有關電容的選擇，供電部份包括一對容量達至300μF和接近十支電解濾波全屬日本Nichicon和KME社製作，耐用性特強的電解產品，負責訊號交連重任者卻不是發燒友熟悉的Wima或MIT一類近代製品，取而代之全屬八十年代專為軍用儀器製造New Old Stock貨色，參看那密封式金屬製外殼既可營造防潮效能，還提供了一重射頻雜波隔離效果，再者內裏所採用的絕緣物質亦同時具備防震和隔熱功能，用於講求高保真度的音頻線路內可請百利而無一害，唯獨成本造價比我們見慣見熟的近代出品高昂得多，加上奇貨可居，便是這類被DIY玩家稱為"油罐頭"的優質電容甚少踏足廠機範疇的主要因由，只有像Melody一類以靚聲為依歸的廠商才肯投資。
菜單
以ATC SCM20作為測試對象，最大好處就是可明確知道器材本身的底蘊，何況今趟的素材是合併式膽機，故此一試便知龍與鳳，音源部份用上Sony SCD-l配﹝奇蹟﹞DAP-777解碼器，參考器材分別有Convergent SL-1 Signature真空管前級，ATC SCM10-2有源揚聲器及Music Hall MMF-5盤臂頭組合，另外MelodySP3在正式落筆前已作200多小時熱身，以下試聽報告全以跟機膽作準。
暖人心窩的音色營造
先後選播了細川綾子"To Mr. Wonderful"最新SACD版本、琴姐"機遇"及大粒墨"Warm Your Heart" XRCD幾張人聲為主軟件，不難發現SP3的特質取向滿帶一份暖人心窩的安詳氣息，樂器在音場的分佈頗為精確，CD體系應有層次立體感得以全面發放，清晰璀燦高頻段落依舊為人樂道，就連偶有出現的沙石菱角亦彷如經過洗滌，一切來得悅耳流暢，卻不損樂器應有的本質神采。個人非常欣賞SP3所演擇的鋼琴，不論是琴姐"機遇"還是山本剛"Misty"，琴音總覺通清透徹，厚薄適中，聲尾餘韻的散落較參考體系拖長了少許，卻沒有令整體速度變慢或出現不協調情況，曾幾何時，於去年年尾我在旺角某上樓音響店鋪，欣賞過所謂出自世外高人傾畢生功力炮製的Custom Made擴音機組合，也許是我不懂欣賞大師的筆墨，播唱"機遇"一碟時只覺鋼琴暗淡無光，聲音有如拉牛上樹，主角口型(不是身高)幾近五尺，而它的索價足足為SP3的10倍有多！值得一讚地方還有背景噪音水平，筆者刻意調高輸出至12點鐘位置，耳朵貼近高音單元，仍不察覺任何可聞性雜聲，以一台用上十支真空管作為放大架構的機種而言可謂相當難得。
力水源源不絕
除了人聲軟件之外，採用SP3播唱Wynton Marsalis﹝Live At Blues Alley﹞、Clark Terry﹝Big Band Basie﹞及John Coltrane﹝Blue Train﹞等爵士作品亦甚具聽頭，小號表現富有活力，耀眼奪目金屬質感完全表面無遺，變化多端的Double Bass舉止尚算明快，步履收放雖未及參考組合般爽朗豪邁，卻勝在煙韌飽滿兼彈性十足，再論鼓擊表現，輸出四十瓦不到的SP3面對著大胃王SCM20，在一般音壓下不論快打章節抑或連續性Kick Drum猛踢，依舊處之泰然，絕無半點牽強或馬虎了事。嘗試換入Pink Floyd "The Wall"及Eagles "Hell Freezes Over"，從揚聲器所營造的稠密緊湊且氣勢磅礡的音樂畫面中，再一次引証本機其備良好控制力，縱使器材使用近四個小時，機身溫度有所上升，仍不損其精湛演出，唯一可以挑剔之處不過是超低領域的氣流集結略見鬆馳，這也無可厚非，當然錯不在器材，只是本人太過貪婪吧了。