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标题: 不显自彰已然超越——殿堂级的Pro-Ject（宝碟）旗舰RPM10 [打印本页]

作者: weihong 时间: 2008-9-30 13:44
标题: 不显自彰已然超越——殿堂级的Pro-Ject（宝碟）旗舰RPM10
在此，Pro—Ject(宝碟)旗舰RPMl0揭开最后一层面纱，我们将目光放在其亮出的兵器：首先足够厚度的转盘已经让它自命不凡，漆面在光线的折射下显得光彩熠熠，看起来十分坚固的底座，外形并不是一味的宽大，在保持一贯的稳重优雅风格的基础上，对其造型进行了大胆的改变，外观的整体戚富有张力，摆脱上代旗舰RPM9.1偏软过于圆润的中庸气质。上部相对柔和曲线完美融合，下部趋向锋利，强化了整体的力量感。既不夸张又带来了一定的动戚，腰线（转轴橡胶皮带)向后过渡十分自然，比例更加协调，大方、干净、简洁。自然流畅的白色磨砂转盘配粗壮棱角分明的黑色重型基座交相辉映，倒是蛮般配的一个组合。RPMl0的场面控制能力不容小觑，即使音量很大，震撼性的动态，乐曲线条刻划有力，乐器的位置准确，中低频段的量戚及动态冲击令人瞠目，音乐画面远端显得很深邃，具备了与大师级Hi-End黑胶唱盘相媲美的特质。

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作者: weihong 时间: 2008-9-30 13:44
唱臂、磁浮、驱动、底座构成四要素

唱臂：作为拾音组件的唱臂素质高低直接关系到声音素质，RPMl0使用的唱臂力最高型号：Pro-Ject 10cc。唱臂臂身采用碳纤维制造，纯手工制作，而且是整支臂一体化的设计，对抑震甚有好处，支点轴承采用的是双C形结构，唱臂的轴承力经纬双方向支点式设计，垂直和水平方向均巧妙地以最小接触面的尖锥安装两个合金制造的C形框架上，其活动的顺畅性非常好，而且稳定性比单点臂高，其特点是调校比较简单，性能也很稳定。而抗内滑轮装置采用外挂吊锤式。Pro-Ject 10“比标准唱臂长了1寸，但换宋的结果是唱臂在唱片划出的弧线更为平缓?使拾音误差减少，对失真效果起到很大帮助。以此推断，唱臂越长岂不更好?但越重的唱臂循迹的灵敏度要求会更低，过长的唱臂谐振加大，在技术上亦难控制。

我们常见使用的唱臂材料多为合金、碳纤维材料，轻度与硬度是唱臂技木的硬指标。而碳纤维的物理特性相比合金材料会更出色，但选择这种材料制作唱臂?工艺复杂、成本提升，因此碳纤维唱臂都是在比较高型号的唱盘上使用。唱臂座为VTA的结构，直接使用厂家提供的配套专用工具，对唱臂轴承的对焦、针位调角操控减少了许多麻烦。

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作者: weihong 时间: 2008-9-30 13:45
磁浮技木：一部LP转盘如何避免震动的影响和平顺稳定的运转是能否靓声的关键，RPMl0的结构设计极其细致，转轴部分设置于底座面上，在转轴的顶部安装高强度陶瓷滚珠轴承，构成悬挂式结构为支点。转轴周边有一圈环形的磁铁物质，其目的就是承托转盘，降低厚达60mm亚克力(Acrylic)重达5．4kg转盘运动时的摩擦力，吻合度有了质的飞跃，保证了灵活的转向操纵。此项设计虽非全悬浮构造!显然是打起成本的主意。此外，为了保持转动的最佳稳定性，专门配置了一枚足够分量的重金属般唱片压，对避免跳线和改善音质有着举足轻重的作用。RPMl0的机脚能旋转调整高低，因此能够非常方便地调整水平状态。RPMl0的底盘使用多种高密度材质制造，而机脚则力大型的分离式螺旋合金锥脚。通过两种不同密度、不同谐振点的材料结合，能更好地抵御不同频率的有害振动。从原理上说，这种结构没有使用软橡胶或者弹簧之类的物件，理论上属于硬避震之类，但它的驱动电机却使用了软悬挂，因此总体而言也能归力软硬兼施的结构。

