威虹音响家园

标题: 名盘百大榜单(2) [打印本页]

作者: weihong 时间: 2008-1-23 11:17
标题: 名盘百大榜单(2)
史特劳斯家族音乐会Ⅰ-Ⅲ
克雷门斯．克劳斯指挥维也纳爱乐管弦乐团
录音：1951年-1953年
编号：London KICC 2506-8（福茂）
录音地点：维也纳
录音师：不详
制作人：不详

这又是个日本人钟情的录音。史特劳斯家族作品录音版本不多，曲目倒是很丰富，如果你喜爱高贵的质感，卡拉扬版绝对无可取代，如果你想要亲切一点的，克雷门斯．克劳斯的诠释则非常符合你的要求，目前已很少有乐界人士记得这套唱片，但是日本人再次拿出压箱宝，为的当然是让乐友们知道，日本人的品味就是独特。

理查德史特劳斯：管弦乐作品集（1）《查拉图斯特拉如是说》、（2）《唐璜》、（3）《英雄的生涯》、（4）《唐吉轲德》、（5）《狄尔的恶作剧》、（6）《变形》、（7）《死与变容》、（8）《阿尔卑斯交响曲》
卡拉扬指挥柏林爱乐管弦乐团
录音：1980年9月-1986年6月
编号：DG 439 016-2（1、2）；439 039-2（3、7）；439 027-2（4、5）；410 892-2（6）；439 017-2（8）（宝丽金）
录音地点：柏林
录音师：Hermanns
制作人：Glotz

比起70年代自己的录音，83年的这套CD其实更成熟更圆融了！就以管弦乐团来说吧！在数字技术协助下，比上旧录音要好听许多，或许你会认为福特万格勒、莱纳等指挥的诠释也不错，但是相对于「另一种史特劳斯」、「一根肠子通到底」的作法，卡拉扬的诠释机智多了！94年的名曲300中，这套CD更是大举进攻占下三、四席，这个名盘在短时间内还是很难有真正的敌手。

作者: weihong 时间: 2008-1-23 11:18
史特拉汶斯基：芭蕾《春之祭》、《彼德洛希卡》
布列兹指挥克里夫兰管弦乐团
录音：1991年3月
编号：DG 435 769-2（宝丽金）
注：J300 94首选
录音地点：克里夫兰
录音师：Burk
制作人：K-A Naegler

相对于留声机百大中作曲家自己的录音，布列兹这个版本可是一点都不输作曲者本人。很难得的DG保留了这个充满大动态能量录音的每一部份，因此你更能感受到布列兹要表达的内容，克里夫兰管弦乐团的表现其实已经不错，但是如果能换成芝加哥交响，可能就又会变成另一个天空。如果史特拉汶斯基代表的是传统，那布列兹绝对可称为新世代里程碑。

荀伯格：《贝利亚与梅利桑》、《管弦乐变奏曲》、《升华之夜》；贝尔格：《三首管弦乐曲》、《抒情组曲的三乐章》；魏本：《管弦乐的巴沙卡利亚》、《六首管弦乐》、《交响曲》
卡拉扬指挥柏林爱乐管弦乐团
录音：1972年12月-1974年12月
编号：DG 427 424-2（宝丽金）
录音地点：柏林
录音师：Hermanns
制作人：Weber

卡拉扬指挥现代音乐？还进驻究极100？是的，本来笔者也不相信，但在强迫接受这套3CD的「特训」后，自己却被卡拉扬美学的光芒所感召，「华丽」真的是这套CD的特色，卡拉扬几乎不碰现代音乐，既然要留下录音就要做最好的，所以在两年时间录音中，终于完成这个难得的现代乐录音。如果你无法接受「难听」的现代音乐，建议你由这套CD开始，相信你可以受到感召！

作者: weihong 时间: 2008-1-23 11:19
贝多芬：钢琴协奏曲全集
巴克豪斯/钢琴，汉斯．施密特-依塞斯特指挥维也纳爱乐
录音：1958-59年
编号：Decca 433 891-2（福茂）
录音地点：维也纳
录音师：不详
制作人：不详

比起肯普夫那套戴花又百大的贝多芬，巴克豪斯这个录音真的比较像贝多芬，虽然录制这套全集时已经是生涯晚年，巴克豪斯却弹得一点都不输给年轻人，甚至于你可以说巴克豪斯一弹起贝多芬就什么问题都没了！汉斯．施密特-依塞斯特的维也纳爱乐具高水平伴奏，加上Decca成功的立体声录音，让这个版本打遍天下无敌手。

