威虹音响家园

标题: 帝王风范德国Cessaro Horn Acoustics号角音箱 [打印本页]

作者: weihong 时间: 2016-5-16 13:52
标题: 帝王风范德国Cessaro Horn Acoustics号角音箱
每年去德国的慕尼黑音响展，就会发现号角音箱有个庞大的族群，不仅是德国本地的品牌，甚至有来自希腊与东欧国家的号角音箱，造型与设计各异其趣。我们比较熟悉的除了德国二大品牌Avantgarde与Acapella，另外还有Odeon、FarberAcoustics、Isophone、Vienna Physix，以及这次我们拜访的Cessaro Horn Acoustics等，以精确着称的德国人特别喜欢号角音箱?它们的共同特点之一是昂贵，第二是多半采用圆形号角，而且有缤纷色彩可以选择。

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作者: weihong 时间: 2016-5-16 13:52
藉这篇文章，我们来复习一下为何号角音箱如此迷人？为何实事求是、注重理论基础的德国人特别喜欢设计生产号角音箱？原因很多，不过其中最重要的是换能效率高，普通密闭式音箱的效率大约只有1%，倒相式音箱效率大约3-5%，而号角音箱的效率高达30-50%。也就是灵敏度很高。一般锥盆单元在音相前一米，给予1瓦功率时，大多只能获得85-90dB左右的音压。而号角音箱却能轻易达到95-105dB音压。表面上看dB数字好像只差个10dB而已，事实上在音压的量测上，多了3dB等于二倍音压，多个10dB等于就是10倍音压，因此大部分发烧友多用小功率胆机来驱动号角音箱。

作者: weihong 时间: 2016-5-16 13:53
号角音箱第二个迷人的因素是反应非常灵敏，即使小音量下聆听，声音的细节也非常多，而且不会有压迫感。号角音箱的第三个迷人因素是失真远比锥盆音箱还低，因为发声效率高，使得驱动器的振膜不需要大幅往复振动就能够获得足够的音压，振膜运动距离越小，失真就越低，低失真的声音听起来当然比工作得气喘吁吁的锥盆音箱好听。号角音箱第四个迷人的因素就是宽松大气，尤其是中音域的宽松感是锥盆音箱很难比拟的。此外，新的号角音箱造型设计都非常美，创意十足，摆在客厅简直就是艺术雕塑品。

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作者: weihong 时间: 2016-5-16 13:54
不过号角音箱也有几个让人头痛的地方。首先是指向性太强，号角音箱最早是设计用在公众PA、剧院、电影院中使用，为了让声波有效率的传达到定点，号角的指向性很重要，所以才会有那么多种号角的形状。但是在家里小空间，强调指向性的号角反而会好像强光束打在眼睛上，让人睁不开眼。设计在公众场合使用的号角音箱拿到家里用，指向性强的特性往往让耳朵受不了。其次，号角音箱的低频表现受限于物理定律，一般家里空间无法容纳巨大的低音号角，所以包括JBL、Altec等老号角音箱很难再生50Hz以下频域，使得整体声音听起来生硬不够软Q柔美。第三是号角本身所产生的音染。透过号角虽然传声能力提升了，但如果号角设计不良或使用的材料容易共振，都会引起不同音染。

作者: weihong 时间: 2016-5-16 13:55
所以今天号角音箱设计者所面临的问题：第一、号角音箱必须要有更好的声波扩散角度。第二、号角音箱必须能够再生够低的低频域。第三、号角本身不能有音染。最后，外观要够美，而且体积要能适应今天的居家空间。圆号角的采用解决第一个问题，大部分德国号角音箱几乎都采用圆号角，而非传统扁形的指数型号角或Tractrix号角，圆号角的垂直水平声波扩散角度好过扁形号角。再来，为了解决号角音箱的低频问题，现今的号角音箱有几种做法，一种是干脆舍弃低音号角设计，改以传统锥盆单元取代。第二种是以主动式功放来推动。第三种是设计出短号角系统搭配主动式补偿设计。第四种是采用分离式的主动低音箱。德国Cessaro Horn Acoustics采用了其中三种，亦即普通锥盆单元、主动式功放、以及分离式主动号角低音。至于号角本身的音染，已经透过圆号角的向外开展角度计算，以及号角新材料的使用而获得改善。最后说说外观是否美丽、体积是否恰当，这就见仁见智了，以Cessaro Horn Acoustics的产品来说，没有三十平方空间就不必考虑了，空间越大越好。

