅改变了Hi End音响生态。由於亚洲经济遭受重创，一些以亚洲为主要市场的Hi End音响製造商连带也受到重创，有些到现在都无法恢復。

1997年推出Tabu
该年，Gryphon却创立另一个比较平价的品牌Tabu，并一口气推出Tabu Century 综合扩大机（每声道100瓦）、Tabu AT（AT就是80的发音，也就是每声道80瓦）综合扩大机、Tabu Pre One前级，以及Tabu Two/Three（二声道与三声道后级）后级。这些Tabu產品除了Century在1999年就结束之外，其他產品都到2000年才停產。不过，Gryphon在1999年又推出Tabu CDP 1 CD唱盘，Flemming说CDP 1可能也是世界上第一部内建Up Sampling的CD唱盘（dCS也有，不过它是分体机）不过也是隔了一年、到2000年就停產。
所有的Tabu系列都只卖到2000年就停產，Flemming回忆当时推出Tabu的原因是因为许多人反应Gryphon的產品售价昂贵，不是一般人能够负担得起，希望Gryphon能够推出一些平价產品。可是，Flemming认为平价產品可能会影响Gryphon的品牌形象，所以决定创立另外一个品牌Tabu。事实上Tabu与Gryphon根本就是同一个老闆、同一个设计团队、同样的要求、在同一个屋簷下所生產出来的，只不过品牌不同罢了。
Flemming回忆当年推出Tabu时，市面上Hi End综合扩大机好像只有Goldmund一家推出而已。当Tabu综合扩大机推出之后，Krell、Mark Levinson、Jeff Rowland等Hi End厂商也都推出综合扩大机。Tabu建立了Gryphon也可以设计生產较平价综合扩大机的形象，可是，事后证明市场并不领这个情，大部分人还是想要拥有Gryphon这个商标，而非Tabu。在瞭解实际情况之后，Flemming当机立断，在2000年停止Tabu生產线，而改以Gryphon的Callisto 2100、2200系列综合扩大机取代（1999年12月推出）。
Gryphon第一部全平衡前级
在1997年，除了创立Tabu品牌之外，Gryphon还推出Sonata前级，Sonata是他家第一部全新设计的Fully Balanced前级，在此之前，所有的前级都是Single Ended设计的，这部前级也是卖到2000年就停產，接棒的前级是目前还在线上的Sonata Allegro。其实，2000年不仅是全世界期待的千禧年，也是Gryphon產品改头换面的一年，当年除了停產Tabu之外，也把旧有的前级、后级通通换掉，改以新款取代。
前级已经说过是Sonata Allegro，后级则以Antileon Signature Stereo与Mono取代。到了2002年，Gryphon又推出一机式前级Prelude与AB类 500瓦后级Encore。同时，2001年就开始展示的Gryphon第一对喇叭Cantata正式推出。这些系列配上原有的Legato Phono Stage以及Adagio CD唱盘（2001年推出），组成了2000年之后Gryphon从讯源到喇叭的完整现役產品线。
对了，除了前级、后级、讯源、喇叭之外，Gryphon还有音响架、线材、二次餘数扩散器以及驱魔人消磁器（Exorcist、Black Exorcist，前者1994年推出，后者1996年推出）等音响附件，可说是少数產品线非常完整的製造商。

纯A类200瓦不实际
从1986年开始，大部分Flemming的后级產品都採取A类设计、Dual Mono（立体机内部）或Monoblock。或许您会想不通，Flemming一部Antileon体积那麼巨大，重量又那麼重，但是却只有100瓦或顶多150瓦输出，为什麼Flemming从来不设计一部每声道200瓦以上的A类后级呢？其实我也想不通这个问题，因为有些号称纯A类的后级不也有二百瓦以上吗？我向Flemming提出这个问题，Flemming笑笑的回答我，如果要做到真正的每声道200瓦纯A类后级，不仅家裡的电源插座无法负荷30安培电流的需求，一部扩大机也将会比目前的Antileon大很多（包括电源供应、散热片都会大很多），其重量将可能超过150公斤，就算二个人也抬不起，更不要说其消耗电力以及所散发出来的热量问题。Flemming说一部真正纯A类200瓦以上的后级在技术上可以做到没有问题，但在实际使用上却是不实际的，所以他家从一开始就只锁定每声道100瓦的纯A类后级。Flemming强调他家的100纯A类后级就是扎扎实实的A类100瓦，不像有些厂商所宣称的A类后级其实只是纸老虎而已。

