威虹可供脚架的部分图片供您选择

weihong · 发表于 2005-5-4 13:29:36

艺特脚架（二柱）
高： 61.5
面板宽： 20*23
底面板宽： 24*25

weihong · 发表于 2005-5-4 17:33:25

weihong · 发表于 2005-5-4 17:35:19

weihong · 发表于 2005-5-4 17:36:48

weihong · 发表于 2005-5-4 17:49:36

声美力S5脚架
这是一对块做工精细的脚架，看外观是这样的，其实用木制造发烧辅助物的成功因素是懂得怎样选择好木。木的密度越高越好，但越好也就越贵。在音响辅助物中，设计者的耳朵和调声技术利用木制发烧配件是有一定作用的。因此，“木”便是校声之妙品。木皮虽然是薄薄的一层，但它们本身不同的谐振其实对音效有着极大的影响。

   影响声音的因素很多，也是因为有了这些因素，发烧友才有东西可玩，而对这些因素能加以了解，校声时肯定有很大的帮助。第一是环境因素，第二是人的因素。这里只谈环境的因素，这因素最为复杂，因为它包括了以下几个特性：一、聆听环境的共震特性；二、外来震动；三、声音的回输震动；四、聆听室的声学特性。

   环境的共震特性若用频谱测试分析仪去测试的话，房间的频率响应特性曲线会像舞龙般高低起伏不平，就算你用的器材如何高级，也必受制于这房间的音响特性，你如何消除或降低这房间先天的影响，使响应平直，令组合有好的表现，就要看你玩的功夫了。房间的比例以长方形比较容易处理，最忌的是四方形的房间，驻波特别多而厉害，难以处理，很难玩得靓声。
的房间，做足隔音措施，才可避免。

   声音回输震动：当音响组合工作时，声音会震动墙壁、天花板和地面，更有部分直接或间接冲击音响器材，这些震动经由不同的媒介，例如音响架、空气等以不同的速度和强度先后回馈到器材上，引起器材震动和产生自身的谐振，导致工作中的器材线路上产生微妙的电子流动变化而令声音变化，结果使声音模糊的现象，可以说是一种失真。市面上大部分的承放音响器材的配件，例如钉脚，什么木、钢砂之类的产品，都是为了对付这类谐振而生产的。

   聆听室的声学特性：除了上面所谈过聆听室先天因比例和形状对频率特性产生的影响外，每个聆听室的建造时的材料，和日后在室内做装修时的材料、布置、家具、窗帘等一切都会把原有先天的音响特性改变，这些改变部分可预测或是计算到，但很多未知因素，例如装修的施工，日后搬入时用的家具的材质，地毯的厚薄，摆设的位置等，是难以估计的，也没有数据可用的，就算是音响工程师也拿它没办法。正因为如此，不能想当然地去胡乱设计一番，聪明的发烧友他们多在以后才去分析房间的声学特性，再用目前市面上可以用作调音的材料，或是用例如RGP板、Room Ture、Sonex、扩散板之类的专业材料去调好房间特性，往往比盲目地自以为是地去乱搅一通，到头来难以收拾好。

   这对声美力S5脚架是利用三文治方式结构概念，利用不同物料吸收不同声音震动频率及相异的内部消声率的原理设计而成，因为吸收震动能量越多的物料，并非一定是代表能提供最佳音质，原因是连音乐中微细的细节都被吸去不少，往往叫人觉得“内容较单薄”，听少了些东西。若然物料过份吸收中频段，可使有觉得动态也被压缩。至于金属则吸收高频震动性能较优异，音色偏向光辉，不过也要控制得宜，因大部分金属在1．4kHz附近有强烈谐振，音色未必适合每个人的口味。

   把参考音箱Spendor SP3／1P放在声美力S5脚架上，一开声，顿时讶异自己的耳朵和感觉，不是说音场宽阔、背景更宁静、低音线条明朗，这是好脚架理所当然的条件。它最叫人惊讶的是听大型交响乐时，乐队像把战袍披上，一股原始的冲击力不自觉地发出，但音量是丝毫一点也没有加大。群涌的敲击乐器、低音大提琴、大号等，活像坦克车在履带叽叽作响中缓缓迫近的镜头，无形而强大的音压渐渐增大，大爆棚爆发后，万籁俱寂，在胸中的一口气才可如释重负呼出。要再次说明，这不是一拳拳的“大追手”朝你胸口打下去的现象，而是在满载输出时的控制能力仍是给人是轻松余裕地在工作，不会有任何绷紧的感觉，仿佛用上了声美力S5脚架的音箱可以面不红、气不喘地作好应有的工作，宽松自然是声美力S5脚架最大的优点。

