全平衡分体式前级放大器——Musical Fidelity A1 FBP

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在我为Musical Fidelity最新出品的A1 FBP前级，寻找最佳拍档的过程中，由最初set up演变至由Audionet ART G2单体式CD机的带动下，再获得了同厂出品750K Supercharger单声道功率放大器的辅助下，并采用低频丰厚的PMC EBli座地式扬声器监听，刻意选播TACET《The Four Seasons》，这张音质倾向於极度细致鲜明，毋论从主奏小提琴的Daniel Gaede，以至由指挥Wojciech Rajski领导作伴奏的Polish Chamber Philharmonic Orchestra，都同是采用至激情方式演绎的第4-6轨『夏』，以及雨果LPCD45版《发烧@港》中的第1轨王静琵琶主奏『阳春自雪』，来一探A1 FBP的声音取向，究竟仍是个人心目中，昔日同厂出品前级，那只擅细腻、不擅激情的音响效果，抑或与元配的550K和750K Super—charger相若，改走鲜明细腻，活生感十足；已不再玩迷人的油腔滑调。在『夏』的第一乐章重播过後，或许是由於各个环节的接线，在此刻只是按既定程序搭配，仍未经悉心调配对号入座，令低频的解像力与及从容度听来表现仍属一般；当中尤以重播『阳春白雪』时更甚，但仍无掩这个录音那本质上，倾向於极度细致鲜明的声音，且中至中高频段的活生感、开扬性以至细腻性效果亦十分出色，而我更从高频区域中的那份明亮度十足，以至主奏小提琴与及伴奏中的各个弦乐组；『阳春自雪』之内，那份既不单薄，也不粗糙，亦不见强调的声音，充份感受到这部采用原子粒制作的A1 FBP，更不存在一般常见於中下价前级，那份非强调溶浓，便倾向於过份纤巧性的哗众取宠式音效。

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A1 FBP前级的推出主要目标，是为配套同厂於较早前已相继推出的550K和750K Supercharger单声道结构功率放大器。其另一使命是要向世人展示，它那超越平凡的音响效果，是足以挑战同级，甚至售价更高的对手!此外，A1 FBP除采用了同级中并不常见的分体式供电器设计外，更采用了全平衡式放大线路结构!而它那个似曾相识的机箱设计，是源自同厂经典型号A1合并式扩音机。

在A1 FBP前级的分体式供电器之内，内置了一只多绕组低磁漏环型变压器，结合二组采用全对称式结构的扼流圈滤波电路，以一条头尾各装置有一个设有锁扣的5针式接口专用电源线，把电流输送至主机箱内置的多重稳压电路後，再分途供应给共处一室的操控与及各级放大电路。众所周知，采用分体式供电器设计的放大器的好处是在於可有效减少，
在工作时对放大电路所产生的干扰，从而带来更低的噪音地台，大幅提升音场背景的宁静度，更纯洁的音色，令声音听来更优美细腻，与及分析力更上乘，而全频的细致度、密度感、透明度亦可得以增强。

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从A1 FBP前级的主机箱解剖图片中清楚可见，除供电电路之中的变压器与及扼流圈滤波电路，被抽离装置於分体式结构的供电器之内，其余各组电路，被分门别类共置於一件等同机箱尺寸的超大型电路板之内。

各项功能设备方面，在A1 FBP前级的主机箱背板之上，除分别设有4组单端式(当中包括1组录音座)、2组平衡式输入接口之外，还装置了一组Type BUSB1.1、数码输入接口，可兼容32、44.1与及48KHz取样频率，跟用家的电脑或PDA连系。除此之外，它更附设有一组RIAA+IEC均衡电路，可供用家把MM／MCll驱动接人其中。而MM/MCP唱头的切换，则由附设於输入接口旁边的一枚打掣操控。至於单端式与及平衡式输出插座则各有一组。Musical Fidelity为缩短讯号传送路径的通道，有效减少讯号流经时的损失，因此把所有设於机背之上的各组轮入与轮出接口，全采用直焊方式与线路板连系。A1FBP前级的主机箱面板异常简洁，除正中一个具有照明的资料显示屏之外，就只有5枚负责操控各项音源轮入与音量衰减的轻触式按钮。

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在进行用线校声微调的过程中，我的重点是以不扭曲原有的良好表现下，来全面改善低频的解像力与及从容度表现一般这问题。校声第一步，当我把ART G2单体式CD机至A1 FBP前级，那对沿用著的Atlas Mavros RCA插纯铜讯号线，改由英国Audio Note Sogon II IRCA插纳银讯号线取代後，原先的中频细腻性，中至中高频段的生动性、开扬性，以至高频段的明亮度十足音响效果，在没有被明显削弱的基础下，低频段的解像力与及从容度亦获得了极显著的改善；而当中尤以解像力方面的改善幅度最大。校声第二步，在几经思量後，我决定把能量感极充沛，而又非强调低频控制力的Vitus Audio Andromeda喇叭线退下，改用上低频能量感相对较少；但操控性则相对较强的英国Audio Note AN—SPX27纯银喇叭线，然後再播相同的录音，此刻我除了明显感到声音的开扬性、细致度、质感以至明亮度，再获得了显著的提升之外，而低频的解像力与及从容度亦已纳AZE轨；令同一对PMC EBli座地式扬声器，竟可再生出近手截然不同的音响效果，先前那点点的混浊感亦已去芜存菁。正式的测试，立即展开。

