专访雨林总监——雨林A2HD走自己的路

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CD唱片發展近三十年來，在眾多音響與錄音工程師的努力下，依然在進步當中。根據地在大陸廣州的雨林音樂，主事者陳健先生可說是開大陸發燒錄音風氣之先的開拓者，2008年雨林帶給發燒友最新的貢獻，就是A2HD Mastering唱片。

A2HD是雨林專利的商標，代表獨特的母帶後製程序。陳健說：「這是經歷過無數次失敗之後，才研究出來的母帶製作過程。」好，既然A2HD又是個新名詞，那得先來個「說文解字」，A2HD的本質上就是後期母帶製作（Mastering），但與一般後期母帶製作不同之處，就是雨林使用了「雙重模擬」程序，進一步提升數位音樂的播放效果。

以往雨林自己做錄音，剛開始的時候甚至沒有做後級母帶處理，但後來曾委託JVC、德國老虎魚或美國知名錄音室協助Mastering，雖然對CD品質有所提升，但溝通曠日廢時，費用也相當昂貴，於是陳健一直希望建立雨林自己的後期母帶處理。不過陳健說：「錄音與Mastering工作，確實需要時間增加歷練，從錄音者本身的修為，呈現音樂的美感。」

我問陳健，以前看雨林的唱片，經常列出漂亮的器材的清單，譬如Emm Labs DSD數類轉換器、Bryston擴大機、Dynaudio 25週年紀念喇叭、PMC LB1喇叭等等，都是發燒友喜愛的Hi End品牌，但是在A2HD的CD內文中，卻沒有提到太多錄音或Mastering的器材？陳健說：「A2HD所使用的器材幾乎都是雨林自己製作，經歷無數次失敗、修正，達到目前的水準。」

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研究多年終於正式推出A2HD

A2HD的製作一樣從母帶開始，前面講過，A2HD就是Mastering的工作，所以第一關從Emm Labs D/A轉換開始，然後將模擬訊號（台灣習慣稱「類比訊號」）送入雨林特製的「模擬信號效果處理器」做第一次處理，然後在經過第二段的模擬（類比）處理，針對頻寬、動態、音場等進行微調。A2HD的命名主要指的就是雨林自家研發之模擬（類比）器材，必需要經過「兩段」處理。然後經類比訊號送入Emm Labs A/D將「雙重模擬」處理的類比訊號，轉換並昇頻至2.822MHz/1 bit的DSD格式，重新錄製，再轉成PCM格式製作母盤。經過A2HD後期母帶處理的母盤，就可以送往CD壓片廠製作成品了。

在A2HD的處理過程中，我們可以注意到兩段類比放大的過程略有不同，第一段進入雨林自製的前級，沒有調整訊號，接著第二段類比處理則略為調整EQ等化、壓縮等細節。陳健表示，研發A2HD的時間長達4～5年，不知道失敗過多少次了，他說：「母帶不能輕言改變，原始的錄音所呈現的精神，不能在後期處理改變，這是最難的地方。」他每次嘗試改變，有時覺得效果很好，但經過一段時間反覆和原始母帶比對，又覺得重新處理的版本根本就比原來的錄音還差，就這麼反覆試做器材、失敗在調整、再試做，直到2008年才正式推出A2HD。

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保留發燒友喜歡的元素

「我在設計A2HD的過程中，沒有刻意要讓音樂聽起來有黑膠的感覺，但最後完成的結果卻很有LP味。」陳健說：「A2HD的處理是在不影響原始錄音的風格為原則，把發燒友喜歡的元素保留多一些，也把發燒友不喜歡的元素減少一些。」以陳潔麗最受歡迎的「陪我看日出」來說，唇齒音會略少一點，減少過度的高頻刺激，但音樂的細節依然很多，讓A2HD版本的播放效果更勝原作。

