Audio Valve 厂方背景以及产品介绍

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Audio Valve 創立於1982年，總裁兼設計師Mr.Helmut Becker，先前是一家製作精密醫療器材的首席電子工程師，本人憑藉著對於電子零件及音響器材的寶貴經和精湛技藝，又是真空管的狂熱擁護者，深知市面上所有的音響器材並不完美，更不能達到自己的高標準要求。因此；他為了追求音響器材最極致的面貌，決定自創品牌開發了真空管擴大機，做了別人都不會做的事。憑藉著德國人一向嚴謹的工作態度，要求長時間工作時的耐用性、穩定性、音響性和音樂性，務必達到聲音極致完全，外型典雅細緻，品牌信譽卓越的最高理想宗旨。深獲世界各國愛好音樂人士的信賴，更博得世界各地音響專業人士的肯定與推崇，獲頒為全球最好的大機獎項，不愧為德國音響界一位不可多得的音響奇才，確立了Audio Valve真空管擴大機永不磨滅的領導地位。

超越經典
世界唯一的陰極輸出變壓器，確保了豐沛電流的完整輸出。
獨家的自動偏壓調整電路，能讓真空管擴大機更穩定地工作。
全對稱式獨立分隔線路，確保最精確的分離度。
特殊的邏輯偵測電路，可隨時偵測真空管的工作情形...。

“細膩、醇美、豐潤、真實”幾近苛求的究極精神；已然趨近完美。
“完美從不在現在，而是在未來。”他始終這樣的認為。

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新版的聲音密度比起前代版本來的優異不少,中低頻段紮實且不會有很大的壓迫感;高頻則維持一貫的甜美調性,搭配Alessandro Music Pro在聆聽上得到極大的滿足!

聲音特色

RKV MKII 給人的第一印象便是音場寬闊而自然，完全沒有將聲音侷限於兩耳之間的感覺；相反的，音場相當輕鬆便跨越過左右耳機單體間的距離，令人感到有如徜徉於大草原般的舒適感，長時間聆聽下來甚至讓人有忘了耳機存在的錯覺。

RKV MKII 的另外一項特長便是那濃濃的類比之聲，這點當然歸功於其真空管放大之優勢。若將音符譬喻為人之骨架，RKV II 便是為其填補了血與肉。以金池的"昨日重現"為例，人聲的部分透過 RKV MKII 顯得尾韻十足，聲音變得鮮活而更有感情。

RKV MKII 不只是韻味過人，在低頻的刻畫上亦有其長處，畢竟已經是到了如此等級的機器，實在不可能偏廢哪一個頻段而忽略了整體表現。RKV MKII 在低頻的層次描繪上相當清晰而有紋理，清楚而明確，這正是其低頻控制力的展現。

兩組耳機孔
最大輸出電壓：80V
輸出功率：每聲道3W(100-400ohm)
頻率響應：15Hz-100kHz
真空管：4*PCL805
尺寸：高14x寬24x深36公分
重量：10公斤

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超值力作

Audio Valve Avalon真空管後級擴大機


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器材評論／劉名振
當我知道這個月要聽Audio Valve後級時，我心裡面想的其實是：還需要聽麼？來自這家德國小廠的擴大機，從來沒讓我失望過，我也不相信他們會作出什麼不符合我期望的機種。不過看到Avalon的售價時，我的眼睛還真的亮了起來，甚至我還打電話去總代理確認：這到底是一聲道還是一對的價格？還好，我得到的答案是後者。能夠買到Audio Valve的單聲道擴大機對我來說還是有如童話般美好的事情。


採用迷你塔造型
仔細端詳Avalon，跟以往的Audio Valve後級並無二致，一樣是把電源、輸出變壓器等部份藏在機箱底下、線路板放在機箱上方，頂上加蓋壓克力板的經典設計。說實在的我非常喜歡這種「迷你塔」（Mini Tower）造型，Audio Valve製造出這種造型擴大機，也真算是高瞻遠矚、引領潮流了。


線路板上有十根小管子。聽起來是很複雜的線路嗎？其實也不會。除了前方兩根小管子外，後面的八根EL84/6BQ5全都是功率管。Avalon源自多年以前的PPP45後級，同樣採用並聯推挽（Parallel Push-Pull，PPP）方式驅動，規格標示每聲道80瓦，因此每對功率管要負責20瓦。一對EL84發出20瓦的功率，可能嗎？根據真空管手冊上記載，EL84在AB1（高AB類）下一對推挽可產生17瓦的功率，但是Avalon標榜A類放大，那麼真的是在使用每根功率管的輸出極限了。實際聆聽時，Avalon的熱度的確很高，靠近至半公尺處就可以感受到驚人的溫度。


特殊的陰極隨耦功率級
Audio Valve網站上對於Avalon的解說資料非常少，我突然心有靈犀，轉而看了它前身PPP45的資料，這才知道原來Avalon並非傳統的真空管線路，它的功率管是設計成陰極隨耦器（Cathode Follower），也就是說，功率級沒有任何的增益，只用來純粹放大電流而已。陰極隨耦功率放大線路並不常見，輸出變壓器也得針對這種特殊線路設計。會有什麼好處？Helmut Becker表示陰極隨耦設計可以得到極低的輸出阻抗與極高的內部阻尼，因此只要使用極少量的負回授就可以達到極佳的大功率線性。而且，陰極隨耦放大線路功率級並沒有增益，所以對於真空管的要求並不高。Avalon又有Audio Valve獨家的自動穩壓線路，功率管一次換一根就好，不必大手筆全換，也不必費心找配對管。加上EL84真空管本來就很便宜，Avalon可能是維護費用最低的真空管後級！


Helmut Becker當然沒有談到陰極隨耦器的缺點（如果沒有缺點，這種功率放大線路早就廣為流行了），那就是對失真非常的敏感，因此前端的電壓放大品質非常重要。當然，Audio Valve對放大電路的嚴謹程度沒有問題，因此這種小缺點對他們來說很容易解決。


自動偏壓，工作穩定
Avalon身上的自動偏壓線路與Audio Valve高級機種的ABR（Automatic Bias Regulation）線路並不完全相同，功率管旁邊的偵測線路非常簡單，連運算放大晶片都沒有，LED燈也只有每根管子使用一個。這個自動偏壓線路除了可以告訴你真空管何時該換，還可以隨著真空管使用時間增長而自動調整偏壓，讓功率管壽命更長，當然也不必勞動用家常常拿出電表檢查或調整偏壓值。功率管省錢了，小管子呢？也別擔心，12AX7與12AU7都不是稀有管，市面上好管還有不少可以買來替換。對了，Avalon到底用什麼管子？功率管都是Sovtek，12AX7與12AU7則是JJ，都是供貨穩定又有定評的好管，用家也先不必急著去找管來換。如果真有需要的話，換小管子效果會非常顯著，功率管方面則應該作用有限。


這是我第一次將Audio Valve後級機箱打開。看到裡面的變壓器，才發現原來這家廠商也是密技派，在電源變壓器底下的四根固定柱上居然套了橡膠柱抑震，有趣的是，輸出變壓器底下則沒有這個小道具。音樂訊號經過的線材都非常粗勇，銲接的品質也不錯，設計者Helmut Becker顯然非常了解該怎麼製造一台好機器。Audio Valve所有機器都是用鋼板拼合起來成為機箱，拼合的接口非常巧妙，拆裝時也不會發生裝不回去的窘境，是非常優秀合理的設計。


