轻松步入LP殿堂——听Pro-Ject(宝碟）RPM6.1SB黑交唱盘

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     大家是否注意到近年LP(黑胶唱片)大有复兴的势头，不但有著名唱片公司陆续将经典名盘复刻再版，更有新进唱片公司将拿手的靓录音生产出LP，而且还成为了高质、晶位的代名词。依笔者的愚见，此现象并非大家一时心血来潮，而实乃玩音响发展路上一个必然的规律而已。情况就和十年前胆机的风采再现一样，人们在七十年代欣然接受了晶体管的快感就和CD出现后大家舍弃了LP一样，将胆机完全抛之子脑后。但后来，随着人们对音响还原的要求越来越高的时候，方发现胆机的柔美正好能克服早期CD的干硬数码声，于是胆机重获新生。而到了现在数码科技已经一日千里，技术进步也衍生出如HDCD、XRCD、SACD等等新鲜的名词，声音当然也有长足的提升，而负责播放的硬件技术也随之进步，音效根本不是早期的CD机所能同日而语的。

     但是，玩音响经历了感性认识发展到现在理性对待的阶段后，人们发现二十多年前大家所遗弃的LP原来在欧洲这个音乐圣地里竟然一直从未中断过，而且还有不少硬件厂牌一直在生产高级的转盘系统。通过这些系统，人们明白了原来LP也能发出如此美妙的声音，明白了之前播不好声原来不是LP碟片本身的罪过，问题在于当时国内根本难觅高素质的黑胶转盘。而且，玩LP所需要的各种调校技巧和玩味过程中的动手乐趣使之又戴上高品位的衔头。无可否认，这几年玩LP不但成为追求靓声的手段，更成为一种潮流，而且大有越演越烈的倾向。此时，你若果还是对LP熟视无睹的话，小心会被人笑你OUT了。

      面对LP，我刊当然不会袖手旁观，早在2005年了月号，就组织过一个策划，将LP的基础知识普及了一番，连带介绍了几款素质不错的LP产品。在此之后，我刊在名戈视听俱乐部的活动中也举行了几回LP的示范，因此对现在的LP产品也算比较熟悉。前不久听闻美丰公司取得了奥地利Pro-Ject(宝碟)的中国总代理权，于是遂向代理提出了试听的要求，不久，一台刚刚参展完的RPM6.1SB就送到了我刊的试音室。

      RPM6.1SB在Pre-Ject的产品阵容里排行老三，上有更高级的日PM9.1和RPM10；下有更经济实惠的RPM5、Xperience和Xpresslon II，因此RPM6.1SB在Pro-Ject里无论素质和售价都处于中坚地位。况且，单从图片中看到这款RPM6.1SB，就已经被那前卫的圆盘式造型所深深吸引，论及如此设计理念和欧洲原厂的精工制作，当你得知它连臂带头售价也不到万元时，我想每个人都会感叹这又是一个超值的好产品。日PM6.1SB的包装并不大，但内里的隔离保护设计非常到家，底座包括唱臂的安放和转盘分离，每层的部件位置固定和避振材料都做得很合理，不会过度浪费材料而又能提供足够的保护，非常环保。

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将RPM6.1SB的每件部件从包装中取出到完成大致安装的过程不算复杂，由于厂家已经预先安装好唱臂和唱头，剩下的安装调整工作其实非常简单。大家首先能见到底盘中央的位置上有一个铜套的轴孔，那是转盘的轴承。首次使用时应该为其加点润滑油，润滑油能在包装里找到。而在底盘上还能见到转盘的驱动电机，这个电机以一组皮带悬挂在底盘上，而且为了避免在运输途中出现意外，其被两颗锣丝固定着，在使用之前，我们要将这颗锣丝完全起出来即可。而在包装里，大家能找到一个以亚克力制造、表面以磨砂工艺处理的转盘从动轮。这个从动轮一头是带着陶瓷轴承的转轴，另一头是是转盘的支撑轴。将带轴承的一头小心翼翼地插进底盘的轴套里即可，然后就是套上驱动皮带。由于Pro-Ject的设计是固定式的，驱动电机的位置和从动转轮的位置是固定不能改动的，因此皮带的张力无法自行调整。接着的步骤就是将那个以合金铝材原只铸造出釆的转盘套在从动轮上。

