兼得精准与气势－丹拿 Dynaudio Evoke 30落地音箱

weihong

Dynaudio这家超过40年历史的喇叭厂，在众多音响品牌里堪称老牌，但他们从来没有停止进步，尤其是这几年，频频推出让人耳目一新的产品，Dynaudio正在跟世人见证他们的活力。 跟着新Confidence的登场，Dynaudio同步推出价位可亲的Evoke系列。貌似传统的外观，却融合了他们这几年所育成的美学基因，一改过往的方正造型与俐落直角，加入许多圆弧和非平行线条的元素，这些元素是Dynaudio的时代语言。当别的厂家试图利用材质拼贴创造现代感时，Dynaudio仍在全系列产品上保持一种低调又简约的质感。他们的产品样貌从不乖张，却呈现一种沉稳、内敛的气质与时代的包容度。就这点内在精神来看，Dynaudio又是一路走来，始终如一。 Evoke系列目前一共推出五款产品，包括2款落地—Evoke 50和30，2款书架—Evoke 20和10，1款中置—Evoke 25C。五款喇叭共享了新技术，并兼具高阶产品下放的技术，这些因素，让Evoke系列虽定位在接近入门的等级，却具有十足架势，不能以寻常的眼光视之。

weihong

有Hexis技术加持的Cerotar高音

怎么个厉害法？先说高音。Dynaudio将开发40週年纪念喇叭Special Forty上的Esotar Forty与New Confidence上的Esotar 3高音的经验，应用在开发新的高音单体上，因此成就了这个专属于Evoke系列的Cerotar高音。这个高音单体最关键的技术有两个，第一，它采用了以碳酸锶制成的铁粉芯磁铁（strontium carbonate Ferrite+ ceramic magnets）构成磁力系统，这种磁铁具有极佳的抗退磁力，几乎可视为永久磁铁。Dynaudio第一招是给予高音单体够强的磁力，好有十足的控制力。 第二，这个28mm的丝质凸盆振膜背后，有一个硬质聚合物的半球型罩，其上还有孔洞。这个设计称为Hexis，用来打散高音单体的背波，以配合背后腔室作吸音，进而消除背波干扰。这个Hexis技术先用在New Confidence上，现在，同样用在Evoke上。而且，这个硬核结构，还有一个非常实用的功能，足以在背后支撑高音振膜，不怕被碰凹。一般厂家都是在单体前面加装金属网或导波器来保护高音，Dynaudio这样做真是聪明，一举两得。

weihong

weihong

小音圈、长冲程、强磁系统的Esotech+中低音 在高音单体下方则有两只140mm的中、低音单体，都是Dynaudio擅长的MSP振膜，质量轻又硬度高，加上聚合物本身的良好阻尼特性，是Dynaudio深信不疑的最佳材料。值得一提的是这个单体继续维持Dynaudio继New Countour以来的小音圈、长冲程设计，为了让单体控制力更好，能保有大音圈、短冲程时代的低失真。中低音单体的磁铁一样用上碳酸锶制成的铁粉芯磁铁，再配上52mm的铝线音圈，他们称这个磁力系统经过强化的中低音单体为Esotec+ Woofer。不管是高音还是低音单体，都是Evoke 30和系列喇叭独享的设计，而且外面都找不到，因为这些单体都是Dynaudio自己做的。这也是Dynaudio能够长年在音响界屹立的重要原因，他们不假外人之手，单体全部自己做。他们每推出一个系列，就为那个系列开发新的单体，甚至同系列的不同型号还有专属的单体。Cerotar高音是Evoke系列独享的，Esotech+低音是Evoke独享的，甚至在Evoke 30上的单体设计也与Evoke 50不一样，他们为每一款产品量身打造最佳单体，让每一款Dynaudio喇叭都有专属于自己的DNA。 这两只中低音看起来一模一样，但工作频段却有不同。上面那只单体负责2300Hz以下的频段，下方那只则负责1200Hz以下的频段。作为2.5音路的喇叭，这样的分频设定让人费猜，为什么下面那只低音单体需要负责1200Hz以下这么广的频段呢？原厂的说法是：增加两只单体的重叠范围，可以强化低频表现。然而，通常2.5音路的低音单体会设定在纯粹补偿低频量感的频段，多半在500Hz以下，而Evoke 30的第二只低音却从1200Hz就开始工作，这样切在中频的中段，是很冒险的行为，不会产生不自然吗？科学论理，得由原厂的技术人员来解释，我没有义务帮Dynaudio说明什么，等一下读我的试听笔记就知道，到底有没有必要质疑这个分频设定。