贝多芬：《小提琴协奏曲》；布鲁赫：《第一号小提琴协奏曲》

克赖斯勒/小提琴，Blech指挥柏林国立歌剧院管弦乐团（贝多芬）、Goossens指挥皇家亚柏特大厅管弦乐团（布鲁赫）
录音：1926年12月14-16日（贝多芬）；1924年12月29、30日-1925年1月2日（布鲁赫）
编号：EMI TOCE 8824（科艺百代）
录音地点：柏林（贝多芬）；伦敦（布鲁赫）
录音师：不详
制作人：不详
现在目录上已经找不到这张唱片了，日本人倒是对这个版本爱戴有加，但是破旧的录音实在让人怀疑买下之后，到底会拿出来听多少次。其实依其录音年代，可能会有HMV或Dutton的唱片发行，不然Pearl应该也会有吧！不喜欢大厂出品的人，倒是可以朝这个方向寻找，Shwann最新目录中，并没有加载这两首曲目里的任何一首，看来除了日本版之外，想听的朋友是别无选择了！

作者: weihong 时间: 2008-1-23 11:19
布拉姆斯：《第二号钢琴协奏曲》
巴克豪斯/钢琴，贝姆指挥维也纳爱乐管弦乐团
录音：1967年4月
编号：Decca 448 600-2（福茂）
录音地点：维也纳
录音师：Mailes
制作人：Minshull
巴克豪斯在本曲的弹奏已经有老化趋势，所以有点慢（与他的历史录音相比更是如此），贝姆的诠释本来就中规中矩，两者「情投意合」的表现，让这厚重的曲目更加停止不进。不过也并非完全如此，圆融成熟的风格让你忘了速度的问题，巴克豪斯其实也弹出布拉姆斯「人生晚秋的寂聊」，贝姆与维也纳爱乐的独特音响效果更增其一份风味。

德弗札克：《大提琴协奏曲》；柴可夫斯基：《洛可可主题变奏曲》
罗斯托波维契/大提琴，卡拉扬指挥柏林爱乐管弦乐团
录音：1968年9月
编号：DG 447 413-2（宝丽金）
录音地点：柏林
录音师：Hermanns
制作人：Weber
本来以为日本人会选塞尔和传尼叶的版本（唱片艺术三次首选），没想到最后上榜的却是这一张「表现不佳的优等生」的版本（本身杰出但有人看不惯！）结果日本人还是让他们上究极100榜。去除特殊情结来看这张唱片，「不灭名盘」真是当之无愧，现代管弦乐团的机能性被卡拉扬发挥到极致，而罗斯托波维契雄大无比的演出，更是本世纪无仅有的表现。

作者: weihong 时间: 2008-1-23 11:20
艾尔加：《大提琴协奏曲》；戴流士：《大提琴协奏曲》
杜普蕾/大提琴，巴毕罗里指挥伦敦交响乐团（艾尔加）；沙坚特指挥皇家爱乐管弦乐团（戴流士）
录音：1965年8月19日（艾尔加）；1965年1月12、14日（戴流士）
编号：EMI TOCE 3098（科艺百代）
录音地点：伦敦
录音师：K-Anderson
制作人：Parker
应该如何赞美这个版本呢？有很多唱片是某一地区人士所特别喜爱的，但是本录音却被唱片圈公认为「最佳量身订作版」，没有人可以取代他优秀的地位。什么叫标准演出？这名词不能乱用，但是本版却实实在在的标准。另外一首戴流士的《大提琴协奏曲》效果与艾尔加的一样杰出。与其它国家不同的是，日本人推崇这张两首合并发售的HS2088系列。

柴可夫斯基：《小提琴协奏曲》、门德尔颂：《小提琴协奏曲》、柴可夫斯基：《忧伤小夜曲》、《弦乐小夜曲》、《圆舞曲》
海飞兹/小提琴，莱纳指挥芝加哥交响乐团；孟许指挥波士顿交响乐团；室内乐团
录音：1957年4月19日-1970年7月10日
编号：RCA 09026-61743-2（博德曼）
录音地点：芝加哥、波士顿
录音师：Layton
制作人：Pfeiffer
请先看一下曲目，这张CD可必须是高价版大头照那张才是！柴可夫斯基的《小提琴协奏曲》，以本版而言已经是毫无疑问的表现。什么叫激情、什么叫能量，这里应有尽有，只怕你吸收不了。门德尔颂的《小提琴协奏曲》属于飞快版，但是在风格上却浑然天成，在优秀演奏、优秀录音、优秀制作的三项优秀下，你没有理由拒绝收藏这张唱片吧？

作者: weihong 时间: 2008-1-23 11:20
莫扎特：钢琴协奏曲全集
内田光子/钢琴，泰特指挥英国室内管弦乐团
录音：1985年10月-1991年9月
编号：Philips 438 207-2（宝丽金）
录音地点：伦敦、史奈蒲
录音师：不详
制作人：不详
这是日本人唯一列入究极100的专辑。内田光子这套录音的水准以及整体考量而言，不灭名盘的票选并非是爱国票，或许多数人会先选择普莱亚的带花版，但是在录音以及诠释上，其实内田光子版较具收藏价值。如果你还在动摇，建议你先听第20-27号，相信你会接受内田光子的诠释风格。另外值得一提的是全套27首录音的一贯性极佳，不会有太强烈的起伏变化。

