威虹音响家园

标题: Gryphon Trident II海神的传承者 [打印本页]

作者: weihong 时间: 2016-6-29 11:51
标题: Gryphon Trident II海神的传承者
Gryphon第一對喇叭是2002年推出的书架型Cantata虽然这对喇叭已經不在現役產品線上，但它身上所包含的各種設計卻成為日後Gryphon喇叭的血統，而且一直傳承至今，包括QControl與DuclundConstant Phase Principle，而在2004年他們又推出第二件喇叭產品，竟然是四件式喇叭Poseidon海神‘相隔二年就推出巨大的四件式喇叭，

顯然Gryphon積蓄喇叭的設計能量已久‘這對喇叭的四個箱體都是內凹弧形，低音柱用了8個8吋單體，中高音柱則／目了8個5.5吋單體與一個Scan Speak Rin9 Radiator尖鼻子高音‘雖然Poseidon現在已經被新一代的四件式喇叭Pendragon所取代，但那瘦高優雅的弧形箱體卻深深植入音響迷腦海。

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作者: weihong 时间: 2016-6-29 11:52
全面改為氣勳式高音

繼Poseidon之後，Gryphon在2006年推出二件式的Trident三叉戟，Trident幾乎就像是去掉低音柱的Poseidon，箱體依然是內凹弧形，內凹的中央處依然是Ring Radiator高音單體，不過其他單體則改為上下一個5.5吋中音單體與二個8吋低音單體，2007年Gryphon推出已經停產的Atlantis，這是比Trident小一點的落地式喇叭2009年又回頭推出書架型喇叭Mojo，

這對喇叭是他家第一次採用Mundorf氣動式高音單體的喇叭，也是第一次採用低音反射式者，在此之前都是密閉式箱體。2103年慕尼黑音響展時，Gryphon推出Trident Il以及新的四件式喇叭Pendragon，2014年推出Pantheon，這三型喇叭的高音單體都改用Mundorf氣動式高音。

作者: weihong 时间: 2016-6-29 12:00
Trident II除了高音單體改用Munclorf的氣動式高音單體之外，其他單體跟第一代相向，不過，如果您仔細看，會發現第二代的箱體長大了，第一代的體積是1,700X 350X700mm，而Trident II則是1.924 X 520 X 805mm。為何只改了一個氣動式高音單體，箱體就要增加那麼大呢？我忘了問Flemming E,Rasmussen這個問題，不過推想這應該是有必要的，否則沿用第一代的箱體不是可以節省成本嗎？

為何要改採用氣動式高音單體？Flemming說因為氣動式單體的振膜面積大，如果想要獲得跟凸盆單體一樣的高音能量時，振膜只需輕微振動就可以達成，而這輕微振動代表什麼？代表振膜運動距離很短，速度反應可以很快，而且失頁降到最低，從他家每型現役喇叭都已改採氣動式罩體來看，Mundorf這個氣動式高音單體真是深得Flemmning的心，

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作者: weihong 时间: 2016-6-29 13:06
三音路七單體設計
雖然是寫第二代，我還是要從頭交代Trident lI的模樣，Trident II雖然是身高將近2公尺的喇叭，但因為正面內凹，從側面看擁有優美的弧線，再加上面寬只有520mm，所以看起來一點壓迫戚都沒有，若從側面看，可以看到二塊漂亮的飾板，那二塊飾板是可以依照客人的要求更換的，當然價格要另計，而在喇叭箱體靠背板處有通風孔設計，這是因為Trident II的內部有主動式擴大機在驅動低音單體，所以需要設計散熱孔。

作者: weihong 时间: 2016-6-29 13:10
Trident II的箱體採用密閉式、時間相位一致性設計，整個喇叭的面板中央是凹下去的，上下二端形成弧形，喇叭單體二二上下相對稱，這樣的喇叭單體排列方式是點音源發聲模式，而非線音源‘面板中央是一支氣動式高音單體，再來上下各有一支5.5吋中音單體，再來上下各有二支8吋低音單體。

