名盘百大榜单(2)

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史特劳斯家族音乐会Ⅰ-Ⅲ
克雷门斯．克劳斯指挥维也纳爱乐管弦乐团
录音：1951年-1953年
编号：London KICC 2506-8（福茂）
录音地点：维也纳
录音师：不详
制作人：不详

这又是个日本人钟情的录音。史特劳斯家族作品录音版本不多，曲目倒是很丰富，如果你喜爱高贵的质感，卡拉扬版绝对无可取代，如果你想要亲切一点的，克雷门斯．克劳斯的诠释则非常符合你的要求，目前已很少有乐界人士记得这套唱片，但是日本人再次拿出压箱宝，为的当然是让乐友们知道，日本人的品味就是独特。

理查德 史特劳斯：管弦乐作品集（1）《查拉图斯特拉如是说》、（2）《唐璜》、（3）《英雄的生涯》、（4）《唐吉轲德》、（5）《狄尔的恶作剧》、（6）《变形》、（7）《死与变容》、（8）《阿尔卑斯交响曲》
卡拉扬指挥柏林爱乐管弦乐团
录音：1980年9月-1986年6月
编号：DG 439 016-2（1、2）；439 039-2（3、7）；439 027-2（4、5）；410 892-2（6）；439 017-2（8）（宝丽金）
录音地点：柏林
录音师：Hermanns
制作人：Glotz

比起70年代自己的录音，83年的这套CD其实更成熟更圆融了！就以管弦乐团来说吧！在数字技术协助下，比上旧录音要好听许多，或许你会认为福特万格勒、莱纳等指挥的诠释也不错，但是相对于「另一种史特劳斯」、「一根肠子通到底」的作法，卡拉扬的诠释机智多了！94年的名曲300中，这套CD更是大举进攻占下三、四席，这个名盘在短时间内还是很难有真正的敌手。

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史特拉汶斯基：芭蕾《春之祭》、《彼德洛希卡》
布列兹指挥克里夫兰管弦乐团
录音：1991年3月
编号：DG 435 769-2（宝丽金）
注：J300 94首选
录音地点：克里夫兰
录音师：Burk
制作人：K-A Naegler

相对于留声机百大中作曲家自己的录音，布列兹这个版本可是一点都不输作曲者本人。很难得的DG保留了这个充满大动态能量录音的每一部份，因此你更能感受到布列兹要表达的内容，克里夫兰管弦乐团的表现其实已经不错，但是如果能换成芝加哥交响，可能就又会变成另一个天空。如果史特拉汶斯基代表的是传统，那布列兹绝对可称为新世代里程碑。

荀伯格：《贝利亚与梅利桑》、《管弦乐变奏曲》、《升华之夜》；贝尔格：《三首管弦乐曲》、《抒情组曲的三乐章》； 魏本：《管弦乐的巴沙卡利亚》、《六首管弦乐》、《交响曲》
卡拉扬指挥柏林爱乐管弦乐团
录音：1972年12月-1974年12月
编号：DG 427 424-2（宝丽金）
录音地点：柏林
录音师：Hermanns
制作人：Weber

卡拉扬指挥现代音乐？还进驻究极100？是的，本来笔者也不相信，但在强迫接受这套3CD的「特训」后，自己却被卡拉扬美学的光芒所感召，「华丽」真的是这套CD的特色，卡拉扬几乎不碰现代音乐，既然要留下录音就要做最好的，所以在两年时间录音中，终于完成这个难得的现代乐录音。如果你无法接受「难听」的现代音乐，建议你由这套CD开始，相信你可以受到感召！

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贝多芬：钢琴协奏曲全集
巴克豪斯/钢琴，汉斯．施密特-依塞斯特指挥维也纳爱乐
录音：1958-59年
编号：Decca 433 891-2（福茂）
录音地点：维也纳
录音师：不详
制作人：不详

比起肯普夫那套戴花又百大的贝多芬，巴克豪斯这个录音真的比较像贝多芬，虽然录制这套全集时已经是生涯晚年，巴克豪斯却弹得一点都不输给年轻人，甚至于你可以说巴克豪斯一弹起贝多芬就什么问题都没了！汉斯．施密特-依塞斯特的维也纳爱乐具高水平伴奏，加上Decca成功的立体声录音，让这个版本打遍天下无敌手。

