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标题: Philips 唱片：戴维斯等指挥演绎《贝多芬协奏曲全集 2》[2CD】 [打印本页]

作者: weihong 时间: 2008-7-19 14:11
标题: Philips 唱片：戴维斯等指挥演绎《贝多芬协奏曲全集 2》[2CD】
唱片名称：Beethoven Complete Concertos Vol 2
   中文名称：贝多芬协奏曲全集（二）
   钢琴演奏：科瓦塞维奇/阿劳/格里斯多诺娜
   小提琴：谢霖/克雷伯斯
   大提琴：斯塔克
   乐团指挥：戴维斯/殷巴尔/海丁克/德莱塞
   演奏乐团：伦敦交响乐团/新爱乐管弦乐团/阿姆斯特丹皇家音乐厅管弦乐团/民俗协奏乐团
   唱片公司：Philips
   唱片编号：442 580-2
   录音时间：1967年/1969年/1971年/1975年
   发行时间：1994年
   资源格式：APE

   专辑介绍：

   《企鹅唱片指南》评鉴三星戴花（第五钢琴协奏曲“皇帝”）

   贝多芬最早在维也纳的成功，是以一个演奏他自己作品的音乐家的身份获得的。但到了1809年，完成这部第五钢琴协奏曲时，他的耳聋已使得他无法继续演奏钢琴。这可能就是为什么第五协奏曲是他最后一部钢协的原因。这部作品完成于1809年，就是奥地利在瓦格兰姆失败的那一年，拿破仑围攻并且占领维也纳的那一年。当市区的炮火轰鸣声响得太甚的时候，贝多芬就跑到他弟弟卡尔的家中，躲到地窖里，用枕头把头捂起来——但这不是因为胆小，而是要保护他的耳朵，以及仅剩下来的一点听觉。不久，拿破仑占领了奥地利的首都，贝多芬表现出极为对抗和愤怒的情绪。一位朋友总见他在一家咖啡馆里对着一个法国军官的背后挥舞着拳头说：“如果我是位将军，并且懂得战略像懂得对位法一样多的话，我会给你们这些家伙点颜色看看。”

   此CD是科瓦切维奇担任钢琴演奏的版本，协奏是科琳·戴维斯指挥英国最负盛名的伦敦交响乐团，PHILIPS公司60年代的录音。无论是企鹅评荐或是其他的唱片推荐机构，都将这张唱片列为《贝多芬第五钢琴协奏曲》的权威版本或首选版本。这得益于科瓦切维奇优秀扎实的演奏功底以及对作品的深刻理解，同样也要感谢录音时上帝赋予他的灵光闪现。科瓦切维奇前后录制过两张《贝多芬第五钢琴协奏曲》，而且都获得了企鹅三星带花的最高殊荣，但是相对而言，60年代的这张更加受到推崇。科琳·戴维斯与乐团和科瓦切维奇配合可谓天衣无缝！两者融为一体，造就了和谐的美感。而且三个乐章之间的连接是如此的顺畅而自然，令人不得不佩服。对于PHILIPS公司在这张唱片上的录音水准，更是有口皆碑——细节丰富、音乐味浓郁，虽然是六十年代后期所录制，海稍微带一些背景噪音，但圆润、浑厚的音色，一定会让您陶醉其中！

   磅礴、伟大的贝多芬《第五钢琴协奏曲》，正巧是在拿破仑攻占维也纳的1809年写成的。这之前，贝多芬对当初曾受他崇敬的拿破仑的穷兵黩武已颇有反感，而法军的入侵和占领又激起他新的愤怒。战争耽搁了艺术，直到1812年春天，《第五钢琴协奏曲》才在维也纳首演。颇具讽刺的是，就在这次并不怎么讨好维也纳听众的演出中，倒是占领军的一位军官被深深打动，盛赞它为“协奏曲中的皇帝”——据说此曲的别名就是这么来的。

   在不计其数的版本里，我还是最迷眼前的这张“皇帝”。南斯拉夫裔的美国钢琴家毕晓普·科瓦塞维奇长期居住英国，70年代末就被英国乐评界捧得厉害。的确，他在Philips的录音见乎张张迷人，音色格外清丽，一颗颗琴声都晶莹剔透，美得令人难以置信。本来以他这种新派手法弹贝多芬后期协奏曲是有点儿冒险的，因为人们似乎都认定贝多芬的钢琴音乐应该弹得粗壮、豪放，像巴克豪斯那样的才对。科瓦塞维奇当然是比较纤细的，但好在他弹得并不小气，并不刻意凸显他的音色绝技，因此也能伴着清丽弹出了乐曲中那份自在的堂皇。当然，贝多芬在这里一反传统协奏曲的做法，有意不安排大段的独奏华彩，这也迫使科瓦塞维奇更多地参与交响式的乐队发展，从而避免了可能造成轻飘的个人发挥。

