静心安享音乐——听ATC SCM-100SL At有源音箱和emmLabs的CDSD SE转盘和DCC2e SE解码器

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安坐在自己温馨的家中，用一套表现全面的音响播放自己喜爱的音乐，这是人生最乐之事，也是享受高水平生活的体现，更是发烧友们心中的最大愿望。音乐可以使我们在紧张工作之余放松自己，在身陷逆境之际安抚心灵，在幸福家庭之中增添欢愉，在回顾人生之时升华思想。音乐，在许多人尤其是发烧友的生活当中不可或缺，选一套适合自己的音响器材就尤为重要。

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放眼目前能找到的器材，绝大部分的音响效果都是相当不错的，素质也相当高。它们中的相当一部分往往有着或多或少的个性，在某些方面表现得特别出色，在某些方面有时却会差强人意。寻找一套音响效果令自己满意的音响，使自己可以真正静下心来，安享音乐所带来的愉悦，很多发烧友正为此而苦苦求索。其实很多时候这些发烧友还不清楚，到底自己真正喜欢哪一类型的音乐，还有就是对音响效果要求的高低。当搞清楚了以上两个问题后，就会清楚自己到底需要一套什么样的器材了。以我为例，我较为喜欢大编制、大动态的大型音乐作品，如协奏曲、交响乐、歌剧等，要求还原效果中性、透明、逼真，那么监听型器材就比较适合我。另外本人的观念较为保守，对器材的外观要求也很高，不太喜欢造型过于前卫的器材，比较喜欢造型简洁典雅、线条较为方直的器材。找到能同时满足以上要求的器材，难度其实很大，因为音响效果能满足我的要求、价格又必须合理的器材已是为数不多，在外观造型方面也能同时满足我的要求的器材更是少之又少。数年来，我一直在为自己寻找符合以上要求的器材，直到最近在《视听前线》的试音室里，在看到和试听了加拿大的emmLabs CDSE SE转盘、 emmLabs DCC2e SE前级解码器和英国ATC SCM100SL AT 有源音箱的组合后，我觉得离自己的目标不再遥远，于是心中又充满了希望与向往。

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我只是一个酷爱音乐的发烧友而非录音工程师，对许多用在电台和录音室的******材都不甚熟悉，对近年来在广播和录音界中声名显赫emmLabs公司所制造的专业******材，以及该公司创始人兼工程师Ed Meltner(埃德·迈特纳)更是知之甚少。查阅相关资料得知，早在上世纪七十年代，他就开始设计和制造电台和录音室中使用的模拟混音操控台，其后又发明了多项的专门技术并拥有相关的专利，其中包括最著名的、广大发烧友都十分熟悉的时基误差理论及其控制方法。

      在成立了emmLabs公司并与Philips、SONY成为合作伙伴后，与PHILlPS、SONY共同制定了SACD和DSD标准并使之实用化，其后主持设计的第一台SACD的DNAD转换器，被广泛地应用于包括PHILPS、SONY等众多录音室之中。早期的CD广泛采用的是16bit／44.1kHz的PCM录音制式，随着技木的进步，PCM制式在不断进步，衍生出规格较高的24bit/192kHz的制式。但这种制式由于需要复杂的滤波器和技术处理，会带来新的问题，产生新的失真，进一步提高PCM制式下声频还原保真度的空间越来越小了。而由埃德·迈特纳开发的DSD[Direct Stream Digital)制式，使声频编码和解码的过程环节得以简化，从而可以更加容易地提高保真度。标准的DSD制式是以1bit/2.8MHz的方式，直接对音频信号进行高速连续脉；中调制处理，由于不需要加入滤波器，  因此减少了存在于PCM制式诸多环节中的失真。从以上的简明分析可以看到，相对于PCM制式，DSD制式在提高音频信号处理在编码和解码过程中的保真度方面，有着先天的，无可比拟的优势。

       emmLabs CDSD SE转盘禾口emmLabs DCC2e SE前级解码器，就是基于DSD制式下所开发的产品，这两件器材通过三条EMM Optilink光纤相连接。emmLabs CDSD SE转盘的时钟，是由emmLabs DCC2e SE前级解码器的时钟来控制的，这样可以使两者都能获得一致的时基，音质得到很大的提高。无论是CD碟片还是SACD碟片，从emmLabs CDSD SE转盘读取并传送出去的信号已经是1bit/5.6MHz的加强DSD制式信号了，emmLabs DCC2e SE前级解码器再将这种加强DSD制式的信号进行解码，还原为高保真的音频信号。1bit/2.8MHz的标准DSD制式比PCM制式已是很有优势了，而这两件器材是工作在升频为1bit/5.6MHz的加强DSD制式下，声音自然会更进一步。

