靓声，实际的前后级放大器Ayre 5系 KX-5 Twenty VX-5 Twenty

weihong

這是Ayre器材系列中的5系，是旗艦R系對下一級，KX-5和VX-5，也許是Ayre性價比最高的前、後級放大器。2013年，Ayre慶祝成立20周年，在這幾年間，新出的器材都冠以Twenty於型號之後，因此KX-5和VX-5的改良版就自然變成KX-5Twenty和VX-5 Twenty了.

weihong

  二十周年紀念全面改良版
這套Ayre放大器望落精緻美觀，打磨得亮麗非常，磨砂面板和小圓邊減低了器材的冷冰感。前級兩邊各有一個半藏於面板內的大旋鈕，分別是作為輸入選擇和音量控制之用；還可配合兩個小按鈕作其他功能，例如為輸入命名等；中間是它的顯示器。後級更是簡單，面板只有一個開關掣和一個指示燈。旗艦級R系列的機箱是以整塊鋁削挖而成，5系為減成本，當然無此待遇；不過亦由厚鋁片組成，鋁片間以不銹鋼連接，堅固程度亦非常高，而且繼承了R系很多先進技術，價錢卻便宜一大截，確是Ayre最抵買的器材。有些Ayre的專利技術同時應用於KX-5Twenty和VX-5 Twenty身上；例如Equilock增益級及Diamond輸出級電路。Equilock是一個使放大元件電壓保持穩定，只有電流變化的電路；而Diamond輸出則是一個雙射極追隨器(Emitter Follower)的設計。前者能使功率輸送變得穩定；後者以NPN和PNP晶體管互補，能把噪音抵消，使輸出更為寧靜。在舊型號中這些專利設計已證明了它們的功效，在新型號用了改良版本，效用更明顯了。它們的電源供應也有自己特別設計的電路，並設有RFI過濾電路，淨化電源。這種種設計，都令KX和VX更為寧靜。

weihong

VGT音控保持頻應不變
   KX-5 Twenty前置放大器設有Ayre引以為傲的VGT(Variable Gain Transconductance)音控技術。據Ayre設計師Charlie Hansen說，一般的音控多數是在輸入端用一個衰減器改變輸入訊號的電壓，然後以一個固定增益的電壓放大器去放大訊號。這個方法簡單，但缺點卻很明顯。衰減器就是一個可變電阻器，我們每轉動音控旋鈕時，就會改變它的電阻值。阻值改變會同時改變了放大器的頻率響應和噪音，即是說工作不穩定。如果你發覺一個放大器會在某段音量時特別好或不好聲，很可能就是這個原因了。
  KX-5 Twenty以FET作放大元件，利用輸入電壓控制輸出電流，再把電流轉回電壓。一般的放大器是固定增益，放一枚固定電阻在輸出端就可以達到這個目的。Ayre既沒有在輸入端設衰減器，如果也用固定增益，就不能控制音量，輸出就會過大了，所以它便要用可變增益的方式來進行音控；那就要用多枚，或用可變電阻器了。所以打開KX-R Twenty的機蓋時，仍然會看到一個級進式的可變電阻器，那是軍用級，有高度可靠性的Shallco。旋動音控旋鈕時，就會以光學方式控制一個級進式馬達，配合精密的有齒的皮帶輪，帶動Shallco可變電阻器。但它不是衰減器，因為不是放在輸入端，而是放在FET的輸出端，配合電流轉回電壓的；電壓與阻值成正比，這樣就可同樣達到音控的目的。這是VGT的基本原理。它的好處是不會改變頻應，也不會改變噪音；在任何增益時都保持一定的頻應和訊噪比。

weihong

設備齊全佈局簡潔
   KX-5 Twenty前級一共有4組平衡(XLR)，和兩組單端(RCA)輪入；輸出則有兩組平衡和一組單端；另有一組錄音輸出（平衡）。總開關也設在機背，在電源插座上面，當然還有專為連接同廠器材的兩個Ayre Link插座。VX-5 Twenty後級亦把電源插座和總開關放在中央；左右是平衡與單端輸入各一，喇叭插座則有兩對，方便bi-wire的用家。輸出功率有175瓦(8Ω)，350瓦(4Ω)，如果沒有[發水]成分（以Ayre的聲譽，當然不會。），一般家居足夠有餘了。
   前級和後級內部佈局十分相似。KX-5 Twenty的EI型變壓器靠前方中央，後一點是兩邊聲道的電源和電路板，左右對稱；再後就是那組音控可變電阻器和馬達。VX-5 Twenty的變壓器當然更大，放在機箱正中。電源電路在前面，放大電路就放在變壓器的兩旁，被大型的散熱器完全遮蔽了。在機外見不到散熱器，使兩機的外形更加配襯。
   一套同廠前後級放大器最顯而易見的優點就是完全配合。這次，代理一併借出C-5xe CD/SACD機,與KX-5 Twenty和VX-5 Twenty’簡直就是天作之合了；推動我的DynaudioSapphire喇叭，從容不迫，盡顯大將之風。