談到風格，我問陳健，那A2HD的風格和JVC XRCD有何不同？陳健說XRCD一般處理過後電平會更大，他認為這樣會影響音樂的質感。在雨林A2HD的音樂風格上，陳健認為電平應該很接近原作，略大一些可以，但不能差距太大。而音場的變化也只能微調，空間感的高、寬、深可以增加一點點，但不能誇張，最重要的是保持原本音場的平衡，不能讓人聲或樂器的原本比例改變，要維持自然且均衡的音場配置。而音質與音色更是要在原作的基礎上，僅作細部的微調和修整。

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堅持標準CD壓片製程

談到這裡，我們可以瞭解A2HD就是雨林在Mastering的新突破，將雨林自家的錄音融入陳健多年來的錄音經驗，修整出更均衡、更自然的新版本。這過程比較接近XRCD的製作，是從錄音室的製作過程來改善CD音質。我問陳健，時下很多強調CD「材料」改變以提升音質的新一代CD，譬如日本SHM CD、玻璃CD與ABC的HD Mastering CD，都宣稱CD材料改變能大幅提昇音質，雨林的A2HD是否也有類似的作法？陳健說：「A2HD壓片還是標準CD，音質的改善都是在錄音室完成，而不是在材料上改變。」

陳健解釋，CD壓片採用標準程序，已經行之有年，只要注重細節，品質已經相當穩定，他也注意到許多材料上的改變，但雨林並不會跟進。陳健舉例說，有些使用CD-R錄製的唱片，雖然號稱和母帶的製作過程一樣，但CD-R若要大量製作，品質相當不穩定，且保存期限較短，所以A2HD還是堅持標準CD壓片製程。

談到細節，我問陳健在許多特製的器材之間，是不是有使用「發燒線材」。陳健表示，很多同業喜歡拿線材調音，但是他認為這樣產生的變數太多了，反而難以控制，雨林寧可使用標準的線材，陳健說他全部採用日本Mogami線材，這是錄音室行之有年公認的標準線材。

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因地制宜的錄音理念

關於錄音，我問陳健在雨林錄音的偏好，是採用「多麥克風」還是發燒友喜歡的「雙麥克風」？陳健表示在雨林大多是多麥克風錄音，但他也不排斥雙麥克風，他說雙麥克風有非常棒的效果，但是要使用雙麥克風錄音，必需要和錄音條件配合，如果路音場地很大，而且有時間可以進行麥克風架設調整，他當然樂於採用雙麥克風。但陳健也說有時錄音場地不能配合，使用多麥克風搭配適當的調整，效果更勝雙麥克風。作為錄音師，陳健覺得錄音要因地制宜，他說過去大多數雨林推出的唱片，都是多麥克風錄音，但近期將推出的「銅管五重奏」，因為錄音場地較大，有些曲子採用雙麥克風，發燒友不妨比較一下其間的差異。

目前雨林的錄音幾乎都是DSD原生錄音，陳健很多年前就選擇8 Channel的Emm Labs A/D與Pyramix工作站，這都是DSD錄音的高檔器材。不過雨林發行的CD幾乎都是標準CD，也就是從DSD轉換為PCM格式。我問陳健，為何不發行SACD？他說SACD目前僅能在少數Sony授權的工廠壓片，而這些生產基地都不在大陸，陳健說：「我也很想發行SACD，但如果將雨林的母帶送到國外壓片，等於進口版，這在大陸是沒辦法引進的。」

採訪最後，陳健有感而發，他說A2HD雖然花費許多精神來製作專用的器材，但最好的設備僅僅是基礎，沒有好設備，肯定做不出好唱片，但擁有好設備，最終的考驗就是錄音師的想法。陳健說：「器材不難，思維上的進步最困難。」這番話，對發燒友而言也很貼切，擁有好器材只是開始，能不能搭配出好聲，還是看個人修為。雨林總監陳健歡迎發燒友與愛樂者一同「品評」A2HD版本在思維的進化。