喇叭界的艺术绝响 Frsnco Serblin Ktema

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Ktema，希臘文，意思是，永遠不變的熱情，這個字不僅是一對非常傑出的落地式喇叭，也是設計者一生對音樂、對音響的寫照，雖然形體不大，但-處處可見設計心血灌注其中，也因此成就了迷人的藝術性箱體美戚，以及迷人的獨特音色。可惜，親手設計製造的大師Franco Serblin( 1939-2013)已經於2013年3月31日突然腦溢血而辭世，享年73歲‘

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從最早的Sonus Faber喇叭開始，就可看出Franco Serblin對箱體的設計不僅別出心裁，而且有他自己的理論基礎，1980年創業第一對喇叭Snail Project就是與眾不同的設計，二個伸出長臂的小喇叭中央加一個超低音，完全顛覆傳統設計。當時的品牌是Snail，-直到1983年才改名Sonus Faber，並推出第一對喇叭Prava，Franco Serblin原本是牙醫，他家四個兄弟通通也是牙醫，由於閒暇時所做的喇叭朋友都說棒，後來乾脆棄牙醫而改行製造喇叭。我是在2003年II月，Sonus Faber20週年紀念、推出Stradivari Homage時去採訪的（本刊183期）。當年推出的StradivariHomage是扁平的，跟其他喇叭造型完全不同，再度顛覆一般想法.
  2007年2月他把公司賣給Quadrivio集團(現在稱Fine Sounds)，另創Yter，推出調聲板與線材。他最後在Sonus Faber的作品是Elipsa，後來的故事大家都知道了‘FrancoSerblin在2010年推出Ktema落地式喇叭，繼之又推出書架型Accordo‘無論是Sonus Faber或Franco Serblin品牌時代，他都特別注重箱體的製造，而且喜歡用實木或夾板去製造箱體。為什麼他會特別鍾情實木呢？可能受他父親的影響，他父親是一位很傑出的木匠，從小耳濡目染之下，養成他對木質材料的喜愛。三露弧彤構成喇叭主體
  仔細觀察Accordo與Ktema，會發現二者的基本設計相同，但前後寬窄卻不一樣‘Accordo正面寬，後面窄，左右二側內凹弧形。而Ktema卻是正面窄，後面寬，同樣左右二側弧形設計，雖然寬窄的地方不同，但基本設計理念是一樣的，那就是利用弧面來打散外部的聲波，同時也讓箱內背波不會形成駐波，
  不過，跟Accordo相比，Ktema的設計顯得更複雜些，因為它除了二側的內凹弧面之外，背後還有一個弧面板，這個弧面板的作用就好像音樂廳舞台上的反射聲波背牆，把內藏的二個9吋單體聲波從二側的隙縫散發出.來.根據Franco Serblin所畫的設計圖，前面那個28mm高音單體與二個4吋中音單體就好像樂團演奏的樂音，直接朝前方傳送，而後面那二個9吋低音單體的任務就是營造樂音的低頻基礎，所以從後面送出，
  或許有人會懷疑這樣的設計理念，而且二個低音單體被封在弧形板裡，這塊板被低音單體以及低音反射孔所發出的聲波催逼得會輕微振動，這樣對聲音好嗎？其實，既然低音單體能夠被安裝在左右二側，為何不能安裝在背後呢？您說出道理讓我聽聽，何況，這塊背面的弧形板上還有10條細長鏤空線槽，好像小提琴琴板上的鏤空線槽，可以讓空氣洩出。不僅背面弧形板有，二側弧形板也各有二條，這些鏤空線槽是用來.洩壓i的，稱為Double Aperiodic.