贝多芬：《小提琴协奏曲》；布鲁赫：《第一号小提琴协奏曲》

克赖斯勒/小提琴，Blech指挥柏林国立歌剧院管弦乐团（贝多芬）、Goossens指挥皇家亚柏特大厅管弦乐团（布鲁赫）
录音：1926年12月14-16日（贝多芬）；1924年12月29、30日-1925年1月2日（布鲁赫）
编号：EMI TOCE 8824（科艺百代）
录音地点：柏林（贝多芬）；伦敦（布鲁赫）
录音师：不详
制作人：不详
现在目录上已经找不到这张唱片了，日本人倒是对这个版本爱戴有加，但是破旧的录音实在让人怀疑买下之后，到底会拿出来听多少次。其实依其录音年代，可能会有HMV或Dutton的唱片发行，不然Pearl应该也会有吧！不喜欢大厂出品的人，倒是可以朝这个方向寻找，Shwann最新目录中，并没有加载这两首曲目里的任何一首，看来除了日本版之外，想听的朋友是别无选择了！

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布拉姆斯：《第二号钢琴协奏曲》
巴克豪斯/钢琴，贝姆指挥维也纳爱乐管弦乐团
录音：1967年4月
编号：Decca 448 600-2（福茂）
录音地点：维也纳
录音师：Mailes
制作人：Minshull
巴克豪斯在本曲的弹奏已经有老化趋势，所以有点慢（与他的历史录音相比更是如此），贝姆的诠释本来就中规中矩，两者「情投意合」的表现，让这厚重的曲目更加停止不进。不过也并非完全如此，圆融成熟的风格让你忘了速度的问题，巴克豪斯其实也弹出布拉姆斯「人生晚秋的寂聊」，贝姆与维也纳爱乐的独特音响效果更增其一份风味。

德弗札克：《大提琴协奏曲》；柴可夫斯基：《洛可可主题变奏曲》
罗斯托波维契/大提琴，卡拉扬指挥柏林爱乐管弦乐团
录音：1968年9月
编号：DG 447 413-2（宝丽金）
录音地点：柏林
录音师：Hermanns
制作人：Weber
本来以为日本人会选塞尔和传尼叶的版本（唱片艺术三次首选），没想到最后上榜的却是这一张「表现不佳的优等生」的版本（本身杰出但有人看不惯！）结果日本人还是让他们上究极100榜。去除特殊情结来看这张唱片，「不灭名盘」真是当之无愧，现代管弦乐团的机能性被卡拉扬发挥到极致，而罗斯托波维契雄大无比的演出，更是本世纪无仅有的表现。

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艾尔加：《大提琴协奏曲》；戴流士：《大提琴协奏曲》
杜普蕾/大提琴，巴毕罗里指挥伦敦交响乐团（艾尔加）；沙坚特指挥皇家爱乐管弦乐团（戴流士）
录音：1965年8月19日（艾尔加）；1965年1月12、14日（戴流士）
编号：EMI TOCE 3098（科艺百代）
录音地点：伦敦
录音师：K-Anderson
制作人：Parker
应该如何赞美这个版本呢？有很多唱片是某一地区人士所特别喜爱的，但是本录音却被唱片圈公认为「最佳量身订作版」，没有人可以取代他优秀的地位。什么叫标准演出？这名词不能乱用，但是本版却实实在在的标准。另外一首戴流士的《大提琴协奏曲》效果与艾尔加的一样杰出。与其它国家不同的是，日本人推崇这张两首合并发售的HS2088系列。

柴可夫斯基：《小提琴协奏曲》、门德尔颂：《小提琴协奏曲》、柴可夫斯基：《忧伤小夜曲》、《弦乐小夜曲》、《圆舞曲》
海飞兹/小提琴，莱纳指挥芝加哥交响乐团；孟许指挥波士顿交响乐团；室内乐团
录音：1957年4月19日-1970年7月10日
编号：RCA 09026-61743-2（博德曼）
录音地点：芝加哥、波士顿
录音师：Layton
制作人：Pfeiffer
请先看一下曲目，这张CD可必须是高价版大头照那张才是！柴可夫斯基的《小提琴协奏曲》，以本版而言已经是毫无疑问的表现。什么叫激情、什么叫能量，这里应有尽有，只怕你吸收不了。门德尔颂的《小提琴协奏曲》属于飞快版，但是在风格上却浑然天成，在优秀演奏、优秀录音、优秀制作的三项优秀下，你没有理由拒绝收藏这张唱片吧？

