斯文并不代表无力ORPHEUS Two前级Three M单声道后级

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听到“瑞士”不知道大家舍联想到什么呢?我曾想到“世界花园”的美誉，又曾想到儿时一句广告口号：『瑞士名表英纳格，够襟够准又够袼，戴表请戴英纳格『但我相信发烧友听到“瑞士”一定联想到优质音响器材，可是价钱同样是高级，绝对高不可攀!不过世事也无绝对，我今次试听了一套三件来自瑞士的ORPHEUS前、後级放大器，价钱相对其他瑞士出品较为平易近人，而且以价论声相当合理。试听这套ORPHEUS前後级适属於CLASSIC V2 L1NE系列的Two前级和Three M单声道後级，在这个CLASSlC V2 L1NE系列内还包括曾在本刊371期刊登测试报告的ZeroD CD转盘和One SE MK2解码器，还有Zero P CD 0唱机、Three S立体声後级和Four台并机。
ORPHEUS的Two前级和Three M单声道後级的外观，秉承了瑞士器材的一贯简约风格，全机也是采用银白色铝壳，比起从前旧款更觉高级，而Two前级和Three M後级皆是采用薄型机箱设计，厂方放弃了一般的软胶脚，取而代之是每部机跟来4枚铝质钉脚和钉垫，用家并可利用这4枚钉脚自行调校机身水平，一定比一般胶脚更能提升音质。另外，初看到这套扩音机的面板还以为是纯粹一块长方形，细看之下，原来面板偏左手边的上下位置分别以CNC加工成弧形斜面使到视觉上不会太过单纯。

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Two前级面板除了一个多功能蓝色显示屏外 ，还有一组包括五粒组成菱形排列的多功能按键，前级的音量和输入选择也可透过这组按键控制，另外，亦可凭这些按键设定主菜单功能，如设定每组输入及输出电平，就可配合不同音源也可达一致的音量，亦可设定显示屏的光暗，还可按照不同讯源设定显示屏上的显示字眼等，用家只要细阅说明书一定可以操作自如。另外，机背除了一组平衡轮入和输出外，还有4对单端输入和—组单端输出，而这部Two前级最大特色是提供一组或两组6声道输入和一组6声道输出，这样用家就可配合多声道SACD机大玩多声道，还可利用蓝光机内的环绕声输出，再配合多部後级实行HI-End级AV环绕声。以上的多声道设定，亦可透过刚才提到面板上的按键来设定。打开Two前级的外壳，机内有一只特别订造的环形变压器，另外装有两块线路板分别是电源供应和音频放大线路，而音频放大是采用Surface Mount元件组装，整体线路排列相当整齐简洁，细看电源线路板上的电容皆是拣手货色，另外，根据有关人士的资料，线路板上所采用的焊接锡线也不是一般货色，价钱相当昂贵。

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Three M单声道後级设有平衡及单端输入，在输入插座下有一个选择掣来选择平衡或单端输入，另外，设有两组喇叭输出插座方便Bi—wire喇叭线连接，而电源开关设於机身左侧的前端，比起之前型号设在机身後面方便得多。打开Three M後级的机壳已被两只直径比CD还要大的变压器吸引著，这两只变压器是从超过80年历史的Noratel厂方(俗称箭猪牛)特别订制。这两只环形变压器用软身海绵物料隔开才装到机身上，进一步杜绝震动的干扰，还有两只变压器一前一後安装在机身中央位置，这样使到整部後级的重量较为平均分布，有利声音的稳定性。机内左右两边分别安装了一块相同的线路板，这是分别放大正相和反相讯号，而在线路板上有一个是ORPHEUS特别设计名为Power Loop的放大模组，喇叭输出线就直接从这份Power Loop模组输出，这份Power Loop模组是应付扬声器不同阻抗变化和减低反电动势的影响。 Three M後级输出达180瓦，总共用了8枚放大功率管，这些功率管安装在一板厚铝片上来提高散热效率，我发觉这对後级在使用时也有一定热度，所以放置这对後级预留有一定散热空间就比较理想。

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试听这套ORPHEUS的Two前级和Three M单声道後级是在寒舍进行，而达来这套前、後级已经在代理这边有足够Run-in，而配合的器材包括Burmester 069 CD机，    以AudioNote Sogon电源线供电，扬声器是Franco Serblin的  杰作Ktema，所有配合线材皆是Burmester的产品。另外，  还有Burmester 948电源处理器供电给069 CD机和Two前级，而一对Three M单声道後级是直接在墙苏取电。还有所有器材也经Entreq  “Silver TellUs”  接地。最後，069 CD机是放在Thixar—SilencePLus啫喱板上，当然不少得“丽声雷达”作房间处理。
在寒舍未正式试听这套前後级组合前，我遇到的难题是怎样摆放这对单声道後级?首先单声道後级每部是放大一边声道，所以如两部後级摆放条件不相同也会影响到左右声道不平衡，所以在寒舍试听这套前後级也花了点心机尽量使到两部後级摆放在同一环境下试听。但我两个Finite Elemente器材架放了Two前级後，只有余下一格位置，是没法把一对後级容纳在上面，所以为了方便就将一对後级直接放在地板上开声，但发觉出来的声音有如被浓雾包住，很不清晰。之後想到将Burmester 069 CD机用啫喱板承起後直接放到地板，而这两部後级就可分别放到两个Finite Elemente器材架的顶层，这样就可在相若的环境摆放这两部後级，使到左，右声道皆可平衡。当所有器材安置妥当後试听，这时又发觉人声没有聚焦，口形完全不对劲，之後记起Burmester CD机的平衡输出是3正2负制式与ORPHEUS的Three M後级的平衡输入是2正3负刚好相反，所以才会出现人声没法结象的问题，但CD机与前级也没有反相设定，最後只好将喇叭线接驳後级的红黑位置调转，跟著再次开声，这时才听到—切正常，可以安心试听，与大家分享这套前後级的实力。