终於推出500瓦AB类后级
不过，多年来也有许多人向Gryphon反应需要功率更大的后级，所以Gryphon终於在今年才从善如流，推出每声道500瓦的AB类后级Encore。其实Encore的体积、重量与一部Antileon后级差不多，不过就因为设计成AB类放大，所以功率提升了那麼多。而Prelude前级则是为了搭配Encore后级而推出的。其实Prelude可说就是把Sonata Allegro前级的电源装在一起，这种作法我认为是Gryphon有意降价给消费者的另一种作法。您想想看，把电源分开装箱与合併装箱，成本有差那麼多吗？

所有產品要他听过才拍板
一口气把Gryphon的產品年表说完，接下来我们应该把场景转回Gryphon的工厂裡。Gryphon的工厂是一栋处於工业区内的独立平房单位，工厂内包括办公室、装配区、仓库一应俱全，这没什麼好说的。值得一提的是工厂一进门就是一个大约二、三十坪的聆听室，室内摆著Gryphon生產过的所有机器，此外还有很多珍贵的LP唱片以及盘式母带。为了要唱这些盘式母带，Flemming还特别向录音室买了一座Studer专业母带录音座，此外还有一部Goldmund LP唱盘唱臂系统。这个聆听室事实上左右了Gryphon所有產品的声音特质，因为所有的產品在研发过程中，都要由Flemming以及所有相关人员在此听过、修改、调整，最后才把声音特质定案。可以这麼说，Flemming最重要的工作，除了是出钱的老闆以及设计造型之外，其餘就是待在这间聆听室内听產品，一直听到自己满意为止才能定案。

爱听母带
不知您有没有发现，从以前到现在，所有的Gryphon產品声音特质其实都是一样的，那是他家特有的稍暗、饱满、稳重、充满音乐性、久听不腻的特质。我很少听人抱怨说Gryphon的產品声音听起来会尖锐单薄刺耳的，事实上所有的自然乐器本来就不会刺耳，从LP唱片与母带的收藏中，您就可以知道Flemming是个有音乐品味的人，像这种人怎麼可能会把器材做成尖锐刺耳的？当然不会！在採访中，Flemming也曾放母带让我聆听，那种宽厚轻鬆自然的声音与CD简直就是天差地别。我想，Flemming就是因为经常聆听这类第一手音乐软体，所以才能设计出具有丰富音乐性的音响器材。
在这次访问中，我数度坐在这个聆听室内与Flemming交谈、用全套Gryphon產品（包括Cantata喇叭）听各种音乐，也瞭解到Flemming的设计哲学。他告诉我，当他还没有成立Gryphon之前，其实很排斥晶体机，自己所拥有的都是真空管器材，那时他认为晶体机如果输出功率在50瓦以内，声音的表现还可以接受。如果超过50瓦，声音就会开始劣化。不过，那部Dual Mono MC唱头放大器改变了他的想法，他发现如果採用纯A类设计，又能够把频宽做得很宽时，就能够有机会把相位失真降得很低。他也发现，相位失真如果很低，Soundstage的表现就会很好。於是纯A类设计、超宽频宽、无负迴授就成了Gryphon器材不可或缺的三大要素。Flemming回忆说，当年推出DM 100时虽然市面上早已有纯A类后级，不过输出功率好像都没有DM 100来得大（DM 100每声道100瓦）。

Gryphon内在要素
除了纯A类、超宽频宽以及无负迴授之外，Gryphon器材中最重要的要素还要加入Flemming的热情与追求完美的理想主义。就以Orestes Limited唱头放大器来说，这个唱头放大器是全平衡设计，Flemming说他从来没有在市面上看过有全平衡设计的唱头放大器，因此Orestes Limited可能是世界唯一的全平衡唱头放大器。为什麼唱头放大器要全平衡设计呢？Flemming说唱头的输出其实就是平衡设计，只不过因为要把唱头放大器也设计成全平衡线路，成本实在太高，技术上也有困难（想想看那麼小的讯号放大要做到完全平衡有多困难），所以没有人设计全平衡唱头放大器。Flemming当时就是凭著一股不计成本、追求完美的理想主义以及对LP唱片的热情，所以才设计出这部唱头放大器。
除此之外，Flemming追求完美的理想主义还可以从那对Cantata喇叭身上窥知。您知道吗，这对喇叭前后花了八年才完成，不知耗费多少Gryphon的资源。为什麼一对喇叭要费那麼久的时间才能研发完成呢？或许光看外表，您仅会觉得Cantata这对喇叭的确精緻漂亮而已。但是，假若拆开喇叭，由内而外向您解说，我相信您就会感嘆Flemming的完美理想精神在此彻底显露无遗。

