海顿:第1-2大提琴协奏曲/王健(大提琴)

weihong

海顿的这两首大提琴协奏曲都谱写于他在埃斯特哈塞公爵府工作期间，其中的—首在很长的一段时间内失传——-恰如海顿在身后仍然不得安宁，最后连头盖骨都找不到——这首大约写作于1760年的协奏曲，整整经过了200年，才在1961年11月在布拉格国立博物馆被从一大堆发掘白拉德宁城堡的文物中发现，1962年5月19日，它在布拉格之春音乐会上经著名捷克大提琴家萨德罗之手重见天日，随后由古德隆和罗斯特洛波维奇灌制的唱片使之闻明全球，包括古德隆和布里顿在内的音乐家都为它重新谱写了华彩段，以取代由威格(海顿十分欣赏他)的版本。很遗憾，由于众所周知的原因，我国音乐界在那时处于一种信息相对闭塞的情况，就是捷克这样的社会主义兄弟国家(当时还未正式决裂)的音乐界大事都不太知晓。所以，在国内，D大调那—首，知名度绝对比C大调要高。当然D大调也足久负盛名，和C大凋那一首相比，它的旋律更容易让人朗朗上口，而且有一种温婉的美丽，更具有浪漫色彩，唱片录音版本也最多。
      此次王健在DGG录制此片，也采用现时通用的两首合—的作法。至少在C大调第1号中，完全采用了巴罗克晚期／古典主义早期的诠释路数，海顿独有的，微微起伏的节奏律动感被稍稍夸张了一些，大提琴音色异常爽亮明快，在生机勃勃的第1乐章巾，愉悦欢快的气氛直到如同乡村景色般单纯的慢乐章中依然余音缭绕；在终曲漂亮的运弓中，王健充分证明他一流演奏家的实力。工健自己创作的华彩段，十分令人信服，至少他做到了象威格那样忠实于海顿的原始风格。D大调协奏曲中对延音符号的判别是区别各种演奏流派的一个关键，在相当多的地方，听众会觉得王健在感情方面足过于吝啬了，不过这相对于出色的C大调协奏曲的演奏足必须的，只要稍稍放纵，听众就会觉得足过于煽情，  至少在听过不拘—格的C大调后是这样，原因—方面是由于C大调刚被发现时的“文物感”尚未完全去除，另一方面归功于王健，他足如此出色地掌握住了拉好海顿的尺度——冷静，严谨而不失欢愉。

BBBLOVER

有谁听过此碟？

我收有同样曲目的两个版本：
EMI的老罗版， 极品！
SONY的小马版，上品！
王建何如？

邱爱唱

好听，找来这不知能下载吗