荷兰来的大师 A.J.VAN DEN HUL 和 TOMAS J.NORTON 交谈实录（1）

weihong

教育家、物理学家、音响狂热者、音响新闻记者和自由派音响设计家Aalt Jouk van den Hul 实在是无法被人归类。他经常是位热情的直言倡导者，力陈从新颖和不寻常的角度来看音响。虽然他一直致力于修改、改装及更新现存的唱头，自己开发独门唱体。他的旗舰产品系列,但是他被公认的音响专业事迹则是两项创新：vanden Hul 唱头和应用碳纤维作为讯号线的导体。他的旗舰级产品--First 讯号线和 Revelation喇叭线,曾在1993年5月号Steresphile里得到Martin Colloms的好评。而把First当数码线用法,也在1993年3月号Steresphile里被Peter Van Willenswaard讨论。
当他念高中时，已在课余时间开张中波广播电台，播放家庭作业解答和音乐（用自己做的唱盘）。在学校运动会里担任播音系统的操作使他学到很多有关音响学、600欧导线和麦克风等知识。后来在荷兰的Delft大学攻读物理学，主修量测技术。之后在高中教授物理及技术高中任教达13年。

他对音响和音乐的狂热，终于使他在荷兰成为音响新闻记者。对他而言，就情感内容和广泛欢迎的程度，音响是音乐和科技的综合体。他发现，技工的手艺越好，音响器材所发出的音乐越能使聆听者的情绪受到感染。这种情绪感染程度，是他用以评鉴音响器材有效性的利器，尤其是在评估他自己的音响器材设计时。我在拉斯维加斯1994年WCES年会中和他有一次详谈。

碳材料的另一项优点就是能回收再生。The First是个全然能回收再生的产品

A.J.van den Hul：
家父去世后的1948年起，我就开始从事音响工作。因为他生前是电子管机的收集家，因此遗留了很多器材。我有Lee DeForest电子管和各类元件，当时玩坏了不少，但也学到了更多。音响是老爹的嗜好，也变成我的嗜好。这是由于这些器材所致；因为老爹过世了，无法再告诉我更多知识。

Thomes J.norton：
但是你曾经当了几年记者。

Van denHul：
我当了13年的记者。

Norton：
你在音响世界里搞出了不少名堂，但是何时及为何你会去制作讯号线？

Van den Hul：
这是在修理唱头时要卷线圈的过程中所引发出来的灵感。我产生一个想法：被应用的20um直线铜线或银线，应该会在音质上有所不同才是。我到物理学上去探讨，还是找不出音质不同的合理解释。我也问了在大学里任教的朋友： "你能告诉我为何不同材质的线材会发出不同的音质和音色吗？"他们回答是："我们无法告诉你，它们应该会发出同样的声音，除非你能用电阻表去测量DC（直流）值。"但是我想，"我是在搞AC（交流），为何DC测量值和AC音讯有密切关系？"

从那天起，我就做了很多实验。我自己开发出很复杂的金属线材生产程序来制造讯号线，但是我一直探索较好的事物。大约 3年前，我觉得再也无法从金属材料中做出更有创意的东西，所以才转而从碳纤维材料着手研究，碳在常温下是一种化学活化能很低的材料。我发现很多金属讯号线和音响器材的性能劣化，都是起源于化学反应。为了防止化学性劣化，必须使用化学活化能较低或无化学活化能的材料。

也有一些机械上的理由来使产品发生变化，例如金属的弯曲。把金属线材制成讯号线是个很容易使材料劣化的过程，特别是用化学方法在铜线上被覆银质。在此过程中，你必须把讯号线弯曲、拉伸、再拉伸30至40次，在被覆银质之前，线材几乎已经疲劳了，这也是为何包银铜线听起来会较刺耳的原因之一。银质材料也有化学性劣化的情形发生，在银包覆在铜线之前，银就已经在分解铜的结构了，所以做好的线材可说是已经彻底劣化了。它从外表上看甚为漂亮精致，但是敌人却隐藏在里头，基本上你已经把这产品废了。所以用化学方法镀银线的方法是不对的，以机械方式在铜线上包银的作法较好。这也是为何我们的包银铜线品质较好的原因：我们的包银制造程序是机械过程而不是化学过程的。