您不要看Trident II有那麼多喇叭單體，以為它分很多音路，事實上它只是三音路設計，而且低頻由內建擴大機驅動。這個擴大機每支喇叭有500瓦，如果是峰值輸出，可達2,000瓦，而且是AB類的，不是一般D類擴大機，換句話說，每支喇叭那四支8吋低音單體都是由內建擴大機驅動，您的擴大機只負責驅動二個中音單體與一個高音單體。

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作者: weihong 时间: 2016-6-29 13:12
單體特別訂製
為何Trident II的低音單體只使用8吋單體四個,而不使用更大的低音單體呢？Flemming認為8吋是控制力最佳的低音單體，而且驅動的能量也足夠‘如果低音單體再大，就不容易控制了，而如果更小，則低頻下潛能力輿量威會受限，所以，他家即使是最大的四件式Pendragon，低音柱也是使用8吋單體,Trident II所使用的這些中音單體與低音單體表面亡看起來好像沒什麼特別，

但20J4年我去採訪Gryphon時，Flemming給我們看他家喇叭所使用的單體，中音單體與低音單體都是特別訂製修改的，跟一般不向‘例如中音單體與低音單體的懸邊就特別設計過，去除懸邊的能量迴授（聲波振動抵達懸邊之後彈回振膜，造成干擾）。此外，中音單體與低音單體的磁鐵都用了三層，磁力提升很多

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作者: weihong 时间: 2016-6-29 13:14
來到背板，可以看到面積很大的散熱片，可見這個內建的擴大機等於就是一部Gryphon的Diablo等級AB類擴大機。而在散熱片下方有許多端子與調整裝置，分別是音量調整、Q值與Low Cut截止點的on/off。此外還有訊號輸入端與輸出端XLR與RCA各一組，還有12V觸發端子、資訊傳輸端子以及Display連接端，最後還有Error與Standby顯示燈號，以及Mute開關‘這些背板卜的低頻音量調整.Q值設定等都可以透過遙控器來設定

作者: weihong 时间: 2016-6-29 13:15
Trident II的分音器使用昂貴的丹麥Duelund電容，還有Mundorf電容，這些都是不惜成本的做法，尤英是Duelund的產品更是貴得嚇人。由於是密閉式設計，箱體內部填充了純羊毛跟化纖，為何要用二種不同材質呢？取其不同的聲波能量吸收特性吧？

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作者: weihong 时间: 2016-6-29 13:21
Trident lI的頻率響應16Hz-27kHz-3dB，低頻延伸到那個頻率由房間大小以及Q設定來決定，Q值選擇有三檔，分別是0.30(Q1) 、0.35( Q2)以及0.40 (Q3)到底要調在哪段比較適合？每個房間不同，您可以在座位上遙控調整Q Setting、低頻音量大小，Low Cut等,—直到聽起來最佳狀態，那就是理想的Q值檔位，

在此要提低頻音量調整，它的調整範圍從+6dB到-112dB，而且調整階度是0.5dB，這意謂什麼？意謂低頻量戚可以調得很精細，用來跟Q設定來做搭配，這樣的做法我沒在其他喇叭上見過，

作者: weihong 时间: 2016-6-29 13:29
恆定相位輿Q ControI

有些人以為Gryphon的喇叭都是以外觀豪華取勝，其實不然，它的外觀只是丹麥這個國家美學的呈現，是自然的，完全沒有賣弄，而它的內在設計理念更值得一提。在Gryphon的喇叭設計中，有一項很重要的理念，那就是Duelund Constant Phase Principle'Gryphon的設計者深知相位失真對喇叭的影響，所以從各種角度來降低相位失真。

這恆定不變的相位並不只是喇叭單體與箱體的時間相位排列而已，更重要的是喇叭上所使用的單體要在任何頻率任何時間上都維持…致的相位，而分頻網路的設計以及元件的使用也都要達到低相位失真的要求。箱體、單體、分音器都個別達到最低的相位失真之後，整體喇叭的ConstantPhase要求才能達到，