   音箱之所以能塑造出空间感、深度、层次，是音响系统对残响的控制，很多避震系统不是减低就是把残响拉得过长，残响不足，听起来感觉干涩、刺耳、不活泼；相反若过长，则影响了音色质感和透明度，也直接把真实感降低。

   用上S5脚架后，令人注意到的是中高频音色通透，高扬处轻灵曼妙，毫无粗糙之感。乐器音色的准确是S5脚架另一个骄傲，无论是木管、弦乐、敲击乐器的单打独奏或合奏，都能老老实实地重现出乐器本身的音色，且声音的肌理也丝毫毕现。S5脚架并不是音场加阔拉深那么简单，而是把乐器与乐器间的距离划分得清清楚楚，就算合唱团成员的声音也全没有缠在一块的感觉，由于这样的音场也使所有的细节，如大提琴的呼吸，木管的气柱都无所遁形。S5脚架与其它的脚架相比，或许它们会较为突出某些引入的细节，不过在S5却是中肯、不过份耀眼的特性，就好像反差参数不同的照片，在镜头条件固定的情况之下，所能动的就是
暗房技巧了，当然，越不是在某些部分特别抢眼的照片，似乎也较耐看，S5脚架不特别去刺激听者耳朵的特质，使其声音平易近人，充满亲和力。假如你有一对值得赞美的小型音箱，你要获得好的音乐享受，S5脚架应列为必增之物。

   外来震动：有些聆听室邻近路边或贴近工厂，或隔壁是升降机房或泵房之类，很多时候都受到汽车经过时和机器开动时所造成的噪音或超低频影响，令音响器材受到震动而声音模糊不清，这种情况看来只有搬屋或模仿录音室设计，在屋内做一个与屋外隔绝而浮起把振动赶走，请音乐进来！

weihong · 发表于 2005-5-5 10:43:10

weihong · 发表于 2005-5-5 10:45:32

黑色图

weihong · 发表于 2005-5-5 10:47:23

Sound Mechanics S35木脚架——LS3／5A用家的超值表现之选

   原为英国广播电台（BBC）用作流动广播车监听用的喇叭LS3／5A，无疑是上世纪70年代中旬至90年代末期间，受聆听环境甚至财力限制，而又有监赏音乐能力发烧友的恩物。虽然在踏入九十年代中旬，因喇叭单元物料的改进，致令各大喇叭厂均有生产比LS 3／5A频段更宽阔的同体积及同级型号，但以人耳最敏感的中音区来说，LS 3／5A基本上同时保持着两项最重要的元素；（1）准确度，（2）音乐渗透力；任凭其他品牌嚷着同体积音箱中频段如何突破物理限制，喜欢LS3／5A的就是喜欢那一浸音乐彤力而揽住不放。

   虽然这对具代表性的喇叭仔经已停产，但流通于坊间及仍继续服役中的LS 3／5A亦为数不少，要它适应今天发烧级水准的声音，除了在讯源、扩音机甚至线材的配搭耍弄得妥贴之外，一对水准以上的脚架实在不可或缺。要真正发挥出LS 3／5A最超卓的音效，最直接的办法，便是购买一对被公认为脚架之王，实售七千余元的Foundation Designer了  ，据笔者亲身经验所得，LS 3／5A配上这脚架的同时，配合较高功率扩音机与更高质素的讯源，声音的权威性及稳定度无可置疑地属最佳配搭。不过要靓声亦非单靠一对靓脚架那么简单，用来匹配这对小小LS 3／5A的前面—大棚东西的价值，相对之下实在不是[野少] ，以笔者当年(1988)的组合为例，用上ARC的SPll MK II，前级 (约$38,000)、同厂的D125胆沟石后级(110Wx 2，约$35,000)，讯源为Linn Sondek LP 12唱盘+Ekos臂+光悦紫檀木唱头(全部讯源组合当时售约$45,000)，加上VDH的MC Silver接线及SCS-2喇叭线，足可推动如Infinity IRS Beta及Quad ESL 63之类的喇叭而绝不面红。问题是，假若阁下的扩音机是小功率真空管，例如单端式300B或三几十瓦纯A类晶体管，要求的是简单直接的音质，可以购置得到一对够水准的LS 3／5A脚架，以下介绍的，便是可能是你寻觅良久，终于找到的好东西。

