威虹音响家园

标题: 谈谈hi fi 音响的空间处理 [转帖] [打印本页]

作者: weihong 时间: 2007-11-14 14:37
标题: 谈谈hi fi 音响的空间处理 [转帖]
我们都知道玩hifi音响有三个基本步骤，一是器材搭配，二是周边完善，三是空间处理。前二项我们在网上的讨论已经非常多了，唯独第三项我们谈的非常少，为什么？是因为我们太缺乏在空间处理实践中所得出的经验，所以无法谈。
为什么我们说空间处理那么重要？那是因为当单元完成电、声转换后，声波到达我们的耳朵时已经受到所处环境或多或少的影响。而这时我们往往对声音的评价会涉及到单元及前面的所有器材，包括钉、板、线材、电源等等。因而进行有效的、必须的，因环境而宜的空间处理显得尤为重要。
为什么我们从来没有想过我们的听感有没有问题，我们酷爱音乐玩hifi多年，随着年资增长，欣赏音乐的素养，应该逐步提高，理性的知道好声的状态。但事实上的情况，却不容乐观。“我喜欢的声音，就是好的声音”这句话还真具有一定的代表性。hifi重播两声道的录音，还原录音时的声场与环境，是有一定的平衡标准。包括左中右，前中后，高中低的声场平衡。通过空间处理是一定能重现的。这是要求，也是我们必须的听感。以这样的听感来调声，就不会无端的评价国内外一些音响器材的大厂的产品这个不好，那个不好。就不会以老大自居，自己不搞空间，也没有经验可谈。却偏偏误人子弟，恐吓初哥，把账赖在器材上。这不仅仅是要求我们提高欣赏音乐修养，端正对声音认知的态度，而更需要克服我们的心理障碍。

这几年致力于空间处理,积累了一些经验,有成功的也有失败的。但总之是必须的。器材不论贵贱，发烧不管大小，处理空间不分先后，重在参与是一定会获良好的，甚至有意想不到的喜悦。空间处理，无外乎扩散、吸收、反射三个手段。虽然这是一个比较系统的工程，但我们可以逐一的剖解每一个手段的作用和奥秘。再把这些要素有机的结合在一起，形成一个完整的、平衡的、台型正确的声场。听到优美、自然的，我们非常热爱的音乐。
先谈谈天花板的处理，我们用天花板的三分之一面积粘贴156式扩散板，贴在皇帝位与音箱之间的顶上。
为什么要这样做？那是为重现来自音乐厅穹顶的空间残响与尾韵。我们知道在现场聆听音乐会时，应该留意到丰富的空间残响与尾韵是来之音乐厅的穹顶部位，而我们一般的居家层高不会超过3米，再加上某些频段的不平衡，这些残响和尾韵及堂音则会消灭殆尽。声音就会干涩，高频延伸就会不足。通过顶部扩散处理，来保留这些唱片中存在的细微元素，否则，大面积的天花板会有大量的直接声反射下来。造成听感上有来自上部的压迫。通过扩散，有一种豁然开朗,空间非常高大,宽松，丰润的质感。例如：蔡琴民歌第一首“是谁”的准字，字音一落，有约二秒的尾韵是来自顶部的，而不是前面。现场感则十分强烈。
由于156式扩散板主要负责处理的是中、高频段。所以不能过多的粘贴，否则会增加太多的中、高频亮感而无法处理。可以在天花板的四个角各贴一块，以防墙角驻波。
谈谈hifi音响的空间处理(续二)
上篇讲了关于天花板扩散处理的目的，方法和要求。现在来讲下一步该怎么做。声场的高度问题解决了，在听感上除了有较强的空间感、质感和丰富的细节外。还有一种中高频非常平衡的量感偏多的现象。这时候，我们可以来取两侧墙吸收的方法。去调整声场的宽度平衡，同时吸收部分中、高频而留下的则是高频延伸。我们把声场的宽度量化成七等分，左起音箱外则为极左，音箱处为左，音箱与中心点之间为中左，中心口型位置为中，以此往右推。
要求是从左至右声音非常平均，不能有某一处特别突出或反之。当乐队全奏时能清楚的听到所有的乐器的声音。
材料可以用泡棉或挂毯或用厚窗帘做成木框内放置泡棉。面积约1至2平方，分二至三块，挂于两侧墙的上下中心处。
方法是：前后移动泡棉（不能上下移动），裁剪面积大小，配合音箱之间的距离和内拗角度的调整。吸收过多，声像会过于集中所有乐器会粘在一起，吸收过少，结果还是一样。特别要注意的是，一是配合；二是仅仅调整左右平衡，而不是其他。所以这样调整不可能一次完成。会是几次，几十次。
用EMI的贝多芬三重协奏曲，去听小提琴和大提琴之间，或飞利浦莫扎特的弦乐五重奏，第二小提琴和中提琴之间有无距离，是否清晰

