柏林之声历史

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柏林之声历史来！在这篇开场白的一开始，让我们做个机智抢答。给您五秒钟，说出二种德国精 品。Benz、BMW，这是车迷的答案。德国猪脚与啤酒，这是老饕的回答。德南诸多古老小城与莱茵河谷，这是旅游迷的答案。柏林爱乐与卡拉扬，这是古典乐 迷的答案。最后，如果您问到音响迷，答案可能是Burmester与MBL。
在台湾，老饕可以尽情享用德国猪脚与啤酒，因为它们不贵。在台湾，古典乐迷也 可以任意收藏柏林爱乐与卡拉扬，因为他们很普遍。不过，在台湾，车迷恐怕就无法随意购买Benz、BMW与了，因为它们不仅很贵，而且有时候还不一定买得 到（台湾缺货的Benz SLK 200敞篷跑车在德国一部52,900马克，SLK 230 Kompressor一部60,950马克，与BMW 320i Cabrio同价。）。至於Burmester与MBL，当然也像Benz、BMW一般，坦白说，不是一般音响迷可以负担得起的。有趣的是，这二个厂牌的 某些型号有时候想买也要等，并不是随时有货。为什么要等呢？吊胃口吗？不是！太好卖了吗？也不尽然。主要是产量太少了。为什么不生产多一点呢？那么贵的东 西，做多了卖得出去吗？何况，艺术品一多就不值钱，这是大家都懂的道理。
有关MBL的种种，我在第85期就已经为读者介绍过。这次，来到 Burmester工厂，看到、听到、了解到Burmester的种种，当然也要第一手资料、第一快速时间向读者们「献宝」。每次到Hi-End工厂访 问，我所注重的并不是厂房的大小与员工的多寡，而是厂方的设计理念与制造过程，以及经营手法，因为这些才是Hi-End精神所在。重质不重量，这是Hi- End厂方普遍的特色之一。与大部分其他Hi-End音响产商一样，Burmester的厂房占地并不大，大约是1,300平方米。雇用工人也不多，仅 20位。然而，Burmester可以为了设计一对喇叭，花了八年的时间才推出。这期间，他们试过许多种设计，采用过许多种单体。到最后，因为找到了完全 能够达到他们要求的单体，第一对喇叭949才诞生。

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949的型号告诉我们这是94年9月推出的产品，也就是 说，Burmester在1986年就开始著手研究这对喇叭了。一对喇叭要研究8年才推出？这怎么符合经济效益？没错！从经济效益的角度来看，949简直 早该扔进垃圾堆。但是，若从Hi-End精神的角度来看，这才是菁英产品，因为它具有不妥协、追求完美的精神。当然，以这种慢工做出来的产品，它所有的成 本都要平均分摊到少数的数量上，所以其售价绝对不便宜。或许，我们在慨叹这是Hi-End产品无解的宿命之余，也可以将它们看作如版画、手工艺般限量生产 的艺术品。这样就比较能够释怀了。

Burmester的工厂位於柏林的一个小型工业区里，二年前，他们才搬来这 里。从我们位於柏林市中心的旅馆到其工厂，车程只要15分钟。不要说在其他先进国家，就算在台北也少有这样的工厂。不用怀疑，那里的确是工业区。所不同的 是就像整个柏林般，这个工业区也是绿意盎然，整座工厂都被浓荫笼罩著。

当我们一行人（代理商飞歌行、各地经销商、高传真蒲总编与我）进入 Burmester工厂时，映入眼帘的是想像中简单、朴素、干净与整齐异常的厂房。没有花俏、没有浮华、一切讲求精确、实用与高效率，这就是德国的精神。 或许我这样说，您还不了解德国人精确到什么程度，在此我举二个例子：我搭过几次德航，只要是在德国境内，每次起飞绝对都是准时，一分都不差。降落也是准 时。飞机如此，火车更是如此。而更有甚者就是Burmester，Burmester去年推出旗舰型CD转盘969，由於它是皮带驱动的，因此要有另外的 转动轴心。您知道那个轴心有多精密吗？那是Burmester向瑞士订制的，精度是三千分之一mm！又不是生产导弹火箭，您说有必要那么精密吗？可是固执 的Burmester就认为一定要这样才行，这就是德国人追求精确的精神。