拉赫曼尼诺夫：《第二号钢琴协奏曲》、《第三号钢琴协奏曲》
拉赫曼尼诺夫/钢琴，史托考夫斯基、奥曼第指挥费城管弦乐团
录音：1929年4月10、13日-1940年2月24日
编号：RCA 03026-61658-2（博德曼）
录音地点：费城
录音师：不详
制作人：Pfeiffer
自己弹自己的作品获得推荐，这是不灭名盘800中少有的情形，以现代的演奏方式而言，拉赫曼尼诺夫的诠释风格实在很怪。技巧上没人赢的过他，而多听几次之后，你或许也会开始认同「只有作曲者自己才会知道自己想要什么」，许多我们认为怪的地方其实也是因为我们不够认识作曲家。或许录音也该负点责任吧？那么破烂的传声筒如何正确传达呢？

作者: weihong 时间: 2008-1-23 11:21
拉威尔：《钢琴协奏曲》、普罗高菲夫：《第三号钢琴协奏曲》、拉威尔：《加斯巴之夜》
阿格丽希/钢琴，阿巴多指挥柏林爱乐管弦乐团
录音：1967年5月-1974年11月
编号：DG 447 438-2（宝丽金）
注：J300 83年首选
录音地点：柏林
录音师：Wildhagen
制作人：Brock
没有确实的数据可以说明录音那时他们俩到底是什么关系，不过由这份演出中我们可以相信两人那时都处于最佳状态，默契更是录音史上最佳的。除此之外，足以登上最高峰的阿格丽希更以技巧压倒所有演奏同曲目的钢琴家，从头到尾火花乱射，让你无法负荷，慢板时却又是那么柔情似水，这到底是怎么样的一个演出呢？对了！就像第三首曲子的原名《加斯巴之夜》那样的可怕。

柴可夫斯基：《第一号钢琴协奏曲》；拉赫曼尼诺夫：五首前奏曲
李希特/钢琴，卡拉扬指挥维也纳交响乐团
录音：1962年9月-1959年4月
编号：DG 419 068-2（宝丽金）
录音地点：维也纳；华沙
录音师：Hermanns
制作人：Schiller
先记得一件事：日本人选的是画廊系列那张！有很多人以为这里的乐团是维也纳爱乐，也有很多人说卡拉扬和李希特合作的各唱各的，更有人说听这个演出是要看这两个人如何玩弄对方。不论你想的是那一点，其实都错了！李希特的诠释较刚硬，就如在演奏贝多芬或普罗高菲夫一样，卡拉扬也从未希望这个曲子被演奏得奔放自如，相反的，两人构筑出的是无坚不摧的重装武器。

作者: weihong 时间: 2008-1-23 11:21
巴哈：《音乐的奉献》
李希特/大键琴，尼可莱/长笛
录音：1963年1月17-21日
编号：Archiv POCA 3006（宝丽金）
录音地点：慕尼黑
录音师：不详
制作人：不详
有时候真是发觉现在是个「伟大」消失的年代，除了大师亡故的差不多之外，名盘消失也是让人难过的事。这张唱片至今尚未发行国际版CD，原因当然是不清楚，但是日本人对于李希特的巴哈艺术情有独钟，因此早早发行CD版。不过光是单一地区偏爱没有用，演奏也要有水准才行。毫无疑问的，李希特与一群古乐高手，成就出一张伟大的唱片，从唱片中那般严肃的气氛，足以让我们肃然起敬。

巴尔托克：弦乐四重奏全集
阿班贝尔格弦乐四重奏团
录音：1983年12月-1986年6月
编号：EMI CDS 7477208（科艺百代）
录音地点：Seon
录音师：不详
制作人：不详
阿班贝尔格的现代音乐拥有一定的水准，但是在欧美（尤其是英国）他们的唱片倒是卖的比现场音乐会差。然而日本人对于阿班贝尔格却是一见钟情，多年以来一直对他们的录音及现场有着强烈的喜爱，尤其是这个巴尔托克室内乐，已经被许多日本资深乐评认为是极品，如果你不喜欢这个版本，可能你是趋向于欧美型式的听众。没关系，阿班贝尔格有演奏出感觉就够了！

作者: weihong 时间: 2008-1-23 11:22
贝多芬：弦乐四重奏全集
布达佩斯弦乐四重奏团
录音：1958年11月-1961年11月
编号：SONY，MPK 45551、SBK46545、SBK47665、MR2K62870、MP2K5231、MH2K62873（新力哥伦比亚代理）
录音地点：纽约
录音师：Buckley
制作人：不详
在究极100中，贝多芬所有的套装作品都被列入其中，而且有很多的推荐是很出乎意料之外的。例如这个弦乐四重奏全集，他们放弃在名曲名盘300得奖连连的阿班贝尔格四重奏版，而选取布达佩斯四重奏团版，原因出于他们较偏向传统的演奏方式，而这也是评论者们较喜爱的版本，尤其对于这种记录贝多芬心理的作品，似乎更能获得好评。