狮象同笼的矛盾
在详细说明Flemming内部的作法之前，我要先说更重要的部分，那就是Cantata的设计理论，因为这是Cantata之所以与其他喇叭完全不同的地方。Flemming说，传统喇叭无论大小，都有一个基本问题存在，那就是狮象同笼的矛盾。什麼是狮象同笼呢？所谓狮就是中频段与高频段需要如狮子般的快速反应与勇猛精确。而低频则需要如象般的沉重有力。然而，任何单体都不可能把这二种矛盾的个性放在一起，这就是Flemming所谓狮象同笼的矛盾。
要解决狮象同笼的矛盾当然就是分音，把喇叭单体分为高、中、低音单体。问题是，因为要驱动足够的空气，產生足够的低频量感，低音单体的振膜尺寸通常要相当大，这也就是用大象的力量来產生足够的低频。虽然足够的低频已经產生，但是这些低频却必须面对空间的低频驻波反应，这又形成喇叭所產生的低频与空间所產生的低频相互对抗的问题。

化对抗为互补
Flemming说，Cantata最大的成就就是化对抗为互补，这是以前没有任何喇叭做到的事情。什麼是化对抗为互补呢？Flemming更进一步说明，他说一般空间都会有一个特性叫做空间增益（Room Gain），也就是在空间自身共振频率以下，每低一个八度频率时，该频率的量感就会增强12dB，这就是空间增益。而密闭型喇叭箱体也有一个特性，那就是在喇叭系统共振频率（也就是喇叭系统的Q值）以下，频率的量感是每低一个八度就衰减12dB，这个特性刚好与空间增益相反。
既然密闭箱体有这种频率响应衰减特性，而空间也有这种频率增强特性，如果能够把这二种刚好相反的特性做一个适当的结合，不就可以借力使力，用很小的喇叭箱体、很小的低音单体来產生量感足够而且反应快速、精确的低频吗？这个想法促使了Q Control喇叭的诞生，也就是Cantata喇叭。

四组Q值选择
这种把空间与喇叭视为一体的低频再生理论听起来相当合理，不过每个空间都有不同的长宽高、有其本身不同的共振频率，当然也就有不同的空间增益。到底要怎麼找到那个适当的结合点呢？我提出这个问题，我相信所有的读者也会提出这个问题。Flemming回答说，Cantata有一个外接的Q Control，在Q Control内部会有四组Q值设定，其中三组分别适合大、中、小空间，最后一组则是用家订製，这四组Q control都是以60Hz为中心控制频率，变换不同的衔接点与衰减斜率。一般人可以试著切换这三组，用自己的听觉找出低频表现最好的那一组来用。假若您不满意原厂设定的这三组，可以在购买喇叭之前，就把自家空间的长宽高等资料提供给Gryphon，Gryphon的工程师就会把第四组为您量身定做，这样您就能够得到最佳Q Control。
Flemming说，用了Q Control之后，他们在这个空间中实测，Cantata可以低至12Hz。在Gryphon的聆听室中，Flemming也切换不同的Q Control给我听，的确可以感受到低频段在鬆、紧、延伸方面的变化。要提醒您的是，Q Control并不是「低频增强器」，它并不会让您强烈感受到低频量感增加的过癮感。Q Control最主要的作用就是藉著空间的Room Gain，让低频延伸得更低。同时，也因为低频响应的更平直，而改善了中频段与高频段的频率响应。