所以，回答你的问题：我并不满意于这些金属材料所会发生的问题。我想，或许有其他办法。我经常向学生说： "不要以传统方法来做事，总要想出不同的方向来看同一件事，你就能够想出不同的方法来。 "当大家都从A走到B，你就从B走到A。如果你从不同的方向来看同一件事，你就能够想出不同的方法来帮你解决问题。永远不要抄袭别人的做法，总要弄出较好的方法，这就是我的主要观点。

改变任何东西。改变导体，改变绝缘体，改变配置方法，改变任何你得到的东西。最坏的状况是顶多在原地无进展。如果你的主意能改善现状，你将会发现一个更好的方法。

Norton：
你试过任何其他的材料吧？

Van den Hul：
我经常在脑海中做实验，这样可节省甚多时间和金钱，而且我也可以在坐飞机旅行时、无法入睡时做实验。这是一个找到解答的快速方法，必须要以心智来想如何解决问题，这也是我找到这新材质的方法。我也用了其他材料比碳还好，但是在现今要制作成讯号线，却是非常不易办到，有技术瓶颈存在着，因而我先以碳材料作讯号线的传导材料。

Norton：
你使用碳材料来做讯号线，但是在你的Revelation喇叭线上，你必须另辟他途，是否因电阻的问题？

van den Hul:
我的目标是做出一款喇叭线the Third,电阻只有0.05欧／米。目前我们通过在技术上的改进，把碳纤维的电阻降低到原来的六分之一，以后还要把它降到原有的十分之一，再来一次十分之一，所以基本上我们要把碳纤维的电阻降至百分之一，那时就可生产The Third，否则体积会太大。

Norton：
你是否以加大导体的大小来降低电阻？

Van den Hul：
不，是采用技术性方法。我用的"物理性"方法是把碳分子排列成较正确的形态，以便得到较好的传导性能。碳分子通常是随机指向排列的，我们的方法是施予额外的能量使碳分子排列得较整齐。由于对碳分子排列的控制成功，以及把碳纤维应用在音响上，使我得到一个1990年的美国专利。

我的最高目标是要做出一条全无金属的喇叭线。所有的金属都有化学性和机械性的活化能。就象我的第一台自行车一样，零件生锈了或因金属疲劳而脱落。金属都是以最无秩序的形态存在于自然界，人类把它提炼成最精纯的状态，但是金属很快地又会自行劣化。所以这是个永久性的运动，上下不停地和金属的天性奋战。你必须找出不同的材料来用，才不致于一直和金属奋战不已。

第二项，也是最重要的目标，是要找出环保材料。使用铜作为线材的导体，我们是花掉地球的资源，也是原有的资源。而地球上的碳蕴藏量远比金属的蕴藏量还多。碳的益处就是它能被回收再生。The First 是个百分之百能回收再生的产品，我们把它切碎、再熔化，然后用作喇叭线的外层。没有任何一家别的厂商能够把产品回收并生。他们只能烧毁，而又制造了一些废物，此时铜导线里的不纯物太多了，以致于无法再被使用。我也要尽量使用自然材料，以尽环保之责。

Norton:
当然，在讯号线里用的有两种导电材料：导体本身和接头。当您要用碳材做接头时，是否遇到了些问题。

Van den Hul:
是的，因为它无法被焊接。目前我们只能用夹紧方法来固定之。

Norton:
碳纤维不会被氧化，做导体是毫无问题，因为没有焊料来做成紧密连接的接触点，所以问题会出在接头那边。

Van den Hul:
现在还是得用金属零件。迄今我能想出的最好主意是：把碳纤维继续往前突出，做接头的中央突出部分。这也是另一件我正在做的事，要整条讯号线都用碳材料来制作，但是这种技术只有NASA才有。我们这种小公司想要实现所有的理想确实有困难，但是主意都已经有了。