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莫扎特：钢琴协奏曲全集
内田光子/钢琴，泰特指挥英国室内管弦乐团
录音：1985年10月-1991年9月
编号：Philips 438 207-2（宝丽金）
录音地点：伦敦、史奈蒲
录音师：不详
制作人：不详
这是日本人唯一列入究极100的专辑。内田光子这套录音的水准以及整体考量而言，不灭名盘的票选并非是爱国票，或许多数人会先选择普莱亚的带花版，但是在录音以及诠释上，其实内田光子版较具收藏价值。如果你还在动摇，建议你先听第20-27号，相信你会接受内田光子的诠释风格。另外值得一提的是全套27首录音的一贯性极佳，不会有太强烈的起伏变化。

拉赫曼尼诺夫：《第二号钢琴协奏曲》、《第三号钢琴协奏曲》
拉赫曼尼诺夫/钢琴，史托考夫斯基、奥曼第指挥费城管弦乐团
录音：1929年4月10、13日-1940年2月24日
编号：RCA 03026-61658-2（博德曼）
录音地点：费城
录音师：不详
制作人：Pfeiffer
自己弹自己的作品获得推荐，这是不灭名盘800中少有的情形，以现代的演奏方式而言，拉赫曼尼诺夫的诠释风格实在很怪。技巧上没人赢的过他，而多听几次之后，你或许也会开始认同「只有作曲者自己才会知道自己想要什么」，许多我们认为怪的地方其实也是因为我们不够认识作曲家。或许录音也该负点责任吧？那么破烂的传声筒如何正确传达呢？

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拉威尔：《钢琴协奏曲》、普罗高菲夫：《第三号钢琴协奏曲》、拉威尔：《加斯巴之夜》
阿格丽希/钢琴，阿巴多指挥柏林爱乐管弦乐团
录音：1967年5月-1974年11月
编号：DG 447 438-2（宝丽金）
注：J300 83年首选
录音地点：柏林
录音师：Wildhagen
制作人：Brock
没有确实的数据可以说明录音那时他们俩到底是什么关系，不过由这份演出中我们可以相信两人那时都处于最佳状态，默契更是录音史上最佳的。除此之外，足以登上最高峰的阿格丽希更以技巧压倒所有演奏同曲目的钢琴家，从头到尾火花乱射，让你无法负荷，慢板时却又是那么柔情似水，这到底是怎么样的一个演出呢？对了！就像第三首曲子的原名《加斯巴之夜》那样的可怕。

柴可夫斯基：《第一号钢琴协奏曲》；拉赫曼尼诺夫：五首前奏曲
李希特/钢琴，卡拉扬指挥维也纳交响乐团
录音：1962年9月-1959年4月
编号：DG 419 068-2（宝丽金）
录音地点：维也纳；华沙
录音师：Hermanns
制作人：Schiller
先记得一件事：日本人选的是画廊系列那张！有很多人以为这里的乐团是维也纳爱乐，也有很多人说卡拉扬和李希特合作的各唱各的，更有人说听这个演出是要看这两个人如何玩弄对方。不论你想的是那一点，其实都错了！李希特的诠释较刚硬，就如在演奏贝多芬或普罗高菲夫一样，卡拉扬也从未希望这个曲子被演奏得奔放自如，相反的，两人构筑出的是无坚不摧的重装武器。

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巴哈：《音乐的奉献》
李希特/大键琴，尼可莱/长笛
录音：1963年1月17-21日
编号：Archiv POCA 3006（宝丽金）
录音地点：慕尼黑
录音师：不详
制作人：不详
有时候真是发觉现在是个「伟大」消失的年代，除了大师亡故的差不多之外，名盘消失也是让人难过的事。这张唱片至今尚未发行国际版CD，原因当然是不清楚，但是日本人对于李希特的巴哈艺术情有独钟，因此早早发行CD版。不过光是单一地区偏爱没有用，演奏也要有水准才行。毫无疑问的，李希特与一群古乐高手，成就出一张伟大的唱片，从唱片中那般严肃的气氛，足以让我们肃然起敬。

