威虹音响家园

标题: Audio Space REFERENCE-Two全平衡真空管前級擴大機 [打印本页]

作者: weihong 时间: 2008-1-14 10:31
标题: Audio Space REFERENCE-Two全平衡真空管前級擴大機
Audio Space雖然創立已久，但是多年來掛過「Reference」名號的，僅有他們的Reference-One 845後級。在Reference-One推出時還沒有相對應的前級，反倒是過了兩三年才推出Reference-Two前級。不過，熟悉Reference-One的音響迷們一看此機，一定就能知道它是Audio Space的Reference系列產品，因為它的機箱形狀與以往的Reference-One極度相似。從面板的形狀、變壓器的形狀等等都有極高的神似程度。甚至，如果沒有特別說這是台前級，我想有不少人會認為Reference-Two是台後級或是綜合擴大機！為什麼？因為深度頗深的機箱後半部，可以看到四根300B與兩顆變壓器，像極了後級的配置。Auido Space總裁劉振華在去年音響展上曾跟我說過他正在研發使用300B真空管的前級，當時我還沒想到這台前級就是用來搭配Reference-One的旗艦產品。

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作者: weihong 时间: 2008-1-14 10:32
标题: 功能相當简朴
在這個後CD時代，任何前級擴大機都得花上極大的力氣來證明自己的價值所在。現在許多廠牌都有推出品質極高的綜合擴大機；而許多數位類比轉換器（或是CD唱盤）都已經內建了不錯的音量衰減功能，也有不錯的類比前級線路，而價格並不會比一般的數位訊源貴上許多。因此，一台高電平放大的前級，按照理論來想，是音響系統中最容易被「省略」的器材。不過說來也怪，我所聽過的優質系統中，極少有省略前級者。在我自己搭配的經驗中，省略前級雖然常可以得到較為精純的音質與極高的透明度，但是在加入一台高品質的前級後，系統的衝擊力、飽滿程度卻往往增加不少。

如果說前級的主要功能就是切換與音量控制，那麼Reference-Two還真是完全符合這兩點，因為它也只有這兩個功能而已！而且，當我看到Reference-Two的面板時真不敢相信自己的眼睛：輸入切換只有三組？而且，有一組還是唱頭放大！也就是說，接了黑膠唱盤、CD唱盤與收音機之後，Reference-Two就已經「滿檔」了。當然，許多「純粹派」音響迷的前級可能永遠都只連接一台CD而已，但是我仍然沒辦法想像一台前級居然僅有這樣的輸入擴充性。轉到背板來看，還好，平衡、非平衡輸入與輸出都有，不過平衡與非平衡的輸出僅能用切換的，代表Reference-Two也不能同時連接兩台後級做雙擴大機驅動，或是接上主動式超低音喇叭。這樣有限的連接擴充性，可能會讓許多音響迷卻步。我想，要說Reference-Two在功能上的「賣相不佳」，應該沒有人會反對。

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作者: weihong 时间: 2008-1-14 10:33
标题: 透明乾淨又滑順
聆聽Reference-Two的地點在我家客廳，搭配的器材為Reimyo CDT-777轉盤、DAC-777數位類比轉換器、Roksan Xerxes.20唱盤卅Artemiz唱臂卅Shiraz唱頭、McCormack DNA-1 Deluxe Edition後級、Harbeth Monitor 40喇叭。數位類比轉換器與前級之間用平衡線連接，而前級到後級之間以非平衡連接。一開始我將Reference-Two接在參考系統上熱機，一邊看我的書，一邊聽著音樂。過了一會，我不得不把手邊的書放下，專心在聆聽上，因為我聽到了一個非常奇怪的狀況。什麼狀況？Reference-Two的聲音不對勁嗎？是的，而且是非常不對勁。什麼地方不對勁呢？它的中頻不大對勁，我沒有聽過如此透明、乾淨又滑順的中頻表現！你聽過尼龍弦吉他的演奏嗎？由於我自己也彈吉他，我對尼龍弦吉他的音色非常熟悉。高級的尼龍弦手工吉他的聲音就像是好的小提琴，有種非常圓潤、充滿生氣的輕鬆音色，但是我以往在音響上聽到的尼龍弦吉他音色往往與我聽過的優質尼龍弦吉他演奏相去甚遠。當我聽到從Reference-Two發出的尼龍弦吉他聲音時，我嚇了一大跳，因為它在播放Antonio Forcione的《Tears Of Joy》（選自Naim Sampler 6）中尼龍弦吉他的演奏時，就讓我聽到了這種久違的真實彈奏質感！