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作者: weihong 时间: 2016-5-16 13:56
显然，号角音箱的魅力大过它的限制，并且现在有了很好的解决方案，所以许多德国设计者一头栽进号角音箱的世界中。现代音响美学要求音乐的平衡性，乐器美质，乐器的真实演奏质感，高中低频段的平衡、音乐的活生感、强弱的对比、透明感、温润甜美、水分光泽等要素，都可以在新一代的号角音箱中找到，而这就是大多数发烧友努力追求的目标啊！德国Cessaro Horn Acoustics（以下简称Cessaro）曾经在慕尼黑音响展看过，没想到除了较小的Alpha外(说它小身高仍达到176公分)，连中间的LisztI也引进国内市场，身高216公分，总重900公斤的LisztI绝对吸引眼球。Cessaro的号角音箱普遍身高马大，另一款Beethoven I高有215公分；旗舰GammaII高212公分，重达1700公斤，家里的们如果不够高，有可能被拒门外呢。Cessaro另一个惊人之处是价格，几个产品都被列入世界最昂贵的音箱名单中，与Kharma、Martan、ADAM、Acapella等旗舰并占鳌头。

作者: weihong 时间: 2016-5-16 13:56
Cessaro的设计者Ralph Krebs并不是威名显赫的设计师，他谦称自己只是个喜欢音乐的发烧友，在Cessaro官方网站上也找不到洋洋洒洒的技术资料，Ralph Krebs说他的号角音箱全部使用TAD单元，号角的角度与前后位置可以调整，并且全部都在德国手工制作。如此而已。因为喜欢音乐，他在13岁的时候开始接触音响，Ralph本来是在半导体产业中工作，也获得不错的成就。当他的人生过了大半，决定要开始作自己喜欢的事，于是兴起了设计音箱的念头。依照他的看法，高效率、高承受功率、声音直接的号角设计是最理想的声音回放方式，所以选择了全号角的设计。Ralph Krebs说号角音箱听音乐是“活生生”的，他设计的号角音箱最低灵敏度都有96dB，最高可达到107dB(Beethoven I最大声压输出达到130dB)，因此可以把录音中的情报巨细靡遗的表现出来。

作者: weihong 时间: 2016-5-16 13:57
聪明的Ralph并没有自己去搞单元，他全数都采用发烧友早有定评的TAD单元。发烧友音响迷应该都知道TAD的单元是出了名的贵，根本很少用在家用产品上，Ralph说他试过许多市面上的单元，发现没有一家产品表现全面，只有TAD能达到其要求。既然是追求最传真的声音表现，当然不能为了成本有妥协！TAD是日本先锋集团旗下针对录音室**音箱而开发之品牌，1975年成立，由先锋派出多位研究人员与原JBL副总裁Bart Locanthi担任顾问组成，他奠定了TAD的中心思想--严格的理论设定检讨与正确实验证实的工学结构。1979年飞鹰合唱团EAGLES海外巡演使用TD-4001与TL-1601单元制作的音箱，开始让TAD声名大噪。2000年TAD开始着手家用扬声器的设计开发，2002年于美国CES发表第一对家用扬声器TAD Model One，2007年TAD Reference One（TAD-R1）登场，这支由Pioneer支持的跨国音响技术团队，从音箱一路发展到“插电”的SACD机与功放，现在TAD已经是从头到尾都能提供完整解决方案的“音响系统。由于产量少价格高，一度谣传TAD将停产各种单元，实际上TAD的官网上仍在发售TD-4001、TD-4003、TD-2001、TD2002等多款驱动头，低音单元也有TL-1601a、TL-1601b、TL-1801等可以选购，主要是银子问题而已。

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作者: weihong 时间: 2016-5-16 13:57
除了TAD之外，日本还有GOTO/ALE等甚至更昂贵的喇叭单元，Ralph大概是考虑到稳定性，依旧选择了TAD产品。至于采用圆号角的原因，Ralph说TAD的单元因为特性优异，都被用在要求精准还原的录音室里面，但是在录音室中的号角都是向两侧展开的，这样的作法并不适用在一般居家空间，在居家空间必须要采用圆号角才能与空间产生最自然协调的声音。Cessaro的号角采用桦木层板制作，从里到外的厚度都差不多，能有效抵销谐振，降低音染。Cessaro的音箱采用模块化设计方式，基本款的Alpha 1可以把下半截换成主动式的号角中低音模块，然后加上4组主动式的背负载号角低音模块，就成为Beta 1，甚至连音箱的侧版都不用更换，声音表现就会进入另一个境界。若要升级到更高端的Gamma 1，则连音箱的两侧版都要换成高达210公分的款式，因为中间还要多加一个高音单元，然后低音部分成为以8组堆叠组成，这是目前除了订制系统之外，Cessaro最终极的音箱系统。Ralph说Cessaro的音箱可以让用家像是爬楼梯一样，一阶一阶往上爬。另外，他们还有将Alpha 1下半截换成主动式的Beta 0.5，也有不能升级，但相对便宜的Chopin 1与Affascinate 1SE。在建议的功放方面，Ralph说如果是最小的Chopin 1只要单端胆机就可以驱动，但如果是Alpha 1，建议是可以用推挽式功率较大的胆机驱动效果会更好。