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始终欧洲出品的器材是有种独特的文化气息，当然这套Two前级和Three M後级亦不例外，用一张1981年Telarc 天碟录音示范，这张CD是小泽征尔指挥波士顿交响乐团演奏韦华弟的四季，此CD从前被人认为比较乾，太重数码味，但现在由引M以32 Bit Mastering技术重新再版後，完全摆脱以上的感觉，反而感到整体相当柔顺、流畅，而且收录了相当之多细节，在这套ORPHEUS前、後级播放下，更能流露出一种柔扬、悦耳的气息，选播其中“冬季”乐章，使人不自觉投入，好像一转眼就播放完毕，小提琴群奏乐声展现出一种欧洲宫廷式高贵味道，还有Three M後级也不放过一浸若隐若现的低音大提琴拉奏出来的丰满低频，最精彩是冬的第二乐章一段由乐团首席Joseph  Si1verstein  以  172  Guarnerl  delGesu主奏，小提琴有种瑰丽的音色，牵引出细致的泛音，这种难以言传的贵气，被Two前级和Three M後级传递出最高的境界，使人一听难忘。
在我未试听Two前级和Three M单声道後级前，我估计这张四季CD是考不到这套前、後级的实力，现在试听後可谓喜出望外，不过看到这两部扁平机箱的Thfee M後级，我也有点担心驱动力不足够，既然器材己在我手，我也不要以眼代耳，索性抛开主观看法，实际试试Three M後级的能耐。先找来一张来自挪威Kari Bremnes的Live CD内第8首，这张CD大家莫以为是一张普通女声现场录音，在第8首播至中段的鼓声绝对不能看轻。这对Three M後级真使我感受到“唔好以为著裇衫就唔识打交”，虽然未至吓破胆的程度，但这种拳拳到肉的强劲抽击力真的不可以讲笑，听到我血压即时飈升，跟著听到鼓手的喘气声，可以想像他的击鼓力度有多大，真的不可轻视这套前、後级，使我感到鼓手的汗水味，令我万二分投入。当然也不可忘记主角Kari Bremnes的歌声，这也是Two前级和Three M後级的强项，有一种甜而不腻的音色，使到女声特别甜美好听。听到有这样好的女声表现，我突然想起找一首陈洁丽演唱《下一站天后》来听听，因为这首歌曲在某些扩音机播放下很容易会听到刺耳的唇齿声，而在Two前级和ThreeM後级的鸣放下，能保持清晰度之下，唇齿声不太厉害，而且人声密度感很好，使我可细心欣赏陈洁丽绝佳的演绎。

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这张RR新大碟是由Martin West指挥San Francisco Ballet Orchestra演奏Delibes的两首芭蕾舞音乐Sylvia和Coppelia,CD无论曲目和录音也值得向大家推荐，不过如器材没有足够的分析力和控制力，就可以与此CD绝缘，免得大家话我乱介绍!选播碟中第8段，Two前级和Three M单声道後级有能力将整队交响乐团现身在我面前，这种穿墙破壁的能力非常强烈，如果大家是音乐厅的常客一定会认同有种接近现场的感觉，最厉害是Bass Drum营造出特别深後的感觉，当Bass Drum在音场後方重击时，低频是往地面潜涌而下跟著扩散到我面前，当然这种低频的表现不是一拳击到面前般这一类，如果好此道者，我相信此组合未必会合心意，始终这是欧派有文化式Laid Back一点的音场。或许读者们对这套ORPHEUS前後级的音乐感是没有怀疑，但他们会担心重播音效上的能力，因此，我最後选来一张1：1直刻版《金响宴》彻底考验Two前级和Three M後级的动态、分析力、速度感和控制力。第1首“无词剧”一开始的鼓声就已经可以考验後级的控制力和速度感，如果控制力不好，听到鼓声不够“实净”，还有反应速度不够快，这种连续击打的声音就不够分明，当然要与上次在《音响技术》试音室内听到全套krell扩音机连扬声器的组合是有段距离，但这套前、後级也使我联想起这套超级Krell组合，大家可想而知实也非比寻常。另外，当播放最微弱的声响时，Two前级和ThreeM後级的分析力绝对不比同级器材差，而最厉害是金属敲击的像真度和能量感，可谓出类拔萃。