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作者: weihong 时间: 2008-1-14 10:33
标题: 質純又有大動態
為什麼Reference-Two的吉他質感可以表現得這麼好呢？我拿出許多人聲的唱片反覆的檢驗Reference-Two的中頻表現，得到的結論是：第一、Reference-Two的聲音純度極高，聆聽中完全感受不到聲音有任何雜質或是顆粒感。許多人會說：這本來就是真空管前級的強項啊？但是我相信我聽過夠多的真空管前級，卻沒有一台能夠有Reference-Two這樣的中頻表現，更不用說晶體前級了。

第二、Reference-Two在中頻方面可以表現出極大的動態，因此可以拉出具有許多層次的聲音階調，可以刻劃出更好的起伏。歌聲在Reference-Two上表現起來，就是有一種遊刃有餘、毫不勉強的特色。不知道你有沒有注意過，無論在演唱會、記者會上，使用的無線麥克風都是靠數位技術傳輸，很多時候連擴大機都是數位的，但是，這樣的聲音卻仍然可以讓人第一時間知道那是真正現場的發聲，而在家中播放錄音效果極佳的現場音樂會，你也可以在第一時間辨別出那是罐頭聲音而不是現場。我常在想：現場用的數位播音系統難道會好過家用高級音響的規格嗎？可能性不高，那麼為什麼。

作者: weihong 时间: 2008-1-14 10:34
标题: 兩端延伸同樣出色
很多人一定會覺得：會不會只有中頻好，而其他部份就遜色了呢？尤其300B並非是以兩端延伸出名的放大管，更會讓我產生這種疑慮。經過長時間的聆聽，我得說：不必擔心，Reference-Two在兩端延伸方面絕對也如其名，是參考級的表現。不過若真的要細究，我認為Reference-Two的低頻表現要比高頻更搶眼些。實在很難想像，有朝一日我居然會說出「300B放大在低頻段表現出色」這樣的結論！Reference-Two可以再生有重量感、飽滿又延伸的低頻，而且低頻段還有著很好的細節表現。我相信劉振華在調整這台前級的音色時一定用上了某些巨型喇叭，才會得到這樣出色的低頻段表現。聆聽「柏菲精選Ⅱ」，《上海灘》一曲中間出現的滾滾大鼓擂擊舖天蓋地而來，聲波打在身上的震撼感讓我久久不能忘懷。

作者: weihong 时间: 2008-1-14 10:35
标题: 巨大、前傾的音場
Reference-Two與所有的優質機器一樣，可以發出極龐大的舞台規模感。以往我總認為音像、舞台的大小跟喇叭的關係較大，跟擴大機的關係較小。但是聽了Reference-Two，我不得不承認，擴大機的確也可以在舞台規模感上扮演極重要的角色。換上Reference-Two之後我有一種錯覺：Harbeth Monitor 40好像從傳統BBC鑑聽器搖身一變，成了大型號角喇叭！不僅是整體的空間感變大、舞台感變大，還有那種難以形容的寬裕與輕鬆，都讓我感覺像是在聽優質的號角喇叭重播音樂。當然，許多優質的晶體前級也能夠再生非常寬大的音場與磅礡的氣勢，但是在聲音寬裕這點上，Reference-Two給我的感動卻比我所聽過的其他機種都來得更深刻許多。這種寬裕度並不是寬鬆，而是一種遊刃有餘，好像再大的動態、再驚人的氣勢在這台前級上也不會產生任何壓迫感，讓試聽過程變成一種純然的享受，而不是在等待錄音給器材帶來的種種嚴格考驗。