除了要求精确之外，德国人做事的认真态度也是别的国家很难比得上的。在工厂 里，我们就看到层层的关卡在检验著进料与每个制程。例如镀铬的面板与旋钮进料后，就有专人一个一个仔细的检查，有任何瑕疵就剔出来。为了维持工厂的整洁与 单一操作，Burmester的所有线路板都是外包的。这些外包的线路板送进来之后，也是一片片由工人耐心的测试，没有问题之后才编号入库。像这样的事情 做来费工耗时，而且德国的工资这么高，但是Burmester还是认为非如此做不可。

其他，像所有的产品都要经过整整五天Burn in试炼与人耳聆听才算完工，这些都是耗时费工的作法。难怪Burmester可以自豪的说他们的产品出厂后的故障率极低，因为要故障的话大部分都在长时间的Burn in过程中发现了。

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一家Hi-End音响厂家的创始者、设计者如果不喜欢音乐，会令人觉得不可思议。所以，当我们到达柏林的第二个晚上，Dieter Burmester邀请我们到柏林爱乐厅听弦乐四重奏，就被我们视为理所当然的事。隔天，当我们在Burmester工厂里聆听音乐时，Burmester也当场拿出他收藏的吉他秀了几段，证明他仍然宝刀未老。一位51岁（Dieter Burmester1946年生）的业余者能够弹出那样的蓝调味道，我们都报以热烈的掌声。从这二个地方看来，Burmester对音乐的热爱就如他对Jaguar汽车的热爱般，自有他的品味存在。

要了解一个女人，最好的方法就是与她结婚。同样的，要了解一家Hi-End厂商，最好的方法就是参观工厂，同时与主其事者共度几天时光。读者们当然无法像我一样经常去参观工厂，因此就让我的报导代替您的眼睛，从各个角度来探索Burmester吧！









Burmester创立於1977年柏林，到今年刚好满20年。在今年的柏林 电子展中，他们准备以20周年为主题，提醒音响迷他们已经渡过了漫长的20年。在这年中，他们创造了许多第一。例如，他们是第一家采用镀铬面板与外壳的音 响厂家，后来许多厂家也都跟进。他们是第一家推出全模组化前级（1980年的808）的Hi-End音响厂商，后来许多高级器材也都采用。他们是第一家 （1983年）使用全平衡线路的Hi-End音响厂商，后来全世界也都跟进。甚至，他们在1989-90年间曾经设计了一种弧型面板，但是后来并未生产。 几年后德国出现了雷同的外观产品。到底是英雄所见略同或模仿，这就有待双方去厘清。最后，不要忘了他们世界首创的皮带驱动式CD唱盘。

总之，Burmester不仅骄傲於他家产品外观的亮丽，也自豪於他们的技术领先。当然，他们20年来一直坚持的「Art For The Ear」理念就是他家声音表现的代表。

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Burmester一族

Burmester是Hi-End厂家中少见的产品丰富者，从1977年迄今，总共推出几十种型号。根据我的收集，其型号如下：

777（第一部前级）、785（第二部前级，目前古董行情3,500马克）、 808（旗舰前级）、828（后级，目前的古董行情12,500马克）、838（类比前级）、846（高电平前级）、850（单声道后级）、870（数类 转换器）、Concerto系列（复古型前级、后级、调谐器、CD唱盘整套）、877（顶级前级）、878（顶级后级，每声道75瓦八欧姆）、897（顶 级前级）、898（顶级调谐器）909（旗舰后级，每声道300瓦八欧姆）、911（顶级后级，每声道200瓦八欧姆）、915（顶级调谐器）、 916（顶级上盖式CD唱盘）、917（顶级抽屉式CD唱盘）、920（顶级数类转换器）、931（基本型调谐器）、933（基本型后级，每声道75 瓦。）、935（基本型前级，）、937（基本型上盖式CD唱盘）、939（基本型抽屉式CD唱盘）、948（电源处理器）、949（顶级喇叭）、 956（顶级后级，每声道120瓦八欧姆）、959（综合扩大机，每声道55瓦八欧姆）、961（顶级喇叭）、969（旗舰CD转盘）、Leo喇叭（第一 对书架型小喇叭，预计今年八月柏林电子展展出）

以上这些型号早期者早已停产，不过旗舰前级808例外，而且877前级仍然担任主打任务。9字头除少数外，其余大概都还在产品线上。有关Burmester的详细背景，请读者回头翻阅「音响论坛」第5期，那里有比较详细的资料。以下，我们来看看Burmester的一些产品图片。