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到底什麼是Aperiodic呢？其實這是…種帶阻尼的低音洩壓設計，通常用在容積比較小的喇叭設計上。一個容積比較小的喇叭如果要設計成密閉式，通常會產生高Q值，也就是說在低頻段會產生一個高峰值，而這個高峰值通常也會帶來高阻抗值，如果能在箱體上安置.洩壓.孔，就能夠降低低頻響應的峰值，同時也讓阻抗降低，而這種.洩壓孔.的設計可以是圓孔（以前Dynaudio就是圓孔），也可以不是圓孔，很多時候是長條形鏤空槽，也有圓形孔裡面塞阻尼材料者，Aperiodic不是低音反射孔設計，裡面沒有管子，純粹只是帶阻尼的洩壓設計，這種設計可以獲得更乾淨的低頻，以及更好的低頻控制力，
  設計理念談過，該來看看Ktema的漂亮做法Ktema的底板與頂板以鍍鉻厚金屬板製成三角弧狀，夾板製成的弧形喇叭箱體就夾在上下二塊金屬板中，底下以漂亮精細又強壯的腳釘撐起,面向前方的面板看不出什麼材料，表面繃著黑色皮革，看起來高貴又乖申秘。一個Ragnar Lian (Seas單體設計者，Scan Speak創始合夥人)所設計的軟凸盆高音單體與二個4吋中音單體先固定在一塊厚板上，再裝在面板上，這樣的做法當然是為了降低低音單體所帶來的振動。原廠並沒有說明4肘中音單體與9吋低音單體採用那個品牌，不過依照Franco Serblin的習慣，可能是請Scan Speak量身打造的產品。箱內配線很豪華，採用自家Pure Silver-Palladium Yter Alloy線.而分音器內所使用的元件也很豪華，電容使用的是Clarity' Cap，上面還打著Franco Serblin字樣，顯然也是訂製品。

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或許您會好奇，面板那漂亮的黑色尼龍彈性尼龍線是怎麼安裝上去的？在頂板與底板前端有個凹槽，彈性尼龍線二端就是跟頂板一樣材料製成的金屬片，把彈性線二端的金屬片插入上下凹槽，彈性線的金屬片就成了頂板與底板的前端，真是巧妙的設計，除了正面有彈性線，箱體後方二側也有彈性線，此處的彈性線是遮住主箱體與背後弧形板之間的空隙之用。有了這些彈性尼龍線，Ktema看起來更高雅，更示神秘。
  您知道嗎？當第一批Ktema完成之後，著名的義大利歌唱家Andrea Bocelli就買了一對，聽過之後，寫信給FrancoSerblin，內容大約是聽到自己的歌聲從喇叭傳出來很感動，聲音很真實很美云云，Franco Serblin也邀請Bocelli替Ktema簽名，成為當地佳話。
不夠賣、，一直沒機會寫評論
  一對2010年推出的喇叭，我到現在才寫評論，未免也太遲了。的確如此，這對喇叭。音響論壇。跟，普洛影音網都早已報導過數次，台灣的音響迷也在音響大展場合或經銷商處聽過，但獨獨不見，音響論壇j的評論。為什麼？原因很單純，每次進來的貨就是那麼幾對，馬上就賣出，根本都輪不到我來寫評論。這次，代理商終於Hold住一對讓我在家裡仔細聽過。為了搭配Ktema，此間代理商還特別送來ASI的Liveline前級與GrandStereo後級。聆聽過程中，使用的數位訊源包括Sony XA9000ES SACD/CD唱盤當轉盤，Weiss DAC202數位類比轉換器，以及ARC Reference DAC，還有Burmester 111 Musiccenter‘前級有Spectral DMC30SS，Esoteric C-02.後級則有Esoteric A-02與Clayton AudioS100純A類後級。
  總結這麼多套組合，表現最好的無疑是ASI那套前後級，無論是搭配哪套數位訊源，聲音表現都是最好的。尤其是搭配Burmester 111時，那豐潤甜美又帶著寬鬆的美聲真的迷死人，音質更是醇美無比，而以Esoteric那套前後級搭配時，數位訊源要用ARC Reference DAC比較適合，聲音最甜最有光澤，細微的強弱對比非常好，音樂活生感抓不住，聽鋼琴時那一顆顆的音粒彷彿是在滾動的珍珠，散發出晶瑩又帶著內斂的美麗光澤，用Spectral DMC30SS搭配Clayton SlOO時，高頻段最內斂，低頻段音粒最有彈性，形體最清晰，解析力很好。至於中頻段，無論用哪套系統，都可以獲得飽滿寬廣的中頻段，顯見那二個4吋中音單體很優秀，難怪AndreaBocelli聽過之後會大為感動.