搭配B-80也能好聽
試聽時與同廠的Eklipse前級搭配，在一開始我原本只是想放個音樂讓它暖身，但是在聽到發出的聲音之後，我卻忍不住坐了下來好好享受一番。什麼樣的聲音讓我捨不得離開呢？其實，Avalon與B-80並不是合理的好搭配，B-80的兩個低音單體絕對需要更好的電流輸出能力來驅動，但是Avalon卻能夠讓這對大傢伙發出非常美的音色，可以說，Avalon的美質讓B-80優秀的音質表現通通都出來了，這種聲音變化就像是紅酒遇到牛肉、白酒碰上海鮮一樣，香氣催化後散發出的美妙喜悅感，讓我捨不得離開。


由於我已經用幾套擴大機搭配過B-80，因此這聲音上的差異讓我在第一時間就掌握了Avalon的聲音特色，那就是驚人的透明感與立體感、溫暖又通透的音色、穠纖合度一分不多一分不少的形體感、與逼真的音質。


Avalon的透明度肯定是最高級的。用上這台擴大機後，一般擴大機聽起來都會讓你感覺聲音中有雜質存在，而這些雜質就遮掩了錄音中真正的音質之美，所以一般擴大機的聲音聽起來就是較為模糊、音像就是較為稀薄。也只有跟B-80這樣優質的喇叭搭配，我才有機會這樣清楚的分辨出透明度的差異。在這種透明度下，所有樂器都好像從空間中浮現出來，會讓人忘了是在聆聽罐頭音樂。


調聲平衡恰到好處
在高級機種上，好的管機與好的晶體機聲音的確非常接近。兩種特性截然不同的放大元件居然能夠發出非常類似的聲音，音響的妙處就在這裡。不過，Avalon這種優質的真空管機就能夠輕易的展現其與晶體機之間明顯的差異。透過Avalon的播放，中頻溫暖活生又通透，是一般晶體機難以企及的表現方式。許多真空管機雖然都有溫暖的特色，但是暖過頭的話聲音就會顯得呆滯，Avalon則在溫暖之餘還帶著活生感，實屬難得。


我常常覺得音響迷對於所謂的「調聲」太過神化了些。聲音為什麼會不平衡？難道是因為某些頻段量感太多所以不平衡？不對，應該要說是某些頻段的量感太少了，所以才會讓你感覺其他頻段比較突出。只要線路能夠將元件的特性完全發揮出來，就不會有某些頻段的量感無法出來的問題。Avalon的音色平衡就是這種將元件發揮到極致的表現方式，沒有任何頻段有能量或是訊息量不足的感受，全頻段都有飽滿活生的音色。

音場與音像都很龐大
音場的寬度更是寬闊輕鬆，非常精確飽滿的寬大。這種寬大的感覺聽了只有讓我感到極大、極真實的快感，而不會讓我感受到音場被扭曲了，音像也變得非常巨大，但是仍然保持著各種樂器間該有的大小比例。


請把握有限的良機
Avalon到底有多好？對我來說，它就像是在口鼻間滿溢香氣，怎麼也捨不得吐掉的那口酒。我想，在代理商將它要回去之前，我會把握每一秒跟它相處的機會。如果你正在尋覓這價位的後級，千萬要慎重考慮與Avalon朝夕相處的可能性，別忘記了，全台灣也只有有限的幸運兒能以這價格擁有它！

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Audio Valve Baldur 300 plus真空管後級擴大機


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器材評論／劉名振

焦點
三極管最迷人的解析力與驚人的層次起伏，配上多管並聯推挽、可輕易唱大聲不怕失真的大功率，音質純淨、動靜皆宜，成就了一台接近完美境界的後級擴大機。

使用旁熱式三極管放大
Baldur這個字是日耳曼神祇之名，專司掌管光明。最早的Baldur 100出現在1985年，而到後來演變為Baldur 200，到2004 CES才演變出最新版本的Baldur 300與功率較小、設計相同的Baldur 70。Audio Valve每個系列的後級都有其設計上的特殊之處，使用不同的放大方式來求得聲音上的突破。Baldur300可以說是他們的旗艦，採用的設計概念是並聯推挽（Parallel Push Pull）。並聯推挽不大奇特，但是Baldur 300在功率級使用的可是三極管，這就顯得非常特殊了！Baldur 300使用的功率管是旁熱式單端三極管6AS7G，一聲道就使用了十根，因此總共有二十根6AS7G。

自動偏壓整流
Baldur 300還用了Audio Valve獨家研發的自動偏壓整流（Auto Bias Regulator，簡稱ABR）線路。仔細觀察，Baldur 300的功率管周圍，都有圍著許多細小的零件，這些包括IC與各種主動、被動元件的線路，就是負責每根功率管單獨的穩壓與偏壓線路。一般真空管機沒有這種線路嗎？可能會有，但是為每根功率管都做一套一模一樣的線路？那全世界就只此一家了（Audio Valve所有的功率擴大機都在功率管上使用ABR線路）。Audio Valve的設計者鐵定是龜毛到了極點，所以才會想到在每根功率管旁邊都使用一套偏壓整流線路，一對後級就要使用二十套！


這ABR線路有何好處？它極嚴格的控制了功率管的輸出，因此就算管子老化，它也可以讓它正常工作，Audio Valve宣稱，你可以等到管子真正壽終正寢了再進行更換，都不會影響到Baldur 300的聲音表現。你可以說，ABR就是作一種嚴格的、齊頭式的平等。就算用上較劣質的真空管，也不必擔心機器或喇叭出事，這是不是很美好？設計者Hulmet Becker甚至認為，一般市售真空管機沒有一台有ABR線路，真是件不可思議的事情！


那麼，何時會知道要更換真空管？每根功率管旁邊有幾顆LED，在旁路模式下會亮，在開機播放時則會熄滅。如果大功率輸出時，ABR線路也會動作（讓功率管工作更為穩定），因此LED燈也會開始閃爍。如果在開機、沒播放音樂時LED也亮燈，那就表示那根真空管該換了。


在輸入、驅動級方面，Baldur 300的線路使用了四根真空管，其中三根雙三極管進行多級放大，最後使用6N6P進行功率管的驅動。Audio Valve表示，這個輸入驅動級根本就是本刊總編推薦過的Assistent 20s（每聲道25W）綜合擴大機的線路。


追求優秀線性的設計
費了這麼大工夫，做一台功率超大的機種，那麼，為什麼要使用一般公認「動態有限類」的三極管作為功率管？原因很簡單：三極管有著比一般五極功率管更佳的線性表現。如果能夠把線性佳的三極管不穩定的因素馴服，又能夠做到精確的多管並聯推挽（請注意一定要是「精確的」，不然推挽放大仍然會產生交越失真），那麼不就是全世界最完美的事情了嗎？Hulmet Becker的想法正是這樣。本刊技術主編陸宜昶看到Baldur 300的瘋狂線路時，第一個評語就是：這應該是設計者自我挑戰意識下產生的作品，因為要完成這樣「高難度」的製作，設計者的成就感必定非凡。Baldur 300與其他Audio Valve機器相同，線路板潔凈度極高，手工也是第一流的


好了，設計上的成就談完，自然就該進入聲音的表現了。前級是本刊給過極高評價的同廠產品Eklipse，而喇叭是同一代理商的Dynavox 3.1，效率極高、細節極多，是難得的優質號角喇叭設計。線材則大多數是PAD Cable。

大動態已經能讓人滿足
首先我最在意的就是：Baldur 300到底能不能唱大聲又不失真又有活生的動態？我發現Baldur 300在動態方面的表現的確不能用一般三極管機來衡量，而是應該與高品質的大功率真空管機相提並論。它可以再生極大的場面而毫無崩潰之色，也可以再生極低、極豐富的低頻片段。