谈谈hifi音响的空间处理(续三)
前面两次讲了调整声场的高度和宽度的基本方法及要点,今天讲讲如何调整声场的深度和层次.
深度和层次就像照片中的景深一样，要分辨得出一层层的景物，同时看得出景物之间的距离。
音场声像的层次，我们要求前端不要超过音箱的前障板，后端可到音箱后墙或更远。基本的层次感我们分3层，前面第一层为交响乐团中的弦乐，小提琴和大提琴。中间第二层为第二小提琴和中提琴。第三层为铜管乐器，打击，或其他色彩乐器。通常我们说的口型位置应该在中间层处。特别要注意的是，前后层次还要有一个高低落差。前低后高，呈向后向上的阶梯状。上下距离大约从视平线的第一层至第三层约二三十公分。
方法是，用两块二次余数扩散板挂于音箱两侧的后墙，同泡棉的挂法一样挂于天花板与地面的中心处（不可上下移动）。前后位置则在音箱与后墙之间可前后移动，用于调整第二层次的深度和第一第三层次的距离。
音箱后墙可用麻绒厚窗帘稍有褶皱即可，挂于离天花板和地面的中心，上下留空约六七十公分。中央口型位置挂一块156式扩散板。可上下移动，不可左右调整。
目的是吸收音箱后墙多余的中高频反射，同时扩散口型位置，使得中央声像更为浮凸，立体。上述三个步骤必须协同调整，也是多次。
这样调整出来的声场，坐在皇帝位，可清楚得看到前排弦乐，中排木管，后排铜管与打击的高低落差和前后距离。而且前后声压均衡，无论大小作品都有极强的现场感。

作者: weihong 时间: 2007-11-14 14:38
标题: 谈谈hifi音响的空间处理(续四)

前面我们分三个部分讲述了空间处理的基本方法和要求，目的是构建一个有合乎逻辑的高、宽、深比例正确的台型框架及立体感极强、清晰可辨、栩栩如生的舞台音像。
以此为基础在再作一些局部及细微的调整，将不会影响整体框架结构而趋向更完美。
接下来谈谈如何调整低频。
我们知道，良好的低频再生，有三个基本条件，单元口颈，驱动力和控制力及空间反射，今天只谈反射。
不知大家有否这样的经历，在露天，空旷的室外，聆听一套立体声器材。其结果是可想而知，低频量感损失惨重。原因是缺少有效的空间反射。
再则，一谈起低频，我们会不约而同的想到驻波，直至谈低色变，甚至未开声，先做好低频陷阱。我们能不能用逆向思维的方法来考虑，既然低频那么容易产生驻波，是不是也很容易被我们的空间所吃掉呢？答案是肯定的，这是逻辑思考。
低频究竟应该怎么样呢？
低频应该让我们在皇帝位较清晰的看到所产生低频的乐器件头感，即体形。例如：钢琴三重奏中的大提琴与钢琴，以及三件乐器的大小比例。还有罗西尼的阿卡多版本中第二碟第八首的大提琴与低音提琴的二重奏，以及他们之间的大小比例。
除了在听感受上有一种丰满、厚重感外，还应该感觉到随着旋律的变化，也就是频律的变化所带来的一种振动，频率越低，这种感受越强烈。这就是——质感。
为重播这样的低频，就必须有效的利用空间反射。在续三中讲到二次余数扩散板以及音箱后墙挂厚窗帘的上下留白，就是这个道理。音箱后墙的下部与地面及二次余数扩散板的下部，是最有效的低频反射区，最好不要推置杂物或摆放器材，让低频有一个充分反射的空间。
方法可用泡棉卷成直径为三四十公分与音箱等高的圆柱体。竖于音箱后的两个墙角，即巧妙的避开驻波的频率，又能有效的利用空间反射。调整的方法是进行对角线的移动，不能靠边，用以调整低频的量感与质感受的比例，以及中左、中右位置的音像清晰度。

作者: weihong 时间: 2007-11-14 14:38
标题: 谈谈hifi音响的空间处理(续五)
按照前硬、中吸、后扩散的基本原理，皇帝位的两侧墙及后墙可视情况而定。假设后墙与皇帝位较近或贴在墙上，而这是在听感上音场也很近，可在后墙用挂毯吸收,面积约2平方。假设距离较远，听感上音场也很远，可在后墙上面（不是顶部）做一些扩散，两块156式即可。后墙中间可用挂毯，面积可稍小。皇帝位两侧墙可视房间的总长度而定，可用小挂毯或用（续二）中的泡棉吸收板一样。
音箱与皇帝位之间的地面要放置地毯，否则大面积的地面直接反射会将整体声场拉低。面积可根据整体的吸收效果来定，总之是必须的。
皇帝位后墙两侧的墙角，可放置一些家俱或CD架之类的物品。
由于上述所有方法是建立在一个十几平方或几十平方的独立听音室内，完成度会很高，但应还有大多数听音室的面积、结构、比例、功能与此不同。有开放式的，有兼顾起居、会客看电视的，有左右不对称的，所以不能完全按照以上的方法去做。只有在不破坏家居功能的前提下有的放矢的灵活运用。例如：某左右不对称空间，在皇帝位的一侧有一个很大的开放空间，那只能实墙一侧吸收，开放一侧扩散(在空位上竖两块扩散板，以求对称平衡)。又如：直统型空间，很长，一半听音会客，一半餐厅。只能在中间处用硬木扩散板做隔断。若不能做，只能减少音箱后墙的厚窗帘面积，增加天花扩散板的数量。以求前墙顶部的反射量，否则如此长的空间音压会不够。
至此，所有的有关空间处理的手段和方法以基本完成。总之我们可系统性协同调整，也可独立运用。只要我们认真的去做，坚持下去，我相信陪伴您的一定会是极强的成就感和人间美好的音乐。
目的是明确的，具体的；方法是简单的，有效的。更重要的则是hifi调声中唯一必须依赖的前提——听感。
所谓听感，是听力与感受的结合。前者是人类的正常听力，是与身俱来的。后者则是对声音美学的审美情趣的认知，对音乐文化的艺术修养综合素质的体现，是需要学习提高的过程和悟性的。

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