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作者: weihong 时间: 2016-6-29 13:34
而Q Control也是Gryphon喇叭的特色，Trident II當然也有這種主動式空間媒合系統‘Q Control並不是近年才有的想法，早在1950年代，Linkwitz（就是大家都用他分頻網路的那位）與Greiner就已經提出，不過一直沒有實際應用在喇叭上。—直到Gryphon推出喇叭之後，才把Q Control列為基礎配備什麼是Q Control呢？簡單的說，就是利用聆聽空間無法避免的低頻峰值（Room Gain），

讓密閉式喇叭在低頻共振點之下快速衰減的頻域能夠獲得補是，問題是，每個聆聽空間的大小尺寸都不一樣，所以Room Gain的頻域與量感也不同，如此一來就必須設計一套主動調整機制，讓喇叭的低頻能夠跟空間的峰值結合得天衣無縫，這就是Q Control的作用，

Trident II的Q Control分為預設與用家設定，用家可以坐在聆聽位置上遙控設計，找尋最佳的設定值。對了，Q Control必須是密閉式箱體才能見效，或許就是因為這個原因，Gryphon的喇叭幾乎都是密閉式設計，只有二型例外，那就是Mojo，它是低音反射式設計。另外一型低音反射式設計的AtIantis則已經停產。

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作者: weihong 时间: 2016-6-29 13:38
聆聽Trident II的場地在此間代理商聆聽室，搭配的器材全套都是Gryphon自家產品，包括Kaljiope數位類比轉換器、Pandora前級與Mephisto Solo後級，至於CD轉盤則是以Mikado Signature擔任，線材則都是Transparent，

作者: weihong 时间: 2016-6-29 13:40
我第一張聽的是Yarlung Records那張，Antonio Lvsy At The Broad, MusicFrom Argentina (27517)‘為什麼第一張就用它呢？這是，不懷好意的試,Yarlung Records昀錄音都是在音樂廳錄製的，有的是現場音樂會，有的則是空廳錄製，空間的戚覺很好。還有，由於使用簡單的器材錄製，沒有加料，保存了最多的音樂細節與最真實的樂器演奏質感，是測試器材的好軟體，尤其這張CD的音樂演奏張力非常高，而且動態範圍大，尋常喇叭

作者: weihong 时间: 2016-6-29 13:41
一聽就露出缺點，當第一首大提琴聲開始從Trident II傳出來，我聽到的是非常強勁、粗獷，但是帶有黏滯感的嗯嗯聲，彈性十足，嗯嗯鼻音濃度適當的美聲，原本我還在想大提琴的聲音會不會太濃厚了？以致於弦的彈性與音樂活生戚會受到影響，沒想到在整套Gryphon的器材伺候下，大提琴的聲音真實極了，琴音形體並沒有肥腫，而是自然的大小，而且，伴奏的鋼琴雖然鏗鏘有力，勁道十足，但卻能夠讓人聽出木頭味，而不是金屬聲

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作者: weihong 时间: 2016-6-29 13:44
接下來鋼琴雖然只是輕輕彈，但那低音鍵的泛音非常豐富，整個聆聽空間中簡直就被鋼琴泛音充滿了。此時大提琴還是一樣張力十足，但仍然展露出大提琴該有的嗯嗯鼻音與琴腔振動‘第二首管弦樂伴奏出現時，我發現管弦樂雖然也張力十足，但Trident II卻一點都不緊繃，音量雖大，但聽起來卻不聒耳，而且帶著光澤。Trident II能夠輕鬆再生高張力的演奏，而且能夠倮有樂器的真實感與音質的美好，這是我聽這張CD之後的第一個感受。

