最光辉的嗓音，最光荣的男高音——怀念永远的高音C之王帕瓦罗蒂

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不晓得你是怎么认识号称『高音C之王』的帕华洛帝的？因为1990年义大利世界杯足球赛的三大男高音联演?因为他和许多流行巨星如史汀、布莱思亚当斯等共同做公益演唱?还是因为他曾烧掉你家喇叭的高音单体、唱爆你家的扩大机？我认识帕华洛帝是因为音响论坛，不，应该说是音响论坛出的『文心雕乐』别册；刘汉盛总编辑在那本书中(事实上是由早期音响论坛推介唱片集结而成)，大力盛赞帕华洛帝之声有如天龙，而当时於乐坛共享齐名的多明哥只能是地虎，并说大部分音响系统都无法表现出帕华洛帝歌声的辉度、能量，让他不世出的歌艺受到了许多误解。

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带动古典再流行的要角

     一个多数音响都无法完整诠释的歌声，这样的形容怎能让人不对它感到好奇，从此帕华洛帝二音响系统挑战这个印象，深深的刻印在我的心中。

     帕华洛帝也是少数出现在音响论坛刘总编辑【吮墨调律集』中当主题的艺人，原因是十几年前帕华洛帝来台演唱，票价依当时台湾人的生活水准而言，刘总编辑认为是高到离谱；所以刘总编辑在吮墨调律集中，发动拒听帕华洛帝演唱会。一个被当时国内重要的音乐音响类杂志(当年音乐内容占了音响论坛极大篇幅，後来才独立成刊)总编辑拿来当成国内艺术表演票价标竿的艺人，甚至用社论层级的专栏做评论，足见其地位之举足轻重。

     1994年世足赛改於美国举行，老美鉴於前次赛事三大男高音联演的成功，又再度了集合了帕华洛帝、多明哥、卡列拉斯等原班人马(还有指挥梅塔)演出，当时笔者正好在唱片行打工，这场盛会的实况录音，让第一次我见识到原来古典部的CD原来也可以像流行部一样，一叠叠进货、一叠叠卖(甚至还带动了90年那次实况录音又开始跟着卖了起来)。

      任何人都没办法否认，帕华洛帝、多明哥、芙蕾妮、卡芭叶这批在1970年代进入自己黄金时期的声乐家，以自己的实力，加上大众媒体以及唱片公司扩大还有录音载体容易大量发行等种种因素，将被从菜市场带进国家殿堂供奉的美好声音，又带回给一搬大众。而日前过世的帕华洛帝，又是这其中最最重要的要角。

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正港意大利歌王

     目前大众所熟知的三大男高音，事实上演唱领域是以义大利歌剧如威尔第、普契尼、贝里尼等人的作品为主，除了多明哥偶尔客串华格纳之外，他们其实很少碰德奥系的歌剧。而这三人之中，惟有帕华洛帝是正宗的义大利人(其余二人为西班牙人)。

      帕华洛帝生於1935年义大利北部的都市摩德纳(Modena，顺带一提，许多超级跑车如法拉利、Bugatti、De Tomaso、蓝宝坚尼、Pagani及玛莎拉蒂等，都是在这里生产的哦!)，老爸是个当业余演唱者的面包师，母亲则是一般工人。小时候的帕华洛帝喜欢拿著吉他弹弹唱唱的，传说声音太高曾引起邻居抗议；不过小孩子吵闹总是让人搞到烦躁，这也谈不上什么天份展露就是，我想邻居应该也没想到哪个吵闹的小孩，後来会变成世界级歌王。

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高音C之王

     1961年是帕华洛帝开始了他光辉灿烂的演唱生涯，首度担纲主演的歌剧的角色是『波希米亚人』里的鲁道夫，相信对帕华洛帝熟悉的乐迷一定知道，这个角色之後就一直是他最具代表性的演出之一，1973年，由卡拉扬指挥，他和芙蕾尼合演，由Decca出版的『波希米亚人』全本录音，演、唱、录均佳，几乎可以说是这出剧的决定版(说几乎是是因为有些乐迷更喜欢毕约林、安赫莉丝与毕勤爵士合作的EMl版，当然，先不说演出水准这种带强烈主观意识的评断，Decca版的录音当然是好了很多)。