另外一個讓喇叭聽起來像號角的因素是在音場的結像位置。號角喇叭總是能夠投射出較寬大、較前傾的舞台感，而Reference-Two換上系統之後，原本在兩個喇叭之後的結像突然跳了出來，喇叭好像完全不存在，而聲音也不再讓我感覺到罐頭錄音特有的封閉與侷限特性，變得好像在眼前活靈活現的演奏著。

作者: weihong 时间: 2008-1-14 10:35
标题: 驚人的感染力
最後這點，是我無法用「音響二十要」來形容的，那就是Reference-Two是一台音樂感染力極強的前級。不管播放什麼音樂，加上了Reference-Two之後，就有一種讓人忍不住要把注意力聚焦在音樂上的特殊魅力。是因為本機的聲音特別寬鬆嗎？是因為本機的音像特別大嗎？是因為本機在各個頻段的聲音密度都極高嗎？這些特質我在其他的優質前級上也都聽過，但是Reference-Two的聲音就是特別的吸引我，會讓我一直聽下去。這種音樂上的感染力，是否就源自於300B的特殊魅力？我雖然無法說出其中的道理，但是我傾向於相信這是300B真空管的魅力使然。說「感染力」以許太抽象了些，我還想到另外一種較白話的說法：這是一台聲音非常「浪漫」的前級。這種浪漫讓我聯想到設計者劉振華。當一般人覺得日本音響市場不會接受華人製作的高級管機時，他卻把Reference-One送到日本MJ雜誌接受他們最嚴格的考驗；當一般人覺得300B只是功率管的時候，他卻作出了300B的前級；當一般人覺得高級前級只要高電平放大就好的時候，他的前級卻內建了功能甚至比獨立唱頭放大器還要完整的唱頭放大線路。你說，這種「逆勢而為」的性格，是不是正如唐吉訶德一般，浪漫到了極點？同樣的，Reference-Two的聲音，就給我這種「不可能的浪漫」的感受。

既然Reference-Two有這種來自香港的浪漫性格，我就想拿一張充滿台灣浪漫精神的唱片來播放。卑南族的陳建年，是在派出所任職的警察，自學吉他、自己譜曲，高中寫的「也曾感覺」在沒出過唱片的狀況下就透過救國團自強活動，在一個又一個學校被傳唱著。到三十三歲，才推出第一張個人專輯「海洋」，在沒有任何宣傳、僅有愛樂者的口耳相傳下銷售，拿下第十一屆金曲獎最佳男演唱人。即使有金曲歌王黃袍加身，陳建年仍然甘願回鄉，繼續作他的警察。這張「海洋」僅使用幾樣簡單的樂器，包含了許多在陳建年生活週遭收錄下來的情境音效，角頭音樂將錄音設備搬到台東，收錄下的聲音自然而然的散發出一種樸實的質感。用Reference-Two聽到陳建年在吉他與大提琴的簡單伴奏下，用高亢的嗓音唱出「只因為父親曾對我說卅這片地原本是我們的啊」，我眼中自然而然的就湧出溫熱的酸楚。如果你聽音響以聆聽人聲歌唱為主，那麼我敢說Reference-Two絕對可以作為你的首選。

作者: weihong 时间: 2008-1-14 10:36
同樣優秀的唱頭放大

TAS入榜多年的萊納「基杰中尉組曲卅夜鶯的故事」（Classic Records重刻版）是我近來常聽的黑膠唱片。當我使用Reference-Two來聽這張唱片時，我立刻發現Reference-Two的唱頭放大部分也是第一流的，它可以把唱片中該有的細微變化完全展現出來。以往Audio Space PRE-2的晶體唱頭放大部分僅給我「足夠使用」的印象，但是Reference-Two卻讓我確實感受到唱頭放大的優秀品質。它的聲音同樣有著寬裕透明的特色，而且動態極大，能夠將萊納指揮時那種壯闊嚴謹的氣度呈現在聲音中，管樂聽來氣壯飽滿、弦樂聽來絲絲分明。許多年來，附送在前級或綜合擴大機中的前級放大多半只求堪用，很少有讓人驚喜的表現，但是Reference-Two內的這個四根真空管構成的唱頭放大可絕非等閒之輩。