作者: weihong 时间: 2016-6-29 13:48
接下來我還是用Yarlung Records，那是lnner Woid， (88328)。這張CD有單簧管，有木琴，有長笛，有大提琴、中提琴、鋼琴、豎琴，可說是各種樂器的真實感大測試，而且更重要的是考驗各種樂器音色的表現，以及和聲。要知道，木琴是音響器材很難表現的樂器，不僅考泛音再生的丰富程度，也考輕輕打擊的彈性與活生感，更考驗單體的靈敏程度，如果喇叭單體反應遲鈍，該動不動，該停不停，木琴的聲音一定會渾成一團。

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作者: weihong 时间: 2016-6-29 14:04
聽起來很真實

當Trident lI奏出第一首第一段時，大提琴與鋼琴的龐大聲音以及高張力演奏馬上讓我豎起耳朵，我好像就坐在演奏者旁邊一般，那是直接無隱的衝擊，但卻還是保持著自然樂器該有的寬鬆與不會聒耳，第一首第二段大提琴很多高把位的演奏，簡直就是把大提琴當小提琴演奏，不過Trident Il依然能夠把大提琴高把位的演奏質感表現出來，讓火提琴顯得真實。

此外，鋼琴的音粒大小並不誇張，但都很真實直接，尤其拍掌的聲音更是真實，而且空間感非常自然，說真的就好像置身錄音的現場假若您的喇叭會把大提琴高把位听成小提琴，那就不妙了。

作者: weihong 时间: 2016-6-29 14:07
第二首第一段的豎琴扣弦質感實在是太鮮明太真實了，依然是那麼直接，但卻不尖銳。您想想看，真正的豎琴演奏會尖銳嗎？絕對不會所以麥克風雖然很靈敏的把所有的扣彈細節都錄下來，但Trident II還是讓豎琴保持該有的自然音質音色，沒有因為高張力而變得失真。

作者: weihong 时间: 2016-6-29 14:10
來到第十首，當單簧管出現時時，聲音非常豐潤，氣柱的形體感很好，那手指按鍵的雜音以及換氣聲實在太清楚了，而且氣柱周圍的細節很多，就好像原本一條單調的線底下加了淡淡的陰影之後，那條線就變成有立體感的浮起來。我的意思是：TridentⅡ很自然的再生出豐富的細節，使得單簧管的聲音不再只是扁平的聲音，而是管狀浮凸的聲音。

而第十二首木琴與長笛( Alto Flute)演奏時，不僅槌子與木琴接觸的篤篤質感很真實，那輕微低頻的振動聲也很真實的表現出來，而且長笛與木琴的泛音一點都不會含混，二者可以聽出清晰無比的不同泛音模式，難道這是氣動式高音的絕技嗎？

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作者: weihong 时间: 2016-6-29 14:11
單體靈勤

以上這張CD的表現代表什麼？代表Trident Il喇叭單體非常靈動，無論是高、中、低音單體都很靈動。此外，Trident II能夠承受高張力演奏而不緊繃，不失真，第三、Trident II雖然使用七個單體，但卻能夠同步運動，同步停止，相位失真低，所以能夠再生正確的樂器演奏質感與音色，Trident II雖然屬於龐然大物，但在細微靈巧方面卻一點都不輸給簡單的二音路二單體喇叭啊！

作者: weihong 时间: 2016-6-29 15:03
瞭解Trident II的基本表現功力之後，我拿出李小沛錄音的，沛續集，此時要進行的是綜合測試。第一首，鼓詩中, Trident 11面對有勁的中國大鼓可說輕鬆極了，我耳朵聽到的是震撼力很強、彈性十足、凝聚力飽滿的鼓聲，尤其鼓皮的跳動感覺清晰已極。無論是強是弱，Trident II彷彿紋風不動的一座山，捲褲腳的鼓聲彷彿不是從它身上發出

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作者: weihong 时间: 2016-6-29 16:09
與第一首大鼓相比，第二首是非常細緻的民樂，音域趨向高端，但TridentII聽起來仍然保持寬鬆聽感，不緊繃、不聒耳，而且甜味十足，第四首’呼喚，此時Trident II所顯現的管弦樂伴奏彷彿綿密大浪一波波溫柔的襲來。