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由於A1 FBP是一部采用全平衡式工作放大线路结构的前级，因此我在进行正式试音前，藉著Audio Note Sogon II RCA与XLR插纯银讯号线把Audionet ART G2单体式CD机连系著，然後透过随机提供的无线遥控器，以ABBA方式来回比较A1 FBP同时附设的单端与平衡传轮制式，究竟何者的表现较优。在经历了4段音乐的验证後，虽然单端与平衡传轮制式在声音方面的分野并非太大，但不容否定的是在平衡传轮制式下，A1 FBP在全频密度感、连贯性、动态对比以至音场背景的宁静度几方面是表现得较优，因此我决定全面以平衡传轮接驳来完成今次的测试。

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以价论声,音质超水准

个人认为A1 FBP是一款全频段皆能达至骨肉匀称的前级，它既不存在过於丰厚式的低频，更不存在过响式的中频，再者，亦不存在强调，而又流於哗众取宠式的高频线条感与及明亮度。我这个论点在配套测试的参考音响组合的声音完全纳入正轨後，在重放雨果LPCD45版《发烧@港》中第1轨，由王静琵琶主奏的『阳春白雪』时展露无遗。

讲低频段的表现，虽不容否定的是A1 FBP前级是未能为用家提供十二分结实紧聚式的低频冲击力，假若阁下所追求的是拳拳到肉，鎚心口式的音响效果，A1 FBP或许会令你感到失望。然而它那份效果从容不逼，一切讲求内敛、追求细腻与从容柔韧性十足的低频声响，在试音过程中，除重播击鼓录音以外的各种类型音乐，比方说；TACET《The Four Seasons》第4-6轨，雨果LPCD45版《发烧@港》第1轨，Living Stereo林姆斯基·高沙可夫《天方夜谭》第4轨，Prophone《Jeanette Lindstrom Steve Dobrogosz》第5轨，EMI art再版《Liszt l0 Hungarian Rhapsodies》第1轨，FIM《K2 HD Sound!》第1、4、5轨，Philips《柴可夫斯基小提琴协奏曲》第3轨，以至《忆莲Live 07》Disc One第8轨等等，A1 FBP皆表现出高水准的音响效果，其不带可闻性渲染式低频，解像度极高，且其效果之佳，绝对不弱於我曾亲身感受过的多款十万圆级别的前级放大器!

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此外，若你以同厂昔日出品前级，那些先人为主的想当然心态去评估A1 FBP前级的中频音色优美度、细腻性以至悦耳和谐性，它定必会令你大跌眼镜!正如厂方所言：把它结合同厂元配的750K Supercharger单声道结构功率放大器一并使用，其声音甜美而清澈，且并不存在丁点可间性的油腔滑调，在A1 FBP之中我完全感受不到昔日同厂出品前级予人的那份溶浓音色。因此在重播EMI以art再版，由钢琴家GeorgeS Cziffra金冈琴独奏的《Liszt 10 Hungarian Rhapsodies》第1轨录音时，琴音除了异常通透，与及高频区域没半点可闻性流于单薄之外，且动态对比强烈，瞬间响应一流。此外，在选播《忆莲Live 07》这张音乐会现场实况录音的Disc One第8轨时，由伴奏乐器所衬托出的忆莲那把情感十二分细腻的歌声之中，除了再一次让我感受到A1 FBP那甜美而清澈的音色所再生出的抒情人声是究竟有多吸引和醉人。而我亦可从那份临场感十分突出的音乐氛围，与及那份像触手可及的音像聚焦力，以至那个3D感一流的音响舞台感之中，充份感受到A1 FBP在重播现场实况录音时亦有极佳的表现。

至於高频段方面，我在重播TACET Daniel Gaede小提琴主奏的《The Four Seasons》第4-6轨『夏』，雨果LPCD45版Accardo小提琴主奏的《Diabolus in Musica》第1、2轨，EMI art再版钢琴家Georges Cziffra作钢琴独奏的《Liszt 10 Hungarian Rhapsodies》第1轨与及Philips Viktoria Mulloya小提琴主奏的《柴可夫斯基小提琴协奏曲》第3轨录音时，已验证到A1 FBP前级的高频不但晶莹通透，且延伸力理想，其高频段的声音细致开扬，音质又没有丁点可闻性的流於粗糙，表现绝对超水准!