再換上環球集團重刻Telarc的名作「西部大趕集」黑膠版，我更確認了Reference-Two的唱頭放大絕對有資格重現高品質的黑膠聲音之美。這張唱片中的各種人工音效與樂團、歌者自然真實的演出混合出現，無論是槍聲、馬聲或牛叫聲，都讓我感受到以前沒注意到的一種逼真音效。雖然是全數位的陳年錄音，但是透過重盤重刻、透過優質的唱頭放大，這個錄音彷彿就像是剛剛出爐的優質唱片那樣的新鮮動人。奇怪，Reference-Two從規格上看起來，MC 唱頭的訊噪比並不高，但是實際聆聽時，我卻感受到很安靜的背景，可以浮現極多的錄音細節。

與Ayre K-5xe的比較很自然的，我拿Reference-Two與我自己的Ayre K-5xe前級來作比較。我得說：我從來沒想過，同樣是前級，兩台機器居然能對聲音起這麼大的變化！如果切換比較同一首曲子，很可能你會認為這是兩個不同的錄音版本。Ayre的舞台呈現較偏向後方，給我一種良好清澈的透視感受；而Audio Space會將舞台帶到眼前，給人栩栩如生的實體感；Ayre的音像形體感適中、輪廓刻劃清晰，而Audio Space的音像巨大飽滿，輪廓感相對就沒那麼精準；Ayre的聲底較冷靜理性，而Audio Space的聲底熱情洋溢；Ayre有著陰柔內斂的透明感，而Audio Space有著輕鬆奔放的透明感：Ayre的低頻平直中肯，而Audio Space在低頻下段威力驚人，低頻上段如管絃樂團低音部的演出卻稍微內斂一些。如果你喜歡分析錄音空間、錄音方式、樂團的舞台配置等等，那麼Ayre會是你的選擇；如果你只希望聆聽音樂讓你感動、放鬆，那麼我會推薦Audio Space。奇妙的是，我以往總認為Ayre K-5xe是較中性的前級，但是與Audio Space Reference-Two相比，兩台機器的聲音卻好像在天平的兩極端。

作者: weihong 时间: 2008-1-14 10:37
标题: 音樂的感動是最大賣點
是的，Audio Space是家香港公司，並非來自歐美的產品；是的，Reference-Two是台沒有遙控功能、近三十萬的前級；是的，Reference-Two大到絕大多數的音響架都無法安放；是的，Reference-Two包含唱頭放大在內只有三組輸入。即使有這種種不利的條件，我還是要告訴大家：如果你是個追求音樂感動的音響迷，你一定要想辦法聽聽Reference-Two的神奇表現，光是它的中頻感染力，恐怕就是許多人朝思暮想卻不可得的浪漫奇蹟。我終於了解，Reference-Two將所有功能縮至極簡，就是為了顯現出它能重現浪漫音樂感動的這個最大賣點！

作者: weihong 时间: 2008-1-14 10:37
标题: 線路分析少見的300B前級
前級中用300B真空管，以製作理論來看，是一點道理都沒有的。300B真空管並沒有夠大的增益，也沒有很好的電流放大能力，因此用在增益級、緩衝級似乎都有點說不過去。難道Reference-Two是將300B放在電源供應上？不對，仔細研究一下線路，就可看到300B真空管是真的用在放大線路上的，而且還是平衡式的放大線路！

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作者: weihong 时间: 2008-1-14 10:38
标题: 使用12AX7作唱頭放大
前方中央四根12AX7是作為唱頭放大，這四根真空管還特別用內含彈簧的管罩罩起，可將麥克風效應降至最低。因為唱頭放大處理的是最微小、最容易受到干擾的訊號，因此這種安排十分合理。12AX7的唱頭放大部分與兩根6SL7真空管一起固定在一塊獨立於機殼之上的鋁合金板中，因此我可以推測這兩支6SL7就是最容易反應訊號干擾的第一級放大。要記得6SL7本身就是雙三極管，所以這時候訊號已經可以是平衡放大。經由劉振華的解釋，我們可以知道每聲道兩根300B也是做平衡放大，負責增益，這四根300B肯定要使用兩兩配對的真空管，要不然平衡的好處沒享受到，平衡容易正負放大匹配不良的壞處反而出現了。最後的訊號經過中間每聲道一支6SL7作為陰極隨耦級，也就是緩衝級。音量衰減採用的是Alps四聯式可變電阻，沒有遙控的功能。

