俗谈号角喇叭，也许对你的选择有些帮助

weihong

威虹在20年多前就已经开始接触号角音箱了，首先接触的是杰士（Klipsch），后来就是JBL，所以我们对号角的特点还是比较了解的。既对它的高灵敏度和充沛的能量抱有好感，但是又对它偏于直接和稍显生硬的音乐表现有点遗憾，这也可以说是“在鸡蛋里挑骨头”了。实际上，任何音响器材都不可能做到十全十美、完美无缺的。直到我们遇到了BH和奥丁，对号角音箱又有了浓厚的兴趣。今天，就和大家用通俗的语言来简单地聊一下有关号角音箱的一些认识。
威虹的起步是从做音箱开始的，这十几年已经不再生产，具体计算方法也忘的差不多了，但大致原理还有一些印象，现在把这些印象用俗语简单地和大家聊一聊，难免有疏漏和不准确的地方，也请大家谅解。
大家见到了号角喇叭的时候，第一印象当然是巨大的磁体、大大的喇叭口，以及长长的“身体”。很显然，比我们常见的球顶高音体积要大很多，这是外形上的差别。号角高音除了巨大之外，我们从长长的身形中，我们还可以清楚地看到它是两头大，中间细的。

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一般来说，号角高音的磁体要大于球顶高音的磁体，磁通量也要高于球顶高音，这是因为号角高音振膜的大小以及质量都要大于球顶的高音，所以对磁体体积的密度也有相对更高的要求。
那么这里又引出了另外一个话题，就是为什么号角高音的振膜的大小和质量要求比较高呢？这是由号角高音的基本原理来决定的，也就是说它是一个驱动器，工作中对空气必须能够产生较强的压缩与推动的能力，必须有较高的强度和质量。所以，压缩式的高音驱动器是很少用软膜的。
这样又引出另外一个话题，压缩是怎么产生的呢？在振膜的前端有一个较小的开口，通常把这个开口叫做喉，这个喉的开口面积是要远远小于振膜的面积，在这个喉与振膜之间有一定的空间距离，我们可以把这个空间理解为一个腔体，由于振膜的面积大，开口的面积小，那么振膜在工作中就会使这个腔体内的空气产生一定的压缩，从而使压缩过的空气从这个较小的喉部以较大的能量迸发而出，也可以理解为射出，这和气体玩具枪的原理有类似之处，再通俗一点理解，就像一个出水的皮管，我们要使它喷射得更远，就要捏住水管的一头，尽量减少出水的面积，从而使水流得更急，喷射得更远。这就是喉开口小于振面从而产生压缩驱动作用的基本原理与作用。
现在通过喉的作用，我们又引出了一个话题，就是喉的开口大小以及振膜与喉之间距离与空间的大小以及形状的关系，一般来说，开口越小越长，喷射的力量就越大，当然与内容积与振模的大小也有关系。

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在喉的开口与球形的振膜之间，球形振膜的圆心和球形的边缘到喉部的距离是不相等的，在这样小的一个空间中，距离很可能有成倍的差距，那么振膜各个不同的位置到喉口就不可避免的会产生相位差，以及一些声短路的现象，所以适当的开口面积良好的腔体大小以及形状，既需要严密的计算（要考虑和计算振暝发声的每一个点到开口的距离），也需要丰富的经验去调整，因为仅仅靠经验计算公式是不能从根本上解决问题的，必须要经过手模的反复实践最终与听感达需要达成一致，这也是号角高音的核心部分，也是最难的部分，除了计算之外，手模的经验与艺术的素养，也就是说，对声音的理解与要求都对最后声音的表现，起着至关重要的作用，几者之间的关系缺一不可。这也是我们常常听到某一些的号角高音过分锐利和刺耳的原因之一，也就是说这之间的关系可能没有处理好，既可能是喉的开口面积不佳，也可能是腔体的相位没有处理好，也有可能内部存在一定的声短路现象，使喉部发出的频率不均匀。
说到这里，还不是一个完整的号角高音，这只是一个压缩驱动部分，那么这一部分有很多不同的说法，大家可以意会的理解，既叫号角高音头的，也有叫压缩器的，也有称之为驱动器的，也有少部分人称之为相位调节器或相位驱动器的，这有工作的原理成分，也有各自偏重的技术层面在里面。
为什么要用这个空气的压缩驱动原理呢？因为频率越高，衰减的越快，又具有方向性，只要有一定的角度，又有一定的距离，高音会成倍地衰减，十米八米远的距离很可能高频下降了8到10分贝，甚至15到20分贝，所以在听感上高频的密度就会显得不足，透明度以及音乐的质感也会有所下降，这也是号角发明者为了克服这一个缺憾的最原始的动机。 所以，通过压缩的原理让高音投射的距离更远，讯息量损失得更少，从而达到更保真的目的。
振膜通过机械振动压缩空气再通过喉部喷射出来，但是怎样让它传到合适的位置呢？也就是说想达到的理想距离和范围在那里？，那么就要与喉外部的号角相结合了，因为号角的开口既具有水平的指向性，也具有垂直的指向性，一般来说，开口的范围越大，频率也越低。号角的深度越深，投射的距离也越远，所以 在号角箱中又有远距离的号角和近距离的号角不同，设计的目的是不一样，运用的场地有很大的差别。所以在选择号角的时候，提醒大家充分关注。

