分析力与音乐感并重的Ensemble数码组合

weihong

摘自《音响技术》1995年7月刊
自从Mark levinson的No．30数码处理器面世后、数码音源好像突然被重视起来，售价高昂的超级解码器及CD转盘相断出现，仪沉闷了好久的高级音响市场带来了—点生气。而—向拥护LP唱盘的我，也开始对CD重播另眼相看，证明数码世界经已进入了成熟期，动人的旋律再不只是属于LP发烧友们的专利，灌录得好的（DDD）CD碟，亦能够与大黑碟看齐。

        说到超级数码器材，近期较为热门的，包括了Barclay的F-1，Jadis JD-1+JS-1、Forscll Air Bearing CD Transport+DAC、Mark Levinson No．31十No．30．5、Altis Audio Ultima  Reference CD Transport + DAC、Wadia  7+9、Krell DT-lO+Refrence 64、Spectral  SDR-2000 Pro与及Ensemble  Dichrono Drive+DAC……等等。
   
        已拥有整套Ensemble RcferenceSystem的我，当然不能错过实试DichronoCD转盘及数码处理器的机会啦。一套全新的Ensemble数码组合，于上年十月底从瑞士空运到舍下。由抵步那天开始直至现在，播唱时间已经超过五百小时，照理应该进入厂最佳状态。在未向各位报导这套Dichrono数码组合的重播表现之前，首先让我把它们的设计哲学与机身结构作一详尽说明。

要设计一套理想的CD数码组合，需要考虑到的因素包括了以下几点：
A)  机械结构问题
1．很多CD碟本身都是不平坦的或经过日积月累而变成歪曲
2．将精细的镭射唱头部份暴露于尘埃之中或容易被用家接触得到，都会带来不良后果。(掀盖式设计)
3．外来的震荡，会间接或直接干扰到线路板上面的电子零件与及镭射唱头系统的操作。

B)  电子方面的设计
1．没有其他方法能够比得上最精简、最短缩、最直接的线路设计。
2.尽量避免外来干扰所做成的讯号恶化。
3.超高频放射，会使邻近的器材产生恶性影响。
4．高速的讯号，要依赖最有效的传送轨迹。
5．越接近规格标准，效果则越理想。   
6.平直的频率响应，今音质更纯正、更完美。

C)  人类工程学(环境与效率的科学)
D)  零件的挑选

E)  技术上的发展

F)  外型设计
    Ensemble针对以上的一切因素，本着绝无妥协的严谨态度，制造出这两件心血结晶。

A)  机械结构
Dichrono CD转盘
1．它是以Teac最新改良的VRDSCMK-3转盘来做心脏。这套系统除了避震性能超卓之外，那个与CD碟同样大小的唱片夹，可让镭射唱头从歪曲的CD碟中读取最准确的资料。此外，转盘本身的颜色，对镭射光不会产生折射作用，杜绝一切不良反应。再者，整座系统是在全无污染的环境之下工作，务求达至尽善尽美。

2.Dichrono转盘的外壳坚固非常，谐震极低。不论外来或内里的震荡(包拈电源变压器，转盘马达与及聆听环境的声波折射……等等)，都难以防碍到那精密无比的镭射机械部份。所有插座皆锁紧在低Q值的背板上面，从而避免震荡由讯号线中传送。
3.每部Dichrono转盘都附有一块Honeyplate避震承板和七粒Topcone避震钉脚，进一步抑制有害的能量。

Dichrono数码处理器
1．这部数码处理器的外壳和转盘一样以不銹钢来制造，无比扎实。线路板与电源变压器的摆放位置都经过细心的安排，给予线路板上面的零件一个宁静及稳固的基地。

