中频段描绘出非常逼真的形体和细微的差别与纹理,。他们以近乎不可思议的价格为钢琴作品注入了活力。漫不经心的艺术名家的格伦·古尔德和弗拉基米尔•霍洛维茨大力敲击键盘上创建的爆炸袭击关键是否感到音符串或精致到只有耳语,是实现高度情绪化的水平,在某种程度上我从许多有两次,甚至三次聆听经验的喇叭上感受他们的价格!声音。这种实质性和表现有助于提高自己的学习能力呈现的情绪成分,更清楚地传达和揭示了音乐信息。

高频在微动态时明显光滑清晰,具有更多的分辨率，以他们适度的要价，超出我的预期。无论我用什么音源来喂他们,除非录音本身是残缺的或前卫的,这个高音保持着水润,能言善辩,和轮廓清晰分明。不,它不是一个启示者,但该死的,在这个价格带，它明显实现和表达了我所预期的那样。

如前所述,Vortex VR-33的独特的方面是,它的构思和设计是放置接近墙上当接近3 - 20英寸事实上。不,真的!当放置进一步进房间的低音响应和图像深度影响显著,作为直接的设计目标是边界位置。此外,他们必须听离轴,没有内凹，因为这是根据声波的辐射模式是如何设计的来决定的。
刚打开航运纸箱,他们只是对每个“处女”扬声器有一点感冒，本文没有指出的是，媒体介绍煲熟这对音箱需要200小时左右的时间,我觉得在煲练时间比较少的情况下试图描述一个扬声器的声音这完全是浪费时间。

低音喇叭采用了Peerless设计的10寸单元,再采用低失真电机、叠层复合锥,升高的框架,长冲程音圈,一块包铜杆。它已经开发成一个“高速”驱动喇叭单元,具有优化的瞬态响应。制作之际,所有三个驱动单元的效率和声音表现都十分匹配。
分析内部布线,一阶分频,严重背离阿尔伯特的约定使用专门设计的四阶声学分频,采用高级发烧线圈和Mundorf电容器。艾伯特对这个过滤器解释说,“我已经向许多潜在客户说明了为什么我放弃了传统的“专门设计的四阶分频。原因是这些驱动单元与一个定制的固有每八度滚降12至18分贝分频，我使用额外的EQ电路实现相同类型的快速声来自于我的其他设计。事实上,电路设计使用VR-4 SR Mk3作为目标。”

高音单元是一个一英寸的处理织物dual-ring球顶设计,有一个很大的低共振独立的腔体和强大的频宽延伸到中频带。以艾伯特所说的低失真振膜和专门的长冲程音圈/顶板设计,可以承受高功率。
两个丹麦设计的6英寸纸盆单元具有低失真的中低频特性,提升了刚性,振膜使用醋酸纤维素纸浆和复合层压锥,塑料树脂和碳纤维,以消除在圆锥振膜表面的驻波。这些令人瞩目的中音扬声器的喇叭单元的频率响应能够达到60赫兹到11K赫兹 !

坚固沉重的箱体和共振的抑制不是唯一的技巧，艾伯特设计Vortex VR-33时成竹在胸。事实上,他是采用新系列的不提供批量生产的绅士宝喇叭单元,不同于像Bose、Polk、JBL、Klipsch、Infinity。相反,他们只提供给“精品”音箱，像 VSA、YG声学和威信。
而不是在丹麦手工制作以及把单个序列号印在每个单元,这些喇叭单元的生产装配线上,没有序列号。艾伯特相信我,这个喇叭单元可以提供他的手工单元95%的性能,成本大约三分之一!。

箱体是由树脂浸渍的MDF和高度阻尼的支撑。支撑板1”厚,是用来削减和控制箱体内的气流。您可以很容易地看出这只最终体重超过100磅!具有一个令人印象深刻的“固体”声,没有共振或染色。
低音扬声器是一个混合调校,组成的低音反射端口能够释放25赫兹低频,加上高填料密度来创建一个6阶切比雪夫分频。密封的6“中低音单元的瞬态响应的是一样的快速,有效、无缝地与前面MTM模块衔接并结合了一个10英寸低音单元。
看着前面的挡板,您将看到这两个6”中低音单元和丝膜球顶高音单元是完全被厚厚的声学泡沫包围着，吸收从挡板传来的反射。底部和顶部的材质来自哈泽尔伍德在非洲的拉丝铝,结合斯坦威的高级钢琴烤漆完成,所有的合成都一样好看。以及提供一个选择bi-wiring(额外的名义费用),也提供一个bi-wire喇叭线只是为了建造这个模型中,定价还没有宣布。