花了八年才完成Cantata
按理说，这种Q control的理论并不新鲜，为什麼全世界没有任何一家喇叭专业厂商推出？而是让原本并非喇叭专业厂的Gryphon拔得头筹呢？我向Flemming提出我的疑问。Flemming回答我，并不是别家喇叭厂不知道这样的理论，而是没有人愿意花大成本去做这样的喇叭。Flemming说他最早接触这个理论大约是在十年前，他认识了一个很杰出的工程师Sten Duelund，Sten告诉他这种理论的好处，并且还把自己做好的三种原型喇叭让Flemming听。Flemming当时就很兴奋，不过因为想好好的先把扩大机做好，所以并没有马上著手生產，而是请他继续研究，这项研究工作就一直进行了八年。
依照Sten Duelund的设计，这对喇叭除了採用Q Control理论之外，还必须使用他自己设计的分音器，更重要的是所有的相关零件都必须订製，包括喇叭单体、分音器所用零件等（Cantata採用昂贵的Jensen电容）。为了让喇叭发挥最佳效果，Sten Duelund还要求这对喇叭必须没有相位失真。没有相位失真？稍微瞭解喇叭製作的人都知道，由於喇叭单体分为高音单体、中音单体与低音单体，内部分音器也採用被动式分音器，再加上喇叭单体的安置，所以会產生相位失真是必然的，只不过失真高低不同而已。对於没有相位失真，我实在相当怀疑，因此更进一步的问Flemming，以便确认。Flemming却点点头，说这对喇叭可能是世界上第一对没有相位失真的二音路喇叭。

细节考虑无微不至
为了让我彻底瞭解Cantata的设计製造苦心，Flemming找来Cantata喇叭的解剖板子，指著各种设计製造细节，告诉我喇叭单体不仅磁铁特製，强度为一般三倍，连悬边也特製，甚至单体磁铁孔内所塞的阻尼棉也要挑选。而为了让长衝程中低音单体的背波空气不至於受到面板厚度影响，安置中低音单体的圆孔后沿还特别削成斜面。此外，为了强固中低音单体振膜，其中心防尘盖也改为硬的，而悬吊弹波与磁铁间的距离也加大，让振膜有充足的空间进行长衝程活塞运动。而在高音单体方面则在磁铁上加了铝盖以及散热片，这种设计让高音单体能够承受更大的输入电流。
说完这些，Flemming又指著面板告诉我，Cantata採用的面板特别厚，而且高音单体是安装在一个由三公斤重纯铝块削切而成的号角体上。这个纯铝号角体的号角角度经过多次模拟实验，最后才决定最适当的角度。此外，为了让上下二个中低音单体与中间的高音单体形成声焦点，高音单体安置在比较内凹的位置，而中低音单体则微微向上与向下，让声焦点大约匯集在距离喇叭5公尺以外。为了降低声波绕射的影响，喇叭箱体的边缘採用弧边设计，甚至整个喇叭箱体以及脚架都採用弧形设计，找不到一个四方体。

让太座也喜欢
Flemming说，为了让Cantata达到完美的表现，脚架必须与喇叭一体设计。为了顾及喇叭箱内容积的要求以及物理特性的强固，Flemming在Cantata的造型上下了很大的功夫，最后才设计出目前的造型。Flemming说Cantata喇叭箱体等於就是坐在有靠背的脚架上，让喇叭箱体与脚架融为一体，而非一般仅把喇叭箱体锁在脚架上或放在脚架上的简单作法。这麼精緻细腻的整体设计不仅让Cantata的视觉美感达到极致，同时也让整体的振动负面影响降到最低。
除了以上的各种严苛要求之外，Flemming最后还考虑到Cantata整体外观色彩与用家的空间搭配。Flemming说他自己学艺术出身，对於美感特别注重。他也发现妻子在丈夫购买音响器材时所產生的影响力越来越大，因此他认为Cantata不仅在声音表现上要能够满足先生，也要在造型设计与色彩上让太太满意。为了这项目的，Cantata拥有四种不同的侧板可供客户选择，其中三种为漂亮木皮花色，一种为黑色碳纤维花色。假若客户想要让Cantata的侧板色彩花色与家裡的壁纸、地毯完全搭配，还可以把壁纸、地毯样本事先送到Gryphon这裡，他们可以请协力厂商把壁纸或地毯压成侧板。老天，这样的考虑实在是太周到了。

