带来美的鉴赏唯真的Gryphon Audio（贵丰）Mojo扬声器 - 威虹音响家园

记得早在1997年，Gryphon创立了Tabu品牌之外，还推出第一部全新设计的全平衡前级Sonata，在此之前所有贵丰前级都是非平衡设计的，接下来就是目前还在线的Sonata Allegro以及Prelude前级。2000年对贵丰来说似乎是个转折点，后级部份推出Antileon Signature．二年后有了一箱式前级Prelude与AB类500瓦后级Encoreo而2001年Gryphon开始展示第一对音箱Cantata与第一部CDII昌机Adagio，贵丰的道路越来越宽广， Gryphon听音乐时那种感觉。无论是哪一部贵丰的产品，都会在音乐播放过程中让人忘记音响器材的存在，它们能把音乐当中的光泽温暖地烘托出来，不是藉由刻意强调的中频来表现暖调的音乐，而是以均衡又稍微明亮的色彩，新的Mojo扬声器带出音乐蕴藏的缤纷世界更是贵丰风格的最好写照。

贵丰整体严选所有组装单元，每个单元都为完美音色作出不可或缺的贡献。

原厂更配备Mojo专用脚架，包括用作固定箱身的有机硅垫、除振钉脚和杯垫，脚架灌满沙后更可大大提升有效的阻尼。先来了解一些Mojo的结构及设计理念。整个声箱是以铝合金制造的Mojo，左右两侧、顶板与底板是一体化的，前面板与背板是另外再锁上，结构性之坚固是毋庸置疑。再说外观颜色，我试听的一对箱身漆上鲜艳的红色，夺目兼醒神，据资料显示，标准的外饰使用了平治轿车内壁和表板专用的软聚氨酯涂料。Mojo不设防尘网，取而代之是以多条由上而下，垂直而富弹性的线状物体修饰遮盖，这样的设计，让人想起Sonus Faber，艺术品般，既美观相信亦有调声作用。Gryphon在扬声器设计上，一直坚守相位一致之理念，此乃依照已故丹麦数学家Steen Duelund(他一生专注於扬声器设计理论)所提出的“恒定相位”理论，认为一对扬声器的所有单元，必须在任何时间、任何频段里，都保持相同不变的相位，对於扬声器设计者来说，这都几乎是不可能的事，由於使用的单元和分音器容易出现物理及零件配对上之差异，产生相位差。Gryphon的其中解决办法，是找来特定的单元制造厂，不惜工本订制大幅摩改的单元，

Mojo使用的两只6寸中／低音纸盆单元，表面涂上特殊物料，背後超大的磁铁，再加上磁铁系统的散热，还有能消除边缘扭曲的特制悬边等设计。Moio的高音单元，是德国驰名MundOrf AMT(Air MotionTransformer) 气动式震膜，厂方历来首次用上此单元，在旗舰级Poseidon，又或是Trident和Atlantis身上都找不到。这种Mundorf独家发表的空气动能转换技术，以独特喷射气流发声原理，产生高效率、低扭曲的重播表现，强调速度感，瞬态最佳线性、扩散性，泛音丰富及广阔的动态，以及晶莹通透的优异分析能力。售价高达数十万的Venture旗舰扬声器REFERENCE III SIGNATURE亦要用上它，卖廿万的Weizhi Precision Reference 0603也用它，总之是贵价一族扬声器的象徵，相比之下，Mojo岂不是最超值吧! 两路三单元设计的Mojo，用非常坚厚的铝板车成基座，三只单元就锁在固定的金属基座上，完全隔离，避免出现震动互扰情况。分音器部份据厂方称是以最简单为设计目标，不过，选用的零件却是贵价货色，如丹麦Jensen手制的纸／油线圈、德国制高精确度teflon绝缘银线接脚电容等。

Mojo采用的是四阶分频设计，当然仍以Steen Duelund99的相位一致分音理论为基础，一阶分频表示每八度音程衰减6dB，四阶分频即每八度音程衰减24dB。这样的设计，让单元频域重叠的部份较少，不单令音染减低，阻抗和相位的变化也较轻微，声音表现更见理想。转到Mojo的背後，你会发现两根奇怪的横条状物体，细看资料，原来这是由Duelund Coherent Audio制造的纸管电阻(采用天然石墨为原材料) ，用家可根据自己的聆听环境和对高音多寡的口味喜好，透过改变电阻组合连接作出-0.5、0或+0.5dB高音调整。做法很简单，只需准备好跟 Mojo附来的22欧、10欧及5.6欧电阻，在正常情况下，即高音完全不作加或减，将10欧接上、22欧接下；要-0.5dB的话，22欧接上、10欧接下：要+0.5dB，则5.6欧接上，下方悬空就可以了。其实，以往试听过采用Mundorf AMT震膜高音的扬声器，能量感超级强劲，密度极高，分析力更是超班到极，在某些聆听空间偏狭窄的环境中，高频段也许会出现过於光辉甚至刺耳情况，Gryphon作出如此调整设计，是有必要的，再说，以这样改变电阻接连来对高音作出微调，由於技术上几乎不产生任何杂讯，处於何种组合情况下，高音仍然清纯透彻，没有失真。整个《煮酒》过程，我们都是采用M0j0的出厂设定，即OdB。