TAOC TITE-46PIN和25PIN，调了三个晚上，总算有了满意的成果

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威虹在制作这对箱子时一直使用高丘的46PIN，当时带着全套Naim在威虹听时，觉得用了46PIN声音不够专注，偏薄偏散，低频表现较差，反而不如用声美丽黑檀钉来得温暖自然。于是，就只买了一些声美丽和TAOC的PTS-F。

回家后用8个PTS-F和4套声美丽算是基本取得了声音的平衡（以前说过，不再重复），但老是觉得还有些问题，声音似乎不是我要的那种，hi-fi多点，韵味少点，细节多点，温暖少点，层次分离都清晰，但就是不像真实的交响乐团，少了气氛。于是怀疑箱体应该是问题所在，国产箱体很难在制作工艺和取材上与名牌箱相比，因此箱体的震动对声音的影响会较大。想到了46PIN，威虹用它来调声一定是有道理的，而且环境大相径庭，钉的表现也许会不一样，于是抱着试一试的想法，从威虹将两套46PIN买来，还多加了一副25PIN，打算用于音源。

一开始用46PIN替换了箱子下面的声美丽，25PIN替换了CD机玻璃板下的声美丽，前级是玻璃板下3个声美丽，后级是4个PTS-F直接垫在四个脚钉下。这样的组合初一听与在威虹时的感觉差不多，甚至更差，细节很多，但声音薄，瘦，不专注，散；低频有，但也偏瘦，分离得过于清楚，形不成舞台。试了几张不同的CD，感觉就是不对劲。而箱子下面换回声美丽，就好多了，温暖自然了一些。

于是音箱下仍旧换回声美丽，觉得这能使声音变得厚实温暖，有木头味道，分析力也不差。一副46PIN用在了CD的玻璃板下（也尝试过直接托起CD，但觉得声音厚重了，速度慢了，也没仔细听就撤下了。），25PIN用在了前级，后级仍是PTS-F，这样器材架上全是TAOC了。这种组合让我听了较长时间，也曾一度基本满意，认为多买了一套46PIN。TAOC将音源，前后级的声音收拾得干干净净，很强的hi-fi性，清澈的背静，丰富的细节（甚至有点影响欣赏音乐，出现了以前没有注意过的很多诸如翻乐谱等现场的细微声响）细致没有任何毛刺的的中频和饱满扎实的低频，就是Naim的特有的那种韵味感觉不到了，没了抑扬顿挫的感情，分离度有点过分了，音乐缺少了整体感。小提琴的高频也有问题，缺少木头松香味道，精细但不喜欢，还有一点细碎金属感，听久了就很不喜欢。全用TAOC，刚开始会被hi-fi性所吸引，但听久了就感觉累，没了Naim的味道，小提琴像钢丝，这些都是不能接受的。但TAOC净化背静，还原更多细节，去除各频段毛刺的本领算是领教了，于是觉得应该将46PIN用于音箱下，清除箱体的影响。前面调声已经搞得很乱，打算从头来，坚决以46PIN垫箱体，CD和前后级恢复到最原始状态，即玻璃板下面3个螺母3个钢珠，因为这种组合的声音我最熟悉，应该在这个基础上逐一替换来寻找规律。

经过较长时间的调试，又换了多种组合（46PIN一直没动），有了以下一些体会：

1．46PIN应该用于音箱，比用声美丽好得多。它使得这对箱子对前端的变化十分敏感，无论是CD还是前后级，每次换用玻璃板、25PIN、钢珠、声美丽和PTS-F，一点微小的改动都能听出来。前端暖，则箱声暖，前端硬，则箱声硬，厚实温暖还是瘦薄僵硬，完全由前端决定，只要调好前端，箱子就能有好声。

2．Naim放在玻璃板上会更好，更容易用钉垫调整。

3．CD下最终用了25PIN，但用钢珠也不差，只是要把钢珠放在25PIN的垫上，螺母的声音会粗糙一点，细节也少些。感觉小提琴高频的松香感和木味还是用钢珠更好一点，25PIN反而缺少松香感，不过钢珠的声音厚度和全频的细腻度不如25PIN。前面提到的小提琴高频的金属感和钢丝感是来自TAOC铸铁钉与玻璃板的直接接触，夹一层餐巾纸就有明显改善，最后是夹了牛皮，更厚实温暖一些。感觉表现小提琴的松香味，钢珠要好些，听人声和爵士，25PIN好。与玻璃之间加上牛皮，25PIN就全面了。