贝多芬：《第七号钢琴三重奏「大公」》；舒伯特：《第一号钢琴三重奏》
柯尔托/钢琴，提博/小提琴，卡萨尔斯/大提琴
录音：1928年11月18、19日；1926年7月5、6日
编号：EMI TOCE 8822（科艺百代）
录音地点：伦敦
录音师：不详
制作人：不详
战前最优秀的三重奏团留下的珍贵记录，只可惜年代久远，听来实在是「聆听不如怀念」，难得的是70年前的录音地点是在录音室，因此多少保留了一点修饰的美感，这比起之后一些海盗录音的现场，实在好很多。在现在还是有很多人在找寻这种古早录音，只可惜真正可相信的来源实在有限，因此像这种由大公司出版的就更珍贵了！

作者: weihong 时间: 2008-1-23 11:22
贝多芬：小提琴奏鸣曲全集
欧依斯特拉夫/小提琴，欧柏林/钢琴
录音：1962年
编号：Philips 412 570-2（宝丽金）
录音地点：巴黎
录音师：不详
制作人：不详
好一个奏鸣曲全集！如果要求演奏、录音水准均高，帕尔曼/阿胥肯纳吉版是绝对的首选；如果喜爱怪异体质，有点脱线但又富新世代思考及传承，那么克莱曼/阿格丽希版又是上上之选。那么这个「双O」版呢？一言以蔽之：绝对的贝多芬。欧依斯特拉夫的拉奏有点柔，但是对于这个曲目而言非常适中，而且具有传统演奏的水准，相信入选究极100并不会有附议。

贝多芬：大提琴奏鸣曲全集
罗斯托波维奇/大提琴，李希特/钢琴
录音：1961年7月；1962年6月4-8日；1963年3月25日、26日
编号：Philips 442 565-2（宝丽金）
录音地点：伦敦、奥地利
录音师：不详
制作人：不详
又一个绝世之作。在本世纪结束前，已经找不到有那一个版可以和本盘相提并论。论技巧，「双R」是最好的；论诠释，也无人能匹敌；在录音方面也比上一张好很多（伴奏部份终于清楚了），这是日本人特别推崇的版本，虽然最新名曲名盘300本版被挤下来，不过并不影响他的权威感。（真巧！小提琴奏鸣曲是「双O」Oistrakh & Obolin，大提琴奏鸣曲是「双R」Rostroporich & Richter）

作者: weihong 时间: 2008-1-23 11:23
贝尔格：《弦乐四重奏》；《抒情组曲》
阿班贝尔格弦乐四重奏团
录音：1991年12月；1992年4月
编号：EMI CDC 555190-2（科艺百代）
录音地点：Seon
录音师：J-N Matthes
制作人：J-N Matthes
阿班贝尔格四重奏团，原本就是为纪念这位同名作曲家而创立的，长久以来也极力发展现代音乐，可说功劳深远，所以就毫不考虑让这张专辑进入究极100。如果你追求室内乐的深刻，这个版绝对能带给你前所未有的感动，虽然和其它古典作品相较实在有点阴沈，而且较严肃，但是还是希望这个版本能让你成为认识现代音乐的途径。

布拉姆斯：《钢琴五重奏》
塞尔金/钢琴，布达佩斯弦乐四重奏团
录音：1963年11月8、9日
编号：SONY MPK 45686（新力哥伦比亚）
录音地点：马尔波罗
录音师：不详
制作人：不详
布拉姆斯的室内乐终于有一曲入选了，日本人偏爱的是布达佩斯弦乐四重奏团与塞尔金合作的版本，以录音年代而言，其实这个组合已经有点将布拉姆斯年轻的朝气转移到50岁的年纪，原因在于本录音比较深沈，这种感觉不是比较接近晚年的布拉姆斯吗？不过听来还是很舒服的，尤其是第二乐章，除了波里尼/意大利弦乐四重奏团可以相比外，很少有版本可以这么美。

作者: weihong 时间: 2008-1-23 11:23
法朗克：《小提琴奏鸣曲》；佛瑞：《第一号小提琴奏鸣曲》；德布西：《小提琴奏鸣曲》
提博/小提琴，柯尔托/钢琴
录音：1927年6月23日-1929年6月7日
编号：EMI CDH 7 63032-2（科艺百代代理）
录音地点：巴黎、伦敦
录音师：Fleming
制作人: 不详
这张收录近代法国小提琴奏鸣曲的代表作，除了录音较美之外，绝对可以成为本世纪的珍品，提博和柯尔托都是本世纪前半的代表性演奏家，两人合作时的诠释则又有如虎添翼之感，而他们都是法国音乐的优秀诠释者，因此本录音可想而知其成果，或许你可以听一下佛瑞《第一号小提琴奏鸣曲》的演奏，就会知道是怎么一回事。

莫扎特：弦乐五重奏全集
苏克/小提琴，史麦塔纳弦乐四重奏团
录音：1976年6月7日-1983年6月12日
编号：Denon COCO 6357-9（天碟）
录音地点：布拉格
录音师：不详
制作人：不详
莫扎特的六首弦乐五重奏版本不多，想要找到全套都高水平的演出则更难了。这个录了五年才完成的全集，可以算是目前录音/演奏都具高水平的演出，76年刚发行《第三号》、《第四号》时，在日本引起很大的轰动，因为他们使用PCM录音机，而名家苏克的参与更让这个版本成为话题。前几年史麦塔纳四重奏团解散了，这个录音成为一个非常珍贵的纪录。