300B真空管在插拔時會發現管座似乎不牢靠，其實這是因為管座有彈簧避震。因為300B管壁比起一般小管子大上許多，肯定較容易受到麥克風效應的影響，所以在這邊使用避震結構也是合情合理。

作者: weihong 时间: 2008-1-14 10:38
标题: 電源部份使用濾波線圈
除了線路本身獨特外，Reference-Two在電源方面也特別講究。前級擴大機背後為什麼會有兩個變壓器？仔細端詳，原來左方的是電源變壓器，而右方的那個則是濾波用的線圈。近年來越來越多機器開始回頭採用線圈濾波工作這種老方法，可能是越來越多人發現線圈的好處了？機箱內部有各種補料，包括Audio Space自己的電容，還有Nichicon、Rubycon等不同廠牌的產品，應該是為了調聲，否則用這麼多廠牌的不同產品，小量採購下很難節省成本。除了這些外，Reference-Two的製作質感也絕對不能漏了提。面板的處理非常有質感，許多真空管機只有面板用上鋁合金，其他部份則是鋼板。Reference-Two不但面板與背板都是鋁合金，就連機箱側面的黑色部份、上方小真空管的管座周圍也都不惜血本用上鋁合金，而每個旋鈕的接合品質甚佳，轉動、切換動作都非常確實，這種操作的質感會讓人感動，絕對是高級機種該有的製作品質。

作者: weihong 时间: 2008-1-14 10:38
标题: 重量級尖錐隔絕震動
Reference-Two體積甚大，尋常標準尺寸音響架肯定是放不上去的，所以Audio Space也為它在機箱四角安裝了重量級的尖錐，以達到徹底隔絕震動。這個錐尖到會割傷手，所以包裝內也有四個同樣是金屬車出的重量級錐墊。

在包裝上，華人管機現在都已經十分了解音響迷的口味，無論是Audio Space、Cayin或Melody，在擴大機的包裝內都不忘記附上白手套，本機的所有RCA端子在出廠時也已經安裝上保護套。在這些方面，歐美許多廠商都沒辦法作到如此完善呢！

作者: weihong 时间: 2008-1-14 10:39
标题: 原廠回函
編按：本文為劉振華先生回覆之原文，不過香港的音響用語與台灣略有出入，因此我們有作一些名詞上的編修。

問：為何Reference-Two沒有在當時隨著Reference-One後級一同推出呢？
答：Reference-One本來原意是跟Reference-Two一塊推出，但因在設計Reference-Two時發覺比想像中難，尤其是在噪聲處理方面比其他產品難；我們須克服多種不同類形之噪聲：如麥克風效應、RF射頻干擾、交流哼聲、電子管和電阻熱噪聲等，都較其他機明顯，當解決了一個問題可能又另帶來另一些新問題，當噪聲完全克服時，又覺得聲音不完美，期間更遇到本人身體出現問題可謂一波三折，故時間一拖再拖至今年始正式定案。

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作者: weihong 时间: 2008-1-14 10:39
問：Reference-Two使用數種不同的真空管，能解釋一下放大線路的配置嗎？

答：高電平放大電路，由於300B放大率只有約3.5倍，本來打算採用二級各一支300B放大，可約有12倍放大，但考慮到如做平衡放大時一聲道最少4支，那兩聲道便須用8支300B管，一則成本太高，二則機身體積太大，三則兩級同時用300B時噪聲處理難度較高。第一級如能提供較高放大倍數，除可提高開環路增益外，對音樂中之弱音及細節較為有利；故第一級採用放大率達70-80倍之雙三極管6N9P（6SL7）作差動放大，亦方便可切換平衡狀態時由兩只三極管同時將正相及反相訊號分別放大，在切換為RCA（非平衡）輸入狀態時則本級變為分相器。