作者: weihong 时间: 2008-9-30 13:46
外置驱动：RPMl0采用外置马达皮带驱动的形式，马达力扭距较大的品种，但由于转盘重量不菲，要通过细微的橡胶皮带转动盘的旋转，必须首先解决马达扭距的振动问题，对此厂方力马达设计了一个重型金属外壳以分离式的底座，马达采用分体电源设计远离转盘，哪怕微不足道的振动都无法干扰唱针的工作，以免影响LP重放的质量。

将RPMl0的每件部件从包装中取出到完成大致安装的过程不算复杂，由于厂家已经预先安装好唱臂和唱头，剩下的安装调整工作其实非常简单。原厂的附件中，能找到一张调整唱头超距和循迹角的卡尺，其有一圆孔套在转盘的轴心上，卡上有一外一里两组方格状加圆点的尺标，将唱针尖尝试对准靠外的圆点，对不准的话请松开唱头螺丝调整唱头的前后位置。但由于每一台Pro—Ject的产品，在出厂之前均已经调校完备，因此一般情况下用户要做的只是通过规尺校对而已。在针尖对好圆点后，以俯视的角度观察唱头的前左右三边是否与卡尺上的方格线对齐就大功告成了。

作者: weihong 时间: 2008-9-30 13:46
底座：RPMl0的底座采用高密度的MDF板(中密度纤维板也有4种密度等级，RPMl0用的是最高的一种)为主体制造，内部以特殊的阻尼材料处理，以更好地控制不同频率的谐振。而重量达到7kg，为唱盘的稳定性和声音表现打下了良好的基础。经过精雕细琢的漆面，流线型的设计搭配磨砂透明的唱盘，形成了一种内敛低调的奢华之风。以及周边(三点)的金属脚钉，给人奢华坚固的感觉。黑色，象征着严谨，结合了金属Vaio Logo之后，顿显巍然。高亮的无烟煤灰光泽涂层和其它采用钢琴漆漆面的机型不太一样，似乎指纹残留不明显，而且还耐挂擦。这样的漆面非常有质感，一看就是上档次的好东西，让很多第一眼看到RPMl0的人就想上前把玩一番。对于一部唱盘来说，所谓四要素无疑是最好的兵器，尽管眼下各个品牌都有其号称旗舰级的产品，但是很少有像RPMl0这样，在一个比较合理的价位能够结合众多的新技术并且能够始终将强悍以及豪华的理念贯穿始终。

作者: weihong 时间: 2008-9-30 13:46
内外兼修的高手

选择第一张LP是以纪念伟大歌唱家施瓦茨科普夫的《最后四首歌》，是理查·施特劳斯一部不朽的杰作。在此，RPMl0并非只知道卖弄精湛重播的技艺，而是一种本能行为。我不是音乐理论家，仅仅是个欣赏者，只对呈现眼前的事物做出反应一音乐的织体和其中的诗歌，还有乐队的声响。施瓦茨科普夫那富有歌唱性的旋律非常的流畅悦耳，人声饱满不臃肿。尤其是中频段厚润适度，而光泽的质感更讨好人，中高频的延伸自然流畅，因此齿音并不会被夸大或过于矜持，显得紧凑而带有弹性。但请不要误解RPMl0中高频分析力就不够好，相反我听到LP的信息量和细节远比CD系统来得更加真实自然，泛音和丰富的空气戚同样是RPMl0的强项。毋庸置疑，这是RPMl0在技术上对每个环节发起的挑战，既能够要求人声尽可能地富有表现力，又要像乐器般运用自如。乐器、歌声表达出与歌词相适应的色彩氛围，RPMl0忠实地承担了这个责任，将乐队音响调校得清澈透明，使施特劳斯的音乐与歌词配合得天衣无缝，在我看来，《最后四首歌》已经不仅仅是歌曲了。它们是交响音诗，只不过在配器中多加了一样乐器——人声。