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每一家生产工厂都一定会有产品检测流程，所不同的是大厂有大厂的做法，小厂有小厂的做法。Burmester是小厂，因此，他们的制造检测流程当然与大量生产者大异其趣。看完Burmester的工厂，它给我的检测印象是：像这样的检测过程，故障率一定很低。

怎么说？让我先从电子产品部份说起吧！Burmester的线路板制造是外包 的，这样一来不需养太多工人，再者厂房也干净许多。每一片线路板送来后，就会有专人在工作台上一片一片的测试。怎么测试法？例如检测808前级的线路板， 就在工作台上摆一部808前级，将要测的线路板一片片的插入槽中（前级是模组插入式的），再经由仪器看它是否正常。就这样一片片的测试，绝不遗漏。

或许您要问如果要测的线路板没有槽可插，要怎么测呢？很简单，他们也会做一部测试工作机，届时只要把线路板崁进去一测就知道好坏了。其实，这到程序台湾的工厂也这么用。差别的只是在於有谁确实将每一块线路板测过而已。通常采用的方式是取样，不过这样一来就难免有漏网之鱼。

是不是这样测了以后就没事？不！虽然每一块线路板都测过没有问题，但是二、三块线路板再加上电源供应部份，可能还是会出问题。

一般厂家是将这份工作留给消费者去做，只要消费者用坏了自然就会送修。不过 Burmester还是自己去做这个工作。当整部机器组装完成之后，在还未锁上面板之前，这些机器会上Burn In架，通电开机，烧个五天（一天24小时。）。五天后再检测一次，看是否所有的规格测起来都正常。一般来说，做到这个地步已经很难了，大厂绝对不可能这 么做，而小厂也有人会嫌费事。可是，Burmester却还没完结呢！虽然仪器测起来没问题，但是他们却坚持最后要用耳朵验收。怎么验收法？将CD唱盘、 前级、后级、喇叭都接起来真正放CD去听。听多久才过关呢？Burmester说不一定！总之，他们工厂里并不是随便阿猫阿狗都可以做这道检测，只有五个 人合格做这个工作。每个人每天也只能测试10-15件产品。而且，如果发现有问题，马上记录，并立即与生产线联系，找出问题所在。

最后一道人耳验收之后，当然就是打包封箱，准备交货。像这样一道一道的测试程 序，为的就是想将隐藏的不良率曝光，使得消费者使用时的故障率降到最低。Burmester的故障率是不是真的很低呢？我不知道，因为我并没有长时间用 Burmester的经验。或许五年以上的用家可以评判这点。

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电子产品这么做，喇叭亦然。所有的喇叭单体在进厂后都要先接上讯号烧个整整五天，然后再逐个测其规格，按照特性找出误差0.5dB以内者配成对。整个组装好之后也是输入讯号、用人耳去听听看有没有任何杂音出现，最后再送去以音乐试听。

其实，这整套的测试程序并没有什么稀奇之处，台湾的任何一家国产音响厂家都能 够这么做。问题是执行的态度彻不彻底？确实不确实。就好像汽车工人锁螺丝，规定要锁10圈，义大利工人可能随便锁锁，自己认为紧了就可以。可是德国的工人 大部分很直，规定要锁10圈他们就锁10圈，不多也不少。这种态度下所生产的产品就是品质值得信赖的产品。

想要了解一家音响产品的声音走向，除了要想办法了解主其事者对於音乐、声音的 看法之外，最重要的就是到他的聆听室听听看。对於Burmester这个产品，我们知道其工厂的所在地是柏林，而柏林最有名的音乐演出当然就是柏林爱乐厅 与柏林爱乐。这应该就是Burmester的古典音乐背景。在我们抵柏林的第一天晚上，Burmester就安排我们到柏林爱乐厅的小厅去听弦乐四重奏， 那是由柏林爱乐团员所组成的四重奏演出。当晚无论是演奏水准与音响效果都是第一流的，那场演奏会让我们了解到弦乐四重奏的和谐与细致之处。在这之前，我也 到过柏林爱乐厅听过阿巴多指挥柏林爱乐的马勒第六号交响曲演出。与唱片上所闻相同，柏林爱乐的声音充满细致、温柔与精确的美感与庞大的动态。将柏林爱乐这 种细致、温柔、精确的美感与庞大的动态移到Burmester产品的身上，就变成他家的声音特色。