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或許有人要問：Ktema的體積並不大，雖然用了二個9吋低音單體，量感夠多嗎？Ktema的低頻量感當然沒有我的ATC那麼多，但聽任何音樂都夠了，沒有發現不足之處。當然我所謂的任何音樂要將管風琴或某些特別誇張的音效排除在外，只要是正常自然的音樂，低頻段量感都是足夠的。
  如果要把Ktema的聲音特質做個歸納，我第一個要說的是Ktema的聲音有一股特別迷人的味道，這種味道讓音樂聽起來更美更好聽。您要說這樣的聲音不中性也沒關係，Franco Serblin所設計的喇叭從來就是注重迷人味道的，他稱之為，音樂性，事實上這也就是為何設計喇叭會那麼困難的原因，無論是箱體的結構、選用的單體、分音器所使用的元件，以及箱內配線，在在都會影響聲音的特質。要把這些元素湊在一起，反覆聆聽，不斷修改，最後才能成就一對喇叭的聲音特質. 2003年我去採訪他時，記得他也說過用電腦輔助設計、再以儀器測試是必要的，但最終還是設計者賦予了喇叭獨特的聲音特質，FrancoSerblin長在義大利，迷戀小提琴這種木製樂器，又對木材有深入瞭解，加上義大利又是歌劇王國，長期浸淫這種氣氛下的他，能夠讓喇叭發出迷人的高頻段與中頻段是可以理解的。

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Ktema第-個讓人注意的是音場寬廣開闊。例如聽瑞鳴唱片，伶歌的满江红，那氣勢還真不小，而且音場的寬度深度層次真好。在說明書中，Franco Serblin特別畫出擺位的距離與角度，距離後牆與側牆1公尺，間隔220-250cm，與聆聽者距離250-280cm，大約是45度角Toe In，當然，如果聆聽距離遠些，向內Toe In角度也會稍小些，但無論如何都比一般喇叭的投射角度大些。由於我的聆聽空間很大，喇叭無法按照說明書中的距離間隔去擺，但我仍然聽到寬廣開闊的音場，深度感也非常好，層次更是如剝洋蔥般。難道這種寬廣的音場表現跟他的低音設計發聲方式有關嗎？
  Ktema第三處吸引我的地方是弦樂。那個軟凸盆高音單體的確了得，它能夠把小提琴唱得絲絲縷縷，亮度夠、油光水滑甜潤又不聒耳。而大提琴的味道也很棒，Ktema並沒有發出特別濃的鼻音，但因為這樣反而更真實。尤其是演奏者輕輕揉弦時所帶起的細微波動很靈敏，而且琴音帶著寬鬆，不會緊繃。聽著這樣的大提琴，很容易讓人放鬆心情，沈醉在音樂中。老實說，設計不佳的喇叭所唱出來的弦樂都會偏向緊繃，甚至刺耳，但Ktema卻完全不會這樣。聆聽中，我也拿出這次選入，劉漢盛嚴選100張棒唱CD中Lindemann那張，Schumann，Schubert, Benjamin, Paganini, andHubayi(Tacet 143)來測試，中提琴的內斂稍暗味道散發得很好，溫潤有木頭味。鋼琴則同樣有很好的木頭味與光澤‘能夠把這張CD唱得好聽，就代表小提琴、中提琴、大提琴等弦樂應該沒問題，細節表現能力強。

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前面提過，Ktema的中頻表現很傑出，的確如此，這也是它吸引人之處‘Franco Serblin採用二個中音單體是有道理的，它們可以分攤沈重的工作，讓中頻段不會顯得緊繃或失真。事實上中音單體所負責的頻域非常寬廣，幾乎大部分樂器都要靠它，如果中音單體素質不佳，這對喇叭肯定毀了，既然中頻段那麼重要，為何不乾脆用更大尺寸的中音單體呢？可以選用5吋或6吋單體啊？沒錯，許多喇叭都是如此，不過中音單體必須考慮到與高音單體、低音單體的銜接，不是一味的大就好o Ktema所使用的高、中、低音單體都是特別訂製的，相互的依賴度很高，也容易達到無縫銜接，我相信4吋應該是Franco Serblin反覆嘗試之後決定的最佳尺寸.
  要聽出中頻段是否傑出，人聲與鋼琴是最佳試金石，先說人聲。Ktema可以承受女高音、次女高音、男高音的拔尖高亢嗓音，也可以發出低沈的磁性。我用Ktema唱過Andrea Bocelli那張 Vivere j 、Leonard Cohen那張，TenNew Songs  、Anne Bisson的BlueMindi，以及DG黃金錄音精華這套二張CD中的男高音與次女高音，還有強勁的佛拉明哥、探戈歌曲，每首都讓我覺得Ktema的中頻段寬廣飽滿，軟中帶剛，又不缺人聲的肉聲溫暖，可說充滿魅力。至於鋼琴，那就聽過更多了，顆粒如滾珠，光澤晶瑩，有實體感但又不沈重，靈動活生。