     1966年，在英国的柯芬园歌剧院，是与苏莎兰演出董尼才第的【联队之花】前，指挥波宁吉(正是苏沙兰的丈夫)建议他不移调唱完包含有九个高音C的咏叹调『啊!朋友们，这是庆典的日子』，结果帕华洛帝轻松的达成这个要求，让现场观众是如痴如醉；後来在1972年纽约大都会歌剧院，帕华洛帝再以同样的演出，征服纽约的乐迷，让帕华洛帝出场谢幕17次之多，这至今仍是世界纪录，从此他『高音C之王』的名声不侄而走。事实上呢，波宁吉和苏沙兰夫妇可以说是帕华洛帝得以成名的大贵人；除了波宁吉的建议造就了他厂高音C之王』的名声之外，其实帕华洛帝得以登上国际大舞台，还真要感谢苏沙兰呢!1965年，帕华洛帝随苏瑟兰的演出团队赴美游学，在2月在达佛罗里达州迈阿密时，苏瑟兰的原定搭档因病无法登台，苏瑟兰於是请帕华洛帝顶替；临时上阵的帕华洛帝趁此机会向美国乐迷展现自己的实力，获得了相当的好评。事实上，这种故事在古典乐界可以说是屡见不鲜，常常有代打者从此一举成名，最有名的例子莫过於义大利超级指挥大师托斯卡尼尼，从这里也可以知道，机会永远只有准备好的人可以抓住。

     苏沙兰和帕华洛帝合作录制的名录音无数，其中包括威尔第的厂茶花女创、董尼才第的『爱情灵药』，还有动态超大让音响迷头皮发麻的普契尼『杜兰朵公主』，都被许多乐迷视为该曲目的最佳录音。

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空前绝後的古典音乐巨星

     但到此为止，帕华洛帝还不过是个表现卓越的古典艺人，距离他後来的家喻户晓，还有一段距离。让帕华洛帝跨越了古典音乐的藩篱，成为此流行乐手还要知名的音乐人，关键还是在於他善用了当年开始崛起的大众电子媒体，尤其是电视，与大众做更直接的接触。他开创了歌剧直播节目，利用电波将自己传送到每个阅听大众家中，这时候，他已经不只是个古典音乐工作者，他让古典音乐明星到达了另外一个境界。

     1970年代可以说是帕华洛帝唱片录音最精华的年代，这段时间，他和世界上最好的乐手、乐团合作，炮制出无数品质绝佳的唱片。包括卡拉扬、萧提、波宁吉，还有80年代的梅塔、穆提、李汶、夏伊等顶级歌剧指挥，还有苏沙兰、芙蕾尼、卡芭叶、普莱丝等超级女高音，都是他录制唱片的亲密夥伴，在这样强大的卡司，搭配这位绝世男高音，当然每套唱片都有极高的艺术水准。他的录音虽然遍布Decca、DG、EMl等全球唱片公司，但最主要的作品还是由录音技术精湛、录音水准平均的Decca制作发行，让他的绝世歌声不至於因为录音的因素而有所减损。不过前面也提过，帕华洛帝无论是现场演出，或是唱片录音，很少超出义大利歌剧的范围(相对的，他在乐坛上主要的对手多明哥，就做了较多的尝试，包括偏德奥系的莫札特、华格纳、理查史特劳斯，他都尝试过)。不过由於他是唱片界的超级巨星，唱片公司自然会不断的发动由他主演的录音计画，因此除了威尔第、普契尼这种几乎台面上男高音都有录制过的剧目外，像罗西尼、马士康尼、马斯奈、董尼才第、乔大诺、古诺等常见或罕见剧目，他都曾经录制过。

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世界三大男高音

     帕华洛帝的声音极具光辉度与穿透力，加上音域奇宽，唱起抒情咏叹调拥有无比的感染力；我们甚至可以这样说，在强大的大众媒体强力的播送下，很多非古典爱乐迷心目中的你那好冷的手啊、公主敛泛釆贼、穿上彩衣，应该就像帕华洛帝那样唱才对(事实上，如果你听此他早或差不多同期的歌手如毕约林、柯列里、多明哥的演唱，他们唱这些作品的音色要来得暗沉的多)。不过也由於辉度过高的歌声，让少数乐迷觉得帕华洛帝不是那么适合演出英雄歌剧的悲剧角色；例如他唱威尔第的阿伊达、游唱诗人中的角色，在某些乐迷的心中，地位就不如多明哥。