weihong

融合时尚与传统的箱体设计

外观设计还是延续Dynaudio传统的造型，但融入了近年Dynaudio的设计元素。Evoke 30前宽厚窄的设计，让两侧板虽不像New Contour和New Confidence那样是圆弧形的，却仍有助于减少内部驻波。低音反射孔位于背后，原厂还附有海绵塞，用家可依据离背墙距离及个人的声音偏好来选择塞或不塞住反射孔。底部有延伸的底板，底板下方可装上脚钉，以减少振动传导干扰声音品质，亦可调整喇叭水平。用家也可不装脚钉，底板有橡皮垫，直接落地也成。声音方面，加上脚钉，声音则会更干净俐落一些。

weihong

敏感地表现前端配置差异

我在U-Audio试听室用不同价位的扩大机来推Evoke 30，藉以品味Evoke 30的各个面向。为这次试听效力的扩大机包括了Linear Acoustic LAV-60 MK2、T+A R1000E以及Analog Domain Isis M75D。纯粹以价位看，搭配LAV-60 MK2和R1000E当属门当户对的合理组合，尤其是内建CD唱盘、DAC、数位串流、收音机多重功能的R1000E综合扩大机，用起来真是简便又轻松，一部机器就搞定了Evoke 30。LAV-60 MK2比较活泼一点、明亮一点、开放一点，但R1000E的声音带有T+A的醇厚特质，低频下潜更多一些，声音也更有重量，让Evoke 30平平一对小落地，听起来像是长高又长大了一样。配上Analog Domain Isis当然就不是合情合理的组合，但扩大机越用越贵，越用越高级，声音也呈现出不同的质感，那些更细致地、更果断的、更透明的、更饱满的、更有力的、更层次分明的进步，都能听见。Evoke 30虽然价位不高，但是依旧能敏感地把前端改变所带来声音的不同面貌给展现出来。接下来的试听报告，则是综合这三部扩大机的听感而得。

weihong

透明又开阔的舞台感


Evoke 30是一对可爱的小落地喇叭，这种尺寸的喇叭，摆在家中客厅，完全不会有突兀感，甚至放在矮柜上也可以。不过，千万别因此就小看它，放起交响曲，也有十足的感染力。播放汪德指挥北德广播交响乐团的贝多芬第三号交响曲，汪德是我深爱的指挥，80年到90年代的NDR交响乐团也不被认为是什么天团，但汪德指挥北德广播演出的贝多芬，是极品中的极品，堪与历史上任何一个大师/天团组合相提并论。我刻意把音量开大一点。（真的自私，完全不顾楼上写稿的同事；不过，不这样听，岂能听得出英雄的美和喇叭的好？）第一乐章开头的两声强奏，真是雄浑有力，在一段暗示性的引导后，木管带出第一主题，随后乐团张扬能量进行反覆。在这起落之间，倘若我闭上眼睛，我真不觉得这是高度不足一米的Evoke 30发出来的声音，它有着Dynaudio擅长的精准和细致，音场透明而舞台开阔，更重要的是低音弦乐和定音鼓袭来时那个低频的声浪饱满程度，大大超过我对它体积所能发出低频的想像。 如果把随喇叭附上的海绵塞塞住低音反射孔，低频量感会收起一点，却使得声音反应速度更快，舞台画面也随着更透明，看得更清楚，声音的精致感会提升。不过，如果保持反射孔畅通，除了低音比较丰满以外，声音也会更宽松一点。塞住，会让喇叭更倾向书架喇叭的特质，不塞，则让Evoke 30展现它小巨人的风采。要怎么选呢？我认为还要看使用者的环境，Evoke 30的反射孔位于背后，倘若空间不容许拉开喇叭与背墙距离，且出现低频过多的情况，塞住反射孔会是简单的解法。不过，各人对低频量感的认知不同，原厂配上海绵塞，就是要让Evoke 30可以适应更多人的口味。