weihong

金属导体和碳纤维导体的差异点是，低电平音讯要通过碳导体是十分容易，但它可能就会被金属导体卡住不放。因为每个金属结晶都有界面，而乐音正弦波讯号的中点即零电平交越点(Zero-Crossingpoint)无法通过这界面，因而形成了一种交越点失真状态(Crossver distortoin
),使低电平讯号完全消失。而碳纤维讯号线虽然比铜线有较高的DC（直
流）阻抗，但是"阻绝效应"就没有那么大，所以声音就会较具细节，而
不会有因铜线的"交越失真"造成尖锐波沿而引起的不自然刺耳声。因此
音讯低电平处的声音会比任何金属线材所发出者更柔顺且有更高的解析
度。
Norton:
当你用碳材质讯号线连接CD唱机和前级扩音机时，讯号线稍高的电
阻倒不致于有什么妨害；但是如果用作唱头讯号线时，会不会显著增加
了唱头的音源阻抗？

Van den Hul:
的确会使唱头增加音源阻抗，但是有些唱头在高阻抗负荷下，声音
反而比在低阻抗负荷时还好，因此应无大碍。电流几近零，所以电位降
也极其有限。The First 用在唱头上，有超强的表现，因为应付的对象
是低电平音讯，而传统金属讯号线在这方面表现却是最差了。

Norton:
我一直质疑你所提倡的长讯号线、短喇叭线用法――或者反之，这是最近相当流行的方式――你的讯号线事实上是有相当高的电阻，把它接在前级扩音机和功率扩音机之间，会不会弄出问题来？

Van den Hul:
这有两个问题。第一，在什么情况下你使用长讯号线及短喇叭线？第二，什么情况下你使用相反的配置？在我的经验中，对于刚才提及的低电平音讯，讯号线是越短越好。使用劣质讯号线时，越短越好，而使喇叭线稍长一些；然而当你用高品质讯号线时，反之而行。因为经过很短的喇叭线时，功率扩音机能较容易地控制扬声器；而较长的讯号线并不会造成太多损失，因为功率扩音机的输入阻抗通常是 50千欧，而这讯号线的阻抗是每公尺50欧，所以10公尺只有500欧的阻抗，只是50千欧的1%，1%就是0.01dB，因而较长的讯号线并不会造成任何损失。

Norton:
欧洲主流音响杂志对碳纤维讯号线的音质，是否保持着和美国音响杂志一样的怀疑论？

Van den Hul:
据我个人了解，欧洲音响业确实持有相当程度的怀疑，因为这是个新材料，然而当评论家实际听过这讯号线的音质后就觉得很高兴，至少他们有较开放的心胸来接受新创意做出来的产品。

你可能找不到任何一位音响新闻人员宣称音质毫无差别。我们都是人类中的一员，有两只耳朵、两个眼睛、一个鼻子、一张嘴巴和两只手臂，但是任何两个人会相同吗？不是的，每个人都有天赋的创意，只是用途互异。为什么一位有创意的设计家不能创造出和现行产品不一样的新设计呢？毕竟每个设计家在造型、喜好、感情、品味、教育和家庭背景都不相同。就象扩音机，也使用不同元件、印刷电路板配置，有不同电路和接地系统，不同接线法和回路，回馈系统或前馈系统。只要不
同的人着手于不同的事物，一定会产生不同的结果。

The Second平衡式碳纤维讯号线已经被好几家唱片公司拿来使用，他们确信，这讯号线果真比金属讯号线的音质有大幅改善。如果所有的讯号线都是相同的，为何他们会听到显著的差别？为什么麦克风有差异，技术人员在不同用途上都会选用不同的麦克风？如果所有的麦克风都相同，那么所有录音应该都相同。

Norton:
你是否比较偏好平衡式传输结构？

Van den Hul:
是的，碳纤维讯号线工作在非平衡式状态，哼声噪音可能会发生；但是工作在平衡式状态时却不会发生。

Norton:
制造唱头似乎是你最喜爱的音响活动。你怎会进入这个修改唱针，翻新并制造唱头的行业里？

Van den Hul:
这是个过去的挑战经验。当时我是位音响新闻记者，有一天拜访了一家制造圆形唱针的厂商。但是他的机器做出了椭圆唱针，却不知道是怎么一回事。于是我就向他解释唱针在唱片沟纹中如何循轨运转的原理，就在那时，我突然领悟到以圆形唱针放音是错误的方法。