4．前级下面是玻璃板和3个声美丽，起到了很好的柔和作用。25PIN提高了音源的hi-fi性，而声美丽在前级部分使声音更厚实温暖、自然柔和，同时保持了分析力，细节等hi-fi特性。每个声美丽钉头向上或是向下，都能在音箱上听出差别来，3个钉都向下时，声音最硬朗，线条感很强，但高频和中频偏亮，3个钉都向上时，声音最柔和，但线条感最差。试了一个钉向上，两个向下，中频还是有些硬朗。最后是两个向上，一个向下最好，音场自然，温暖，饱满，平衡；细节，线条等都不错。

5．后级是玻璃板下垫3个PTS-F，夹了层餐巾纸，避免铸铁和玻璃直接接触。原先后级的钉脚下直接垫4个PTS-F，发现在我的房间里低频有点多了，质感和下潜都满意，铺垫得很自然，天鹅湖的恢宏感出来了，就是量多了。改成3个PTS-F和玻璃板正好。PTS-F好像对中高频没有明显影响，但却能增加整个声音的厚实感。

到此算是结束了。试音用了4张CD，多了怕听觉疲劳。如照片。
主要盯住贝多芬弦乐四重奏第二张CD第一曲中小提琴的高频和中频，要有松香味和油性，要跳跃轻松。
DIANA Krall爵士第1，3，9的人声和bass钢琴的中低频，要沉的下去，分离度要好，不能混杂，不能有驻波，Diana的人声结像清晰浮突，要自然放松，有磁性。
蔡琴第1，7，8的人声中频和配乐的低频，人声不要显得年轻，要有厚度，出塞曲中要低频在地板上滚滚而来，不能混杂。
莫扎特小夜曲第1曲中开场弦乐组的表现，要绵密和煦，不亮不硬有韧性，第一个音符不是冲击而出，弦乐出来是温暖的一片一片的，如典型的英国箱，但hi-fi层次要分明。
这些方面要在同一音量水平下都有满意的表现，并取得平衡。

sfti

sfti

傍晚的窗口，在台风“碧利斯”的云团笼罩下，灿烂的夕阳照亮了金茂大厦。

---why---

认真仔细
方显烧友本色

weihong

日夲杂志对玩音响的朋友，有一个称谓：唱片演奏家，同一张唱片，你希望"如何"演奏，组建与调整的过程，使自已投身其中，这其中的酸、甜、苦、辣，完全类似於一种艺术的再创造(作)，而过程中克服困难，并获取成功的经验，最终取得成功所得到的乐趣与满足会使我们自已更为自信,这也是“发烧”的乐趣所在。

whadmin

不加精就说不过去了。

weihong

一般人很难做到要在钉和“板”之间加一上“餐巾纸”或者“牛皮”的这一步，因为常常调整差不多就半途作罢了，缺乏楼主追求完美的研究精神，所以获取的实际经验与收获也比楼主少。

sfti

听说TAOC厂家推荐摆法是钉在下面（尖朝上），垫在上面，原先一直以为应该是垫在下面呢。

晚上试了一下，感觉区别是有的。无论音源的25PIN还是音箱的46PIN，钉在下面都会将声音收得更干净一些，但全频也暗了一些。如果音源和音箱都是钉在下面，声音会更干净中性，但有点暗，音乐缺少新鲜活生感。
最后音源还是垫在下面，只是把每个钉上的一整块牛皮分成了三小块，均匀分布，留出钉中间的孔，觉得可以使全频的“韧性”更自然放松一点。音箱的46PIN改成钉在下面，但还是活生感不足，音乐缺少一点吸引力，于是就妥协了一把，一个垫在下面，两个钉在下面。暂且听着。。。。。。

weihong

法无定法，---法！

sfti

今天和阿汪一起又折腾了一下午，乐趣不少！也领教了玻璃板对于Naim的重要作用，离了它还真不对味。Naim原厂机架确实有道理，就是价格太贵！