作者: weihong 时间: 2008-1-23 11:24
莫扎特：《单簧管五重奏》；布拉姆斯：《单簧管五重奏》
乌拉哈/单簧管，维也纳乐友协会四重奏团
录音：1951年（莫扎特）、1952年（布拉姆斯）
编号：Westminster MVCW 19020
录音地点：维也纳
录音师：Wolleitner
制作人：Schuler
虽然是1951年的录音，但是转录的非常成功。乌拉哈的演奏深受日本人喜爱，只不过他在欧洲并未能名留千古，幸好日本人买到本录音的版权，将他的艺术发扬光大。维也纳乐友协会四重奏布拉姆斯传统色彩，遇到莫扎特时表现可圈可点，只不过在演奏布拉姆斯时更好了，那种男人的强韧个性，被强力的解放出，绝对是唯一的名演。

莫扎特：《第25、28、32、34号小提琴奏鸣曲》
葛罗米欧/小提琴，哈丝姬儿/钢琴
录音：1958年10月16、17日
编号：Philips 412 253-2（宝丽金）
录音地点：布鲁塞尔
录音师：不详
制作人：不详
这是1958年葛罗米欧37岁、哈丝姬儿63岁时的录音，与其它同曲目录音相比，这个录音经过四十年之后，还是那么深刻的演出。看到两人年龄的差距，第一个想到的是母子档，不过也因为这样，你会感觉这个组合默契太完美了！除此之外，演奏技巧、音色又是那么融和、美妙，你可以认为这是个一体化的表现，如此优美的音色，本世纪结束前已是空前的事件了！

作者: weihong 时间: 2008-1-23 11:24
舒伯特：《第十四号弦乐四重奏「死与少女」》
布许弦乐四重奏团
录音：1936年10月
编号：EMI CDH 7 69795-2（科艺百代）
录音地点：伦敦
录音师：Fowler
制作人：Collingwood
要选出室内乐的决定盘长久以来一直很困扰，因为版本不够多，真正优秀的团体又在少数，而能够具备优秀的录音的则更少了！本录音可以说是室内乐团的极致之作，可惜的是1936年的录音让人不敢接近。其实这个版本转录，还算正常。演奏才是重点所在，因为想要找到那么具标题音乐主题的演奏实在太难了，尤其是贯穿全曲的「死」，更是其它版本无法学到的。

舒曼：《钢琴五重奏op.44》；布拉姆斯：《第三号弦乐四重奏》
塞尔金/钢琴，布达佩斯弦乐四重奏团
录音：1963年9月10日-1963年12月10日
编号：SONY MPK 45885（新力哥伦比亚）
录音地点：马尔波罗、纽约
录音师：不详
制作人：不详
虽然在名曲名盘300中，布达佩斯四重奏团没有获得首选的曲目，不过在究极100或是之后的不灭700中，倒是有很多突出的表现。像这张唱片，就是他们在究极100的另一个佳作，之所以这么认为，是因为这个团成立以来一直处于被冷漠以对的情况，即使是1955年的最后黄金时期也是，他们的音色较传统、厚重，也因此在移民美国后，会被喜爱透明音色的新大陆人民所遗忘，不过相信，这张唱片可以让大家重新回忆他们的表现。

作者: weihong 时间: 2008-1-23 11:25
史麦塔纳：《第一号弦乐四重奏「我的生涯」》；《第二号弦乐四重奏》
史麦塔纳弦四重奏团
录音：1976年2月12-16日
编号：Denon COCO 75544（天碟）
录音地点：布拉格
录音师：不详
制作人：不详
以作曲家的名字命名的四重奏中最特别的应该只有史麦塔纳四重奏团吧！除了作曲家只写了两首作品外，他们几乎都在演奏别人的作品，他们录过两次这两首四重奏，不过还是这个立体声录音最具意义，默契上四人感性地呼吸着每一个音符，在《第一号》中尤其让人感动的想落泪，《第二号》中丰富的民谣旋律则演奏的非常精妙又具歌唱性。

新维也纳乐派弦乐四重奏全集（包括荀博格、魏本、贝尔格的11首作品）
玛格丽特、普莱丝/女高音，拉萨尔四重奏
录音：1968年3月-1970年3月
编号：DG 419 994-2（宝丽金）
录音地点：慕尼黑
录音师：不详
制作人：不详
拉萨尔弦乐四重奏团于1949年组成，而在六○年代末至八○年代初现代音乐强烈发展的潮流影响下，他们则选择录制这套全集，虽然87年末他们停止演奏会，后来也解散了，但是只要是研究现代音乐的人都会对他们特别注意，他们影响很大，尤其是后来阿班贝尔格四重奏团会朝向现代音乐也和他们有关，有点可惜的是，现在已经不太好找这套专辑了。