weihong

兼有书架喇叭的精准和落地喇叭的气势

继续讲音乐。当第一乐章进入发展部，贝多芬就着两个主题做了各种不同的变奏尝试，交错着说故事。Evoke 30把舞台清楚地勾勒出来，各个声部一清二楚，真好。看来Dynaudio在Evoke 30上将时间相位问题处理得相当好，否则，不会有这么杰出的定位感、层次感和透明度。小提琴和木管的对位，可以清楚听闻那乐器的位置，一切都前后左右有别，而且明确具体。在New Confidence上，他们采用MTM的单体排列来营造点音源的发声，在Evoke 30上虽然没有这样的安排，但高音和中音单体中心距离接近，让高音和中音看起来也听起来像是一个一样，就像是一个单体负责了1200Hz以上的所有频段。

weihong

精彩的第二乐章，是贝多芬的一大创举，在交响曲里采用了送葬进行曲。两拍的节奏，配合弦乐如泣如诉，低音提琴节奏性地点缀，第二乐章从头开始，踏着沉重的步伐，道尽所有心底的哀凄。这里为了营造沉痛的哀伤空气，低音弦乐扮演了重要的角色，这时，Evoke 30就显出了它的过人之处，低音弦乐下得去，而且厚得起来，那样的送葬情绪才够悲痛。当音乐转入大调，贝多芬神来一笔，让音乐进入另一个空间，忆想起英雄的辉煌事迹，Evoke 30转换了音乐的色彩，在它唱来，那明亮的色调鲜艳又灿烂。当法国号和小号吹出金黄炫丽的号声，十足的魄力之馀，我一点不感刺激逼人，那是一种带着温度和暖意的色彩和质感。接着贝多芬带我们认识三声部赋格有多美好，在巴哈之后，没有任何人比贝多芬更懂赋格，也更能展现赋格之美。听那彼此交缠对话的声部，那是昇华了的灵魂，是粹鍊后的生命。Evoke 30一方面保有了音乐该有的重量和丰满度，却又一面展现出高度透明和清澈感，很像是高级书架喇叭的表现，但是它的低频、厚度和宽松度硬是比多数书架喇叭杰出。如果你喜欢书架喇叭的清晰和精准，却又始终遗憾低频的延伸和下盘稳定性，挑一对优质的小落地喇叭是正解，Evoke 30在英雄交响曲上充分说明了它的能耐。

weihong

入门级，也有高度音乐感染力


Dynaudio过去一直给人适合听古典音乐的印象，而且不太好推。Dynaudio原厂在受访时对这两个问题的回应是，他们家的喇叭声音细致又精准，因此放起古典音乐来特别好听。至于难推的印象则是因为他们过往在低频上强调快速、准确、干净的低频，不是没有延伸，而是不够澎湃，尤其遇上像北美住家那种木造房子，空间本身对低频再生不利，因此才有这样的刻板印象。我这次听Evoke 30，这样一对接近入门等级的小落地喇叭，售价廉宜，却依然让我尽享音乐之美，尤其是古典音乐。除了前述在播放贝多芬英雄交响曲时的精彩表现外，放起萧士塔高维契为钢琴、小号与弦乐团所做的协奏曲，阿格丽西在2006年的卢加诺音乐节现场版本，那种情绪感染力在这个价位带的喇叭里实属难得。 第一乐章打从一开始，阿格丽西就毫不犹豫地展开她狂野又洒脱的弹奏，琴音铿锵有力，喇叭也要把这样力量、速度所展现的激情给表现出来才行。Evoke 30让这些多变的力量层次以及丰富的音色阶调都能呈现出来。当琴音遁走到最低八度时，即便如此小箱体的Evoke 30，仍能煞有介事地表现出几分架势。它追不上公司的参考喇叭Contour 60，也比不上系列旗舰Evoke 50，但是，当它把那个层次说清楚时，你就能「相对地」感受到它所要表达的，甚至，是阿格丽西想要诠释的，又甚至，是萧士塔高维契想要诉说的。听第二乐章那直探到底的和弦，随后是歌咏般的旋律缓缓升上，配上弱音器的小号，吹出带着淡淡感伤的声音，此时，一旁的低音提琴在底部铺出支撑，让钢琴接着与弦乐各声部对话起来。听音乐的感动，就在这里，不在于声响本身，而在于音响揭露了多少音乐里的情绪和内涵。Wilson Alexia 2可以带我领略这些美好，Dynaudio Contour 60 可以让我直入音乐核心，Evoke 30也同样让我感动莫名。别看它小，它能说的，够多了，够让你感动的了。