weihong

空氣感一流高低頻伸延好
   這套Ayre一開聲給人的感覺就是空氣感十足，似乎與名字(Ayre---Air?)不謀而合。聽「黑教堂」、「麥田之歌」等以空氣感著稱的CD，更覺再開朗一些。一段時間沒有聽[麥田之歌]了，一聽便不能停下來，感覺到那些樂器如長笛、結他等，都份外通透，有一層空氣包圍著，彷彿白天外飄來；童聲當然是主角，又是天籟之聲！
  聽Sarah Brightman 唱Andrew Lloyd Webber，在"The Phantom Of The Opera”中，Ayre出的電子低頻強勁而實淨，初步顯露它的力量不可輕視。Sarah Brightman正值她的黃金時期，高音直上雲霄；和男童高音Paul Miles-Kingston合唱的“Pie Jesu”，又表現另一種清澈如水的高音。一張CD就透露了這套Ayre對聲頻兩極都有非常好的伸延。Ayre的通透和甜潤又在她與Cliff Richard合唱的“All l Ask of You”中表露無遺；那浪漫情懷真是魅力沒法擋！

weihong

功力充沛場面壯麗
   剛聽過港樂上演了一場精采萬分的「指環四部曲」第一部的「萊茵的黃金」，很自然地拿了蘇提爵士60年代的力作出來重溫。「萊茵的黃金」聽到尾聲時，合唱遙遠的呼喊，“Rheingold，Rheingold”，銅管輝煌的宣告諸神進入法哈拉宮，場面壯麗寬闊，威嚴與堂皇（其實眾神都落得灰頭土面）的氣勢，令人動容！雖然這一段沒有嚇人的爆棚聲響，但要重現這樣大的場面，而樂器，特別是各類銅管（低音管、法國號、華格納號等）都質感十足，對放大器的分析力和功率絕對是重大的考驗！
   如果嫌「萊茵的黃金」未夠刺激，大可用「第一鼓」、「鬼太鼓」等來轟炸一番，我就選了威爾第的「安魂曲」中的「震怒之日」(Dies lrae)。這曲不但有大鼓，還有澎湃無比的管弦樂團和聲嘶力竭的合唱團。KX和VX無懼這個更大的考驗，把那翻天覆地的場面播得壯烈無匹，聽得人心驚肉跳，完全符合威爾第的「驚天地，泣鬼神」的要求。
   初用這套放大器時，我把音量開至28，已覺聲音夠大了，但音場好像撐得不夠開。再開大些，又恐怕音量過大；最後還是嘗試把它開至32，這時音場就變得豁然開朗了，而聲音卻一點不覺過大！我再發現原來在低音量時，這套Twenty放大器在各頻段都有相當清晰的表現，很容易使人覺得聲音足夠了，其實還可以再大一點。KX-5 Twenty的46級音控，每級是1.5dB；調校音量時，有時一級的分別也非常明顯，對重播的效果頗有影響，用家宜花點時間去尋找最適合的一級，不妨放膽開高一點。就算不在最佳音量時，也不會有任何音質劣化的傾向，相信這正是VGT的特色。

weihong

結語
   雖然KX-5 Twenty和VX-5 Twenty算不上便宜，但對比起很多High End級數的放大器，它們仍然不算貴，而表現卻能在這級數器材的水準以上。聲音柔潤、豐滿，外觀亦討好，沒有一般器材太機械化的感覺。這樣的外形可能給人不夠專業的印象，但它功力足，要爆起來一點沒有保留。你要求一套優質放大器能給你的，KX-5Twenty和VX-5 Twenty半點不缺，而且它們還特別靜。在送回這套放大器給代理前，我還換過兩部CD機，分別是Esoteric的X-01 Ltd和K-01X，-如所料，KX和VX可以把三部CD機的特色非常忠實地反映。KX的操作有點不容易，例如設定輸入等。不過用家按說明書也一定能順利做得到，這當然要柁點時間；不過一旦設定好，也就可以一勞永逸，全心享受Ayre帶來的美妙樂韻了。

szrong103

世霸的至尊克雷总感觉低音和中高音脱节，低音量太多有点肥慢，搭配KX-5 Twenty和VX-5 Twentytui能解决至尊克雷的这个问题吗

weihong

艺雅的这套前后级基本上无法解决低音和中高音脱节、低音量太多有点肥慢的这些问题，建议选择美国的LAMM L2参考前级+M2.2单声道后级，这套LAMM前后级采用胆石混合设计，音色温润、自然，全频段的衔接都非常连贯流畅，两端的高低延伸均舒展而充分，同时具有上佳的密度与分析力，驱动力与控制力均表现出色，搭配至尊克雷是完全胜任的。

szrong103

选择美国的LAMM L2参考前级+M2.2单声道后级，价格太高了，10万左右的价位有没有合适的推荐，谢谢