2．一套Honeyplate+Topcones避震系统也是随机而来，防止外来的震荡传送到精密的数码线路里去。

B)电子科技
Dichrono CD转盘


1．三文治式的双层不銹钢机身结构，将敏感的线路完全隔离开静电及电磁场的干扰，好让效果达至最高境界。
2．每—个环节的讯号都加以净化，包括rcclocking，反应极快的A+数码输出彩路：再加上专业用的插座；保证输出讯号精准无误。
3．输出端因经过精心处理：所以RF放射能量极低，防止邻近器材因受到干扰而提高互调失真。
4.Dichrono CD转盘一共附有两组标准输山装置：75Ω输出：给予最纯正的数码讯号、而BNC则较RCA插座更为优越。
110Ω平衡输出：排行第二，比75ΩBNC差十倍左右，频宽较窄和Jitter率较高。ST玻璃光纤乃附加设备，虽然它是最理想的数码汛号传送媒介，但可惜发射器利接收器本身却产生超过二十倍75ΩBNC的Jitter率。至于Toslink制式，不讲也罢。、

Dichrono数码处理器


1．它本身除了能够产生最少的Jittcr外，那个数码讯源接收器及变换器更可接受含有颇高Jitter系数的讯号，冉经过改正线路的修改，把原来差劣的讯号提高至某一个地步。Dichrono数码处理器跟部份高级解码器不问之处，就是它的宽容最极之高，能够准确地锁紧很多质素较差的数码讯号，不像一些挑剔的设计，一见讯号有些微偏差，便拒之于门外。

2.要成功地处理数码讯号，就是要尽量将不必要的线路废除，而亦能同时间保持讯号洁净无损。因此，以DSP为基础的技术或选用交连变压器与及繁复散乱的线路设计……等等，都应该避之则吉。理由是多只香炉多只鬼，每增加多一级电路，便会多了不少杂音和Jitter，而且讯号亦会相继劣化。

再者，设计的技巧，在乎怎样能够于每一个重点，都可以量度出准确的读数。要达到这个要求，必定要拥有一个非常完善的线路构思、杜绝一切干扰、杂声、hum声和可调失真……等等的毛病。

3．类比输出级的设计亦同重要，越是平直的频率响应(即：20-20KHz ± 0dB)，声音便越准
确，越纯正。

4.因Dichrono数码处理器具备非常低的输山阻抗数值与及高电流驱动功能；所以对于接驳较长的讯号线绝无问题，令重播效果活泼生动，快捷爽朗。机内更附有四组不同增益系数的选择，使配搭更方便，更完美。

C)人类工程学
Dichrono转盘除了拥有高传真度的表现和坚固精美的机身构造外，它的遥远控制器亦经过细心思考，以不锈钢来做外壳，与一般塑胶壳截然不同、一看便知是极级产品。此外，那深蓝邑的显示窗与大型LED指示灯悦目晶莹，清楚易读。电源开关制乃瑞士制品，恒久耐用。输入选择利用继电器来负责，旋钮式的选择制操作简易。专业化的内部结构，可把线路板与输入、输出插座一起拔出，方便修理和改进，

D)  零件的挑选
所谓优质零件，即是要在音乐表现及耐用程度两方面，皆同样称心。应用在Dichrono数码组合上面的所有BNC和XlR插座?皆是瑞士精制的专业产品。Teac的URDS CMK-3镭射系统，乃现时最先进的科技结晶；除用作高质素CD转盘外，它还被专业界用来作CD  ROM。至于
CD唱片制造商方面，更以它来监定CD碟的规格标准呢!

E)  技术上的发展
Dichrono数码组合不只代表了当今数码技术的精髓，Dichrono数码处理器的内层结构，更能随时接受最新科技的发展(如HDCD，24Bit模式……等等)。因为处理器的心脏部份、是以背对背的形式相连在母板上面，只要把这份线路换掉，便即大功告成，无须经过繁复的焊接程序。这种简易的转换方法，还包括输入和蝓出插座，不论(BNC、RCA，XlR或AT＆T‘ST’)，只须将整块装置板抽出更换即可。

F)  外型设计
Ensemble产品的外貌，一直以来都给发烧友们一种高贵而且带有家居品味的感觉。这类型的设计、可使聆听者忘记了器材的存在，而专心
地去欣赏音乐。无论一件音响器材的规格怎样了不起，假若重擂效果不理想、也是没有作为。要评论这套Dichrono数码组合的表
现，我认为最好是以一套西装的形式来作比较，因为很多现实的例子都证明了原厂转盘配上原厂数码处理器是最佳的拍档；把它们分开来去测试，效果—定会打折扣。