   这是一对由本地木材专家设计与制作，售价相宜(实售千余元一对)的LS 3／5A专用脚架Sound Mechanics的S35是也。

   笔者其实早在93年己试过该厂生产，供喇叭仔用的脚架，当时已觉超值抵用，盖因音色方面有其可取之处，效果方面，其单支独立式，设有钉尖落地的导震式设计对付谐震亦有其独到功效，清晰度与空气感已可跟贵上数倍脚架一较高下，但是，其低音的质感、份量、控制力，整体音场的结像及稳定度等，跟贵价货比较仍有分毫至相当之间的差别，但其一千元左右的售价却又难以令人找到值得商榷的地方，盖因HiFi器材、线材及附件等，基本上都是以一分钱、一分货为基础，正常情况底下应无甚奇迹者。SoundMechanics深明个中道理，『超值』并非压倒一切，唯一做法是埋头钻研，用心计算谐震的去留关系；经过好几年的功夫，终于推出新款S35——LS 3／5A专用脚架。

   从外型观之，Sound Mechanics S35的外型具流畅的线条美，与旧款型号在风格上有所差异。采用前方单柱、后方双柱的T字型设计，卸震主要集中在前面中间的一条连钉落地脚柱，供LS 3／5A装嵌上单元的前障板于工作时发出的谐震快速导走。脚架后方可供直径不太粗壮的喇叭线从底部穿上，以保持聆听环境美观整洁，脚架顶部后方设有一道槽，可供灌沙校声之用。笔者手上这对S35为黑檀木版本，据代理称S35尚有多种木色供选择以配衬家居设计。

   由于笔者的Harbeth LS 3／5A己用上十年，近日因以多方面试听Linear Acoustic LA Tube 1真空管扩音机而再度建构起这对老相好，因此只需把S35
换入沿用的『灿师傅』四柱金属土炮脚架(我的旧款Foundation Designer因搬屋时刺穿了封灌沙的封纸，漏走了部份沙粒，所以暂时存起不用)，便可立即听到声音的变化；加上最近在纯音响讯源部份换上Sony的SCD-777ES，讯源在同一声底外加上更加清晰的细节(Articulate)及更佳的控制力，听同一熟悉的FIM[监听天
碟IV]SACD内的参考片段，好丑之处更加两走极端。首段Esther的电平稍大，
特别是用上具监听级水准的喇叭仔播唱SACD的一层时，对脚架的表现力完全暴露。Sound Mechanics S35脚架的优点，比重型金属架在人声方面无疑更柔滑畅顺，全频的起伏间之效果没有那么突显，却比较自然，金属脚架在重量感、稳定度及通透度仍占先一线半线。再听第三段[天伦乐]"Olde London"，整体的场面与层次虽谓不俗，但与『最佳』仍有点距离，立刻把放置在脚架顶的蓝胶泥减
半……这时，透明度及层次感有明显的改进，但稳定度仍差一点点，想起原来尚未灌沙于是唯有把收藏好[当宝]的干炒天然海沙找回来，把架顶后方那约2寸x 1寸灌沙口封板的螺丝打开，然后把沙凭以往的经验灌注至七成几八成满，然后再听。

   怎么?声音活像落了成担猪油，呆滞兼畔豆，唯有把沙倾出，然后再用一只汤匙逐半匙试，结果……在舍下的光身地砖环境下，最佳份量竟是1 3／4汤匙，耐力少一点都被玩残!

   再听[Olde London]，通透度、层次与稳定度已可媲美重金属脚架，音色与音乐感更胜一筹。听中本玛莉的『Georgia On My Mind』，除了低音大提琴因LS 3／5A的先天限制而份量未够充足之外，人声的磁性与嗓音的阴阳细节足可与更昂贵的脚架一较高下了。[丝竹管弦]古琴一段亦有乱真的能力。

   Sound Mechanics的S35脚架，以价论声无疑相当超值，特别是以三几十瓦胆机推动的LS 3／5A组合，有可能在音乐感方面取得更大的优势，唯印象中的Foundation Designer音效的权威性，是其他脚架均暂未能取代之。用SoundMechanics S35脚架要留意的，是架本身较轻，安全问题如佣人清洁家居时，小孩子及家中小动物有机会触及等情况，物主应当尽量避免。恰当地使用S35脚架，是LS 3／5A用家的超值靓声之选。