作者: weihong 时间: 2008-1-23 11:25
巴哈：《郭德堡变奏曲》；《平均律钢琴曲第二卷BWV 883、878》
顾尔德/钢琴
录音：1955年6月10日、14-16日
编号：SONY SMK 52591（新力哥伦比亚）
录音地点：纽约
录音师：不详
制作人：不详
在SONY的目录中，有三次顾尔德的《郭德堡变奏曲》演奏录音，而本版则是最早的那一次，注意一下另外收录的《平均律钢琴曲》，顾尔德的弹奏还真是快到可以出单曲。《郭德堡变奏曲》本来是安眠用，被顾尔德快速处理之后是不是会睡不着？根据个人的经验，顾尔德的数字版入眠效果最佳，这个55年版则适合正经的聆听。因为它拥有后两次所没有的魅力。

巴哈：《无伴奏大提琴组曲》
卡萨尔斯/大提琴
录音：1936年11月-1939年6月
编号：EMI CHS 7 61027 2（科艺百代）
录音地点：巴黎、伦敦
录音师：不详
制作人：不详
由于录音太古早，卡萨尔斯的这个超级名盘未能另外获得三星带花的荣誉。不过在演奏方面，就如大家平时所听到，巴哈《无伴奏大提琴组曲》在卡萨尔斯的推广下，已经成为打不倒的标准盘，他的这个录音对未来的影响已经是文字言语无法形容的。从五十年前首度发行至今，所有想录制同曲目的艺人，总会有「巨人脚步声」的沉重压力，这个版影响不可说不大啊！

作者: weihong 时间: 2008-1-23 11:26
贝多芬：钢琴奏鸣曲全集
顾尔达/钢琴
录音：1967年7-8月
编号：Amadeo 415 244-2（宝丽金）
录音地点：维也纳
录音师：不详
制作人：不详
顾尔达？贝多芬？怎么想也不可能会联想在一起，怎么会有录音上榜呢？更何况还是究极100！再多问号都没办法有解答的。入选不灭800的贝多芬钢琴奏鸣曲全集有四套，其中包括带花盘及留声机100，顾尔达的全集则打败一般人所认为的版本站上高峰，在诠释上有一半以上带怪异特质，不过也有很多首曲子诠释得极透彻。这是早期台湾宝丽金代理的唱片，现代已经找不到了！

贝多芬：后期钢琴奏鸣曲《第28-32号》
波里尼/钢琴
录音：1975年6月，1976年9月，1977年1月、6月、7月
编号：DG 449 740-2（宝丽金）
录音地点：维也纳、慕尼黑
录音师：Hiemann
制作人：Brock
对日本人而言，地球上最好的贝多芬后期奏鸣曲诠释者只有波里尼一人，因此这个录音会入选究极100是正常的事。比起巴克豪斯的刚性、波里尼其实不足；比起肯普夫的阴柔，波里尼并未表达出如此深沈。如果是和吉利尔斯相比呢？波里尼在动态对比上也没有那么足够。这个版本入选的原因就在于他平衡了三位前辈的风格。

作者: weihong 时间: 2008-1-23 11:26
肖邦：《第二号钢琴奏鸣曲》、《华丽大波兰舞曲》、《第二号诙谐曲》
阿格丽希/钢琴
录音：1974年7月
编号：DG 419 055-2（宝丽金）
录音地点：慕尼黑
录音师：Wildhagen
制作人：Brock
阿格丽希真的适合弹肖邦吗？如果是协奏曲，只要找到伴奏者，一定可以有好成绩，但是独奏曲时则必须考虑到年代及曲目，例如这个热的过火的《第二号钢琴奏鸣曲》，正好录于阿格丽希最佳状态的七○年代，那么获得日本人独爱是必然的，比起其它版本，这个版本被诠释得极具技巧性，速度上却也快了一些。也许你会认为深度不足，不过那可是你自己乱想的。

肖邦：《马祖卡舞曲》
鲁宾斯坦/钢琴
录音：1965年12月27-30日、1966年1月3日
编号：RCA 5614-2-RC（博德曼）
录音地点：纽约
录音师：Gardner
制作人：Wilcox
鲁宾斯坦终于也可以以肖邦住入究极100之列了！只不过这也是唯一的一张唱片。也许你会以为《波兰舞曲》更适合列入究极100，但是日本人并不是那种传说中「什么人就一定配什么曲目」的民族，所以即使鲁宾斯坦的《波兰舞曲》再好，如果能够找到像《马祖卡舞曲》这样具内外深度的版本，日本人还是会让他上榜的。

作者: weihong 时间: 2008-1-23 11:27
肖邦：《练习曲》
波里尼/钢琴
录音：1972年1月、5月
编号：DG 413 794（宝丽金）
录音地点：慕尼黑
录音师：Wildhagen
制作人：Brock
一个连鲁宾斯坦都不敢碰的曲子，波里尼拿到四次唱片艺术首奖及究极100的名盘！波里尼技巧比鲁宾斯坦好吗？或许吧！但是演奏肖邦时是否各擅胜场，鲁宾斯坦不录的未必表示波里尼可以录的好，也许感觉没抓到吧！波里尼这个天王版本在技巧上是顶级的。但是肖邦和鲁宾斯坦都重视的感觉呢？可能真的没抓好吧？