于是我把唱针前后的方向半径减少，并加长垂直方向的大小来进入深处，做出了当时最尖锐的唱针，它可以追循刻片机在唱片上刻出来的所有细微动作沟纹。录音中的残响不易被圆形唱针挖掘出来，把唱针前后向的半径减小，而加长垂直方向的尺寸，使唱针更深入唱片沟纹底部来增大接触面，就能得到较高的解析度。这就是原来创意的摘要。

而最大的问题是如何找到能做出椭圆唱针的厂商。我的第一家厂商办不到，第二家厂商则花了两年时间去研究相关技术后才办到，那是1976年的事情了。迄今为止，我们已经卖出 130万支椭圆唱针，相当成功。音响业所经历的好创意，如此成功的事例
并不多。

Norton:
你也涉入唱臂的修改吗？

Van den Hul:
是的，我们先从唱针做起，然后是唱臂、线圈等，最后才是磁力系统。

Norton:
所以你终究做出了一个全新的唱头。

Van den Hul:
是的，一个全新的唱头。现在我有一个很好的唱头叫做 The rasshopper。这是我多年来收集、制造、测试和修理唱头所获
心得的结晶作品。

Norton:
The Grasshopper是否完全由你公司生产的？

Van den Hul:
是的，所有元件都不假外求，全部元件是由本公司生产的。

Norton:
你的改装唱针业务是否还是一笔大生意？

Van den Hul:
是的，一年间从全世界送来让我改装唱针的生意有1000至1200件，不算太大的生意。面我每年则生产400至500个新唱头，包含最便宜及最昂贵的。我想The Grasshopper一年可卖出400个给全世界。

Norton:
我想，全新的唱头市场是越来越小，所以会有更多的用户会要求更换新唱针及整修唱头。你目前只作换唱针，还是也更换唱臂？

Van den Hul:
我做更多事情。唱头的使用年代越来越久，而且再也无法从原厂取得服务零件。这表示每次唱头送到我这儿，都得先做一些整修、更换零件、清洁和调整的工作，才能使唱头回复正常工作状况。所以现在应付唱头的时间比六、七年前更多了，因为唱头都老化了。

很可惜的是Garrott 兄弟已经过世了，因为他们贡献也不少。由于他们过世了，不少生意因而转到我这里，以前修整唱头的工作都是他们负责的。

Norton:
有很多人认为唱头的第一重要之事乃是阻尼材料，而非唱针。

Van den Hul:
阻尼材料是比唱针老化得快，但是唱针材料是人造钻石则不然。人造钻石含有大量不纯物，寿命甚短，只有400小时至500小时；而一个品质良好的天然结晶钻石――就是我们使用的那种材料――有2500至3000小时的寿命，所以把廉价的唱针换成较好的唱针，还是值得的。因为唱头的寿命通常会较长些。如果阻尼材料是人造橡胶的混合物，它的寿命有2500至3000小时。

但是在此我必须尽全力呼吁的是：千万不要在唱头上使用讯号线增强器，因为它真的会把唱头里的线圈烧掉。我看到的实例太多了，有的甚至烧得橡胶熔成一圈。

我说的并不是唱头去磁器，而是通称为讯号线调理器(Cable burner)。我警告大家......

Norton:
是否人们用来break-in（煲线）讯号的那种东西。

Van den Hul:
是的，电流太强了。唱头线圈里的电线只有20um直径大，几乎是和保险丝一样。当温度接近铜线或银线的熔点时，它会烧掉任何东西。请千万注意！

Norton:
看来如果有人想玩这种装置来煲线的话，他们应该小心处理。

Van den Hul:
是的，把唱头拿出来，只对唱臂讯号线本身施加处理。

Norton:
对唱臂讯号线煲线，这回事是否好主意？

Van den Hul:
一般的脉波去磁器是较好的作法，但是我发现它有点象毒品，一旦上瘾就得持续实施下去，永无止息的一天。对讯号线煲线本身是件好事，因为这样可在微观金属结晶里把零件焊接起来，但是一旦你把讯号线举高，又会把它弄弯了。所以当你做完煲线以后，就不要去动它，因为一动它就前功尽弃，还得重做一次。