除了古典音乐之外，Burmester本身还是个流行音乐乐手，他自己年轻时在乐团里弹电贝斯。而他更酷爱吉他的收藏。在Burmester工厂的聆听室里，我们除了听CD之外，他还特别以Fender吉他和著Steve Ray Vaughan的「Tin Pan Alley」弹给我们听，蓝调味道表现不差。弹到兴起，他又换了一把1932年的National Style O 铝制空心吉他，秀了几段音乐。

从这二段音乐背景中，我可以充分体会Burmester对音乐的观点，以及他 对音响器材的要求。他告诉在座所有人，一套真正杰出的音响器材应该能够用来演奏电吉他。事实上他就是用聆听室那套音响演奏「Tin Pan Alley」的。为什么他会持这种论点呢？因为电吉他演奏起来冲击性非常大，许多强烈的声音会令扩大机与喇叭失真。再者，如果扩大机与喇叭的反应不够快， 也无法表现出电吉他演奏时的质感与特性。他以自己这套器材来充当电吉他的扩大机与喇叭，就是想表现Burmester器材在反应的快速与能够承受大冲击的 特性。

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基本上，我支持他这种看法。不过，应该这么说：一套够好的音响器材应该可以用来弹奏电吉他；但是，能够用来弹电吉他的器材并不一定就是好音响器材。因为，好的音响器材不仅是速度快、能承受强烈冲击那么简单而已。

Burmester的聆听室听起来如何呢？当然他还是放自己的那张测试片。第 二首「Live In America」佛拉明哥的整体声势极为吓人，第五首Quincy Jones「Back On the Block」解析力也非常惊人，其余我就不再细述。整体听起来声音既透明又温暖、既细致又有力、既强大又不刺耳、既快速又温柔。Burmester将音量 调得很大，我们听起来只感到非常清楚真实，而不会有器材受不了而崩溃的失真。在那么大又不失真的音压下，我听到了非常好的音场表现。怎么个好法？音场里的 细节自然又清楚的浮现，尤其是音场后方边缘的细节竟然不会模糊。

Burmester当场用的是什么器材呢？他用二套，各放在房间的二头，我们 就坐在中间，想听哪一套就将椅子转向另一边。一套是以949大喇叭为主，用四部956后级（每声道二部桥接）去推，前级用877，CD转盘用旗舰969。 另一套的喇叭则用稍微小一些的961，扩大机则一般正常使用。Burmester的聆听室有什么特殊布置吗？否则声音怎会那么好听？其实没有，这个空间大 约有20坪大，天花板就是工厂用的矿纤板，二侧墙都挂满一般窗帘（一侧都是窗户），地上除了整面薄地毯外再加铺一块厚地毯。喇叭背墙立著摆二块吸音棉，中 央挂著一大幅画。

就是这么简单的布置，但是声音却很好听。为什么？我推想第一个原因是空间大。空间大声音就比较不会被扭曲，而且耳朵的压力也不会那么大。第二是整个房间属於软调的空间。空间大、调子软，再加上室内放了很多各式器材，充分达到自然扩散的目的，我想这就是好声的原因。

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在Hi-End音响厂商里，什么都想参上一脚、什么产品都做的并不多。他们大 部分都只从事於自己专精的部份。例如Mark Levinson、Krell、Accuphase只做电子产品，Avalon、Apogee只做喇叭。像Burmester这样什么都自己来，什么都要 做的厂商真的不多。您看，他们先是做前级，再来是后级，再来是数位类比转换器，再来是CD唱盘，当然，也有调谐器，就这样连成全系列的电子产品线。不过， 还是缺乏最末端的喇叭。

在1994年9月，他们终於推出第一对喇叭949。从那时开始，消费者就可以 放心购买全套Burmester产品，而不必怕在外观造形上会有冲突。在949之后，Burmester又於1996年1月推出体积稍微小一点、但整个设 计理念相同的961。今年一月，音响论坛给予961最高成就奖，由此可见这对喇叭成就之高。今年八月柏林电子展，Burmester正准备在他们20周年 大庆中推出一型书架型喇叭。按照过去的传统，这对喇叭应该称为978。然而，这次却不然，因为它的名字叫Leo。为什么会称Leo呢？这背后还有一小段故 事。

Leo暂且按下不表，我们先来谈谈为什么Burmester要发展自己的喇 叭？我问过Burmester，他的回答很官方，说是因为对别的喇叭都不满意，认为它们无法发挥自己扩大机的特色，所以才会想自己做喇叭。这一想就尝试了 八年才推出第一对喇叭。真差劲，一对喇叭要研究八年，那还赚得到吃吗？为什么要耗时那么久呢？Burmester说他们是从零开始，无论是单体的选择、造 型的设计、对声音的要求都是从零开始。在这八年中，他们做了不少原型机，可惜都无法通过自己这一关。