而且第一級我們只設定為小訊號電壓放大，工作電流太大之管子反而在聽感上覺得稍為粗糙，故本人認為採用像6SL7這類小管作為前端放大恰到好處。

第二級採用2只300B分別作正負訊號放大，放大倍數無需太大，反而需較大之工作電流及較低之輸出阻抗。本級設計在約15KΩ左右之輸出阻抗，基本上本級已可直接驅動大部份之後級擴大機，在測試時發覺匹配真空管後級時大部份效果相當不俗，唯在匹配個別晶體管機時覺得音樂感未夠理想，所以最後在300B後多加一級陰極隨耦器以方便匹配不同品牌之晶體管機和真空管機。

第三級設計採用6N9P（6SL7）作為正反相訊號之陰極隨耦器，本級並無放大作用，主要能提供更低之輸出阻抗（最低可下至600Ω），方便匹配較低輸入阻抗之後級外，更可對訊號提供更佳之負載能力，減少弱訊號及音樂細節之流失，原設計用6N9P（6SL7）管，音樂感較強，如欲加強音樂之線條感及動態，使用者可轉用6N8P（6SN7），電路無需作任何更改。

作者: weihong 时间: 2008-1-14 10:40
問：本機是否為全平衡放大？平衡與非平衡的切換是如何達成的呢？
答：剛才提到在「平衡Balanced」狀態時由第一級開始至最後之陰極隨耦器都採用鏡影式全平衡放大電路，正負相位訊號分別獨立放大，故本機算是全真空管式「真」平衡放大。為了兼容很多顧客仍以RCA（非平衡）作訊號連接，始特別將第一級設計成可切換式差動分相器；使本機亦可作為一般傳統之RCA（非平衡）式前置放大器。本機除可接平衡輸入對平衡輸出外，亦可接成平衡輸入對RCA（可選正相或反相）輸出；又可接成RCA輸入對RCA（可選正相及反相）輸出）。亦可接成RCA（非平衡式輸入）對Balanced（平衡式）輸出。

問：唱頭放大採用12AX7真空管，是否是與Marantz Model 7相同的線路？
答：前面每聲道唱頭放大採用2支12AX7小管在MM部份基本與馬蘭士7類似，主要的差別是MC放大部份沒有採用昇壓式變壓器，而改以全真空管陰極輸入方式，取其音質較佳沒有昇壓器所帶來之高頻相移，且輸入阻抗較低，匹配低阻抗MC唱頭最為適合。但這種做法在處理噪音問題上，比其他晶體管或昇壓器式難度大得多。

問：我在安裝300B管的時候發現管座似乎有彈性，是在這部份有安裝懸掛避震系統嗎？
答：由於300B結構原非用於前級放大，在用於前級放大時麥克風效應非常嚴重，故本機每支300B管都採用懸浮方式以減少工作時從喇叭回授過來的聲音所引起的振盪，在試聽時未裝懸浮系統，發現易引起「嘯叫」，故在碰觸每支300B管時都會感覺有彈性。

問：機內採用許多不同品牌的電容，這是出於調聲的考量嗎？
答：當然我們也暸解每個發燒朋友對聲音之要求非常「個性化」，故在調聲取向方面會以大部份人所喜愛為依歸。據統計喜歡300B的音響迷中有99%以上喜歡300B的人聲，其次就是弦樂。為凸顯本機在演繹人聲和弦樂部份的實力，電路上每支管之電流電壓阻抗及工作點之匹配對音質有直接影響，都經不斷反覆調整而定案；而機內採用多種不同品牌之發燒級電容，都經特別調配過，在調聲過程亦得到很多資深朋友提供意見。
現時之版本基本上大部份的發燒朋友都頗為接受，我不排除以後會找到一些更佳之配搭。如有個別客戶有不同之要求，只要他們能具體表達出他之要求；我們也可以因應個別需要而作出調整。

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