技术规格

类别：二路分音+有源超低音（七单元）

驱动单元：1*0.3‘’Corona iontweeter电离子高音；4*8‘’特殊涂层/纸纤维音盆中/低音；

                2*18‘’特殊涂层/纸纤维音盆长冲程有源超低音（1200瓦D类功放*2）

频率范围：15HZ~150KHZ+/-3DB

分频点：2.5KHZ

有源分音：40HZ（15HZ Subsonic Filter）

阻抗：8欧（最低6.2欧）

灵敏度：94DB（1W/M）

EQ修正：高音（+1/0、-1、-2）DB

              低音（+6、+3、0、-3、-6）DB

体积：78.7‘’高/14.7‘’（前），20.5‘’（后）阔/29.1‘’深

重量：880磅（每只）

该说是现实

要形容No.8.2之优势，其实可以很简单，就是有真正高水准座低大喇叭四两拨千斤的从容加幼细。既可以从容的展现柴利比达慈指挥柏林爱乐玩《画展.基辅大门》的宏伟与沉重步调，亦可以细腻自然的描绘一支木吉他，一款能够满足多方面、不同层面需要的极级HI END喇叭！至于其缺点嘛！基本上无甚挑剔，就只是身价高，对空间大小的要求亦高，其实也谈不上缺点，该说是现实，叫我们平民百姓望门轻叹的现实！但我任然会说No.8.2是我的梦想喇叭之一！

三者缺一不可

进一步再玩大少少，一把大提琴加一台演奏厅用三角琴，在《Duo》里Helene Grimaud与Sol Gabetta合奏的《舒曼.幻想曲》。大提琴音感情洋溢，细腻而流畅的强弱对比与细节变化，立体踏实的犹如眼见，如睇见弓在弦上来来回回，手指在指板间上上落落的肉紧动作，从而营造出一气呵成的演绎情绪，具渗透力的音乐感。与此同时，落在背后的演奏厅用三角琴，在任何频段上，其“Body”感，都实在，无走样。加上演绎中透出的灵气，可谓高水准的傍着大提琴，令两家无论在音效或音乐上都更立体，更是粗中见幼，刚中见柔。

不但是最触目的四大只十八寸超低音，低调的傍着之功劳，亦得八只八寸中/低音支撑，才能从容地展现钢琴的刚劲与速度。亮、透、快的Corona电离子高音，则带出钢琴的高贵与精致质感，三者缺一不可！但话分两头说，如聆听空间在二百尺左右，选用No.4.2或No.5.2肯定更恰当亦胜任。

柴利比达慈指挥柏林爱乐玩《拉威尔.Bolero》，绝对是今次试音之中，最令我感到惊喜加惊艳的重播！

从未如此灵气逼人

牛刀小试，先来一把大提琴加一支吉他的《Faro》。可谓完全刷新我对这张CD的记忆与印象！真吉他的细腻音色，勾线弹拨间丝丝点点的弱音变化，左手手指在指板上游走的动感，动与静，能量猝发与急停之间的对比，还有大提琴音之韧性，线条之踏实，运弓与擦弦之立体，琴腔之饱满，No.8.2就在以告诉见称的Spectral支援下，一切历历在目。最重要的是不夸张音效感觉，无强调HI FI声倾向。轻重、软硬适中，于沉黑的音场背景中，透出一份神秘而诱人的音乐感，营造出从未如此灵气逼人的演绎。

以我对LanSche Audio喇叭的经验（曾选写过包括No.3、No.5.1、No.7的评论文章），敢肯定不是No.8.2做了啥手脚或刻意加了啥东西在重播中所构成。之所以灵气逼人，反而系不加工、不修饰，且释放出更多音乐细节讯息所带来的优势！兹证明，座低大喇叭不一定只善于大爆棚，即使只两件弦乐器，No.8.2亦能表现幼细，仔细的营造力。当然，如阁下口味是以如此两三件乐器，又或一把人声为主的话，我相信，同门而规模较细的No.3.1已应付的来。

三独立模组架构

声箱设计方面考虑周全，采用三独立模组架构，Corona电离子高音单元自成以模组，一上一下则为另外两个连带中/低音及超低音单元，体积相约的独立模组。各自内部互补干扰之同时，亦有利于日后独立的进行技术及声学上之升级改良。此外，为便于包装及运输，故每只No.8.2可分拆上下两节（下节连带高音单元模组）包装。要知道，No.8.2自身高逾六尺半，重880磅，如若一体包装，不单只增加包装难度，当加上包装后，无论出入升降机，抑或进入大门、房门之时，遇上麻烦的几率亦大大提高，如今三拆为二的做法确实明智。

同样非常明智的设计，也在于半有源架构，得以大幅减省选配后级的难度。因为要产生高压电场，故Cogona电离子高音单元部分乃有源架构，但高音一路实在在功率需索不大，最终要的是每只十八寸超低音单元背后，各有一份1200瓦的D类功放支撑，故实际只需要为应付两声道各四只八寸中/低音单元的功放去筹谋，况且这组中/低音单元仅负责80HZ打上至2.5KHZ之间的工作，而整体灵敏度亦高达94DB，故无需出动特大功率后级，只要拥有者喜欢，合并机甚或胆机亦无妨。

总括而言，不要被No.8.2的高大身型及双十八寸超低音单元所吓到，以为No.8.2必属大食无道之流。实则，其可玩性，配器弹性相当高。当然，始终是一对不折不扣的座低大喇叭，于使用空间上，绝不可能大众化，加上百多近两百万身价，不就是瞄准大户人家、富豪级发烧友的极级HI END货色嘛！

老实讲，在下确实无条件把玩No.8.2，故试音期间可让我端坐皇帝位上，连续享用两三个小时，心态上已经有赚！当然，大前提系No.8.2的表现，的确叫我享受！

前障板上，除有一Corona电离子高音单元外，其余四只中/低音单元，统一采用八寸口径的特殊纸盆纤维音盆，表面再加上特殊涂层，以强化音盆自身刚性之同时，亦取得纸盆才有的自然加韧性。至于背板上两大只“洗脸盆”级的十八寸超低音单元之选料，该是声音特性上之考虑，并没有沿用前任旗舰No.8.1的纯铝质音盆，改用跟中/低音单元统一的特殊涂层/纸纤维音盆。

定有发烧友会问，何以不把十八寸超低音单元放到正面？那就肯定视觉跟听觉同样兴奋！只因设计者深明，如放到正面，前障板阔度必得大幅加阔，太阔的话，势必拖地音场3D立体感及结像力。现采用前窄（约十四寸半），后阔（二十寸半）之设计，得以解决问题之余，再配合前障板上各单元以高音单元为中心，垂直且上下对称的发展开去，即Corona电离子高音单元一上一下各有两只八寸中/低音。而紧接中/低音，最顶及最底两大个口径跟中/低音相约的“黑洞”，并不是泡膠振膜类平面音盆，实为那两只背向超低音单元的反射气孔。据了解，这低音反射气孔，因加上声箱的增益及调谐管之辅助，所输出的低频量，其实比那后向十八寸音盆正面所输出的低频量还要多。

实在有趣兼巧妙！既撇除了阔前障板之弊，却又令正向低音依然充沛、丰足，兼且可更准确配合各路单元相位，亦完全贯彻了著名的D'Appolito单元布局法则，以高音单元为中心，垂直且上下对称的排开中/低音、低音反射气孔，足以准绳的平衡全频分布，将天花、底板及侧墙发射所构成的干扰，大幅减少。