深井裡的蕭邦

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   本刊自從舉辦不定期開放日活動之後，吸引了不少發燒友到訪，每次活動就如家訪，雖然聚會的時間只有個多小時，但面對面的交流我認為比起單靠文字揣摩來得更實際,這正是家訪的意義。

現在本刊每月迎接發燒友已是家常便飯，然而倒轉過來，我們家訪發燒友的機會卻不是經常發生，上月難得錢大姐、大草哥、鍾欲源和我能擠出時間同行去到深井探訪一位Cessaro的用家,主人翁Eddie不但把一對Cessaro Choopin  Signature調得頭頭是道，對於整套器材的搭配亦顯得是經過深思熟慮：顯然這份道行並非付錢藏能買得到，毫無疑問Eddie就是讖聽識玩的發燒友，此行是值得借镜學習。

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兩前兩後的组合

    不管是那類型嗜好，接觸久了就會產生儒執的想法，以往也曾遇到視音響玩意為技術競賽的發燒友，長期抱着文無第一武無第二的心態……而接觸音響已有7年時間的Eddie絕非這類人，他仍然保持著理性，揀選器材會從實際環境作考慮，這便是心態決定境界了。

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Eddie的家居佈局是先經過偏廳才到擺放器材的客廳，發燒窩的面積樓高8.5呎，寬10呎和深16呎，在前方喇叭位處設有兩道側牆，而喇叭的背牆暗藏了一個頗為大型的CD收納櫃，裡面儲存的CD專輯己被擷取成為數瑪音檔，很明顯Eddie是以數碼音樂作訊源，整個「藏音閣」建立在Wadax Hermes之內，通常Wadax的用家也會添置同廠前級，

而Eddie購入的是數年前推出的Pre l MK 2，但是訊源並非由Wadax前級直通到後級，而是經由另一部Cessaro Air One無源前級輸出到一對Rodert KodaK70單聲道後級，驅動Cessaro Chopin Signature號角喇叭。

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在我接觸過的組合裡，這套說不上複雜，可是令我摸不著頭腦的是何解同時用兩部前級呢？WadaxPre l MK 2明明是可以切換為DAC模式，並能選擇2V或5V固定輸出，Eddie卻要在Pre l MK 2把音量調至-10.5dB，然後再由Air 1無源前級控制整體音量，這是否有故弄玄虛之嫌呢？

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起初我嘗試使用Pre l MK 2的DAC模式，但發覺選擇2V輸出後，對於無源設計的Air 1來說增益不夠高，聽起來像有神無氣，但5V輸出聲音又會過猛，失去了線性美感，最後我決定把Pre 1MK 2固定在合適的音量，在聆聽時再由Air 1控制總音量。

聽完Eddie的解說我亦直話直說：「何不乾脆使用單一部前級？」Eddie笑說是中了Chris兄（御品音響主事人）放下的毒！  「聽過無源前級便對那份幼細線性聲音著迷了，現在也很難捨棄它！正因是無源設計，所以Pre l MK 2負責把數碼音樂解碼成為模擬輸出。

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敏感角度

  無源前級確實有令人難以抗拒的聲音魅力，奈何搭配器材並不輕鬆，除了輸入訊源要有高增益之外，喇叭的靈敏度也不能低於90dB，Eddie選中的ChopinSignature具有97dB靈敏度，加上前級是同廠的製作，焉有不合拍之理？況且，Air One亦非一般無源設計，機內安裝了一個體積略大的純銀變壓器，整個衰減線路定為31段，變壓器並無增益作用，故此輸出阻抗是跟隨輸入而衰減，基於線路內元件較有源前級少，整體表現擁有極低地台噪聲及聲音幼細。

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因應環境，Eddie駕馭Chopin Signature也花了點心思，雖然喇叭的體積並不巨大，身高只有1。3米，深780毫米，可是不代表是容易招呼，基於ChopinSignature配置的壓縮高音單元是採用鈹製成，而8吋紙盆低音單元配上鋁鎳鈷磁鐵，驅動方面是不會令擴音機推得辛苦，真正的難度是在擺位方面，現在的位置是Eddie反覆試了多次才找出來，

「在調試人聲焦點的時候我嘗試把喇叭稍為向內傾，同時把前方兩支腳釘輕微調高令喇叭小許昂後朝天，我感覺擺位後比起齊整放有更佳效果，但都未算是最佳位置，我仍然嘗試其他位置和方式…，」，這對Chopin Signature進駐Eddie的發燒窩已有9個月時間，看來他在喇叭擺位方面也摸索了一段時間，既然近著黃大仙，沒理由不求支好籤吧！說到喇叭擺位怎可能不向經驗豐富的大草哥請教呢？

經過草哥輕描淡寫的提示，Eddie順應調整了內傾角度，之後便獲得想要的效果，現在說起來我覺得ChopinSignature的能量感挺厲害，只要Toe in角度稍為多了一點，聚焦點就變得含糊，難怪當初Eddie要左試 右試了。

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配出性格

     想當日我迎接Zu Audio Omen Def MK ll喇叭，在擺位時亦有把喇叭昂高，所以我能理解到Eddie為何想出這做法，如非親身體驗那裡能掌握到昂高角度帶來的聲音差別呢？由此可見器材的優劣表現豈只關乎製造質素，發燒友如何搭配運用也很重要，

這方面我相信Eddie是有一套心得，我看他把兩條Vertere HB電源線應用於Wadax Hermes及Cessaro Air 1  （只供電給顯示屏），而Robert Koda K70後級則選用Gobel Statement合金導體電源線及喇叭線，這已經是一種調聲手段，如果讀者有閱讀上期的「音響技術」，

從鄧肯兄的描述也能了解Vertere HB電源線的威力，況且，Eddie對器材照顧周到，差不多每部器材都使用SRA( Silent RunningAudio)隔震座承托，並連接於Tripoint Audio的Troy地盒，這代表了他對聲音的追求不單是乾淨無噪，而是要有清晰的層次表現，在當日播放過的歌曲之中也證明Eddie是達到目的了，

像播放大植英次指揮明尼蘇達管弦樂團的<骷髏之舞>，慣常聽到的動態此際一點也沒缺少，爽快的聲音節奏更有別於我印象中的號角喇叭，在高低起伏間逭套組合發揮出兩大特性，就是層次分明和厚度適中，播放這類大開大合的古典更有刺激聽感，而播放人聲卻又不會惡形惡相，

像播放張學友「我與你」專輯中的V不經不覺>，輕快的小提琴伴奏襯著學友成熟的唱腔，竟令我有愉快的感覺，雖然這張專輯並非靓聲名盤，可是整體聲音是很自然，若播放一般的流行曲都能播出悅耳效果，那意味著該套組合是有一定的水準，到轉播蔡琴的〈祝我幸福>時，琴姐的聲線厚潤之中也恰到好處，總的來說這套組合是動靜皆宜了。

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总结

   读者朋友，当你阅读至此或会认为Hi  End器材和名贵线材是不会播出烂声，我只能说这是一厢情愿的想法，要是不用心机去玩好每部器材，就算价钱再贵亦是徒然，同样的道理也能套落售价不高 ，甚至乎是DlY器材身上，

正如Eddie音响架便是出自他自己的手笔他用实芯不锈钢制出的框架，配上大理石作垫板每层石块与框架之间加上了Oyaide,垫钉这反映出他对抑制谐振的认知，那管这个音响架的制作是困难或轻松也好，起码他是认真追求自己喜欢的声音，这才是正确的发烧态度啊！