Norton:
这对于听音评论员而言就很麻烦了，他们得到处把东西弄动一下子。

Van den Hul:
你不需要花很长时间来煲啊。很多人煲线一次要花24小时，没必要这么做。只要它已经在微观上被焊接起来就可以了。但是温度的变异会使讯号线移动，就好象声音会使木制地板移动，所以你再煲一次。

Norton:
在你修整唱针、唱头的多年经验中，是否感觉到它是种艺术工作或是科学工作？

Van den Hul:
这可不是轻松的工作呢。磁线调变器如何工作，是科学性的；线材如何工作，也是科学性的；阻尼器如何工作也是科学性的；悬吊装置如何工作，也是科学性的，它们都能够被计算且在最佳化状态来工作。我们可从实际作业中，以尝试错误方式来学习，但最佳途径还是精密计算，必须得如此进行。唱头不是随便弄就可以了，它里头全是物理学。

Norton:
你认为模拟音响器材的前景何在？至少多年来你都是和它们为伍？

Van den Hul:
至少目前我还看不出模拟器材气势会进一步的衰退，我甚至感觉它正往上爬。在我看过的几个音响展示会中，最令我惊讶的是在法兰克福举行的High-end展，充斥着大量的模拟产品。所以我认为模拟器材会复生，人们会进一步改良模拟音乐再生系统，来得到在CD上无法获得的音乐价值。市场上数字产品的来势汹汹，宣称这是音响的终极走向，我认为很多产品在将来也会走向数字化。但是我也尊敬那些认为模拟器材较好的人们，大家都有选择自己喜好的自由权。我个人是比较倾向模拟。

厂商已投入很多资金来提升数字产品的形象。当数字产品刚推出时，实在是差劲透了，因为当时的科技也有局限性。于是行销手段大举出笼，使模拟产品退到角落里。经过多年，拥护模拟的人们才了解到过去拥有的东西才是好东西，那么为什么要停止呢？所以类似器材又回来了，现在数字和模拟之间的竞争就比较公平些。

我完全同意数字爱好者的看法，模拟器材的确有不少缺点，但反之亦然，数字产品也有甚多缺陷。与其指着鼻子互相叫骂，倒不如通力合作，共同研究如何使爱乐者能充分满意。

Norton:
你是否能提供高见，告诉我们的读者们如何选择正确的Hi-Fi系统？

Van den Hul:
最重要之事乃选对Hi-Fi经销商，自然就会买到正确的Hi-Fi系统。一个好的经销商会以家庭起居的环境来示范音响系统，他经常参加音乐会，他使用CD也播放LP，他的扬声器不是放在一大堆里，而是个别成对，或应顾客要求放在脚架上。不要在周末去音响店，先约好时间并事先准备好听什么。当你找到一位好经销商后就好好听他的建议。他是位专家，而你跟着学习。

Norton:
你在音响的其他领域――扩音机、扬声器上，也有所收获吗？

Van den Hul:
是的，我会制造一对1250W/8欧的功率扩音机给南非的一家大唱片录音公司，也是我们敲开电子机器商业大门的创举。我也正在着手于一部很好的D/A转换器。所以只要音响还是人们用来沟通感情的工具，我们应该尽全力来改进它的品质。你看，在拉斯维加斯就缺少人们沟通的景象，这里只有吃角子******让人们以一分钟100美元的速度塞钱进去，人们只和机器沟通，世上应该有比和机器沟通更美好的事物存在。

我们已经创造了很多机器围绕在我们四周，如电话、电视机、收音机，都是人工产品。我们失去沟通的价值所在了。在过去的日子里，人们不用这些东西就能沟通，我们应该早点再学习沟通之道才是。

Rios

用碳纤维做导体的好处只有在高级的器材中才能充分体现出来.看过这篇文章,才知道原来Mr VAN DEN HUL想请美国的NASA做的事情是加工碳纤维线材啊.此目标恐怕难以实现

weihong

碳纤维的线材己销售多时了。