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原厂的附件中，能找到一张调整唱头超距和循迹角的卡尺，其有一圆孔套在转盘的轴心上，卡上有一外一里两组方格状加圆点的尺标，将唱针尖尝试对准靠外的圆点，对不准的话请松开唱头锣丝调整唱头的前后位置。但由于每一台Pro-Ject的产品，在出厂之前均已经调校好的，因此一般情况下用户要做的只是通过规尺校对而已。在针尖对好圆点后，以俯视的角度观察唱头的前左右三边是否与卡尺上的方格线对齐。如果对齐的话，恭喜你，这个步骤已经完成了；如果有偏差的话，请用锣丝刀稍微松开唱头固定锣丝，然后调整唱头的角度直至对齐为止。在紧固唱头锣丝的时候，大家切记不可收得太紧，原因是RPM6.1SB所配备的9”纤维唱臂在外力过度的情况下有开裂的可能，而且唱头座是分体化的，如果真出现了问题，要维修换唱头座的话就比较麻烦。其实Pro-Ject原厂有一套相当精密的辅助调校工具可供选购，在其协助下，可更加精密地调校上述的步骤。笔者认为，事事力求完美的朋友非常有必要配备一套这样的工具。

      如果大家使用原厂配套的高度风唱头的话，那VTA(唱臂水平)己由原厂设定好，不需再调整了。接下来要调整的是唱头针压，有玩过唱盘的朋友都知道要先平衡唱臂后再通过重锤给唱头施加恰当的重量。为求准确，我建议大家自备针压计。如果一时手头没有的话也不要紧，我在调整中发现RPM6．1SBn昌臂锤上时刻度其实也非常准确，大家大可放心根据上面的刻度使用。RPM6.1SB所配备的高度风唱头针压建议值为1.8g，调好后唱盘就能开声了。

      上面这些简单的步骤，即使从未接触过LP的人看着说明书也能很易完成。

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RPM6.1SB的底盘使用高密度的木质材料制造，而机脚则为大型的分离式锣旋合金锥脚。通过这两种不同密度、不同谐振点的材质的结合，能更好地抵御不同频率的有害振动。从原理上说，这种结构没有使用软橡胶或者弹簧之类的材质，理论上属于硬避震之类，但它的驱动电机却使用了软悬挂，因此总体而言也能归为软硬兼施的结构。

      在底座的下部，大家还能见到Pro-Ject安装上了一个调速器，用以调整转盘的33／45转速。由于RPM6.1SB的独特圆盘式设计，使一般以手动变换主动轮的调速方式无法施用，因此附赠调速器在Pro-Ject的LP盘中也是独一无二的。

      RPM6.1SB的转盘为铝合金一体化铸造而成，但放碟面还是镶嵌了一块复合材质的垫片，以用作调声之用。这块垫片用何材料生产我无从考究，但这种不同材料的结合使用对音响重播大多都非常有利。尤其是LP这种对震动份外敏感的器材，不管是唱针压力的回馈或是外界传入的震动，都时刻影响着LP重放的质量，通过不同材料结合就能更好地抵消或吸收震动的影响。

      一部LP转盘如何避免震动的影响和平顺稳定的运转是能否靓声的关键基础，而作为拾音组件的唱臂和唱头素质高低更直接关系到声音素质。日PM6.1SB的唱臂臂身采用碳纤维制造，而且是整支臂一体化的设计，不但美观，对抑震也甚有好处，而且大家一看就知道这肯定只能是纯手工制作的高级货色。而该唱臂的轴承为经纬双方向支点式设计，垂直和水平方向均巧妙地以最小接触面的尖锥安装两个合金制造的C形框架上，通过手感判断，其活动的顺性非常之好，而且稳定性比单点臂高，成本也比一般的轴承结构低，在性能和价格两方面取得非常好的平衡。大家见到这支臂的转轴框上有两个带有圆点的装置，那是用来调整唱臂支点松紧度的装置，调整它需要另购Pro-Ject的一把专用工具。而调整的松紧程度应该以手轻摇唱臂感到虚位似有实无的程度，紧了或松了都会使声音严重劣化。切记!

       而到了最后，大家别忘了挂上用来抗内滑的吊锤，在吊锤杆里有多个前后不同位置可选，大家只管根据所使用的唱头针压配合挂上即可，如选用较轻针压，可挂前点，相反，则挂后点。挂对了位置后，你会发现结像结实了，空气感也好很多。

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不管你调整RPM6.1SB也好，或者其它的任何LP唱盘，在完成上面的所有调整步骤之前，有一点功夫是必须先做好的，那就是唱盘的水平。没有准确无误的水平，想靓声?一切免谈。RPM6.1SB的机脚能旋转调整高低，因此能够非常方便地调整水平状态。

      另一个大家要重视的是转盘的转速精确性。我这些年在不同场合听过不少人家的LP系统，当然其中有高级的也有中低档的，发现其中约半数LP系统的转速都不准，甚至在数百人的现场音响SHOW也是如此!我不知大家是如何看待转速的问题，我认为LP转速是否精确非常重要，这点经验的得来我还得多谢知名LP推广人士L先生，我数次和他一起为俱乐部活动调校转盘的过程中，大家均深深体会到转速是否精确对声音影响非常巨大。当准速稳定准确时，唱针才能如实地反映出唱片的信息，先不论音色、音调的基础问题，空间感、立体感、动态等等元素都和转速不准时有天壤之别。