巴尔托克：弦乐四重奏全集
阿班贝尔格弦乐四重奏团
录音：1983年12月-1986年6月
编号：EMI CDS 7477208（科艺百代）
录音地点：Seon
录音师：不详
制作人：不详
阿班贝尔格的现代音乐拥有一定的水准，但是在欧美（尤其是英国）他们的唱片倒是卖的比现场音乐会差。然而日本人对于阿班贝尔格却是一见钟情，多年以来一直对他们的录音及现场有着强烈的喜爱，尤其是这个巴尔托克室内乐，已经被许多日本资深乐评认为是极品，如果你不喜欢这个版本，可能你是趋向于欧美型式的听众。没关系，阿班贝尔格有演奏出感觉就够了！

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贝多芬：弦乐四重奏全集
布达佩斯弦乐四重奏团
录音：1958年11月-1961年11月
编号：SONY，MPK 45551、SBK46545、SBK47665、MR2K62870、MP2K5231、MH2K62873（新力哥伦比亚代理）
录音地点：纽约
录音师：Buckley
制作人：不详
在究极100中，贝多芬所有的套装作品都被列入其中，而且有很多的推荐是很出乎意料之外的。例如这个弦乐四重奏全集，他们放弃在名曲名盘300得奖连连的阿班贝尔格四重奏版，而选取布达佩斯四重奏团版，原因出于他们较偏向传统的演奏方式，而这也是评论者们较喜爱的版本，尤其对于这种记录贝多芬心理的作品，似乎更能获得好评。

贝多芬：《第七号钢琴三重奏「大公」》；舒伯特：《第一号钢琴三重奏》
柯尔托/钢琴，提博/小提琴，卡萨尔斯/大提琴
录音：1928年11月18、19日；1926年7月5、6日
编号：EMI TOCE 8822（科艺百代）
录音地点：伦敦
录音师：不详
制作人：不详
战前最优秀的三重奏团留下的珍贵记录，只可惜年代久远，听来实在是「聆听不如怀念」，难得的是70年前的录音地点是在录音室，因此多少保留了一点修饰的美感，这比起之后一些海盗录音的现场，实在好很多。在现在还是有很多人在找寻这种古早录音，只可惜真正可相信的来源实在有限，因此像这种由大公司出版的就更珍贵了！

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贝多芬：小提琴奏鸣曲全集
欧依斯特拉夫/小提琴，欧柏林/钢琴
录音：1962年
编号：Philips 412 570-2（宝丽金）
录音地点：巴黎
录音师：不详
制作人：不详
好一个奏鸣曲全集！如果要求演奏、录音水准均高，帕尔曼/阿胥肯纳吉版是绝对的首选；如果喜爱怪异体质，有点脱线但又富新世代思考及传承，那么克莱曼/阿格丽希版又是上上之选。那么这个「双O」版呢？一言以蔽之：绝对的贝多芬。欧依斯特拉夫的拉奏有点柔，但是对于这个曲目而言非常适中，而且具有传统演奏的水准，相信入选究极100并不会有附议。

贝多芬：大提琴奏鸣曲全集
罗斯托波维奇/大提琴，李希特/钢琴
录音：1961年7月；1962年6月4-8日；1963年3月25日、26日
编号：Philips 442 565-2（宝丽金）
录音地点：伦敦、奥地利
录音师：不详
制作人：不详
又一个绝世之作。在本世纪结束前，已经找不到有那一个版可以和本盘相提并论。论技巧，「双R」是最好的；论诠释，也无人能匹敌；在录音方面也比上一张好很多（伴奏部份终于清楚了），这是日本人特别推崇的版本，虽然最新名曲名盘300本版被挤下来，不过并不影响他的权威感。（真巧！小提琴奏鸣曲是「双O」Oistrakh & Obolin，大提琴奏鸣曲是「双R」Rostroporich & Richter）