作者: weihong 时间: 2016-5-16 13:57
虽然全世界已有不少拥簇者，Ralph说这样做音箱想要赚钱根本是不可能的事，但他只想做音箱给要求真正还原音乐，喜欢音乐的人。简单的说，音乐听起来鼓就要像鼓，小号就要像小号，不能有任何的音染。由于Ralph的夫人是侨居德国的华人，他对中国有别样的情感，如果有机会购买全号角设计，加上最顶级的TAD单元的Cessaro大音箱，他很乐意到你家中一起品味音乐的。

作者: weihong 时间: 2016-5-16 13:58
既然Cessaro产品全部用TAD单元，那么和TAD原厂的TAD Exclsive 2402相比呢?这对音箱的号角采用超厚实心木层制作，中高音驱动器为TD4001，低音单元TL1601a（另外有Tl1601b是西湖定制品，比1601a版本下潜更好更深厚)，木号角TH4001，分频器TN2，有人说这对音箱足以当成最后归宿，我倒觉得下结论太早了，至少TAD还有1983年推出的Exclusive2401Twin呢。旗舰使用了两只TADTL1601a低音单元与一只TD4001/TH4001大型木质号角高音，这是为录音室需求而接单生产的，最大音压可达126dB，各音域都具有逼人的气势与刻画入微的音质表现，而且在很宽阔的聆听范围内都有定位鲜明的音像。其他使用TAD单元的品牌还有TAD工程师木下正三自立门户以Ray Audio为品牌推出的Kinoshita系列专业**扬声器、美国Westlake（西湖）、意大利Zingali（号令）等，他们的声音表现都各有特色。

作者: weihong 时间: 2016-5-16 13:58
没错，这几个使用TAD单元的号角音箱，最后呈现的声音风格非但有别，甚至可以说个性鲜明，德国Cessaro就与日本TAD原厂音箱有很大不同。TAD2401、2301或2401Twin，都是为录音室**使用，多数嵌入墙壁中，利用墙面增加障板面积来提升低频效率。此外，录音室多半有EQ均衡器调整，再加上电子分音系统，这就使得不论哪一款TAD号角音箱，在任何录音室都能有平直的频率响应效果。现在发烧友把它们搬回家，首先发现低音变少了而且缺乏弹性，中高音的能量太突出，指向性太明显，尤其使用小功率胆机推动问题更严重。中山有位发烧友收藏丰富的邓丽君唱片，他用AudioNote小胆机推TAD的大号角，韵味是有了，但声音基本只集中在宽松的中频带，二端延伸都不理想。再一方面，TAD是上世纪八十年代的设计，对潮流24Bit录音所需的大动态与高分析力实在力有未逮，所以很多朋友也说TAD不容易玩，特别是低音部分。

作者: weihong 时间: 2016-5-16 13:59
这次欣赏的德国Cessaro有二对，一对是适合多数人使用的Alpha II(三音路设计，使用Exclusive ET703钴磁半吋高音压缩头、TD4001二吋铍膜中音压缩头与TL1601a低音单元，灵敏度98dB，最大输出122dB，频率响应34Hz-45kHz，高176公分，重450公斤)，另一对是豪宅使用的LisztI(四音路设计，比Alpha多了一只11吋中低音单元与一只16吋低音单元，灵敏度100dB，最大输出120dB，频率响应30Hz-45kHz，高216公分，重900公斤)。严格说起来，它们的价格并不如想像的贵，比起JBL、Magico等产品，甚至我还觉得挺划算的。铍膜的超高音号角原来是扁平的，被Cessaro改装成9公分金属圆号角，关键的58公分中音圆号角使用桦木车制，有八种涂漆颜色可以选择。Alpha II的超高音与中高音巧妙的固定在二个轨道上，透过背板的旋钮可以进行前后移动，中音号角的上下角度也能移动，方便进行相位调整与聆听位置的调整。原厂建议20平方的空间就能使用Alpha II，聆听距离在2.5米以内也行，推荐功率1.5瓦以上，这些建议个人不太认同。