Baldur 300在極低頻部份的表現最讓我訝異：大家都知道，真空管後級的阻尼係數都不高，意味著對喇叭的控制力並不強，也因此管機的低頻質量向來不是我們強調的重點。但是Baldur 300的低頻無論在質或是量方面的表現都讓我驚喜，像是管風琴那種綿密沈穩的低音片段就讓人有感到渾身酥麻的那種魅力，而低音提琴的聲音更不必提了，不只是線條清晰，還有著很棒的彈跳質感。在Baldur 300的面前，我舉雙手同意這樣的論點。

層次起伏細緻動人
好了，動態與低頻都已經考驗完畢，接下來的試聽過程，我就是純粹享受Baldur 300的美聲。Baldur 300哪裡美？我要說它讓我的CD聽起來都像是SACD般，層次感、細緻的起伏都超越了我以往對於CD的體驗。許多爵士鼓組細碎的鈸聲，聽起來都充滿了美麗的金屬光澤，在沙沙聲之中還能聽到細緻的起伏變化，就好像我在家聽SACD層那樣的讓人感動。透過Baldur 300我突然領悟到：原來CD還有這麼大的潛力，只是以往因為缺乏像Baldur 300這般優秀的擴大機，讓我們長久以來冤枉了CD的聲音表現是平板的、缺乏細節的。如果用Baldur 300來聆聽LP或是SACD，不知道又會是怎樣的一個可怕光景？


Baldur 300哪裡美？我要說它的解析力真是超脫凡俗的驚人，而且這種解析力不只在中高頻，就連中低頻的解析力都讓人讚嘆。鋼琴演奏的踏板聲非常低沈，向來是我喜歡聆聽的測試片段，不過透過Baldur 300，我第一次發現這些鋼琴踏板聲原來是有許多變化蘊含在其中的，而不只是我以往體驗到的單調篤篤聲音而已！無論聽什麼軟體，Baldur 300的解析能力都帶來這種讓我驚喜萬分的高超解析能力，真是一台驚人的擴大機。


Baldur 300哪裡美？我要說它的層次起伏絕對是最高等級的，人聲歌唱就算在最弱音的片段也照樣充滿了起伏與轉折，讓人深刻感受到演唱者深厚的歌唱功力與充沛的情感。


不施脂粉的真實，吹彈可破的質感
Baldur 300哪裡美？我要說它就像是個絕色佳人般，就算不施脂粉，照樣能傾國傾城，怎麼看都美。Baldur 300的聲音純度非常高，無論再生鋼琴或是小提琴、吉他、人聲，都讓人感受到沒有絲毫雜質的精純聲音。很多真空管機都能夠再生平順沒有絲毫刺耳的聲音，但是我認為那些聲音都像是撲了厚厚一層粉後的皮膚，平順之餘完全看不到原來肌膚的質感。Baldur 300的聲音就像是吹彈可破的少女肌膚般，沒有任何的脂粉遮掩，純淨又細嫩，湊近看汗毛清晰可見，讓人感受到充滿青春的氣息。


好了，再說下去，我想不但篇幅不夠，我更有淪為幫廠商吹捧的嫌疑。Baldur 300的表現都是最頂級的、最美的。當然，其他搭配的器材素質也絕對都是第一流，才能夠帶出Baldur 300這般驚人的美感。不過其他的器材我或多或少都在各種場合接觸過，卻只有這次的聲音讓我有這種相見恨晚的感受，Baldur 300的魅力可見一斑。


當代最高成就之一
如果喜歡Baldur 300又買不起，該怎麼辦？同系列中的Baldur 70似乎是不錯的考慮對象。Baldur 70使用與Baldur 300相同的設計概念，功率與價格都只有後者的一半不到，似乎是極佳的考慮對象。值得一提的是，本地代理商所引進的機器都是台灣特別版，除了在電容、變壓器等地方都加大容量外，電源變壓器也都特別訂製合乎本地110V電壓的產品，而非一般的100V或120V變壓器，因此在台灣的表現絕對不會「水土不符」。


Baldur 300絕對是我聽過世界上最頂尖的後級之一。這裡的「之一」是指世界上還有一些擴大機在動態、控制力等方面的成就可以勝過Baldur 300，因此以音響評論員公正無私的立場來看，這兩個字不可省略。但是，就我自己的聆聽喜好而言，Baldur 300的聲音讓我怦然心動，「之一」兩個字拿掉可也。如果你有幸擁有這樣的預算來購買擴大機，橫豎這價位帶的擴大機應該用一雙手就可數完，我強烈建議你先聽過Baldur 300再做決定。

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搭配任何喇叭都能相得益彰

Audio Valve Assistent 50 真空管綜合擴大機


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器材評論／劉漢盛
焦點與建議
音質純，光澤夠，聲音甜，雖然只有每聲道50瓦，但推力相當好，低頻量感相當足。唱起各類音樂來充分散發出音樂該有的魅力，讓人忘了「音響二十要」的各種細部要求，最後留在腦海中的就是很好的整體平衡性，或者說是音樂性。

搭配Assistent 50時，喇叭最好要有90dB以上，而且低音單體尺寸不要太大太多，例如二個12吋低音單體對它而言負擔可能就太重了。換句話說，高效率、體積不大的優質喇叭應該是Assistent 50的最佳搭配。

當我以家裡的幾對喇叭搭配過Audio Valve Assistent 50之後，心中湧現一股強烈的意念：我想將它推薦給所有喜歡音樂的人，這是一部聽起來很舒服的純A類小功率真空管綜合擴大機。當然，如果您既喜歡音樂又喜歡玩音響，我更要推薦給您。因為，Assistent 50簡直就是百變天后，搭配到不同個性的喇叭，它就顯出不同的迷人韻味。換句話說，Assistent 50不僅具有濃濃的音樂性，而且很好搭配，它會將濃濃的音樂性附加在任何喇叭身上，做到真正的「相得益彰」。到底Assistent 50是怎麼做到相得益彰的，在此暫且按下不表，您還是耐住性子讓我從頭談起吧！


老闆與老闆娘夫唱婦隨
Audio Valve是一家默默工作的Hi End小廠，從1982年創立迄今（正式創立為1984年），從來沒有做過什麼大宣傳，或說過什麼故事。這家小廠的線路設計都是由老闆Helmut Becker負責，而外觀設計則是老闆娘Heike負責。老闆的性格內向，不擅言詞，但做出來的產品卻紮紮實實，沒有虛假。從他15歲開始動手做真空管擴大機到現在，已經超過40年。可能很少人還記得，他家早在1982年推出第一部擴大機以來就已經使用自動偏壓調整，當年大部分管機都還採用人手調整偏壓呢。從1985年之後也開始附加功率管偵測的功能，讓用家知道哪支功率管已經報銷了。現在，最新的Assistent 50在功率管偵測的功能上再增加自動補償，讓功率管隨時處於最佳工作狀態下，一直到壽終正寢為止。此外，他家真空管機從一開始就採取輸出變壓器與功率管陰極耦合作法（一般作法是讓功率管屏極與輸出變壓器耦合），這也凸顯設計者與眾不同的設計哲學。


