让音乐重生Gryphon 贵丰 Trident II参考级落地箱

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丹麦Gryphon贵丰，相信不少音响迷将其视为神器般顶礼膜拜，我就是其中之  。Gryphon的历史和辉煌无需我再多言了，《新音响》曾作过多次详尽的报道，最近一次是20「4年12月刊（165期），感兴趣的朋友可再找来看看。
  这里省去了几万字的品牌、厂方报道后，我们来看看这次试听的主角：Trident lI落地箱。对Gryphon熟悉的朋友，都知道厂方2005年推出的第一代Trident三叉戟是一款战神级的产品。高大的身形，独树一帜的设计，顶尖的选材和工艺带来艺术品级的产品，加上优异的音效表现，简直就可以称得上是音响迷心中的梦幻极品。在时隔8年之后，Gryphon才推出了眼前的Trident lI第二代产品。相比较而言，全新一代并非简单的修修补补就算升级，而是从内至外、从外形设计到。刺叭单元选用，均来了个彻彻底底的重新设计。厂方的目的，就是以最新的技术，重现绝佳的现场音乐感，打造完美无瑕的音响艺术品。

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划时代的传奇
  任何时候理想都是丰满的，但实践起来并不一定就那么容易。这句话现在用来形容Gryphon对Trident的改造也非常合适，原因是Trident已经足够的优秀了，要想超越前作难道之大是我们难以想象的。Gryphon在2005年推出Trident之后多年没有再推出新的音箱产品了，原因是Gryphon的音箱设计者并非主事者Flemming，而是丹麦另一位传奇的音响设计师Steen Duelund杜兰，Duelund在2005年4月1 6日离世，  因此Gryphon的新音箱计划也暂且搁置了。Duelund是谁？顶尖的DIY发烧友一定对他又爱又恨，原因是这位传奇人物以自己名字成立的Duelund Coherent Audio公司推出的极品级音响元器件，包括电阻、电感和线材等等均是素质顶尖而且价钱也顶尖的“毒物”，音响迷爱它的完美性能和极之诱人的声音，恨之庞大的体积和贵得没朋友的价钱。Duelund和Flemming都是完美主义者，对声音美学的追求更是惊人的相似，他们的合作可谓天作之合，早期的Gryphon音箱无疑就是最好的见证。但在后Duelund时代，Gryphon直到2009年才推出了Mojo音箱，在2013年推出Pendragon与Trident II，2014年Pantheon才面世。Trident II是继旗舰Pendragon后又  新突破，音箱设计较4柱式的Pendragon省略了低音柱．相对较容易摆位，对空间的要求也稍有降低。

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喇叭单元理所当然是最重要的
    Flemming衣不新推出的4款音箱虽然继承了Duelund的设计理念，却有不少突破的地方。Duelund的想法很多，有些几乎不可能制作出来，譬如他曾经把音箱单元用牙线悬吊起来做音箱，这种音箱根本无法工业化生产，也没办法在用户家里面安装。而Duelund对音箱的理念认为，首先必须使用性能最优秀的喇叭单元。如果没有好的喇叭，音箱设计调整将只会以一大堆补丁来弥补缺陷。因为设计不良的单元工作时会出现很多问题，比如产生相位误差，甚至频率响应衔接不良，这都需要靠分音器去修正，但任何的补丁都不可能完美无暇，甚至讲分频器搞得越复杂，声音就越难听。因此Flemming在新产品开发出  如既往采用性能最好的喇叭单元，甚至不惜工本通过Scan Speak、Mundorf等名厂特别定制。Flemming的定制要求可不是一般的高，一般厂商订购量不够大的话，大多只能做购买单元厂配对好的现成型号，最多也就是在定型产品上提出加大强化音圈和磁路系统等等。但Gryphon的定制却相当于重新开发新产品  样，从悬边、振膜、弹波、磁路、单元框架、端子等等，全部都要修改，想想若非看在Gryphon的名气份上，实在是很难做到的。Trident  II为3路7单元设计。在单元的应用上，采用AMT气动式铝带高音单元，加上2只厂方研发订制的5.5时中音与4只8时低音单元，能大大提高速度和动态表现，同时提供强大的线性音压输出。