聽到現在，第一次感覺到Trident II的低頻基礎竟然是那麼的雄厚，那麼的紮實‘而在雄厚的低頻基礎上，弦樂卻非常細緻，細緻到有如綢緞的感覺，而毛阿敏的嗓音呢？渾圓溫潤，清甜高亢，中氣十足，共鳴自然。而且，伴奏的管弦樂與毛阿敏的歌聲一點都不會相互干擾，即使龐大的管弦樂來到高潮處，歌聲還是清晰的浮在伴奏之上，從這樣的表現出，再度驗證Trident II是一對失真極低的喇叭。

作者: weihong 时间: 2016-6-29 16:11
來到第九首’鴨子拌嘴，這是精彩的細緻打擊樂演奏，可以檢測喇叭的暫態反應、細微靈動能力、接觸質感，以及樂器的真實程度。老實說Trident II在此的表現真實極了，就好像那幾個人是在聆聽室內現場演奏殺，Trident II在敲擊的剎那聽不出有夫真或鈐振的感覺，而敲擊的尾音悠长而不亂，金屬振動的質感是那麼的真實，而且音場內一片清爽，沒有因為是打擊樂演奏而顯得雜亂。

毫無疑問，Trident II身上的七個單體非常靈敏，说動就動，說停就停，才能把這首鴨子拌嘴表現得那麼好聽。

作者: weihong 时间: 2016-6-29 16:13
接下來是江蕙的’半醉半清醒。直接跳到第二首，月娘啊聽我講，前奏一出來，我的耳朵不由得豎起來，為什麼？因為我聽到的是以前沒有感受到的超高解析力，也因為解析力超高，讓多軌混音的感覺更為清楚，江蕙與熊天益嗓音的振動特質更是浮凸，我相信那是麥克風振膜所感受到的完整，喉音。不過，您可不要以為解析力那麼高，江蕙與熊天益的嗓音就會變得尖銳單薄。

剛好相反，二位歌手的嗓音無論在清晰度、厚度、實體感方面的表現都很優，而且人聲是有重量感的，不只是輕飄飄的聲音。至於腳踩大鼓與Bass合力營造的噗噗聲不是軟肥，而是可以清楚分出腳踩大鼓短促紮實的噗噗聲，加上Bass的彈奏音階，合力營造出紮實飽滿的低頻段。

作者: weihong 时间: 2016-6-29 16:14
來到第十首’難過情關，此處的Bass比起前而幾首要豐潤很多，也柔軟很多，搭配起腳踩大鼓的噗噗聲，顯出非常迷人的柔軟低頻，Trident II在此還是顯現非常高的低頻解析力，而且腳踩大鼓與Bass的聲音解析得很清楚，並不因為量多而變得模糊。我相信Trident I]的Q Control與低頻量戚的調整對整個低頻表現起了重要作用，才龍讓Trident II再生龐大的低頻時能夠保有良好的控制能力與解析力，又不顯得渾濁

作者: weihong 时间: 2016-6-29 16:18
層次如剝洋蔥
再來是Nat King Cole那張，The VervThouhtof you，這一聽真是迷死人，Trident II發出龐大的音場，而且音場內的層次如剝洋蔥般清清楚楚。更讓人喜歡的是弦樂群的聲音又甜又細又有光澤又帶著黏滯感，那低頻又軟又厚又有彈性，天啊！雖然這張是再版片，但錄音還是1958年的啊！再版不可能把不好的錄音變成好的，它只能盡可能的把原本的好錄旨顯現出來而已。

在那個年代竟然就已經錄下那麼傑出的錄音了，我相信如果您沒有用Trident II聽過，一定不知道這張錄音原本有多迷人，這張CD的錄音充分表現出TridentⅡ那七個單體的集體力量，