    今次用来与Dichrono数码组合作比较的CD转盘及解码器；是Barclay的M-1和Apogee  Electronics的DA-1000E。刚巧Barclay与Apogee这两间极品数码器材公司、分别只生产转盘及数码处理器，所以便不能配搭成一套西装，不过：从另一个角度来看，各展其长，表现可能会更加出色。

    Ensemble产品一向给我的印象，是瞬变反应极快，音乐感丰富，分析力超高，定位精准与及立体感惊人；而这套Dichrono数码组合当然也不例外。它们给我的第一个惊骇，就是三度空间感无比壮丽宏伟，我们可从刘明源胡琴专辑(雨果
HRP765-2)  里面领会得到，那些敲击乐，管乐，弦乐及锣鼓声……等等，都有其确定的位置，不会混杂于一起，它们之间的分隔度，无论高矮与从前后左右：皆清楚可见。至于层次感方面，若以合唱歌曲来测试：则易如反常。Now the GreenBlade Riseth（Proprius PRCD 9093)便是一
张很理想的测试上具，在Dichrono组合的重播下，我们很容易便能找出每个声部的空间，一层一层的排位极之分明，这是CD唱片最难表现得出色的其中一环，而Ensemble竟然能够克服这个问题，的确不同凡响。第二点令我敬佩的地方，就是那醉人的乐韵，直接打动你内心的深深处，不经不觉便进入了无我境界，沐浴于甜美的旋律之中，Kenny G最新灌录的Miracle  (Arista 07822-18767-2)里面第六首Title Cut与及第八首The Chanukah Song都能够使你充份体验列这种滋味。

Dichrono组合另一过人之处、乃弹奏弦乐时所感受得到的应有速度及回响，如结他、小提琴和大提琴……等等。皆真实无比，不但反应敏锐，结像鲜明，兼且弦味十足。每—个音符的震荡余声，都不折不扣地重播出来，不像一些高级数码组合，将所有音乐粒子部圆滑起来，失去了本来应有的生气及余韵。电影原声带Lethal Weapon 3的第十首Lorna- A QuietEvening  By  The  Fire，Rob WassermanDuet的第八首Angel Eyes及整张The Gloryof Cremona／Ruggiero Ricci；都足用来考验弦乐回响的良好材料，人家不妨试试。Ensemble数码组合的空气感表现也是一绝，这直接影响到堂音及自然度方面的重播。听管乐，风琴与教堂之类的录音最容易分辨出来。而Harmoniemusik ／Mozzatiato ，Charles Neidich （Sony SK 53965)，Saint—Saens Oratorio  de  Noel，Respighi：Lauda(Proprius PRCD9057)和Cantate Domino(Proprius PRCD 7762)这三张CD，都是我喜欢用来考验器材的中性表现与及现场感受的部份软件。从Dichrono组合播放出来的低音笛子声，木箫声和木笛声，皆真实自然，韵律优美。听圣桑的圣诞神剧Oratorio  de Noel时，则充满浓厚的教堂气氛。至于[黑教堂]里面的小喇叭声，既清晰，又响亮，各声部的歌声不但充满活力与生气，更带有丰富的内壁共鸣回响。论风琴的键子声，雄浑而札实，广阔而深远。总括来说，Ensemble数码组合在每一处部胜过Barclay  M1+Apogee  ElectronicsDA-1000E，尤以音乐的生命力与整体的平衡度为甚。这个组合的音色不能够简单地说它极之接近Analog完全没有数码声的数码处理讯号。其实Dichrono数码组合是集Analog与Digital的优点于—身，不但具备扎人心弦的音乐细胞与及感人肺腑的美妙旋律，兼且拥有惊人的分析力和解像度。还有一点更重要的，就是它没有自己的个性，各类型的录音所表达出来的意味截然不同，应狠则狠，应柔则柔，应开放时潇洒豪迈，应严肃时典稚庄重。