需要供电的被动式分音器
最后，Flemming指著Cantata脚架底部尖端那个红灯，问我知不知道做什麼用途？我说那应该不仅是装饰用的吧？Flemming笑著回答我说当然不是，那是电源指示灯。或许读者们会觉得奇怪，一对採用被动分音器的喇叭怎麼可能要接电源呢？原来Cantata必须从Q Control机器上接一条12V电源到其身上，这12V电源施加在分音器的电容器上，让电容器随时保持在充电状态，这样可以让Cantata得到最快速的暂态反应。
听Flemming把整个Cantata设计理念与製造细节说完，我出神的望著这对中低音单体只有5吋大的小喇叭。莫怪这对喇叭要卖那麼贵的价钱，它卖的不是MDF箱体的大小，而是Flemming的心血，一位浪漫、完美主义者的心血。Flemming看我望著喇叭，幽幽的告诉我，完成Cantata之后，他长期悬掛在心裡的大石头终於落下。多年以来，他一直想让Gryphon拥有从讯源到喇叭的完整產品线，现在终於完成心愿了。Flemming说自己明知Cantata的研发费用可能无法回收，但他想做他喜欢做的事情，而不是纯粹为钱做事。他说：如果您是为自己所喜欢的事而工作，即使赚钱不多，也会觉得很富有，这是心理上的富有。反之，如果自己只是为钱工作，即使赚很多钱，你的心裡还是会很空虚。听Flemming这麼说，我突然发觉Flemming根本就不是一位生意人，虽然从事音响行业多年，但他还是一位不折不扣的艺术家。只有艺术家才会不顾成本的回收而坚持產品的理想与完美。

湖居隐士
在工厂时，Flemming是一位对產品充满热情的理想主义者。回到湖边住家，Flemming转而成为湖居隐士。Flemming的住家就在湖边坡上，顺著阶梯往下走就是自家码头，码头停著自己的小船。住宅并不豪华，室内布置简朴舒适，是个适合思考写作的空间。Flemming说，他家原本住在Aarhus市区内，但是看到市区内的环境并不适合孩子成长，加上自己不喜欢喧嚣，所以在孩子还小时就举家迁到安静的Ry湖边定居，平日活动范围就只是从住家开车到工厂而已。这个湖区很大，湖边有一些住家，汽车从田野公路转入小径之后，车速最高限速20公里，所以周遭非常安静。住在这裡，Flemming得閒就到湖上钓钓鱼、或驾著小船从家裡码头出发，到另一端餐厅上岸用餐购物。谈到孩子，Flemming的眼睛一亮，他告诉我儿子喜欢电脑，而且似乎有遗传到老爸的艺术细胞，Gryphon的网页就是儿子在14岁时帮他做好的。14岁就能做出那麼有品味的网页，真是有其父必有其子。

退休之后要继续画画
Flemming E. Rasmussen今年53岁，从艺术学院毕业、留在学校教书十年，进入运动服装公司，无意间转入进口音响行业，1986年成立Gryphon公司，一直到现在，Flemming好刚经歷了Hi End音响从半山坡爬到山顶，又从山顶滑落到半山坡的时期。我问Flemming要如何面对Hi End音响的转变，Flemming说从一开始Gryphon就不想成为规模庞大的音响製造商，因为他是怀抱著对音乐的热忱、对音响的兴趣来从事这个行业的，所以Gryphon的规模一直保持著这样的大小，不会扩大，也无须缩小。我问他有没有计画生產AV环绕处理器以及DVD光碟机？他说到目前为止他对AV器材都没有兴趣，只想做好二声道產品。至於DVD光碟机或SACD唱盘，他则说要等到一切规格都尘埃落定之后才会开始动手，因为他不想让消费者买到很快会过时的產品。我问他将来退休之后想要从事什麼工作？Flemming毫不犹豫的回答，他会重拾画笔。届时，寧静优美的Ry湖边就会多了一位身材高大魁武、目光深邃、沉默寡言的画家。

作者: Rios 时间: 2007-5-2 16:30
非常喜欢贵丰的产品

作者: BEST 时间: 2007-5-2 17:36
贵丰的功放听得多了，但没听过他的音箱。有谁听过贵丰的Cantata（厉害啊！！！Q Control喇叭的书架箱低频居然可以延伸至24Hz，Dynaudio 5.4这么大的箱体也只能延伸至30Hz)，请说一下听音感受！！！！

[ 本帖最后由 BEST 于 2007-5-2 18:15 编辑 ]

作者: weihong 时间: 2007-5-3 09:26
展示会的俺觉得不能算听过！

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