扬声器与胆机

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胆机，尤其是2A3、300B，由於输出不过是三瓦到八瓦之数，扬声器效率必需要很高才能够配合，提供到足够的声压值。

    扬声器在振膜前方加号角，能有效加强声压值，功放轮出就可以减低。基於号角把声波集束，声能可以传到较远。时至今日，电影院、(需扩音)音乐会及的士高场所，都乐於选用号角扬声器。而号角发烧友喜欢它，在於其个性豪迈奔放，具备强烈的声音质感。

    今天，声箱设计以低音反射式(或称倒相式)最为流行。究其因是藉著箱体反射孔构造(又称倒相孔或调谐管)的共振特性，有效叠加能量和向下拓展低频，而且失真又少。五零年代问世，六零年代流行之气垫式(即密封式)声箱设计，率先在美国发扬光大。然而，气垫式低频要相等於低音反射式的表现，箱体容积往往要较低音反射式的大上两倍!故低音反射式盛行至今有其道理。

    由於低音反射式设计是利用箱体背板反射回来自振膜後方的声能，再经过反射孔释放出去(声波自反相变为正相)，扬声器工作效率便得到叠加，这大概要比结构简单不过的气垫式密封箱体高出三分贝左右。换言之，只要是使用低音反射扬声器，轮入功率可减少一半，仍得到相等於气垫式的音压值。一般相信，工作效率高达一百分贝或以上的扬声器，只可使用低轮出功放，声音才见从容、细腻和自然，反之粗糙不堪，动态反差不足(不是指声压)，相当有趣。

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放眼今天，虽说气垫式扬声器选择渐多，但仍以低音反射式设计居主流。尽管如此，低音单元、低音反射式箱体与反射孔设计三者不配，将增加低频音染，让声音含糊不清，瞬态响应变劣，低频拖泥带水，甚至乎影响中音层次感和分析力。又当反射孔呼啸声过於严重，将提升噪声，掩盖弱音细节部分。高质低音反射式扬声器低频可以是丰厚怡人和带动感，一切还看设计师的见识、手艺，与及厂方的资源和设计目标而定。若拿气垫式与低音反射式的低频作比较，基於物理特性使然，一般来说前者有效频率会较後者潜得较深，但低频区在较高处已开始衰减；而後者衰减程度往往陡削一些，而且很有能量。

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话说回专业号角扬声器，它们大多使用金属材料制造号角体，音色独特，铿锵明亮。有厂家改用木材压制或塑料聚合物制成号角体，声音要醇和许多。一般发烧友利用胆机的柔美性格，进一步调和号角体这种先天性既明亮又硬朗的声音。此法相当盛行，但未必是金科玉律。有发烧友以全套晶体管机推动号角扬声器；或如专业界采用石机夹号角低音反射式扬声器是为好的例子。

在电影院中，由於空间容积庞大，半球体高音单元声波需要作出远射，能量便容易衰减，特别是位於疏孔幕背後的左、中、右前置扬声器，该问题更趋严重。由於号角扬声器较强调高音，自然是天作之合。为求在大地方／大动态下保持低失真与工作稳定性，有电影院采用功率达五百瓦的晶体管机，目的是要取得准确音色和稳定的工作状态。号角扬声器声音束射力强，特别适宜作远距离重播使用。发烧友因喜欢号角体声音，在家中刻意为它配予胆机仔，以柔化粗犷的声音；但要注意号角与聆听点距离不能太近。至於不同胆机电路设计、不同胆管品牌，又有著相异的声音个性。它与号角扬声器结合使用，将产生各种声音化学作用，玩昧与兴趣便来了。

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号角扬声器使用锥型振膜高音，但由於体积大，形成弧度不足，声音指向性窄，其扩散能力是不及体积小，弧度大的振膜(例如3／4寸)。其解决办法是采用扇型结构号角，以改善水平扩散。基於外型，扇型结构对於垂直扩散助力不大(但这方面实际要求并不严格)；只有当号角体呈圆型或方型，可得到更均匀的水平及垂直散射声波能
力。圆型或方型弱点是水平扩散力始终不及扇型结构，除非是把号角体积加到很大。总言之，无论是何设计的号角扬声器，聆听点与之有适当距离不单止可调整全频平衡度，声音也不再来自号角体。

号角体积愈大，则效率愈高，最大型的可达到105分贝或以上；最小型的也会超过95分贝，毋怪乎发烧友喜以胆机仔推之，以取得细致而具足够音压值的声音。这个当然，声音好与坏不纯粹是功率问题，还牵涉整个系统其他音响特性。

江涵秋影

　　我手里有欧博M100签名版胆机，最近换上了飞利浦管（就是欧博优惠老用户的）。推欧博M15II号角如何？

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协调性上当然没问题罗！