   毕肖普.科瓦切维奇是在英国定居的南斯拉夫血统的美国钢琴家。1940年10月17日生于洛杉矶。1948年起师从肖尔，1951年在旧金山首次公开演出。1959年巴黎师从迈拉?赫斯，1961年在伦敦举行独奏音乐会获得巨大成功，曲目包括贝多芬的《狄亚贝利变奏曲》，这首变奏曲是考验一个演奏家能否控制宏伟结构作品的试金石，他在演奏这首作品时一气呵成，触键透明清澈，敏感细致。因此他被称作是贝多芬作品最优秀的演奏家之一。

   1969-1970年，科瓦切维奇在伦敦举行了一系列莫扎特钢琴协奏音乐会。作曲家贝奈特、理查德?罗德尼都有协奏曲题献给他，这些作品也都是由他来首演。他录制的巴托克和斯特拉文斯集钢琴作品的唱片，获得了爱迪生奖。此外他还编辑出版了舒伯特的歌集。

      　
   曲目：

   CD1
         Piano Concerto No.5 in E flat major Op.73 -"Emperor"
   01  1. Allegro [20:27]
   02  2. Adagio un poco mosso [9:07]
   03  3. Rondo (Allegro) [10:05]
         Stephen Kovacevich, London Symphony Orchestra, Sir Colin Davis

         Concerto for Piano, Violin, and Cello in C, Op.56
   04  1. Allegro [17:41]
   05  2. Largo - [5:25]
   06  3. Rondo alla Polacca [14:16]
         Claudio Arrau, János Starker, Henryk Szeryng, New Philharmonia Orchestra, Eliahu Inbal

   CD2
         Violin Concerto in D, Op.61
   01  1. Allegro ma non troppo [24:13]
   02  2. Larghetto - [10:18]
   03  3. Rondo (Allegro) [10:35]
         Herman Krebbers, Royal Concertgebouw Orchestra, Bernard Haitink

         Piano Concerto in E flat, WoO 4 Arr. Willy Hess
   04  1. Allegro Moderato [10:33]
   05  2. Larghetto [9:11]
   06  3. Rondo (Allegretto) [7:28]
            Lidia Grychtolowna, Folkwang Kammerorchester, Heinz Dressel

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作者: weihong 时间: 2008-7-19 14:12
中文曲目：

   CD1
   1-3、降E大调第五钢琴协奏曲（皇帝）
   4-6、为小提琴、大提琴、钢琴而作的C大调三重奏协奏曲

   CD2
   1-3、D大调小提琴协奏曲
   4-6、降E大调第0号钢琴协奏曲

   曲目详解：

       贝多芬：第五钢琴协奏曲
   BEETHOVEN：Piano-Concerto No．5

   这首钢琴协奏曲．降E大调，OP．78。是5首协奏曲中乐队与钢琴的技巧发挥最辉煌的一首，出版时标明为“大型协奏曲”，其<皇帝)的标题大约是指此曲的结构辉煌而在协奏曲之首而言。这首协奏曲与当时流行的“军队”协奏曲不无联系，共3个乐章：1．快板，奏鸣曲式。从乐队齐奏的响亮和弦和钢琴独奏3次自由的华彩开头，决定了这一乐章英雄主题的发展。这一乐章基本主题在各种相互对置的插段变换中．在和弦所组成的张力中不断出现非常精彩的段落，像是大江奔流的气势中宁静而又安逸的绿洲。发展部的对话明显比第四号第二乐章高出一筹。完全是一种深沉的戏剧性。而辉煌的乐队发展中不断涌现的钢琴华彩乐句恰恰又成为一种特殊的装饰。2．稍活泼的柔板，自由的变奏曲式。基本主题包括很弱的弦乐器咏与钢琴两次热情的戏剧性独自。在变奏中，钢琴一直在从容不追地编织它优美的旋律图案。这一乐章后部开始孕育那个效果辉煌的发挥。3．回旋曲，快板，似乎是第二乐章的蕴积就为这一乐章的进发。第二主题虽在这个乐章中有精细的发展，但基本主题在各种变奏和调性装饰处仍呈现出雄伟的气势。在这一乐章中，钢琴呈示出它的全部光辉。值得注意的是在回旋曲的第二个插部中有一个小型回旋曲，精巧地起到了“匣内有匣”的效果。