延續Assistent優良傳統
Assistent 50可說是Audio Valve慶祝成立25週年的紀念作品之一，另一部紀念作品則是電源分離的參考級前級Conductor。據說，原本，Assistent 50並不是要以Assistent來命名，論壇的讀者都知道，Assistant綜合擴大機從10（每聲道10瓦，我在論壇85期寫過）開始，每部都有很好的評價。而這次的綜合擴大機原本是想另創新局，從去年1月開始研發，一直到今年9月才出貨，整整耗時一年九個月。完成之後，Helmut認為這部每聲道50瓦的綜合擴大機可說是嘔心瀝血之作，應該讓它延續Assistent系列之名，所以最後一刻還是命名為Assistent 50。

Assistent 50在台灣銷售的是特別版，所謂「特別」，包括：第一、市電要求特別，只限定115V正負3%以內的供電才能正常啟動，市電太高或太低都無法啟動。為什麼要將市電的範圍設定那麼窄呢？這樣才會有好聲。第二、音量旋鈕與腳座都是鍍金的。


除了音量旋鈕，其他一切遙控
拿到Assistent 50之後，我回想起以前聽過的Assistent 10聲音表現與外觀，先不論聲音，毫無疑問，Assistent 50是漂亮多了，尤其那幾乎完全可以看到內部的設計更彰顯了真空管機的迷人。在面板中央，一塊透明壓克力吸引了目光焦點，往內可以看到擴大機「全景」。面板左邊是五個輸入切換顯示。右邊則是一個金色旋鈕（馬達帶動傳統音量控制器）。

從頂上看，黑色金屬板搭配透明壓克力，還有透氣孔，在在都顯示設計者美觀與實用上的巧思。我發現，Assistent 50唱歌時的溫度很高，如果頂蓋上沒有這麼大的散熱孔恐怕還真不行。來到背面，可以看到散熱用的柵欄，以及輸入端子、喇叭接線端子。整體看來，Assistent 50還是不脫黑、金與透明壓克力的最佳搭配，高貴大方讓人喜歡。

Assistent 50的開機方式與以前不同，當您打開背板上的電源開關時，面板上的Audio Valve會亮起紅色。等您按下遙控器上的開關時，整個面板霎時轉成藍色，原本面板中央透明處出現藍色標誌，左邊輸入端子顯示也顯出藍色，音量旋鈕處也出現一圈藍色。這些藍色搭配起慢慢轉紅的真空管，真是漂亮。在此要提醒您，由於開機的功能設計在遙控器上，輸入切換也在遙控器上，面板無法操作，所以遙控器可千萬不要弄丟了。


20年來一直喜歡用QQE 03/12功率管
將視線移到Assistent 50的內部，很清楚的可以看到二支ECC82與二支ECC83負責擔任輸入級與驅動級，另外八支QQE 03/12作為功率管。我查過以前的資料，Assistent 10採用的小管子是6EZ8，與Assistent 50不同，至於功率管則相同，顯見QQE 03/12這個很少人用的管子一直是Audio Valve的最愛。

看過Assistent 50的內部，可以知道Assistent 50在電源供應上下足功夫，以確保各級電路工作穩定。而在每支功率管周邊更可看到Auto Bias Regulator（ABR）自動偏壓調整線路，每套線路每支管子搭配一個紅色LED工作。Assistent 50的自動偏壓調整不僅在更換新管子時能夠發揮功能，當功率管慢慢衰老時，它一樣發揮功能，讓左右聲道的功率管隨時保持在性能最接近的狀態。換句話說，如果Assistent 50的功率管損壞，您不必去買配對管，只要買一支QQE 03/12隨意插上即可，其他事情就交給自動偏壓調整線路負責。對了，您怕買不到QQE 03/12管嗎？代理商告訴我，他們隨時準備上百萬台幣的各類真空管庫存，用家可以放心。


陰極耦合輸出變壓器
從Assistant 10開始，他家所使用的輸出變壓器體積就一直很小，一直到現在的Assistent 50亦然。每聲道10瓦的輸出變壓器體積小還說得過去，但每聲道50瓦的輸出變壓器也那麼小，那可就有玄機了。我請教過代理商陳先生，他說Audio Valve從開始就一直採用功率管陰極接輸出變壓器的設計方式（一般是以功率管的屏極接輸出變壓器），所以輸出變壓器與眾不同。陳先生說他曾經請國內著名的變壓器製造商研究過Audio Valve的輸出變壓器，該廠商說要做到像Audio Valve那麼小的輸出變壓器體積的確不容易，可見Audio Valve的設計有其獨到之處。

在Assistent 50開機期間，用家會發現怎麼自動偏壓調整ABR那個紅色LED一直亮著，難道新管子就有問題嗎？不！紅色LED亮燈表示ABR自動偏壓調整系統啟動工作，並非管子有問題，像我聽的這部Assistent 50就一直有三個紅燈亮著。如果管子不亮，紅色LED也不亮，那肯定就是功率管出問題了。其實您不必擔心管子與輸出變壓器的壽命，據陳先生說他從前任代理商吾爾益時代就開始經銷Audio Valve，一直到自己代理這麼多年，很少遇上真空管或輸出變壓器損壞的。看來，Audio Valve的線路設計並沒有將管子用到極限，這樣才能長壽。對了，Assistent 50是純A類設計，開機後溫度相當高，所以四周要保留適當空間讓它有效散熱。


搭配三對喇叭，三種聲音
Assistent 50的重要特點表過，接下來我要說搭配Assistent 50的經過了，這是此次聆聽的重點。由於Assistent 50每聲道只有50瓦，我當然不能找效率太低的喇叭來與之搭配，剛好家裡除了原來的AER Momentum（94dB）之外，還有Paradigm Reference Signature 6 v.2（91dB），以及新推出的Zingali Twenty 2.12（100dB，108萬）。這三對喇叭除了S6 v.2在售價上與Assistent 50接近之外，其他二對都高過Assistent 50，尤其Zingali Twenty 2.12。不過沒關係，我只是要測試Assistent 50的能耐而已，您不一定非它們不可。當然，假若您覺得用Assistent 50搭配更高價喇叭也不是壞事，我也不反對，尤其是搭配Zingali Twenty 2.12。

到底Assistent 50搭配起這三對喇叭時，發生了什麼事？讓我說Assistent 50具有「相得益彰」的特異功能。首先我要解釋什麼叫做「相得益彰」？它的意思是：不僅能夠顯出自己的優點，還能用自己的優點將別人的優點抬得更高，使得二者都散發出一加一超過二個光芒。說得更仔細些，當我用Assistent 50搭配S6 v.2時，Assistent 50的面貌是甜潤、光澤、紮實、凝聚、暫態反應快，它讓S6 v.2聽起來像個爽脆好吃的芭樂。有關Assistent 50搭配Paradigm S6 v.2的評論，請參閱這期論壇另文。

而當我用Assistent 50搭配起AER Momentum時，同樣的還是甜潤、光澤，不過此時音像就比較龐大，尤其中頻段的音像顯得比較寬鬆一些，低頻段的量感也顯得多些。整體而言，AER Momentum的表現比較像水梨，沒有芭樂那麼爽脆，甜度也稍低些，但水分更多，果肉比芭樂鬆軟些。


真正相得益彰的喇叭
最後當我用Assistent 50搭配Zingali Twenty 2.12時，我好像發現了另外一個新天地，此時甜潤、光澤依然，但整體聲音加上了大型喇叭的寬鬆。或許，因為Twenty 2.12有二個12吋低音單體，因此低頻段顯得更鬆軟，更豐富，以我的標準而言已經有點失去該有的凝聚與控制力。但是，從高頻段、中頻段到低頻段通通具備的寬鬆美感卻讓我可以完全忽略低頻段的控制稍嫌不夠。可以這麼說：當Assistent 50搭配上Zingali Twenty 2.12時，它們就成了東部西瓜，甜度夠、水分足，果肉鬆鬆沙沙的，還帶有一股清香。