        虽然，Ensemble数码组合的售价绝对不便宜，但它的表现却较一些售价还要高山它很多的数码处理组合优异。假若你是一位完美的音响追求者，而在金钱上又绝对不是问题的话，我相信Dichrono组合极有机会成为你的宝只宠儿呢。

weihong

Ensembe/Urs Wagner 音響十問
作者：Urs Wagner/Ensembe總裁 譯者：劉漢盛

譯者前言：
很感謝Ensemble總裁Urs Wagner以及認真回答以下十個問題的所有人們。我知道在他們繁忙的工作中，要靜下來好好回答這些問題十分不容易（我們去函的廠商中，很多只是禮貌性的簡短回答，因為對讀者無益，所以我們無法刊登）。也因為如此，我更感激他們為論壇讀者所提供的這些精闢見解。為了對他們表示敬意，我決定親自翻譯這些文章。也為了去除論壇十週年請國外廠商歌功頌德的誤解，我把文章前頭慶賀論壇十週年的文字通通刪去。在此一併向他們致歉。

一、 請向音響論壇的讀者介紹您以及您的公司。

Ensemble（Inc.）這個名詞代表著一群人或平衡與和諧的事情。它在1986年成立公司組織，我、我的父親以及妻子Anne分持公司股份。我們的理想是透過小心而專注的手段與我們的奉獻，來求得完全獨立的運作，一步一步的達到（實質層面上的）一個器材的「合奏」，並為音樂愛好者與音響迷組成一套完整的系統。有人說，典型的瑞士有個信念，就是「大」與「重」並不是品質或精緻所必需要的。\r

我個人具有語言學與語音學（聲音的科學）的背景。伴隨著我對精確與清晰結構的愛（我也將它們看成是對許多事情與生俱來特質的尊重之表達。）。如同我被音樂包圍般，我也有一種去專業創造音樂的迫切感。

由於我也曾任教職，我有機會在與人溝通觀念上得到很好的經驗，那證明很有價值，當所有與我們一起工作的人們需要能夠讓他們充分發揮的動機時，當然你會樂意就產品與觀念方面與他們溝通，並傳遞給外面的世界。

除了與Anne以及已故的父親一起之外，我也將我的深愛分享給大自然、花園與園藝。事實上，我認為群鳥合鳴時的經驗就像在聽巴哈音樂般那麼棒（順帶一提，鳥鳴的自然界錄音是音響器材品質非常好的測試）。

不管語言、文學或音樂、花園，相對於人類的破壞性，它們都是人類創造力的表現，而想成為魔法師門徒的誘惑一直存在許多人心裡。

音樂的獨特在於它是普遍的、不拘形式的，它的表現方式既多采多姿又有個性。最終，它是極度複雜的。但在另一方面，它很容易就能被吸吮享受。複製音樂加添了另外一個複雜性的空間：去把它做好的挑戰就擺在那裡。它好得會讓你忘掉所有的科技面，因為音樂真正抓住你。除非你是一個只聽音響的音響迷。

從一開始，我們對產品的雄心就不僅僅在它們剛推出時的表現與價值方面，而且還要給予用家長期的滿意，這些甚至是最好的市場行銷與廣告都買不到的東西。在喇叭方面，PA-1、Primadonna Gold以及Profysia等型都已經成為某種經典，加起來它們在市場上已經有25年的時間了。與之類似的，Dichrono Drive、與DAC（現在已經內建時基誤差吸收器在中，將雜訊底（Noise Floor）降低到-122dB，這等於把時基誤差減少10 picoseconds），它們把CD的再生帶到接近極限。它們能夠在市場上立足，就是因為大家被它們直到未來都可能具有最好的CD重播品質所吸引，那是不會被新伎倆（新格式）的重播系統所掩蓋的。我有一種感覺，就是我們的新唱頭放大器Fonovivo也正朝相同的情況走去。

基於品質使然，我們的產品經常處於高價位帶，然而與其他產品比較起來卻同時獲得「便宜」的美譽。有關這點，一個很好的例子就是我們的線材，有些我們的經銷商就毫不諱言的去壓制它，因為他們不想抹去其他高價高利潤的線材。