作者: weihong 时间: 2008-9-30 13:47
贝多芬第六交响曲，是由维也纳爱乐乐团合作录制的，这个30年代的录音仍然流淌出甜美的声音，第一乐章明显更轻快活泼，声音清脆，RPM10的自由速度更随意些。“来到乡村喜悦的心情”和“乡民的欢聚”，舞曲生机勃勃，RPMl0在这里所表现的中低频质感同样非常有厚度，而且线条鲜明，接下来的雷声十分猛烈，而最后的乐章热情地表达了对自然的“感恩的心情”，那是乐观向上的生命力的体现，你可以感觉到指挥与乐队之间的默契，呼吸自然，节拍韵律就像芭蕾一样优雅，无论是加速还是放慢都是混然天成，戏剧性与抒情性相互交替勾勒出一幅幅趣味横生的音乐景象；在第四乐章开头的地方，加强的音符突然跃动起来的时候，相当震撼。狂喜欢乐的尾声，铜管乐的音响可谓是欢腾雀跃，乐队的齐奏斩钉截铁一般。空间感非常的庞大，音场早已穿墙过壁，它的频带非常之平顺，高中低频能量均衡自然，闭眼聆听，仿佛感觉有如置身录音现场，亲身感受那位慈祥的“歌唱”老人瓦尔特，忘记了他的精神矍铄，唯此也才更有味道。此时的RPM10就像是加足了油的引擎，一往无前，强悍而又动力十足。它使我感受到瓦尔特当年的兴奋
状态，激情驱策得近乎疯狂，紧张的戏剧性，强健的自由速度，锐度锋利的乐队演奏，浓侬的共鸣音显出低频的伸展舒适自然。此情此景。今我不得不改变对温情主义瓦尔特的看法。

作者: weihong 时间: 2008-9-30 13:47
如果拿RPMl0的表现和更高价格的产品相比，显然不合理也无可比性。一般而言，我们比较喜欢从通透、动态、高频延伸等方面来比较彼此的优与劣。我认为，和谐的音乐其实才是至关重要的，RPMl0的整体表现肯定能跳上更高的位置。说到配置，RPMl0不奉行奢侈，但用料相当慷慨，工艺、细节之处经久品味。宽广的音域，极小的失真使得音乐质感十足。

作者: weihong 时间: 2008-9-30 13:48
规格：速度rpm：34，45；
速度转换：手动转换33/45 rpm，
或者搭配速度转换盒；
电源供应：16V，500mA AC；
压力范围：10-35mN；
唱臂长度：254mm（10”）；
唱臂质量：9g；
唱头唱针：Sumiko Blue Point Special Evo-III；
重量：16.5kg。

作者: weihong 时间: 2008-9-30 13:51
LP基本常识

唱盘篇之皮带传动VS直驱

以转盘的驱动形式来分，现在大家在市面上接触到黑胶唱盘，除了极少部分DJ所用的直驱盘之外，其余民用级的产品一律都是皮带传动的。

顾名思义，直驱盘就是以驱动马达的转轴为转盘的转轴，以硬接的形式驱动转盘旋转。这种结构的好处是唱盘的设计一体化，减少了皮带张力对转速的影响问题，令一般人使用、调校更方便。直驱盘的售价相对便宜，但缺点是非常明显的。首先是驱动马达没有经过皮带的吸收振动就直接与转盘连在一起，所以振动往往比皮带传动结构大；再就是马达转轴的轴承出于结构的关系，精度难以达到皮带传动结构的水平；而由于直驱盘的转盘一般较轻，虽然起动快捷，但转动惯性远小于一般转盘较重的皮带传动唱盘，因此转起来不如较重的转盘那么稳定。因此，直驱盘的振动相对较大，它的振动、抖动经由转盘直接传到唱头上去，影响了声音的重播，对于高级黑胶迷而言是难以忍受的致命缺点。

唱盘驱动方式的演进大概是这样的：先有发条驱动，然后是皮带驱动，后来又变成马达直接驱动，最后又回到皮带驱动。在上世纪七、八十年代，日本厂家生产的直接驱动式唱盘大行其道，一时间直接驱动几乎就是先进技术的代名词。后来许多音响迷越来越觉得这种唱盘并不如老式的皮带传动唱盘好听，于是，皮带传动结构的优势再次突显出来。现在，无论低档还是高档的产品，几乎清一色全是皮带传动的结构。

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