或許是Zingali這次新推出的喇叭好過以往；或許是Assistent 50的搭配使然，我認為這次在家裡所聽到的Zingali聲音好過我去原廠所聽到者，也好過以前我在家裡聽過的上一代Zingali。號角喇叭會刺耳嗎？會有侵略性嗎？完全不會！在搭配Assistent 50的情況下，我聽到的是從頭到腳的寬鬆，而且音質很美，各種樂器的音色也很正確，音場也很龐大。

一部每聲道50瓦的真空管綜合擴大機就能夠將體積那麼大的號角喇叭推得那麼好聽，如果我用功率更大的的擴大機去推Twenty 2.12，豈不是更迷人？有關這件事，請讀者們閱讀同在這一期上的Musical Fidelity Kw550綜合擴大機評論，在此先且不表。我要重申的是，Assistent 50搭配了三對不同個性的喇叭，這三對喇叭不僅都保有自己的特色，而且還加上Assistent 50的甜潤與光澤，讓整體的聲音顯得更好聽，這不是「相得益彰」是什麼？


小提琴木頭味濃厚
既然Assistent 50搭配起Zingali Twenty 2.12那麼好聽，我的定稿當然就以它為主，此時我用的數位訊源還是瑞典Bladelius Gondul DVD兼容機。來，讓我們先從小提琴與鋼琴說起吧！還是先用「媽媽教我的歌」來測試，此時Assistent 50搭配上Zingali Twenty 2.12所展現的小提琴木頭味是三對喇叭中最濃者。此時我回憶起聽Assistent 10時的情景，當年我認為它的聲音如300B。現在呢？我同樣要說Assistent 50的聲音表現也像300B，不過是功率更大的300B，不僅小提琴木頭味濃，連鋼琴的木頭味也濃。在聽「媽媽教我的歌」時，我一直聽到有低頻的轆聲，那是原本錄音時所產生的低頻雜音，假若府上音響系統聽不到這張CD的轆聲，代表低頻量感不足。相反的，低頻路聲如果大到會影響聆聽音樂，那就是低頻加入太多的峰值駐波而過量了。至於Assistent 50的低頻轆聲？我認為量感算是恰好，不過在控制力上稍微有點不夠，有關這點在文後會提及。

聽過「媽媽教我的歌」之後，我又把David Oistrakh那張貝多芬「春、克羅采」小提琴奏鳴曲拿出來聽。您猜我聽到什麼樣的聲音？我聽到更多的小提琴與鋼琴木頭味，小提琴的細微嘶嘶沙沙更多，而且更寬鬆。當小提琴拉到高把位時，琴音並不是飆出來的，而是越來越收斂。誰說號角喇叭的聲音會生硬、會飆出來？請您來聽聽Zingali。當然，要表現出這麼好的小提琴質感與木頭味，絕對是Assistent 50與Zingali攜手合作的成果。


鋼琴真實極了
聽過二張小提琴與鋼琴的演奏之後我想聽聽鋼琴，我拿出郎朗那張「Live at Carnegie Hall」SACD。先聽第二張第一軌蕭邦的「夜曲」。此時我聽到的是非常精緻，非常晶瑩，非常抒情的鋼琴獨奏，那鋼琴顆粒一顆顆很溫柔的在空氣中滾動，溫潤甜美，形體紮實，但又顯得如行雲流水般瀟灑。而且，無論是高音鍵、中音鍵、低音鍵的木頭味都顯得很真實，很美。來到第二軌李斯特改編的莫札特「唐璜」，此時我真的不敢相信傳入耳中的竟然是那麼龐大的鋼琴，低音鍵帝王般的氣勢以及長弦的強力振動威力如浪潮般捲來，這是每聲道僅50瓦的擴大機所發出的威力嗎？真的讓人不敢置信。此處的鋼琴不僅氣勢恢弘，弦振尾音豐富，高音鍵該有的鏗鏘晶瑩以及中音鍵的溫潤同樣迷人。這真是一張傑出的錄音啊！我聽到的是真實而不誇張的鋼琴音響效果，假若音域寬廣的鋼琴能夠表現得那麼真實，那麼美，其他樂器與人聲還會有問題嗎！在此我必須偷偷告訴您：若要單論鋼琴，我實在沒什麼好嫌的了，沒想到Zingali Twenty 2.12竟然只用50瓦管機就能夠將鋼琴表現得那麼好，看來Zingali老闆Giuseppe Zingali說他從小彈鋼琴，他的喇叭是拿來跟真實的樂器做比較這些話都不是「行銷術語」。




厚實的管弦樂滿室翻騰
帶著百分百滿足感聽過郎朗的現場鋼琴演奏之後，清清耳朵，我接下來要聽管弦樂，我用的是孟許指揮波士頓管弦樂團1955年所錄下的貝多芬第五、第六號交響曲」SACD（Sony BMG 82876 67898 2）。本來，我以為Assistent 50只有每聲道50瓦，雖然推的是效率高達100dB的號角喇叭，但是所能發出的管弦樂能量應該也屬有限。沒想到當貝多芬那著名的「等等等等」一發出，那紮實有勁又龐大的管弦樂動能又狠狠的賞了我一巴掌，我不應該小看Assistent 50的驅動力。一路聽下去，厚實的管弦樂帶著重量不斷翻騰，軟棉的弦樂群如棉花般，甜潤的木管合奏讓人如飲清泉。此時，Assistent 50的甜潤、光澤、寬鬆、正確的音色等特性都顯露出來了，甚至連定音鼓的滾動質感都那麼的好，形體都那麼的真實。

從「命運」聽到「田園」，我不得不感嘆這張五十幾年前的錄音放在今天的時空中仍然是具有絕佳音效，只要府上音響系統夠平衡，音質夠好，一定能夠體會我為什麼會感嘆。有Assistent 50，有Zingali，有五十幾年前的頂尖指揮、樂團與錄音師，才讓我享受到這般美好的音樂。Assistent 50雖然只有50瓦，但依然能夠將寬鬆的音樂自然要素表現出來，這當然不是它自己的功勞，而是Zingali Twenty 2.12的搭配之功，這就是我所謂的「相得益彰」。




低頻段的控制略嫌力有未逮
管弦樂試過，該聽聽流行音樂了，這次我拿出江蕙的「紅線」。雖然好久沒聽這張CD了，但當第一首唱出來，我還是清楚的感受到與以前所聽到者有顯著的不同。怎麼不同法？整體聲音比我熟知的要更柔，尤其是低頻段的量感以我的標準來說稍微過多，軟硬程度也稍微過軟。也因為低頻量感過多，低頻調子過軟，所以腳踩大鼓與Bass的暫態反應感覺上也慢了下來。終於，我感受到50瓦真空管機推起這麼大喇叭的勉強之處了，這應該是低頻控制力不夠所致。話雖如此，如果您對低頻段的表現不像我那麼嚴格的要求，我相信您一定會覺得低頻很豐滿，很過癮。

為了更進一步瞭解Assistent 50推起Zingali Twenty 2.12的低頻表現，我又拿出大考片Clearaudio那張「Friends of Carlotta」。這一聽，人聲寬鬆真實，中頻段以上各種表現都很美，就是低頻段的確太過鬆軟些，而且我認為對低頻的控制力與源源不絕的紮實推力的確有所不足。此時，我終於認同Zingali代理商雅士劉先生告訴我的那段話：Zingali的喇叭雖然效率高，但還是要用大功率擴大機去推才會有最好的表現。不過，Assistent 50的低頻段表現並不是真的這麼不濟，它推起Paradigm S6 v.2時，低頻段的表現就不會如此，讀者不妨參閱S6 v.2的評論。