      当然，专业的emmLabs DCC2e SE前级解码器也可以对各种PCM制式的信号进行解码，声音之好同样也是不在话下。emmLabs DCC2eSE前级解码器除了作为纯粹的解码器外，由于可以用位于右前方的音量控制转轮来控制解码后的模拟音频信号输出电平，因此，它本身也是一部前级放大器。而且本身就备有多组模拟输入可供接驳。有了它，发烧友就可以不必另外购置前级放大器了。

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对于ATC，我是久闻大名的，它是全球最著名的专业监听音箱制造商之一，很多著名的唱片公司的录音室都采用ATC的音箱作为监听设备，不少天碟级录音和经典电影音乐在制作时，都采用ATC音箱作为监听的参考标准。著名的ATC SCM100系列就是从专用的监听设备经家用化而衍生出来的，而这次试听的是这个系列中的有源版本ATC SCM100SL AT。试听时，它给我的印象就是除了声音平衡自然外，那特别好的中频令人十分难忘，其质感纯净自然，韵味浓淡宜人，这是拜ATC的独门秘器、著名的150mm直径软球顶中音单元ATC SM-150s所赐。在我的记忆中，为数不多的世界级著名品牌音箱生产商，其高端或旗舰型号安装有专门设计的中音单元。除此以外，绝大部分音箱重播中音的任务往往是由兼负重播低音的中低音单元来完成，重播出来的中音自然就不如专为中音重播而特别设计的中音单元那样纯净、自然、轻松了。对于绝大部分音乐而言，除了小部分能量分布在高频区域外，大部分能量都集中分布在中频区域，另有一部分能量分布在低频区域。在ATC SCM100系列中，它的中音单元本身已可以承受超过一般音箱所需承受的功率，再加上那直径为314mm大口径的低音单元也可以承受相当大的功率，ATC SCM100系列能够承受数倍于一般音箱所能承受的功率而只有极低的失真。其实，ATC的各款音箱都可以承受很大的功率而只有极低的失真，这是ATC引以为傲的产品特色，只不过在ATC SCM100系列身上更为明显突出罢了。顺便一提的是，ATC SCM100系列中直径为25mm的高音单元的表现也同样很优秀，高频延伸非常恰当而自然，这在后面的视听中得以证明。

    既然ATC SCM100系列的音箱可以承受相当大的功率而不失真，其潜台词就是需要大功率、推动能力强的电流型放大器来推动它了。在很多发烧友中流传着这种说法，就是ATC的音箱虽然好声，但是很难推得好，ATC SCM100及以上的系列则更甚，能推动它并推得好的放大器寥寥可数，而且都是天价级的产品。为了方便用户，及全面发挥ATC的优越性能也为用户尽量节省在购置放大器的费用，ATC特别向市场推出了ATC SCM-100系列的有源版本——ATC SCM100SL AT。它内置的放大器以350W的总功率来推动音箱，并通过内置电子分频作频率及功率分配，其中200W的功率用来推动低音单元，100W的功率用来推中音单元，50W的功率用来推高音单元。经过后面详细的试听，进一步证明了这样的功率分配是合理正确的。ATC SCM100SL AT有源音箱的价格，远远小于ATC SCM100无源音箱加上相应素质的放大器的价格之和，是一个为广大发烧友着想的贴心方案。有了它，我等发烧友可以不再为找到能将ATC SCM100推得很好的放大器而大伤脑筋，拥着ATC SCM100SL AT有源音箱，就可以提前进入静心安享音乐的理想阶段了。

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众所周知，ATC的优势在中频，中频的重要部分是人声，那就先用播放雨果的《禧乐》(编号：LPCD45 1018)中的《在那遥远的地方》来作为试听的开始吧。杨小琳的声音十分有特色，高亢悠远的歌声中，暗含着近乎无形而实则深厚的低频成分，除了耳机系统，不少普通的音响系统是很难将那杨小琳歌声中的低频成分很好地重现出来，连带的影响是歌声不够纯净。而在这套系统中，转盘准确地拾取每一个信号，前级解码器细致地解读每一个音符，音箱完美地演绎每一个细节。杨小琳歌声中的低频成分，被ATC SCMl00SL AT的低音单元轻松地演绎出来，轮廓线条清晰，有着很好的质感；低频的量感恰当，不会过多而造成混浊不清，也不会过少而觉得缺乏根基；高音单元演绎歌声中的高频成分，中音单元则全力演绎歌声中的其余成分。由于三个单元分工合作，各司其职，因此杨小琳的歌声显得特别的通透、纯净与自然，其他普通音箱所不能表现出来的那种迷人魅力，在ATC SCMl00SL AT的演绎下自然地随着声音散发了出来。这种魅力，不是经过器材的音染和修饰而造就的，而是杨小琳本身所特有的，通过器材那透明真实的重播而完整地呈现在我的面前。