肖邦：《第1-14号圆舞曲》；《第1、3-14号圆舞曲》
李帕第/钢琴
录音：1947年9月；1950年9月16日（现场）
编号：EMI、CDH769802-2（科艺百代代理）
录音地点：伦敦、普彬森
录音师：Friffith
制作人：Legge
肖邦有四首作品录音进入究极100，结果分别由不同四个人录音，看来他们对肖邦诠释手法之精妙已非文字可以形容了！就如李帕第这个47年的破烂录音吧！其实技巧比李帕第好的版本多的是，但是日本人独钟本版，一方面除了痛失英才而感伤外，正合日本人的口味的诠释才真的是抓对了！他们在不灭700中也另外收集富兰梭瓦的59年EMI版。

作者: weihong 时间: 2008-1-23 11:28
德布西：钢琴音乐全集（全26首）
季雪金/钢琴
录音：1953年8月12-20日，1954年12月7-11日
编号：EMI 7243 5 65855 2（科艺百代）
录音地点：伦敦
录音师：不详
制作人：不详
放弃米开兰杰里选择季雪金实在有点出乎意料之外，在名曲名盘300中，米开兰杰里获得多次首选，季雪金也只有在Pluse 200中以小曲目占个位置，没想到在究极100中季雪金异军突起，打败许多德布西演奏高手。如果你曾聆听比较过德布西的钢琴录音版本，相信会喜爱这个具传统的版本。而且难得的是这个版本具有纯正原味的特质，也因此即使录音老旧也不会另外带来不适应感。

高大宜：《无伴大提琴奏鸣曲》、《小提琴与大提琴二重奏》、《大提琴奏鸣曲》
史塔克/大提琴，Eidus/小提琴，Herz/钢琴
录音：1950年左右
编号：Philips 25CD927（宝丽金）
录音地点：不详
录音师：不详
制作人：不详
有谁可以告诉我那里找的到这张唱片？如果光是看曲目再配上演奏者的技巧，本版应该具有绝对的收藏价值，只不过在曲目的普及度及版本的分布上，想要找与史塔克相提并论者实在太难了！也因此对于这个入选唱片，我们持保留态度，等待他的正式出版会比较客观吧！

作者: weihong 时间: 2008-1-23 11:28
莫扎特：钢琴奏鸣曲全集
莉莉．克劳斯/钢琴
录音：1950年代
编号：无
录音地点：不详
录音师：不详
制作人：不详
这套录音应该还没发行CD吧，日本人却早就已经将她大放光芒。莉莉．克劳斯这个单声道版本风格有点接近季雪金，但是阴暗许多，或许与录音有关吧！莉莉．克劳斯其它作品录音的风格并没有这类情况。莉莉．克劳斯到底是谁啊！在我们这个时代认识她，听得到她的录音的人应该已经不多了吧？Music & Arts有一个1954年的同曲录音，应该不是同一次。

史特拉汶斯基：《彼得洛希卡》；普罗高菲夫：《第七号钢琴奏鸣曲》；魏本：《钢琴变奏曲》；布列兹：《第二号钢琴奏鸣曲》
波里尼/钢琴
录音：1971年9月，1976年7月（后两首）
编号：DG 447 431-2（宝丽金）
录音地点：慕尼黑
录音师：Eberhardt
制作人：Brock
波里尼的曲目非常广，从最早的贝多芬，到最晚的二十世纪现代音乐，都有他的录音，而他现代曲目的集大成录音应该就要算这一张了吧！这些曲目要找到可比较的版本已经很难。更难得的是波里尼总是能够让这些作品从他手出有生命力的弹出，这也难怪他只要在欧洲开现代音乐音乐会，总是大爆满，也难怪这张唱片能获得两个百大唱片的推荐。

作者: weihong 时间: 2008-1-23 11:29
拉威尔：《加斯巴之夜》、《小奏鸣曲》、《高贵而感伤的圆舞曲》　　
阿格丽希/钢琴
录音：1974年11月
编号：DG 447 438-2、415 060-2（宝丽金）
录音地点：柏林
录音师：Wildhagen
制作人：Brock
阿格丽希又一张压倒群雄的大作，除了在名曲名盘300占地盘三届之外，究极100也毫不考虑的将这个版列入，比起波哥雷里奇的带花盘，阿格丽希这首《加斯巴之夜》小了点（力道较轻），而且刺也较多（激起的火花较多），但是却也较耐听。后两首作品则以同样的风格带出一种与众不同的诠释。

舒伯特：《第21号钢琴奏鸣曲》
李希特/钢琴
录音：1972年8-11月
编号：Melodiya VICC 5030（博德曼）
录音地点：萨尔兹堡
录音师：Lindner
制作人：Ganss
有收集这一系列十种录音的乐友请举手！到目前为止应该剩不多吧？一方面这张唱片已于97年中绝版，现在已由JVC改成BMG发行，但是也只限于日本当地，因此对于这种难得的李希特录音室成品，看到时请赶快买下来。很明显的，这个版本在力道上重了许多，另一方面速度变化也不太合常理，不过这却是每一位李希特迷乐观其成的。