既然流行音樂的低頻段控制力稍有不足，那麼其他音樂呢？我聽Naim唱片那張「afQ in Concert」、Lori Lieberman那張「Home of Whispers」，以及Nat King Cole那張「When I Fall in Love」。吉他的質感很真實，鋼弦清脆，尼龍弦溫潤，這些表現都讓我喜歡。而Lori的嗓音溫柔有特色，各種樂器音質聽起來很好，尤其第九首到第十一首的獨唱與合唱更是讓人動容，那是很棒的人聲表現。而Nat Kong Cole的老錄音伴奏聽起來那麼的柔美，嗓音也那麼有「肉聲」，這些都是Assistent 50的長處。聽過這些CD之後，我對於Assistent 50驅動Twenty 2.12時低頻控制力與暫態反應上的不足早已拋諸腦後。


過著幸福快樂的日子
Audio Valve Assistent 50只有50瓦，拿來推二個12吋低音的喇叭可能稍嫌過份，低頻控制力有未逮的賬不能算在它頭上。雖然明知一般人不可能做這種搭配（二十幾萬的擴大機搭配108萬喇叭），但我還是要告訴您，用Assistant 50來推Zingali Twenty 2.12時，我得到了非常高的滿足感。與這麼高的滿足感相比，那一點低頻的控制力問題根本不算什麼。我推測，其他Zingali Twenty更小的喇叭或其他系列搭配起Assistant 50應該也會很好才對。您現在要做的，就是為它找到一對適合的喇叭，這樣就能過著幸福快樂的日子了。

weihong

器材評論／劉名振
  
焦點
① 能展現出龐大的舞台寬度，場面感一等一的好。
② 就算在大系統上播放大場面的音樂，也沒有絲毫壓迫感，輕鬆迷人。
③ 具有真空管機特有的溫暖、立體、飽滿特色。
④聲音中性，沒有渲染。

以往，「器材外燴」總是在音響經銷商或代理商的試聽空間進行，此次的安排非常特別，
是在音響迷的家中，而且試聽的主角並不是什麼超大型的機器，而是一台兩件式的前級。
試聽一台前級為何要如此大費周章？送來社內有任何困難嗎？其實沒有，但是問題出在：
AudioValve這台新旗艦Conductor實在太搶手，一有貨到就售出，如果要等到代理商有機器
可展示、試聽，還不知道要等到哪一年。為了快些把此機的資訊傳達給讀者們，我也只好
到用戶家中鑑賞它了。

等等，如果沒有機器展示，要怎麼賣出去？有趣的就在這裡，買下的客戶幾乎都是在「沒
聽過」的狀態下就下手了，只因為他們對AudioValve這個品牌有信心。另外一個問題是：
AudioValve這家公司是怎麼回事？機器不能做快一點嗎，讓代理商能有存貨嗎？真的不
能。如果你研究過它們的網站，你應該也能瞭解這家公司是個「家庭手工業」，夫妻兩人
經營多年，最近兒子也被拖下水擔任會計。想想看，三個人的公司要向全世界供貨，有可
能多快？


藍光字樣魅力
一看到Conductor的外觀，很難相信這是AudioValve製造出來的產品。中央的那塊玻璃面板
當然是目光焦點所在，因為中間磨砂處理的AudioValve字樣，透過底下藍色LED一照，就變
成藍色的字樣懸浮在玻璃窗之中，很有巧思。更讓我驚訝的則是面板右邊居然是個彩色液
晶顯示幕，解析度甚高。

難道AudioValve用上了數位音量控制、數位邏輯操作等先進科技？不。操作Conductor還是
一件極度「類比」的事情，音量調整仍然要用左邊轉盤、訊源切換、輸出切換也全是撥桿
式開關。那麼，這個漂亮螢幕是噱頭囉？我原先也這樣認為，後來在試聽過程中我不慎按
到遙控器的電源開關，看到Conductor重新開機時，我才發現這螢幕上會顯示真空管加溫的
狀態，而且是用圖形表示加溫的程度，等到圖表到達頂點，機器就進入正常工作了。這種
顯示也與所有傳統真空管機不同，可見得AudioValve並不是一家故步自封、只使用傳統技
術的廠商。


科技與傳統共處
既然勇於接受新科技，為什麼Conductor所有與聲音訊號有關的線路，都還是那麼傳統？像
是音量控制就使用六段式的可變電阻做衰減，而且還是直接安裝在面板背後，透過長長的
機內配線與線路板相連，沒有使用連桿縮短訊號路徑？AudioValve的解釋是：可變電阻仍
然是他們認為音質最好的音量衰減方式。使用六段式的原因是：平衡放大需要四組音量控
制，而其他兩組則用在伺服線路上，讓Conductor可以記得每一組訊源輸入的音量位置，切
換後自動到達定位。至於配線？Conductor在訊號進入後就先進行緩衝放大，然後才做音量
衰減，因此訊號的強度夠，就算走一段機內配線也不怕訊號有所減損。


換下FM Acoustics
這位音響迷使用的喇叭是Genesis Ⅰ.1，訊源則是MBL 1611/1621轉盤、數位類比轉換器。
後級當然也是AudioValve產品，就是我幾年前報導過的Baldur 300。還好，我之前就在這
個空間聽過音響，當時用的也是這對喇叭，因此印象還算深刻。主人一定很愛真空管的聲
音特色，因為上次我造訪時，用的也是一台300B真空管機。不過我這次去，又看到試聽室
裡面還有其他閒置一旁的器材，包括了FM Acoustics的前後級擴大機在內！原來主人雖然
坐擁瑞士名器，但是聽到AudioValve前後級進駐的聲音後，就決定把它們也留下來，不過
現在主力的聆聽系統已經以AudioValve為主，FM Acoustics前後級只在心血來潮時接上去
聽聽。

這是說AudioValve前後級聲音勝過FM Acoustics嗎？不，我相信FM Acoustics也一定有它
迷人之處，不然這個廠牌在業界不會有這麼高的地位。但是這說明了至少在這套系統上，
AudioValve的聲音會比FM Acoustics更迷人、更討喜。


龐大輕鬆的氣勢
Conductor給我的第一聲音印象是什麼呢？很龐大、很輕鬆的感覺。以往我總認為這種輕
鬆、龐大的感覺會是高級晶體機的專利，尤其在這種四件式巨型喇叭身上，機器能不能發
出龐大輕鬆的聲音感覺是非常明顯的。Conductor能夠讓我聽到很寬廣的空間感、巨大卻不
臃腫的音像，這就已經是非常了不起了。龐大、輕鬆到底有多難？我可以說，聽了這麼多
年的音響，我還沒聽過任何系統能夠用平價的器材發出龐大輕鬆的特色，尤其是像我在這
邊聽到的這麼龐大、這麼輕鬆的聲音，很多音響迷可能一輩子都沒機會聽到，這真的是只
有大喇叭配上高價器材才有機會達到的境界。


真實濃郁的音質
一開始我播放了首領合奏團那張「淚之石」，這是我近來很喜歡聽的一張專輯。第一首背
景的合唱就已經很迷人，團員們輕輕的騷動都很精確的傳達了出來，而且很明顯的與前景
的吟詩是不同的錄音，前後層次的表達非常明確。第二曲Bonnie Raitt的藍調電吉他自彈
自唱配上貝斯也韻味十足，電吉他左手手指套管的滑奏帶出濃厚的金屬摩擦味道，貝斯的
低沉飽滿也是一絕。我自己還是第一次在這麼大的系統上聆聽這張唱片，而這種龐大、飽
滿的聲音印象則在我腦海中「暫存」好幾天，揮之不去。