      接着播放的是；李克勤演奏厅；中国大陆版(编号：ISBN7-88316-750-2)，这是一个近年少见的、由香港音乐人策划、特别为李克勤而制作的发烧流行音乐专辑，其中的《胜情中人》可以说是这个专辑的代表作。我可以很清晰地听到李克勤位于声场的中央，他的身后有四排乐器，说明这套器材所营造的声场有着足够的深度。第一排左边是黄蒙拉的小提琴，右边是中国古筝；第二排是左右两把吉他，第三排中间区域是短笛和竹笛，左边是铜管组乐器，其中拉管在比较偏左的位置，钢琴右比较偏右的位置；第四排左边是沙锤，中间稍偏右是鼓等打击组乐器，李克勤的口形和各个乐器的形体感都十分恰当，定位更是非常清晰，声场层次十分分明，再次证明了高、中、低三个单元在轻松而；隹确地工作着，而且衔接得非常好，不着一点痕迹。那飞离音箱、较为偏左的拉管和较为偏右的钢琴，也标示着这套器材所营造的声场有着足够的宽度。我也可以听到黄蒙拉在伴奏时运弓的手法，更可以听到李克勤那阳光饱满的歌声中所充满的激情，说明这套器材有着非常优秀的空气感、临场感和表现力。

      再听FIM的《Super Sound！III》(编号：FIM XR24073)。《Peace Inthe Heart》是编制较大的乐曲，有着四排合唱队和标准规模的伴奏乐团。我可以听到歌曲开始不久，在一片如天使之音的童声中，那位于合唱队第四排的两个合唱队员摇动摇铃的轨迹；也可以清晰地听到高度稍低的第三排相邻的、声线相近的两个男孩子的距离和口型。而在合唱队和乐队编制更大的《Sing Joy》一曲中，在合唱队齐唱、乐队齐奏的大动态下，乐队中的每一件乐器，其位置依然清晰可辨，其质感依然分明；合唱队中的高音部和低音部有着恰当的对比和灵动的呼应，而每一位队员的声音依然是那样圆润流畅、自然迷人。此时的声音有着丰富的层次，一丝紊乱的感觉也没有；声音极具活生感、空气感，使人有宛如坐在音乐会现场的最佳座位观看欣赏那种强烈的临场感。此刻，ATC音箱那承受着强大功率而失真极低的优良特性便显露无遗。

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这套加拿大的emmLabs CDSE SE CD／SACD转盘+emmLabs DCC2e SE前级解码器+英国ATC SCM100AT SL有源音箱的组合，属于监听型家用器材。它们的声音是那样的透明、中性，几乎没有讨人喜欢的音染和修饰，但那纯净真实的声音，却能很好地表现音乐作品的思想感情和演绎细节，这不正是发烧的真谛和境界吗，我认为，音乐的本质和内涵不需要经过器材的修饰和再创造，器材只要完整、直率、真实地将音乐重现就好了。最难得的是它们连外形都是那样朴实而方直，十分符合我崇尚简洁的视觉审美要求。这套监听型的器材，可以带着我进入纯真的音乐王国，让我静心地安享音乐，细细地品味音乐中的一切。

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emmLabs CDSD SE转盘技术规格：
工作制式：1bit/5.6MHz的加强DSD制式
识别软件：双声道或多声到的CD、SACD、MP3文件
数字信号输出端子：ST光纤(数据和时钟)，AES/EBU(CD专用)
外置时钟输入端子：ST光纤，BNC
体积（HWD）：140×435×400mm
重量：11kg



emmLabs DCC2e SE前级解码器技术规格：
工作制式：1bit/5.6MHz的加强DSD制式
数字信号输入端子：2组AES/EBU、1组SPDIF同轴、1组TOSLink、2组BNC
时钟信号输出端子：2组ST光纤；2组BNC
模拟信号输入端子：1组RCA同轴；1组XLR平衡
模拟信号输出端子：1组RCA同轴；1组XLR平衡
前级信号输出端子：1组RCA同轴；1组XLR平衡
体积（HWD）：92×435×400mm
重量：11kg

ATC SCM100SL AT有源音箱技术规格：
高音单元：25mm直径丝膜高音单元   
中音单元：ATC SM-150s中音单元     
低音单元：314 mm直径低音单元                 
输入端子：XLR平衡     
最大音压：115dB      
频率响应：32Hz - 22kHz     
分频点：380Hz和3.5kHz
放大器输出功率：250W推动低音单元\100W推动中音单元\50W推动高音单元
无源版本的灵敏度：88dB   
无源版本额定功率：100W - 1500W     
无源版本重量：56kg
体积（HWD）：1070×397×560mm     
重量：68kg