為了製造不會減損音樂的基本品質、又能減少成本、提供難以匹敵的價格價值比產品，我已經努力了很長一段時間。如Animata喇叭、Gambalettto腳架以及Ecco擴大機，這套系統現在已經誕生。其中Ecco擴大機特別讓我高興，一方面它與更貴的Evocco有很明顯的不同；另一方面，它是第一次出現在我夢中、已經非常接近能夠擁有所有很好音樂性本質的產品。

回溯所有已經完成的進展，我說音響系統中最弱的一部份就是軟體應該是很公平的。不過這並不意味著是缺乏科技，相對的解釋是，在1950與60年代初期的許多傑出錄音，都是用今天看起來令人瞪眼的老舊設備所完成的。這就是人類的天性，他們相信新的科技就會自動帶來改善或更好的品質。

在CD剛問世時，許多人說會帶來更好的聲音表現。現在處於進入新科技的門檻前，高聲歡迎CD的同一批人又宣稱CD對於耳朵而言是一種侮辱。直到現在，所有的CD錄音也只有在得到適當的重播處理之下才能夠得到傑出的品質。新的科技亦然，誰的承諾可以只用新科技來填滿呢？這就是為何我們非常謹慎的在研究新科技，以最好的方法將新科技銜接進入我們開放的Dichrono DAC建築結構內。

二、 當初是什麼理由促使您進入高級音響工業？

我是被對音樂的深愛，以及渴望再創一種音樂經驗的挑戰所吸引。再加上設計產品的挑戰，那是將產品文明化，放在起居室中不會礙眼、而依然能夠有它們自己特質的挑戰。

音響的特別之處就在於它是一種科技的應用，這種應用被人類巨大的原動力所挑戰。一個很好的比較（較不複雜的情況下）就是食物：您可以用卡洛里、纖維、維他命、礦物質等等來定義食物。在純粹的科技層次上，你可以只是為了吃而無味的磨成粉混水吃，而在另一方面你也可以品嚐一餐很棒而令你想每天吃它的食物。

音樂的獨特之處就是它們能夠在我們的心靈內給予一些深沈的東西，一些遠高於食物之外的東西。它更像呼吸，因為大自然就是音樂，行星與恆星（如電腦模擬他們運動時所呈現般）就在創造音樂。\r

不幸的是，音響的趨勢卻越來越接近工業速食，亦即，以處理器整合功能、菜單指令的選項等等。這不僅是獨立個案的趨勢，而是一般性的發展，它意味著多數人會跟隨。

三、 在過去那些年，有哪些設計者或產品對您產生強烈的影響？

Harry and Markus Pawel，我與他們在喇叭與數位領域上有很緊密的工作關係。

四、 在過去十年間，有哪些產品是您樂意給予現階段最高技藝成就（State of the Art）美譽的？

Voyd參考級轉盤、Graham唱臂、Apogee Electronics A/D以及D/A轉換器、TEAC P2s CD轉盤。這些設計在每種媒介中提供了原創性，以及對決定性的重點提供了成功的解決方式，並結合傑出的製造品質。

Ensemble Profysia（Elysia+Profundo Silver）喇叭：精確、透明、自然的音樂性，傑出的輻射指向特性，高的效率，在大小房間中均適用。

Ensemble Dichrono Drive+DAC（Pre），CD轉盤與數位類比轉換器（可以選裝A類放大）：從目前被批評CD再生所缺乏的東西中解放出來；唯一的限制就是錄音以及製作母版/壓片時的品質（如最好的類比般）。