展現出極為龐大的音場，極為細緻的弦樂群，富有磁性的嗓音，豐軟又有彈性的低頻基礎，以及絲絲縷縷的超高解析力。這是大喇叭才會有的氣勢啊！老實說聽過這張軟體後，我不覺得四件式喇叭有什麼必要，Trident II就已經能夠盡顯四件式喇叭的龐大氣勢了啊！

作者: weihong 时间: 2016-6-30 11:48
為了再度驗證Trident II的龐大氣勢優點，我拿出蕭邦第二號鋼琴協奏曲（Zimerman指揮、演奏，波蘭節慶管絃樂團），聽完第一、第二樂章，Trident II表現的是異於TheVery Thought of You的龐大音場。

這次，Trident II表現出紮實、穩固、龐大動態範圍，但卻又聽不出壓縮的雄偉氣勢，那鋼琴音粒的實體感與重量感絕對不是小喇叭所能展現的；而管弦樂的突然強烈總奏以及鋼琴如閃電般迸發的能量非常驚人，細微輕柔的鋼琴演奏與驚濤拍岸的管弦樂對比非常大。

一般喇叭過上這種寬幅的動態對比，如果不是細微處失去清晰質感，就是強烈處開始壓縮失真，但TridentII卻寬鬆以對，而且堂堂皇皇，不見畏縮，與The Very Thought of You相比，這又是另外一番氣勢，顯然，Tndentll既能溫柔，又能剛強。

作者: weihong 时间: 2016-6-30 11:55
直接無隱

最後，我聽Marten Design那張Supreme Sessions I ，在這張軟體中Trident II展現出它最終的殺手絕技：直接無隱，請不要誤以為，直接無隱，就是尖銳刺耳的代名詞，相反的，此處的直接無隱是清晰柔美溫暖的。為何Trident Il能夠展現出讓人讚歎的直接無隱特質？相位失真特低，還記得前遊Gryphon喇叭的設計哲學之一吗：

Duclund Constant Phase Principle,DueIu耐就是Duelund Coherent Audio的創辦人Stecn Aa．Duelund( 1943-2005)，他是丹麥甚至全球音響界的傳奇人物一，他所研發的電容創下天價紀錄，而他另一項研發成果就是Duclund ConstantPhase Principle，其目的就是要把相位失真降到低，Gryphon的喇叭就是這個理論的力行者

作者: weihong 时间: 2016-6-30 11:57
為何Marten Design這張軟體特別彰顯Trident II的直接無隱低相位失真的特性呢？因為這張軟體是MmIen Design特別為了研發他家Coltrane Supreme II喇叭而錄製的，他們蓋了一間音響效果很自然的聆聽室，找來樂手歌手在聆聽室中一次過錄音，沒有經過壓縮器與限制器，以最簡單直接的器材錄下這張CD，這樣的錄音相位失真很低，謦音聽起來直接無隱，

4lU果能夠過上同樣相位失真很低的喇叭，錄音空間的原貌就會浮現出來，而樂器人聲也會真實無比。用Trident lI聽這張CD真的就是直接無隱，寬鬆、自然溫暖、甜潤，反應該快的時候電光石火，但一點都不緊繃、不尖銳、不生硬。

老實說，聽這張CD時身體會不由自己的興奮起來，就好像在爵士Pub現場近距離聽演奏般，完全融入現場音樂氣氛，息聽過這張CD之後，我對Flemming E．Rasmussen的敬意再加一層，

作者: weihong 时间: 2016-6-30 11:58
海神最佳傅承者

在希臘神話中，Trident是海神Poseidon手中拿的**三叉戟，Gryphon在海神停產後推出Trident’顯然有傳承的意味，而Trident改良成Triclent II，高音單體更換、體積增大卻仍然不改其名，由此可見Trident這個型號在Gryphon心目中重要的地位。的確如此，如果您因為空間不夠大而無法買四件式喇叭Pendragon' Trident II就是海神的最佳傳承者

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