   贝多芬：为小提琴、大提琴、钢琴而作的三重奏协奏曲
   BEETHOVEN：Triple Concerto for violin Cello and Piano

   贝多芬这首为钢琴、小提琴和大提琴而作的三重奏协奏曲，C大调。OP．56，作于1803～1804年，呈献给罗伯科维奇侯爵。共3个乐章：1．快板，奏鸣曲式，在表达上常由大提琴奏出主题，小提琴协奏，增强幻想情调。钢琴则以简单的技巧保持高贵的气质。这个乐章末尾有华丽的急板尾奏。2．慢板，降A大调，类似间奏曲风格，小提琴充满抒情气息，而钢琴给予清澄的伴奏。3．波兰舞曲般的回旋曲，其主题具波兰舞曲节奏，结尾独奏乐器群与管弦乐以华丽的交相竞奏推向灿烂而辉煌的气氛而结束。

贝多芬：小提琴协奏曲
   BEETHOVEN：Violin Concerto

   贝多芬只作有唯一的一首小提琴协奏曲，这首D大调，OP．6l，作于1806年，被认为是所有小提琴协奏曲中最为优秀的一首。这首作品专为当时维也纳剧院的第一小提琴克莱门特(FranzClement)而作，1806年12月23日由克莱门特在维也纳首演。这首作品，贝多芬因考虑到克莱门特演奏的技巧。专写了大量发挥技巧的乐段，总谱完成于演奏会的两天以前，现在留下的有两种稿本。一种看起来是原始的构思，未受他人左右；另一种明显更小提琴化，而且这两种稿本与贝多芬在世时出版的版本也不一样。现在一般使用的乃是出版时的版本。英国音乐家爱兰·泰生证实贝多芬改正过这个版本的校样，实际上这个出版的版本是两个版本之间的折衷。这首作品的3个乐章是：l不太快的快板，从定音鼓的5次敲击开头，这个乐章中弥漫的安详情绪，令人想起莫扎特，主部主题一直在奇妙的宁静中曲折地游动。2．小广板，这个慢乐章开头小提琴加了弱音器，圆号和单簧管呼应后，小提琴在装饰音的花环后有一系列美好的变奏．华彩乐段后进入末乐章。3．快板，是一首轻松而又辉煌的回旋曲．回旋曲叠句类似舞曲，它先在独奏小提琴的低而深沉的G弦上，后在远远超出乐谱上端的闪耀急速走句、颤音、琶音中出现。这个乐章充满自发的活力。它是回旋曲和奏鸣曲快板的结合。

贝多芬：降E大调钢琴协奏曲 (第0号钢琴协奏曲)
   BEETHOVEN：Piano Concerto in E flat

   贝多芬这首翎琴协奏曲为遗作，大约作于1784年，首演于1’784年。此曲为1888年阿德勒所发现，1890年在布莱特科普全集中，作为补遗，编号WoO．4。阿德勒当年发现的只是独奏声部，没有贝多芬手写的总谱。发现的独奏声部部分有贝多芬用法浯写的“由12岁的路易-范·贝多芬作曲，为大键琴或钢琴的协奏曲”，没有题献。因当时贝多芬父亲故意少报贝多芬年龄，故1784年贝多芬应该是14岁。

   1784年4月15日，举行马克西米安·弗兰茨的继位大典，贝多芬在1782年曾作3首奏鸣曲题献马克西米安一腓特烈，据阿德勒分析，贝多芬很可能是为弗兰茨继位而作的此曲。这首作品的总谱是后人帮助完成的。共3个乐章：1．中庸的快板，降E大调，第一主题类似学生歌曲的朴素旋律，第二主题则是典型的莫扎特风格。2．极慢的慢板，降B大调，在这个乐章中，展示了贝多芬以后柔美至极的慢板乐章的萌芽。3．稍快的快板，降E大调，回旋曲。开头的钢琴独奏充满天真稚气的民歌风格，发展成华丽的高潮。

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