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再來我要說Ktema的低頻表現。它的低頻段量感剛剛好，不會太肥，又不會不夠‘更好的是清爽、清楚、解析力高，很有彈性，控制力佳，而且向下沈潛的能力很好。當我聽，TenNew Songs時，這些感受最強烈。尤其搭配迷人的Cohen嗓音，歌曲的魅力更強。
  除了上述歸納的表現之外，我還可以舉為音響論壇300期紀念所出的DG黃金錄音第一首，Lakatos: Schindler'sList i為例，Ktema的整體聲音光澤豐富，高頻段細緻，細微聲音的靈動感覺很好。小提琴的所有細節似乎都聽到，揚琴音粒一顆顆也是那麼清楚，靈活，就像是用有彈性的軟槌輕輕敲打，一點都不渾濁，也不沈重‘而Bass的輕輕拉奏也能聽到清楚的波動。整體來說，Ktema是一對反應靈敏的喇叭，能夠展現細微的強弱對比，讓音樂活生咸溢滿出來‘或許您要問，這類的喇叭高頻段通常都比較突出，Ktema會這樣嗎？不會！Ktema的高頻段清甜有光澤，但不會飄出來，具有很好且適當的內斂能力‘
    而第二首Tomatito: Sonata Suite”Brisa de Levante”的吉他、管弦樂、人聲都屬於清亮型。第三首MischaMaisky大提琴手指揉弦所產生的細微波動感很清楚。雖然箱體容積不大，但低頻段的量感聽起來很平衡，一點都不感覺不足，可以成功的營造出管弦樂低頻基礎。即使只Bass的撥彈砰砰聲也是那麼有彈性，有活生感，量感也夠。

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以下我再抄幾段聆聽期間做的筆記：聽Homage 時，名琴的美質吸引人，即使拉得火熱也不會刺耳，可見Ktema的高頻段控制力很好。換句話說，那個軟凸盆高音單體沒有發出讓人覺得聒耳的共振，但擦弦的嘶嘶沙沙細微聲仍然很清楚，讓弦樂的演奏聽起來真實。聽難以表現的莎拉張那張，Simply Sarah時，小提琴也是擦弦質戚真實，此時只有高音單體跟前面二個中音單體主要發聲，後面那二個低音單體只有輕微振動而已。聽陳綺貞’華麗的冒險時，高頻清亮，中頻浮凸，低頻量感適中，但很低沉，控制得很好。解析力很高，各種樂器的細節都非常清楚。聽AnneBisson，可以知道樂器與人聲形體凝聚，低頻量感適中，並不過分多，而且控制力很好。高頻段很清晰，鈸的輕輕敲擊振動質戚很真實。人聲內聚力高，沒有龐大肥軟感覺。此時Bass音粒非常清楚，手指扣彈的質感真實清晰。第六首小鼓達達的接觸質戚很真實，腳踩大鼓噗噗聲凝聚收束快，鋼琴音粒凝聚龐大，有重量感。聽金池，心醉了，嗓音比較清亮，比較年輕，整體伴奏的低頻基礎沒那麼軟，沒那麼厚，和聲很清楚而龐大，Bass音粒凝聚清楚，控制力佳‘Ktema不是溫暖柔軟型，而是解析力高清亮型。比較年輕活潑，又散發著難以形容迷人的魅力，
喇叭界的藝術絕響
    Franco Serblin Ktema是FrancoSerblin的傑出作品，原本聽說只想做50對，但推出之後實在太暢銷了，禁不起全球代理商的要求，只好持續小量生產，稍微滿足想要收藏的市場需求。有那麼多音響迷想要收藏是有道理的，因為Franco Serblin已經辭世，再也不會有這樣的喇叭。何況，Ktema無論是造型、或作工，或聲音表現都是一等一的藝術品，而更棒的是，台灣的代理商巴洛克定價相當合理，誰都不會買貴，難怪我要等那麼久才有機會在家裡聆聽。這是喇叭界的藝術絕響，想收藏要趁早。