Ensemble Evocco與Ecco綜合擴大機：真空管/雙極性晶體技術，結合它們的最佳優點，提供了豐潤、透明、泛音足的質感以及充滿活力的聲音。

Ensemble Fonovivo唱頭放大器：雙單聲道獨立，超低噪音設計以及分離的低阻抗電源供應器。能夠讓LP的音樂放出異彩；也能讓你重回LP。

Ensemble 線材：為許多線材所無法達到的事情而設計，在沒有干擾（外界或設計者所致）、音染以及其他劣化的情況下攜帶脆弱的音樂訊息。

五、 身為一位High-End音響的設計者，您認為科技與音樂之間有什麼關連？

六、 當您在設計一件產品時，技術測試與聆聽測試哪一項最重要？（以下二題一起回答）

製造音響設計有如製造樂器：技術上來說你必須滿足一切的參數去讓它能動作，但所有讓它唱起來像音樂的工作仍然擺在你眼前。這裡有許多因素：機械共振、電子干擾（靜電、高頻、電磁）以及最後提及但並非不重要的：零件的選擇，那是最終決定性的部份中最不可預測的（就像史特拉底瓦里名琴與一般小提琴的區別），盲目使用高級補品零件並無法保證得到令人信服的結果。

七、 當您在調整空間音響效果時，哪些是您認為必須優先處理的？

有一個簡單的準繩可以評斷一個房間的音響效果是否良好：如果你自己的聲音聽起來自然、清澈以及活生生；或者一群人的聲音給你很好的感覺，每一個人的聲音都能夠輕鬆清楚的在房間內穿越。

在房間中走動同時大聲說話可以很快的找出有問題的聲區。最令人不愉快的干擾或許是較高頻段的早期反射音，它會與直接音產生交互作用。通常，使用一個或二個平的椅墊放在天花板來當作吸收器會打散它們。在有布套的家具（如沙發或有扶手的椅子）與表面沒有太多打磨的輕傢具之間要取得很好的平衡；在小塊地毯下再放一塊毛氈墊；或是在地毯上再加一塊小地毯。這些都會是好的開始。

正方形的房間、空洞的天花板、輕的房間隔牆、空氣的傳導都是很容易產生麻煩的因素。有時候，採用非傳統方法，像在正方形房間中將喇叭橫過角落去擺（譯註：即菱形擺法）會有極大的幫助。擺喇叭時二喇叭與背牆、側牆之間的距離要相等，這是很重要的。

我的建議是逐一的去嘗試各種可能性，如傢具的擺設、地毯、窗簾等。第二個步驟才是去作一些聲音處理，例如吸音材料、二次餘數擴散器（木頭表面）、二次餘數擴散吸收器（布質表面）等。它們之中大部份並不是裝飾物，而且能在寬頻帶中動作，把不應該有聲音能量的地方去除。

我個人避免使用電子方式來處理，這在目前是非常重要的，它會讓你的喇叭被定位在某些聆聽位置上，使你的安寧感失去平衡。一個房間，如果聽起來好聽，感覺起來一定也很好。

八、 當您在為新產品作最後的微調時，您喜歡用哪些CD？

在超過150張經常用來做為基本參考評價的CD中（還有至少等量的LP），這裡挑出十張，它們會在音響系統的每個環節中告訴你很多東西，也在音響調整中涵蓋寬廣的器樂與人聲範圍。

Encuentro Sanz & Santa Cruz, Rolf Lislevand (Astree E8575)

Schumann, Kreisleriana, etc., Murray Perahia (Sony SK62786)

Engleskyts, Anne-Lise Berntsen (FX 136/Noway)

Encore! Midori (Sony SK 52568)

Water under Snow Is Weary, Tapiola Choir (Finlandia 1576-59921-2)

Britten, Four Sea Interludes/ Young Person's Guide, BBC SO/ Andrew Davis (Teldec 9031-73126-2)

Harmoniemusik, Rossini, etc., Mozzafiato/ Charles Neidich (Sony SK 93965)

Mahler, Lieder aus Des Knaben Wunderhorn, Concertgebouw/ Haitink (Philips 454016-2)

Kari Bremnes, Gate ved Gate (FX 143)

Elvin Jones, Special Quartet (Sony 487899-2)

九、 您的產品有哪些異於別人的特點？

我特別注重我們產品的競爭力：喇叭一定要有很好的輻射特性（指向性寬廣）與線性，要有寬的聆聽區，在房間中擺位很容易就得到好聲，低失真與低共振，以使得喇叭與房間的交互作用不至於那麼嚴重。這些因素讓Ensemble的喇叭在大部份的房間中聽音樂都能得到很好的讚譽。