作者: weihong 时间: 2016-5-16 13:59
至于另一对LisztI就真是巨无霸了，代理商保捷音响的吴先生站在旁边，好像有一座喇叭墙似的非常壮观。这对音箱的超高音与中音号角均相同，也能进行细致的微调，面板看到的是11吋的铝镍钴磁单元，装在一个密闭箱中。二个16吋的低音单元隐身何处？这时你得搬个梯子才能看见，低音单元隐藏在箱体的最上方，以前负载式号角方式发声，开口就在前障板下方，这是为争取号角长度的变通聪明设计。传统锥盆音箱高频率信号会比低频信号较快到达人耳，相差几百微秒，如果把高音驱动头加上号角负载，不同步的现象仍会存在，但高频率不再比低频率超前，反而是落后几百微秒。所以Cessaro设计的前后移动调整是非常有必要的。事实也证明，我用美国SST蓝鲸前后级功放搭配Alpha II时，总觉得中音有点太前冲，音像庞大但有点咄咄逼人。把号角往后移，或者把高音往前挪，声音的连贯性立刻有明显改善，音像更结实凝聚，通透感与空气感更优秀，极高频延伸也十分讨喜。

作者: weihong 时间: 2016-5-16 14:00
Liszt I的低音采用主动有源设计，每只16吋低音搭配1200瓦的晶体功放，你看吧，TAD的低音还是要大功率推动的。在背板上与一般低音炮类似有低音电平、分频点、相位调整，另外有特别的RoomAdj空间调整，可针对聆听场地微调。另一个Subsonic速度调整也少见，可以让低音与中高音有更好衔接。平衡与非平衡的信号输入端都有，如果你觉得1200瓦还不够，设计者也允许用家使用外置的超级功放。原厂建议Liszt I号角音箱摆设在30平米以上的空间，聆听距离2.5米以上，中高音的号角同样1.5瓦以上就可以。我要再一次唱反调，小功率胆机很难获得理想速度感与控制力，所以这次代理商保捷音响的吴先生搭配了英国AudioNote前级+瑞士FM Acoustics 1811后级，效果果然不错。因为Liszt I实在太过庞大，无法陈列在广州海印广场的店铺中，所以吴先生才移师到家中约六十平米的听音室。聆听距离少说有五米，偶而还是有“耳机效应”，也就是能感觉到二个圆号角的指向性，显然房间还需要再更大一些。

作者: weihong 时间: 2016-5-16 14:00
不论是较小的Cessaro Alpha II，还是巨大的Liszt I，他们的声音都非常饱满丰腴，不像TAD的低频难搞定。Alpha II的16吋低音没有内建功放，但采用背负载号角设计，因此可以在较小的容积内获得理想延伸与量感，但又保持快速控制良好的线条。欣赏中途曾换上AccuphaseA60甲类后级推动Alpha II，音质细腻度与甜美感有提升，爆发力仍不如SST蓝鲸的350瓦单声道后级。我还是建议最好不用单端直热式小胆机，真空管后级能有30瓦以上，才能把Cessaro Alpha II潜力发挥出来。你知道TADTL1601a低音单元最大承受功率多少吗?所以如果真拿1.5瓦的胆机推动，也许很有弹性很甜润，力道与动态是完全难以伸张的。LisztI低音为有源设计，所以80Hz以下雄壮威武，用来听摇滚乐都没问题，而与中高音的衔接自然流畅，播放小提琴甜美充满水分充满光泽一点都不硬调，中频段人声透明自然宽松,那种轻松感是威信WilsonAudio、Kharma等同价位大音箱很难达到的。

作者: weihong 时间: 2016-5-16 14:00
不但是中音轻松，Cessaro的低音同样宽大有弹性，一直到极低频都足够低沈，线条干净清晰,泛音丰富,和古董号角音箱的硬朗大异其趣。全部用晶体机来搭配，会不会没有味道?其实这要看读者对“味道”的定义了，如果你所谓的味道是指高音圆滑柔软，带着晕黄的色泽，中音浓郁黏稠，而低音稍慢有Q度，那么Cessaro号角音箱所提供的味道的确不多。Cessaro老板Ralph Krebs说，他追求的是音乐的活生感，闭起眼睛好像整个乐团在面前展开演奏，让人忘记了是在听唱片，这是所谓真实的味道。Ralph要求搭配的功放是“高素质且速度快”，他并不强调功率，的确晶体机100瓦就可以让Cessaro号角音箱发出震天价响的声压，我们需要的音质细腻甜美，通透但不单薄的功放，真实纯净之美的味道岂不更加耐听?

作者: weihong 时间: 2016-5-16 14:01
四月下旬Cessaro的Alpha II与LisztI二对号角音箱，将在阳江十八子世界音响博物馆进行首度公开亮相，经过一段时间的熟化与搭配经验之后，也许到时候会给我们带来更多惊喜。

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