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Gryphon现役的四款音箱都使用AMT气动铝带高音，而不是过去的软半球高音，这点明显区别于Duelund的理念。相比较软球顶而言，AMT气动高音的振膜极为轻、薄，以独特喷射气流发声原理，能够产生高效率、低失真的回放表现，强调速度感，瞬态最佳线性、扩散性，泛音丰富及广阔的动态，以及晶莹剔透的优异分析力。无论频响延伸、细节分析力、密度感抑或响应速度都有绝对优势。Flemming坦言他更喜欢AMT气动高音的声音，因此他研究AMT气动高音的特性，并首先在Mojo上使用，后来延伸到Pandragon、Trident II与Pantheon。

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  至于为何高挑的Trident II只使用8时直径的低音，而不考虑使用更大尺寸呢？Flemming认为采用多枚尺寸较小低音单元组合的方式，比单  个大尺寸低音效果更好。他认为低频的工作原理很简单，就是让单元振膜推动大量的空气，既然要推动大量的空气，就需要足够的单元振膜面积。大尺寸的低音单元虽然有足够的振膜面积，可是为了推动大低音单元，所有的设计都必须跟着变大，像是音圈、悬边、框体等等，这些都会增加驱动的难度，意思是说功放很难控制住大尺寸低音单元，大尺寸低音单元本身的重量，会拖慢振膜反应的速度，这些都是失真的来源。可是如果使用许多小尺寸的低音单元，可以媲美大低音单元的振膜面积，但也因为每  个元件尺寸较小，质量较低，功放可以牢牢控制住单元，达到最好的暂态反应，同时消除低音单元运动时的失真。
    对于何为好的。刺叭单元，Flemming认为每路单元必须有平直的频响曲线，而且频响两端的线性要够优秀，这样的话在衔接其它音路的时候就能避免过多依靠分频器校正，从而简化分频器设计、提高音箱的工作效率。因此Gryphon的音箱都有着较高的灵敏度，比如Trident 11规格就高达95dB，在现代设计音箱中极为罕见。这样的设计也符合Gryphon功放的路线，Flemming  直坚持纯A类功放设计，功率不高却音质极佳。好音质加上高灵敏音箱，无疑是最合适不过的龙凤配、天作之合。

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绝对时间相位一致
    根据自己的设计意图选择最佳性能的。刺叭单元后，Flemming在设计箱体的时候大多还是遵循了Duelund的设计原则，比如Trident II就延续了第  代的架构，采用绝对时间相位  致的设计原则。具体说来，就是将前障板设计成上下突出，中间凹陷的弓型，单元布置则中心点为高音单元，上下对称分布中音及低音单元，构成完美的垂直点音源发声阵列。其实Flemming和很多设计一样，认为人的听觉对不同频率的时间相位敏感度，更胜对频率响应的敏感度。但虽然大家都在讲时间相位  致，可是在产品开发上却非常难达到完美状态。因为高音振膜相对靠前，而且频率越高声波传输越快，反之低频越低速度就越慢，从而会造成到达人耳的时间误差和相位脱节。有的设计师直接把前障板向后倾斜，结果单元声轴都朝天花板发声了，这种设计的投射角度不对，聆听者往往只能听到喇叭单元离轴的非线性响应，效果大打折扣。于是Gryphon的方法是将前障板设计成弓形，让单元排列在  个圆弧上，聚焦投射在合理的聆听距离上，这样才能真正做到时间相位一致。但说来容易做来难，大家看看Trident II高近两米的箱体，要将整块前障板加工出合理的弧形可不是容易的事情，加工难度大，耗材费工，成本自然大增。纵观市面上音箱品牌，能如Gryphon这般执着追求完美的品牌简直就是凤毛麟角。