     1990年，世界杯足球赛在义大利举行，主办单位请来了帕华洛帝、多明哥、卡列拉斯，给予他们厂世界三大男高音创的称号，请他们演唱最具义大利当地色彩的义大利歌谣和歌剧咏叹调。透过世界上最高收视率的节目——世界杯足球赛，三大男高音宏伟的歌声传到了世界的每一个角落，从此後地球上每个角落的乐迷，都知道那时候世界上最会唱歌的男人，就是这三个人。

这时候的帕华洛帝已经不只是稀世歌手了，他成为世界知名人物。

後来Decca公司发行了这场音乐会的实况录音唱片，而它的发行量打破了一切唱片的发行量，包括曾经席卷全球的披头四、猫王、玛当娜，都输给了一般人心中遥不可及的一张歌剧歌谣音乐会实况；至今，这个世界纪录仍然没被打破(以现在唱片圈的生态来看，之後大概也不可能了；顺带一提，帕华洛帝还维持了另外一项世界纪录，生涯演出的谢幕总次数)。

这么成功的一场演唱会，当然引发了许多效应，首先就是在大型运动赛会上邀请古典艺人(尤其是三大男高音)演出蔚为风尚，例如之後的92年巴塞隆纳奥运、94年美国世界杯足球赛、96年亚特兰大奥运，还有98年法国世足赛；二是这三人後来也不断打著『世界三大男高音』的旗号，在世界各地演出；另外，只要是有三大男高音出场的演唱会，总能吸引到过去古典音乐会难得一见的大量人潮，还让演唱会场地从过去遥不可及的音乐厅，改到可以容纳更多人的户外露天场地；还有新一代男高音生存空间被严重压缩，同期成名的也都相对变得渺小，古典歌剧录音要发片，好像只能是有三大男高音的，或是唱片公司宣传的三大男高音接班人的才行。

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帕华洛帝与朋友

     不过这样的知名度，也让帕华洛帝等人享受到过去古典艺人从未享有的荣光和地位，而似乎也有了得对给自己这么多的世界更多回馒的责任。1992年，帕华洛帝展开了一系列以公益为目的『帕华洛帝与朋友』演唱会，目的多是为了支援世界各地无法接受良好照顾的儿童。例如92年是为『地中海型贫血症』医疗费筹募基金所举办，而96年这场，则是为了当时陷入激烈战争的波士尼亚地区儿童；此後这系列演唱会的支援目标还有瓜地马拉、西藏、柬埔寨等地区。

     值得一提的是，『帕华洛帝与朋友』所号召与他同台演出的乐手，往往都是名扬全球的流行乐界世界级巨星，像是史汀、麦克·欧菲尔德、皇后合唱团吉他手Brian May、苏珊薇格、布莱思亚当斯、U2合唱团主唱波诺、小红莓合唱团主唱桃乐瑞丝、麦克·勃特恩、杜兰·杜兰合唱团主唱赛门拉邦等，都曾经参与过这系列演唱会，足见帕华洛帝的号召力在当时已经完全超越了古典乐界了。

    虽然这么多的杂务，让很多乐迷对於身为纯粹艺术家的男高音帕华洛帝有所批评，但如果我们从两点来看，首先是在他之前根本没有古典艺人拥有这么大的知名度和影响力，二是他在1990年三大男高音演场会时，其实也已经55岁，算是一个古典演唱家生涯末期了。我们不应该因他後来从事的这些在古典乐界不能算很正统的活动，而降低对他演唱的艺术评价。不可否认的，帕华洛帝的过世，象徵了一个时代的结束，无论是让人拍案惊奇的高音C连发，或是改变了男高音艺人在社会上、世界上的高度，帕华洛帝都让我们这代人亲眼见识到了一个传奇。而我们音响迷能做的，就是将家里的音响系统好好调教，让他美妙的歌声得以完全呈现，让他的高音C传奇在我们的音响室里面成为永恒。