換上「低音大提琴的對話」，一開頭大提琴與低音大提琴左右站兩旁，同樣有著巨型的音
像，而且手指動作、擦弦動作與樂手演奏時發出的呼吸聲都清晰可聞。我原本擔心巨型系
統對於簡單的樂器再生會稍有缺憾，結果這套系統表現得也很棒。再換上Cassandra  
Wilson那張「New Moon Daughter」，第二曲開頭的大鼓聲並不是很低沉，但是形體巨大又
有彈性，證明Conductor的聲音不會拖泥帶水，暫態反應與衝擊力都非常好。


真與美共存的聲音
播放交響樂呢？拿出Pentatone的精選集，小澤征爾指揮的柴六華爾滋片段中，在弦樂如瀑
布般流洩出來時，底下還有低音提琴吃重的撥弦演出，在弦樂流暢滑順的拉奏下，這個比
例真實，不特別誇張的低音提琴撥奏也很帶著很棒的彈性，並沒有淹沒在低音弦樂部的拉
奏中。再換上史托考夫斯基的「狂想曲」，一開頭的管弦樂齊奏就帶有很棒的堂音與光澤
感，這也證明了Conductor能夠很真實的呈現錄音的原貌。聆聽越多錄音，我發現
Conductor這種自然、不誇張的特質實在難得，它能夠真實直接的呈現出錄音的特色，又能
夠忠實的傳達出音樂中該有的韻味。集真於美於一身的演出能力，果然不負旗艦機種的尊
榮地位。

最後再放上Diana Krall最新專輯「Quiet Nights」，這張專輯在一般系統上聽起來就已經
很豐滿很巨大，在這樣的系統上會不會大到破表？還好，我聽到的仍然是很健康、很有空
間感、很寬廣的大樂團演奏，而人聲與其他樂器則有著很好的層次分離感，一點都沒有肥
腫的現象。很多人不認同巨大的聲音，但是我永遠記得以前某家德國廠商總裁對我說的：
他認為最不值得稱許的器材，就是換上後讓音像縮水，「像是人變成米老鼠般」的器材。
放心，Conductor絕對不會有「米老鼠效應」，也不會把所有人都變成綠巨人浩克。


要有財力與耐性
百萬元級的前級擴大機在十年前可能是天方夜譚，但是在現在的音響市場中，要找出同等
級的前級並不難。AudioValve Conductor的實力真的能與這些夢幻器材相比嗎？我認為它
在性能上沒有問題，而在音色與音質的正確性上成就也極高。尤其中頻飽滿溫暖的管機特
質，讓它在高性能之餘也能兼顧好聽的要求，應該不會發出任何讓人討厭的聲音。我在與
屋主通電話討論時，屋主也認為這套器材瘨付了他對真空管機的傳統印象，讓他發現原來
真空管機也可以作到如此高性能的演出，因此他才決定將之留下作為主要系統。
Conductor不愧是AudioValve傾全力推出的旗艦前級，它的造型特殊、它運\用了許多小廠
通
常不會採用的先進技術、它的聲音大器灑脫可以與巨型系統搭配。它就像是AudioValve手
工打造的超級跑車，擁有它除了財力、見識外，可能還要有一點耐心，因為在原廠手工精
製的策略之下，全世界能夠有幸擁有Conductor的人肯定不會太多！

weihong

110W立體聲純甲類放大線路

採用 6C33 真空管, 音色恃佳

專利 ABR 强放管自動偏壓調節系統, 無需人手調節
全功能遙控, 操作簡便靈活 輸出功率: 立體聲 110W + 110W 真空管: 4 x 6C33, 2 x QQE03/12, 2 x ECC82, 2 x EF86   頻率響應: 5 - 60,000 Hz
失真率: < 0.15% @50W

訊噪比: -80dB

輸出阻抗: 8Ω



輸入阻抗: 47KΩ

輸入端子: 5 x RCA; 5 x XLR

尺寸: 55(W) x 45(D) x 17(H)cm 重量: 45Kg

http://soundglory.com/upload/20100920123204692.pdf

weihong

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外觀  
黑色與金色，金屬與壓克力，組成Audio Valve箱體的一貫基調，不但高雅，而且非常耐
看，啟動之後AudioValve的字樣會亮起紅光，暖機完成之後則會變成藍光。


焦點  
① 音質純美，樂器有極高的像真度。
② 整體聲音平衡度絕佳，適合長時間聆聽播放大場面的音樂也沒有壓迫感。
③ 有管機的聲音特色，也有極佳的解析力與動態。


建議  
① 驅動力非常好，搭配大喇叭也不怕。
② 喜歡美妙音質的音響迷不可錯過。


AudioValve的老闆Helmut Becker是一位非常有「個性」的設計者，他所設計的產品絕不跟
隨潮流，每一件產品都可看出他對聲音獨到的見解。他們家的產品推出的速度雖然慢，不
過卻值得等待。就以這次外燴的Assistent 100來說， Helmut Becker採用少見的6C33真空
管，以一貫的設計原則，慢工出細活的設計出這部目前世界上只有2部的綜合擴大機。


首度採用的錶頭設計  
這次的器材外燴來到桃園市的T&V Pro Audio，店主陳先生是一位音樂愛好者，也是一位頗
有資歷的音響迷，因為在音響展聽到AudioValve的聲音，一聽就無法自拔，便「下海」成
為AudioValve的經銷商。陳先生說T&V不但有與工作（影音）相關的意思，還有就是
Technology與Vacation的意思，有著「讓您以科技享受假期」之意，可見推廣音樂欣賞的
熱情。既然是AudioValve的專屬經銷商，當然也有之前大獲好評的Assistent 50綜合擴大
機，我們就先來看看兩者的不同之處吧！外觀上，兩者形體相似，不過Assistent 100的體
積卻大了不少，重量足足重了20公斤，而Assistent 50 與Assistent 100只能用遙控器啟
動。更特別的是，Helmut Becker為Assistent 100加上了2個小小的錶頭，除了古典味十足
之外，在大功率輸出時還會亮起來，十分有趣。Assistent 50採用8支QQE 03/12作為功率
管，Assistent 100則是4支傳奇的6C33功率管，有多傳奇？且聽我道來。


來自米格機的真空管  
1976年美蘇冷戰期間，傳奇的蘇聯飛行員別連科（Victor Ivanovich Belenko）駕駛著當
時的「最高機密」米格25（MiG-25 Foxbat）飛越鐵幕，降落在日本，蘇聯方面當然無論如
何都要日方歸還戰機，但在交還之前，美軍的專家就已經到日本將飛機給解剖了。專家們
在讚歎之餘，竟然發現米格25上面還有「真空管」這種老掉牙的東西？沒錯，其中用在通
信設備上的就是6C33！據說這款真空管是專為抵抗核爆產生的強大電磁脈衝（EMP,  
Electromagnetic Pulse）而設計，因為一般的晶體受到電磁脈衝都會失去作用，但6C33卻
可以正常工作！除此之外，這款真空管不但符合戰鬥機的高G力需求，同時壽命也極長（軍
方的標準是10,000小時），連核爆都不怕了，一般家用環境的電磁波干擾當然也不會有問
題。