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当号角的组建完成之后，它的工作效率与原始的振膜所发的能量相比，可以提高几倍甚至数十倍，所以它有很强的工作效率。
由于工作效率的提高，在搭配功放的时候，就有较大的宽裕度，小功率的功放也能够让全频的能量得到充分的发挥，从理论上来说，灵敏度达到了100，那么1瓦的功率是可以达到100分贝的声压，所以小功率的功放就可以很好的驱动，喇叭的振动幅度与范围也大幅的减小，工作当然也更为线性，无论是功放还是音箱失真都大为减低，听感上也会更加的宽松舒适，特别是在小的空间当中使用灵敏度较高的音箱，而且功放的投资额也会相应的降低，而且小功率功放相对于一般的巨无霸的功放是相对细腻的。

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所以这两年，我们开始引进一些号角喇叭进行销售，也有这方面的考量。
但是，号角喇叭有没有缺点？当然有，世事都没有完美的，由于号角在设计的过程当中，难度是非常大的，稍有不慎，在某一个环节当中出了问题，都会使声音的和谐度和自然度受到影响，从而使听感不适，所以号角既需要精密的计算，又需要经验的积累，这需要传承，所以难度也是非常高的，这也是目前市面上号角音箱还不是市场销售的主流产品的重要原因之一。
另外，号角高音受材质的影响比较大，金属的、塑料的、木头的、碳纤维的以及各种复合材料等。由于这些材料的谐振频率各不相同，都会对号角高音的音色带来显著的影响。另外，在加工的过程当中，受温度、湿度、模具磨损以及长期使用中形的变化，也会对声音带来一定的影响，所以什么材质的号角适合你的听音要求，都需要实际的聆听和考量，这些因素对音色的影响比球顶高音要大得多，使用不当，会带来听感的不适，还不如球顶高音好听。
球顶高音有很多是使用软膜的，质量要相对轻一点，号角高音一般不会用软膜，绝大多数会选用强度更高的硬膜，减少分割震动。
BH和奥丁都是为家庭欣赏音乐而设计的号角型扬声器。

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另外有很多号角扬声器所使用的号角，中高音并不具有空气压缩的功能，与压缩式号角高音还是有一定的区别的，号角起的作用是减少能量的损失，并把能量聚集起来，利用号角的扩散和投送的能力，提高声压和能量。
下图是奥丁书架箱的图片，使用的就是球顶软膜高音和号角扩散器。

weihong

由于号角高音灵敏度得到了较大的提升，所以号角喇叭所选用的中低音也都是灵敏度比较高的，反应速度也是比较快的，这样才能尽可能地与中高频的速度保持一致。
号角音箱作为扬声器中的一个种类，有灵敏度高，指向性强，声底较为宽松的特点，另外在功放的选择与搭配上也相对比较容易，既能节省资金，出好声的几率也很高，与我们常见各类的音箱相比，各有其特点吧，让您多了一些了解，也多了一个选择面，适合不适合，听者自知。

jmlab

号角灵敏度高，也未必有多好推。Jbl 66000  大西湖  喇叭花，都不容易搞定。反而在我粗烧的时候听到的商家展示的Jbl中型书架号角大概是搭配麦景图的胆机吧，播放爵士乐那个氛围给我留下很深的印象。

weihong

jmlab 发表于 2019-8-2 15:39
号角灵敏度高，也未必有多好推。Jbl 66000  大西湖  喇叭花，都不容易搞定。反而在我粗烧的时候听到的商家 ...

JBL和西湖以及喇叭花，碰巧也都经销过，JBL的6600应该算是在国内销售数量最多的。
对这一类的音箱要有一些概念性的认识，有一些号角的设计是属于远程聆听的，有一些是近距离赏乐的，也有一些号角是需要贴墙摆放的，甚至于要摆在墙角，所以要根据不同的设计特点，以及个性去玩。会显得相对轻松一些。
如觉得低音推不出来，一味的加大功放的功率，也不一定达到自己理想的要求，因为很可能是号角的高音在相位上需要调整，听感上凸前造成的，也许并不一定要很大的功率。
有些箱子是需要贴墙摆放的，利用墙壁或墙角的反射来平衡能量，声场的深度与层次并不是设计中所要表现的重要方面。
在一般的听音环境中按照我们习惯的摆位方式，在调整和搭配上，都会带来一定的难度。

jmlab

bh和奥丁哪个可以更贴墙摆放，哪个更容易出好声?