      因此，这里也引申到另外一个问题了：到底需不需要用控速器?无论你玩的是什么盘，我的意见当然是非用不可。前不久，主编告诉我，他去了一位发烧友家里，用的也是Pro-Ject的转盘，听说是二哥，但他没有使用控速器，说实在的，他需要用控速器吗，我的回答斩钉截铁：非要不可。何解?是Pro-Ject的转速不稳吗?当然不是。这不是某个品牌转盘的问题，  而是驱动电机及所用的市电的问题，我想这里也暂不作深究，以后我会另文和大家再行探讨。

      这次试听时代理和日PM6.1SB一起送釆的还有Speed Box SE控速器，实际使用非常有效，而且它的数字显示也非常直观，通过测速碟片，很轻易就能调控好转盘的转速。

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如果说玩音响听音乐是一种陶)台情操的手段，那么听LP的时间可真是此种手段中最值得珍惜的。纵使RPM6.1SB的定价不高，但它所能提供的自然音乐感可是贵价数倍的数码系统也难以提供。手头的LP唱片不多，测试时也就听了三张而已，计有雨果黄红英的《九月的故事》、TopMusic的《拉丁结他》和《伦敦弦乐之声》。这几张。昌片均有CD可供比较，这里也不探讨谁优谁孰的问题，只想和大家分享我听RPM6.1SB的少少心得。

       在合理的调整下，RPM6.1SB的背景在这个价位的水准来说算得上非常宁静，有同事还误以为我在听CD呢。当然，这得益于悬挂驱动电机的技术，使电机运转的震动影响微不可察。虽然，由于结构的原因，和更高级的分离式电机设计的产品相比，它的宁静度还有些微的差距，但这丝毫没有对我透过RPM6．1SB欣赏音乐构成任何的影响。

      我非常享受日PM6.1SB所提供的和谐感，它的频带非常之平顺，高中低频能量均衡自然，尤其是中频厚厚的，润润的，带着光泽的质感非常讨好人。听黄红英的女声和伦敦弦乐之声，中的”48把小提琴”那富有歌唱性的旋律非常的流畅悦耳，人声饱满有肉感，但丝毫不肥不臃肿。中高频的延伸非常的自然，  因此齿音并不会被夸大，而显得非常舒服。但大家不要以为日PM6．7SB中高频分析力不好，相反我听到LP的信息量和细节远比CD系统(比RPM6.1S8贵三倍)的多，而且宽松、柔软、顺滑的质感也远比CD耐听很多。没办法，这就是LP至今仍然受人追捧的原因之一，RPM6.1SB在这方面落足了功夫，表现一点也不比贵价产品差。

      另外，LP自然的泛音和丰富的空气感同样是RPM6.1SB的强项，同样听“48把小提琴”，那在教堂录音的自然残晌特性被完整地呈现出来，空间感非常的庞大，音场早已穿墙过壁，闭眼聆听，我仿佛感觉有如置身录音现场，亲身感受48把小提琴带来的水幕式弦乐效果，非常过瘾。

      当然，RPM6.1SB不但中高频有出色表现，它的中低频质感也十分好。听／伦敦弦乐之声，中选自圣桑《动物狂欢节》的两首标题音乐：
由40把大提琴演绎的“天鹅”及由八把倍大提琴演奏的”大象”就能很好验证这个感觉。音乐的形态非常生动逼真地呈现出这两种动物在作曲家心中的形态，天鹅的优雅高贵和大象厚重而不乏幽默感的形象早已深入民心。RPM6.1SB在这里所表现的中低频质感同样非常有厚度，而且线条感还算鲜明，毫无肥、慢、蒙、虚的感觉，乐器浓浓的共鸣音显出CD少见的木头味，而且低频的伸展同样毫无压迫感，非常舒适自然。

      若论RPM6.1SB的缺点，我认为以价钱而论，RPM6.1SB没有缺点可言，在同级产品中，它各方面表现的均衡性非常出色，用来听大多数类型的音乐都能很好胜任。而这时，大家要明确一点，RPM6.1SB的原配唱头只是一个中低端的MM唱头，素质毕竟有限，如果将其换为中级档次的MC唱头，整体表现肯定能跳上两层楼!如果拿它现在的表现和更高级的产品相比，我认为和谐的音乐性其实相差不多，区别只在通透感、动态、高频的延伸等方面。

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无论从外形工业设计的整体性到声音表现的均衡度，RPM6.1SB都可说是一款表里如一的好产品，靓仔的外观自然能吸引LP新进一族的目光，尤其是年轻的白领们。忙碌一天回到家之时，往转盘里放上一张肖邦或者李斯特的钢琴集，缓缓放下唱臂，然后舒躺在沙发上任由琴音轻抚疲劳的心灵，让其渐渐平静、松弛下来，那该是多么舒心的享受。RPM6.1SB就是这样的器材，它所营造的厚润、舒适的音乐感非常能够打动人。