作者: weihong 时间: 2008-1-23 11:29
舒曼：《儿时情景》、《克赖斯勒魂》
阿格丽希/钢琴
录音：1983年9月
编号：DG 410 653-2（宝丽金）
录音地点：慕尼黑
录音师：Rinke
制作人：Mitlehner
会演奏舒曼的人那么多，怎么会选这个版本为究极盘呢？这张唱片精彩的地方在于《克赖斯勒魂》，很难想象能够有人（尤其是女人）能弹出这样的感觉，不过比起霍洛维兹，这个版的歌唱性就是少了一些些。《儿时情景》有个很有趣的状况，在前半段营造出一个难得的宁静高贵风格，但是到了后半段不知为何，阿格丽希平时不修边幅的作风突然爆发出来，这个人童年就这么野吗？

Sor：《序奏与行板》、《两首Meneet》；Tarrega：《华丽练习曲》、《回忆的阿尔汉布拉》等等
塞哥维亚/吉他
录音：1951-71年
编号：Decca MVCC8、MVCC9、MVCC14（福茂）
录音地点：不详
录音师：不详
制作人：不详
在94岁与世长辞的三个月前，塞哥维亚还到美国开旅行演奏会，这个以吉他当语言与世人对话的吉他之神，对后世也留下的贡献一就是留下这张承先启后的录音，Sor和Tarrega是谁，可能还有一堆人一头雾水，而这张CD目前是否还存在也是个很难考证的问题，不过有个可以确定的，MCA于1956年发行这张LP后就未再让他于Decca之外的公司出现过，努力找吧！「Segovia collection」中曾分散收录过。

作者: weihong 时间: 2008-1-23 11:30
萨拉沙泰：《流浪者之歌》；圣桑：《哈巴奈拉》、《序曲与轮旋奇想曲》；萧颂：《诗曲》；贝多芬：《第一号浪漫曲》、《第二号浪漫曲》；Waxman：《卡门幻想曲》
海飞兹/小提琴
录音：1951年（萨拉沙泰、圣桑）；1952年（萧颂）；1959年6月15日（贝多芬）；1946年11月8日（Waxman）
编号：RCA BVCC 9385（博德曼）
录音地点：美国
录音师：多人
制作人：多人
这张唱片不是应该是国际版吗？怎么会变成金有日本版呢？因为收录的曲子，所以我们只能以日本版收藏。这是海飞兹绝顶期的录音，技巧上真的找不到比他更快更好的，澄明的音色，流丽的音质，洗练的风格，适合爽健人类的口味，四位指挥与乐团和海飞兹达成前所未有的演出，除此之外，发烧级的录音更是难得。

荀博格：钢琴曲全集（共6首）
波里尼/钢琴
录音：1974年5月
编号：DG 423 249-2（宝丽金）
录音地点：慕尼黑
录音师：Eberhardt
制作人：Brock
波里尼在欧洲如果开演奏会，曲目如果是现代音乐，往往未演出先轰动，如果你不相信这种事，这张荀博格钢琴录音可以做为试金石。因为波里尼也考虑古典曲目较能吸引乐迷注意，所以现代曲目录音较少，但是演奏会却没有减少。难得有这么一张现代音乐先人的作品，又由有力的诠释来演奏，相信我们可以从这里发现其中吸引人的地方。

作者: weihong 时间: 2008-1-23 11:30
贝里尼：《诺玛》
卡拉丝、柯瑞里/演唱，塞拉芬指挥米兰史卡拉管弦乐团与合唱团
录音：1960年9月5-12日
编号：EMI CMS 5 66428 2（科艺百代）
录音地点：米兰
录音师：不详
制作人：不详
谁的诺玛最有听头？卡拉丝准没错吧？但是卡拉丝在EMI就留了二套诺玛的录音，那一套较好呢？一般而言，大家会选择较早期的单声道版本，但是日本人倒是非常一致的推荐这个立体声版，他们在推荐词中也很一致的认为这个版本的诺玛虽然声音较暗；但是却最有感情，而且另外几位唱角的表现也都比单声道版好很多，因此才会极力推荐。

贝尔格：《伍采克》
费雪迪斯考、温德利希/演唱，贝姆指挥柏林德国歌剧院管弦乐团与合唱团
录音：1965年3-4月
编号：DG 435 705-2（宝丽金）
录音地点：柏林
录音师：不详
制作人：不详
难得的现代音乐歌剧录音，还能够由贝姆指挥诠释，看来在现代音乐的功绩上贝姆也要记上一笔！现在也许已经买不到《伍采克》的整套录音，因为这个版本已经和另一部歌剧《露露》合成一套发行了！不过这个《伍采克》的演唱水准比《露露》好很多，尤其是温德利希的演唱，几乎让你忘了是在听现代音乐。不过乐团的表现也是值得听的地方喔！

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