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如果不是A.R.E.S海耳气动式高音单体的出现，我想Burmester的 喇叭可能就永远难产了。关於海尔气动式高音，老音响迷一定还记得以前ESS喇叭上面所用的那种上下可以摺叠振动的透明振膜。没错，那就是海耳气动式高音。 时间过了那么多年，当初的专利已经过期，所以A.R.E.S就生产了这种高音单体。虽然它的外表看起来与以前的ESS不同，但是原理是相同的。 A.R.E.S不幸经营不善，被另一家德国喇叭厂ELAC买下。从此，这个品牌就划下休止符，单体名称也改为Jet。您想买Jet气动式单体就要找 ELAC。

或许读者们会奇怪，世界上优秀的高音单体那么多，为什么Burmester要 独沽一味？他很清楚的告诉我，他尝试过各种高音单体，包括铝带等，但是在反应速度上都无法达到他的要求，所以一直在寻找，直到用过了Jet之后，他才认为 可以推出喇叭。反应那么快的高音单体找到了之后，中音与低音单体的问题又来了。高音那么快，中音与低音如果跟不上，那怎么能听？所以，他们又推翻了原来所 属意的中、低音单体，重新寻找。找到最后，他们决定采用法国Audax的中音单体以及德国Visaton的低音单体。Burmester说Audax中音 很快就找到，就是Visaton低音单体又费了很久才找到，因为速度又快又精准又低沈的低音单体实在稀有。当他们决定要采用Visaton低音单体时，一 些竞争者都在阴阴笑，等著看好戏，因为很少听说喇叭采用这个单体。结果949一推出，大家通通没话说，证明这个低音单体的确厉害。

采用这三种单体，除了性能之外，有没有考虑成本问题？Burmester回答 说没有。他的意思是如果有更适合者，再贵他们也会采用。他还说比这三种单体更贵的不是没有，但是更重要的是这三者的搭配能否达到最完美的地步？这种零件搭 配的观念同样也用在Burmester其他产品的生产上。就这样，949费了八年才呱呱落地。

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除了单体的选择之外，949还有另一项创举，那就是波浪细条纹的铝制金属外皮。这种外皮无论是看起来、摸起来都细致极了，质感非常好。即使您细看接缝处，也看不到接著痕迹。Burmester告诉我这种铝波浪外皮的制作是有专利的，而且难度相当高，别人不容易模仿。

949诞生之后，961当然就是依样画葫芦，这没什么好说的。现在要说 Leo。Leo是一对需要脚架的二音路低音反射式小喇叭。它的面板是整块厚铝板车成的，这够厉害了吧！箱体虽然不大，但是也够结实沈重。它的高音同样采用 Jet气动式高音，中低音单体大概是6英寸左右，最后要用什么单体好像还未决定。我们参观工厂时，这对Leo还不能让我们听，看来台湾的音响迷最快也要等 到明年才见得到它。Leo的售价会是多少钱呢？Burmester说尚未确定，大约是961的一半左右。

为什么Burmester要替这对小喇叭起Leo这个名字？弹电吉他的人都知 道，Leo是世界上有名的电吉他厂牌创始人Leo Fender的名字。Fender从1951年开创以来，替流行乐界带来实心电吉他的新领域，可说是流行音乐界超重量级的影响人物。可是，Leo在去年逝 世（享年约91岁），Burmester说竟然没有看到什么悼念他的文章或活动，这使他非常伤心（可别忘了Burmester收藏Fender的吉他）， 所以才会想以这对喇叭来纪念他。

到底Burmester是运用什么秘诀做喇叭？竟然能够一出手就有那么高水准的表现。老实说，除了耗了八年的时间去寻找单体与实验之外，最重要的就是他们的单体过滤筛选配对选工作。通常，Burmester买回来的单体都要先送到Burn In架上，接上讯号让它们「跳舞」整整五天。等五天过后才一个一个的去测试，然后挑出误差在0.5dB以内的单体配对做成一对喇叭。为什么要先Burn In五天？就是要让新单体「定性」，Burmester说定性之后的单体测起来才有意义。这一段话说起来平淡无奇，每一家工厂也会说他们都是如此做的。但是，真正严格去执行的会有几家？而且，几乎只有少量生产者才能能确实执行，因为这样的程序太耗时了。