在聲音的應用上，6C33究竟有什麼好處，能使DIY迷如此趨之若鶩？主要就是因為它的內阻
低，使得輸出變壓器製作得以簡化。再者，它的屏流高達200mA以上，峰值更可達1A，遠遠
大於一般常用的功率管。更厲害的是，6C33還可以在很低的電壓下工作（約150V~200V），
更使得對機內各零件的要求也相對降低。不過，有一好，沒兩好，6C33這麼好用，電路的
設計卻是非常困難，一不小心就會有燒機的危險，但若能設計得當，好聲可說是唾手可
得。


複雜是為了穩定  
而Helmut Becker究竟用了什麼方法來搞定這根管子呢？就是獨家的「互動式伺服偏壓調整
電路」（ISBR, Interactive Servo Bias Regulator），說穿了，就是之前AudioValve慣
用「自動偏壓電路設計」（ABR, Auto Bias Regulator）的進化版。Assistent 100身上的
4支6C33不但是採用自動偏壓，用家完全不用動手調整，同時每支功率管還有自動偵測的線
路，當真空管老化或故障時，旁邊的LED燈就會有反應。與一般的管機相比，Assistent  
100雖然在低輸出的時候失真比較高，但是這個失真值一直維持到全輸出時都差不多，而不
是如一般管機輸出越大，失真越大。所以在高輸出的時候，Assistent 100的失真便明顯的
比一般管機低了許多，這就是Assistent 100的最大優勢。另外，因應環保節能的趨勢，
AudioValve首度將「智慧型電源管理」（Intelligent Power Management）應用在
Assistent 100身上，控制放大電路所需的電流量，讓輸入的電源與輸出的功率得到最佳的
效率，卻完全不會影響聲音表現。


高熱一直是6C33管機的致命傷，一般都是採用外露的方式，讓真空管進行「氣冷」散熱，
不過Assistent 100卻是近乎密閉的箱體結構，如何解決散熱的問題呢？其實很簡單，就是
用風扇，而且一次用上了4個！其中機體左邊的2個風扇是開機就會啟動，另外2個則是大功
率輸出時，才會同步動作，當錶頭燈熄滅之後，就會停止。您不用擔心風扇會影響聽感，
我在現場貼著聽都聽不到風扇的轉動聲，可見AudioValve用的是非常高級的製品。


AudioValve一向採用的「陰極藕合輸出電路」也應用在Assistent 100身上，不同於一般管
機的功率管屏級與輸出變壓器相連，Assistent 100的輸出變壓器與6C33的陰極相連，使得
放大倍率只有1，所以在前端必須要多加幾級放大，以獲得足夠的增益。在6C33前端，
AudioValve一共用了2支EF86、2支ECC82與2支QQE 03/12來作初級的放大、分相與驅動的工
作，雖然複雜，但卻是為了得到最穩定的工作狀態。


很柔、很美、很舒服  
這次聆聽的Assistent 100還是「頂級特別版」，也就是專為台灣地區而製造的產品，代理
商特別要求原廠將輸入電壓的接受範圍設定在正負5%，如果電壓不在這個範圍內，
Assistent 100就開不了機。要享受Assistent 100的美聲，建議您先把電源搞好。我早就
知道AudioValve的管機音質很美，不過這回用的是我從沒聽過的真空管，第一個擔心的就
是Assistent 100還能保有AudioValve一貫的美質嗎？播放王若琳的新專輯「The Adult  
Storybook」裡面的第3首《Times of Your Life》，當王若琳的歌聲一出，我心頭的大石
馬上就放下了，Assistent 100將她的嗓音唱得很柔、很美、很舒服，管機該有的韻味一點
都不少之外，解析力也非常好。裡面的鋼琴、吉他與弦樂不僅有著細膩溫潤的質感表現，
像真度非常高，同時也有著很好的分離度，背景更是超乎想像的乾淨。王若琳的歌聲沒有
太多的渲染，中性而直接的傳到我耳邊。她輕聲唱的時候，更可以聽到聲音裡面的各種細
微成分，完全沒有一般大功率管機給人大而化之的感覺。


豐富的階調變化  
再聆聽「約夏．貝爾與巨星的音樂派對」，第1首《I Love You Porgy》中，一開頭的鋼琴
觸鍵明晰，形體飽滿，宛如一架真實的平台鋼琴在眼前一般。貝爾的小提琴有著濃濃的木
頭味，顯得貴氣逼人。Chris Botti的小號光澤柔嫩，有著如絲絨一般的觸感，在在都證明
Assistent 100對於質感的表現有著超高的水準。第2首開頭的小提琴悠悠的拉奏，可以聽
到豐富的泛音結構，尾韻迷人，拉到高把位時也不銳耳，而是很自然的向上延伸。貝爾所
營造的豐富音色變化在Assistent 100有如頂級徠卡鏡頭一樣豐富的階調呈現下，不僅顯得
十分多變，也極美、極真。在聽這張專輯時，我還特別將音量轉大，看看Assistent 100是
不是真的在大輸出下失真依然能維持在低點。奇妙的是，Assistent 100就算是開大聲聽，
也不會有一般擴大機讓人覺得「噪」或是音色變「乾」的問題，反而是一路都很順暢的充
滿甜味與水份，實在非常難得。


極富有層次感的低頻  
接下來要來驗收大編制的音樂表現，RR推出的新專輯布列頓「管弦樂作品」中，樂團從近
到遠層次感非常好，形成有如織錦\一般的綿密音樂畫面。Assistent 100的低頻量感並不
算
是特別多的，而是與中高頻有著絕佳的比例與很好的層次感，大鼓敲下去，鼓皮的振動質
感非常清晰，同時震波餘韻深長，凝聚卻不會給人緊迫盯人的感覺，正是寬鬆的最佳寫
照。現場搭配的是高效率的Dynavox GEM Opal喇叭（本刊160期評論），更能彰顯
Assistent 100這種寬鬆的特質。同時Assistent 100的大電流設計也把GEM Opal的12吋低
音單體治得服服貼貼，低頻線條收束得很乾淨，動靜之間有著極佳的暫態表現。總而言
之，我認為Assistent 100的聲音是很整體的、很全面的，音響二十要可說是全面高分過
關。


音樂性的極致表現  
大家應該都聽過「 醍醐灌頂」這句佛教用語，但知道「醍醐」是什麼的應該就不多了。醍
醐其實就是從牛乳中反覆提煉出的精華，Assistent 100的音質表現給我的感覺就像是最上
乘的醍醐，加上平衡細緻的整體表現，成就了Assistent 100好聽也耐聽的特色。聽過他們
家大功率管機的音響迷一定知道，他們家的大功率機種也絕對不會粗聲粗氣，而是像一個
內力深厚的武功高手，以四兩撥千斤的手法讓喇叭發出絕妙好聲，採用6C33的Assistent  
100也是一樣。T&V的陳先生說在這個視聽間聽Assistent 100，有時一「黏」就是一個下
午，讓他忘了外面的塵囂，這不就正是Assistent 100絕佳音樂性的最好背書嗎？

110W立體聲純甲類放大線路

採用 6C33 真空管, 音色恃佳

專利 ABR 强放管自動偏壓調節系統, 無需人手調節

全功能遙控, 操作簡便靈活

輸出功率: 立體聲 110W + 110W

真空管: 4 x 6C33, 2 x QQE03/12, 2 x ECC82, 2 x EF86   

頻率響應: 5 - 60,000 Hz
失真率: < 0.15% @50W
訊噪比: -80dB
輸出阻抗: 8Ω
輸入阻抗: 47KΩ
輸入端子: 5 x RCA; 5 x XLR
尺寸: 55(W) x 45(D) x 17(H)cm
重量: 45Kg