電子產品與線材一定要沒有電子音染的聲音，而且能夠全然為音樂提供服務，再生出所有的音色以及複雜的泛音而不會有自己的癖性，這種特質也使它們容易與別的器材搭配。

其他重要的方面，也是我特別注意的地方：我相信讓我們的整體產品有別於其它的地方就是不給機械與電子方面產生相互干擾的機會。干擾會潛伏在任何地方，它特別不好的地方就是會與訊號交織在一起而無法再分離。這就好像照相般：當鏡頭不乾淨或機身晃動時，即使最好的相機也得不到好結果。

在機械的層面上，它有著各種不同的共振，始於喇叭振膜的部份振動、箱體共振、真空管與電容器的麥克風效應、雷射讀取頭的干擾等等。那就是Ensemble的產品：喇叭、電子產品甚至線材，都設計去避免這些振動傷害的原因。我也設計了一些產品去與之對抗：我們的Topcones、Honeyplate共振控制板、Tubesox真空管吸震器，以及Landmark、Gambaletto喇叭腳架。

電子干擾也是無所不在的造成損害。再次的提醒，設計電子產品時最重要的步驟就是將干擾當作一回事。音響的挑戰就是任何微小的因素都會造成影響，而且可以聽得出來。

當數位音響發表後，就傳統參數來說科技被控制了。失真的電平遠小於類比，但是聽起來卻不對。今天，我們瞭解那是在極短的時間中（10的負12次方『pico』秒）存在著時間的失真，它已經大到足夠讓聲音品質產生戲劇性的影響。這也是為何今天只有少數CD訊源能夠將CD的所有聲音潛能發揮出來的原因。（我們的Dichrono DAC有新的時基誤差吸收裝置，可以降低這些失真，使它低於一般CD唱盤的100倍。）

其他經常被漏掉的的東西是電源的品質，它就像泡茶般，即使是最頂尖的茶葉也要有一樣好的水來泡才行。也因此我設計一條電源線，它能排斥干擾，像接近訊號線一般的傳遞沒有干擾的電源。因為整套音響系統的品質就從牆上的插座開始（或拉專用電源線）。我們在每件Ensemble電子產品上都提供Powerflux電源線，以確定沒有損失以及只有很小的干擾。我們的Power Point電源排插上所有的插頭都採用並聯而非串聯（一般用串聯，所以每一個隨後的器材都會拾取到前面連接器材的污染）。

最終，我們要將數位器材與類比器材的電源分開，數位訊號很容易寄生在干擾中，而變成干擾源注入主器材裡。我們的Isolink隔離變壓器可以產生很大的不同：通常效果是很戲劇性的，它改善者遠比人耳所能聽到者還多。突然間，你會察覺到原本就錄在唱片中而以前卻沒注意到者。而決定性的重點是我們沒有使用任何濾波器，它可能會有好處，但也會有副作用。

十、 請給予我們的讀者一些建議，好讓他們能夠正確選購音響器材。

對小房間而言，最好用小喇叭，因為它與房間的交互作用（大部份是無法控制的）會比較少。能夠涵蓋寬廣音樂種類的喇叭，在長期的使用下將會被證明是最能令人滿足的。我認為你也應該期待喇叭的效率要高得足以讓100瓦的擴大機推出足夠的能量。更大的輸出功率通常意味著更多的功率晶體，它並無法提昇聲音的品質。一部擴大機也應該有保護裝置，當有故障時可以切掉擴大機以保護喇叭。

我也會撥出一些合理的預算放在線材與共振的控制上，一條差勁的線材會把器材原本絕佳的品質弄走。而選擇線材是相當困難的，你應該先不要考慮線材的價格，盡可能的把線材放在不同的組合上試。能夠在眾多器材中都表現最好者就是最中性的線材。當為了控制共振時，採用像Ensemble Honeyplate的墊板加上Topcones將會產生極大的不同。

去買音響時要準備幾張自然樂器與人聲的傑出自然錄音，堅持在試聽時不使用切換盒，而只用單一的試聽。這樣一來可能就會有正確的選擇。

價格與說明書不會唱歌，只有音樂才會。