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低音有源驱动与Q值控制器
    和以往的Gryphon顶级音箱一样，Trident lI也采用了主动式低音设计，每声道内置500W功放推动4只8时低音单元。Flemming认为在设计功放的时候，必须要考虑任何音箱都能驱动，而且要拥有很好的频宽与动态，那么他必须考虑的因素就很多了。但是如果设计只需推好低音的功放相对而言就容易多了，因为频宽限制在低频段，无需太多顾虑中高频音质的问题。
    而Q值控制器技术也是Gryphon的  大技术重点，Q值有两个部分，  个是单元本身的Q值，一个是箱体的0值，这两种Q值会交互作用，设计音箱的人有公式可以计算。简单讲，o值控制就是藉由调整音箱的Q值，让音箱单元与箱体互补，可以增加低频延伸能力，或者缩小低频延伸能力。厂方出厂默认及自设调节功能，使音响系统的低频响应无缝地匹配任何房间效应，并可在聆听位置使用遥控器，调控极为简易。同时运用恒定相位技术，确保驱动单元在任何时间及任何频率时相位  致，让音箱能准确、流畅地重现清晰的录音原貌。

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华丽与壮阔
    天下音响名品多如繁星，Gryphon却总能以独特的姿态和声音表现吸引着一众忠实玩家。Gryphon音响产品总能带来现场音乐经验最基本的音场和气氛。这全赖广阔的频宽，  是Gryphon产品的特性之  ，所有Gryphon产品都有超高频响的特色。即使是Gryphon第部唱头放大器，频响延伸基本上是一条直线到5MHz。  而贵丰的前级放大器输出至500kHz，仍是一个接近完美的方形波。这可确保相位完美的特色，是正确音场回放的基本元素，广阔频应亦代表着贵丰产品增益级的高速瞬变。
    当然Trident II音箱的16Hz-27kHz (-3dB)规格在音箱而言也已经足够的优秀了。整套Gryphon系统搭配下，所展现的音质雍容华贵，色彩斑斓而却纯净度极佳。重播Philips版阿卡多领衔的《罗西尼弦乐奏鸣曲》，会发现Trident lI的透明感非常好，这种透明感有  种空灵的感觉，彷佛在山谷中不染  点尘埃的那种清新透明感，非常自然，一点都不强调。事实上这种自然不强调的透明感，能够令各类录音都带上纯净的特性，让聆听成为一种没有负担的享受。

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整套Gryphon组合的音质厚润甜美、音色带有金黄色的诱人光泽感。比如重播Tacet那张《What aboutthis.  Mr.Paganini?》、Ricci演奏的《The Legacy ofCremona》等两张唱片。小提琴的演奏听起来会带着甜味，木头琴腔共鸣的感觉很浓厚且很有光泽，琴声形态不瘦：钢琴低音键延伸自然，表示高、中、低频段的平衡度非常好，丝毫没有硬调或过于明亮的倾向。但Gryphon组合的声音却  点也不暗，Trident II寻唱片中的小提琴与钢琴表现得灵动而富有立体感，无疑能够证明录音的优秀，同时厚润华丽的小提琴音质音色让人喜欢，而钢琴的触键质感、音粒凝聚、低音键的自然延伸与高音键的铿锵都能舒缓聆听者的神经，充分享受音乐的美感。

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在低频方面，拥有主动伺服和Q值控制的Trident II显然令人信心满满的，重播《Companion》活生感非常好，乐曲中的贝斯形体不仅凝聚而己，还可以显现非常真实的质感，而更重要的是每一颗贝斯的奏响都显得活生感十足，每一次弦被琴弓用力擦过压过之后所产生的弹性都很清楚的浮现在空气中，而非软绵绵毫无生气的。同时，好的活生感也代表着包括低频段在内的速度反应非常快，您不必担心深潜入地的低频会拖着尾巴，  切来去自如。由于Trident II的灵敏度足够高，功放推动也毫无压力，因此重播爆棚乐段能够轻松呈现出各声部乐器的细节和线条感，比如重播EMI杰利毕达克指挥的《莫扎特、海顿交响曲》现场录音，当台上的乐团在等待指挥出现前，那种非常清晰的舞台杂音以及观众席的声响都丰富而具相当空间感，将音乐厅的空间感和现场气氛都烘托得惟妙惟肖。