丹拿C4登陆威虹

weihong · 发表于 2005-3-15 13:27:45

时隔二、三个月，同样的空间，同样的搭配器材，同样兴奋的心情，对Dynaudio的旗舰喇叭Evidence还印象犹深。现在，就在Evidence喇叭的原位，另外摆了一对小了一号的Confidence C4喇叭，它的定价约16万多，仅有Evidence的1／3左右，使用的单元又与Evidence差不多，如果声音也有相当水平，那就太划算了!

声音绝不妥协
   在一份Dynaudio的说明书中，丹拿表示他们不同意时下一些追求时尚的喇叭设计，新奇有趣的款式设计常常导致结构受影响，也许视觉上颇受吸引，但牺牲音质换取漂亮外观的作法可谓华而不实。丹拿自己的原则是：即使做不到那幺诱人的外观设计，但扬声器的音质誓必要出类拔萃!在毫不妥协的理念下，Dynaudio继旗舰Evidence以及小一号的Temptation之后，将同样的技术往下延伸到信心系列，推出一般人比较可以享用的起的信心C2与C4喇叭。

   过去丹拿的信心系列一直卖得不错，C2与C4在外型上大不相同，应该说更接近Evidence才对。没错，这二对喇叭所用的单元，正是从Evidence而来的。在说明信心C4喇叭之前，我先谈谈这次听到的声音表现如何，有兴趣的读者请继续往下看。

   试听搭配的器材以Mark levinson为主，上次欣赏Evidence时使用了No．31．5转盘加上No．30．6数码处理器，前级为No．32 Reference，后级是No.33H，这次数码系统略降一级，换成了No．37转盘与No．360S数码处理器，其实这也相当厉害了，No．360S的数据处理能力足足比No．360高出一倍，搭配这对喇叭绰绰有余。以整体预算来说，No．32前级与No．33H后级都过于奢侈，能够用到No．380S前级与立体声的No．336后级应该都挺不错了。

精确，还是精确
   由于这个空间相当大，第一个让人担心的往往是低音能量够不够，如果低音太少了，中高音会相对偏亮，听觉上较易疲倦。Evidence给人的印象是光泽诱人绵密，精细中有流畅无碍的高低频延伸，音场结构非常完整开阔，乐器形体比例、分析力、定位效果都是第一流表现，任何录音都能呈现活生的临场气氛。我曾经用Telarc的SACD版《1812序曲》测试过，当低沉的炮声猛然爆发，室内空气瞬时紧绷，可以很清楚听到极低频的线条与细节。同样这套Mark Levinson的器材，我还试过Revel Salon大企鹅喇叭，它的低频能量或权威感显然略胜一筹，但清晰度就不及Evidence了。

   实际上Evidence的清晰透明是全频段的，相信多数丹拿喇叭的拥护者都是被它一览无遗的通透感所吸引，听习惯丹拿喇叭后，甚至会觉得其它产品都不够干净。用比较抽象的话来说，Dynaudio追求的是精确的声音，精确却不一定会过瘾，在二者之间，丹拿选择了忠于录音表现。同样的，信心C4给我的感觉除了精确，还是精确。

   美国M&K在七十年代曾制作了一些极为发烧的直刻录音LP，现在已有CD可以选购，其中高挂TAS榜上多年的《For Duke》与另外一张《Fatha》辑录成一张CD。。我喜欢用第九轨来试喇叭的中低音，这段音乐中只有钢琴、爵土鼓与土巴号(低音号)三件乐器，土巴号独奏了一段很悦耳的旋律，气流声噗噗而来，绝大部份喇叭都无法过关，要不是动态压缩，形体感变小，就是强音时产生可闻的
失真。信心C4呢?厉害!厉害!他把土巴号的大喇叭口就呈现在二喇叭中间，形体感逼真庞大，眼睛仿佛可看到空气被挤了出来，除了几套四件式的大家伙之外，信心C4是极少数可忠实还原土巴号的喇叭之一。

低音没问题
   OK，中低音的表现过关，低音到极低频的效果呢?原厂规格上并未标示C2与C4的频宽，不过上一级的Temptation喇叭频宽为29Hz-25kHz，相信C4应该相
去不远。低音贝斯主奏的《宇宙河马》，极低频不多，但直到低频上段却万分饱满结实，你知道吗，在Mark Levinson紧密的控制下，我被又快又狠，力贯巨石般的冲击力给吓一跳！

   这是丹拿喇叭吗?过去听过许多丹拿产品，中高音之美无与伦比，低音的能量总是差了一点，即使用丹拿自己开发的旗舰Arbiter前后级来推动都一样。Evidence的低音可以，但是它那么贵，好是应该的，而信心C4几乎已经有Evidence的80％水平，够让人讶异的了。

   Telarc的《爵士四季》鼓声松软有弹性、低音大提琴拉奏时琴弦震得麻酥酥的感觉也有了，我发现信心C4不怕音压大，声音越大越能感受到它反应灵敏、速度飞快、分析力始终如一，而动态对比起伏强烈的优点。Telarc在亚特兰大交响乐厅录制的一些管弦乐，可能是麦克风与空间共振的关系，从第一个声音出来就有挥之不去的隐隐极低频。比如yoel Levi指挥的马勒第五号交响曲(Telarc CD-80394)，录音师不知道有这些共振极低频存在，透过信心C4，同样的我也听不到那些在地上爬行的空气。

   显然丹拿的设计者不在意那些与音乐无关的讯号。雨果的《天萧幻影》把合成乐器录得好极了，规模大、质感柔和，持续深沈低音构成神秘的听觉效果，信心C4这时就不客气了，它的低音能量或许不是最多的，但低音的线条、细节与动态，却让人频频点头。低音也有细节?只要听过像丹拿这么快速干净的低音，就会明白低音当然有细节。

音场开阔，定位准确
   第一次看到丹拿的Consequence喇叭，低音单元在最上方，高音单元在下面，相信很多人都会好奇：这样的音场与定位会好吗?歌场者会不会像是蹲在地上?事实证明只要在一定距离外欣赏，这对喇叭也能还原立体感良好的三度空间效果。笔者第一次接触Evidence喇叭时又产生同样的疑问，二只高音单元放在中
间，不会干扰互相影响吗?听了几次以后，没发现任何问题呀。后来才知道，Evidence的分音器极其复杂，所有单元并非同时工作，而且每只单元负责的工作量也不一。这是丹拿研发出来的DDC(Dynaudio Directivity Control)丹拿指向性控制系统，丹拿认为传统音箱受天花板与地板的反射音干扰甚巨，因而掩盖了录音中很多细节。丹拿透过垂直方向的对称式单元排列，加上复杂的分频滤波技术，将来自上下二个方向的反射声减少了75％。因此信心C4不但没有结像的困扰，反而音场非常开阔自然，定位准确不移，音像的大小比例达到大喇叭的架势。

   双高音的使用是DDC技术中一个基本理念，丹拿说二只新开发的Esotar高音可在频响范围内有良好的互补，因此无论距离喇叭多远，它们几乎能在垂直方向将声音平均的传送到听音室内。换句话说，这样的设计在大空间也好，在普通居室也罢，都能提供较多的音乐情报与更开阔的音场，并最大限度摆脱听音室本身的声学条件限制。理论归理论，喇叭还是得耳听为凭，我发现信心C4果然在音场的高度表现要比传统喇叭还得优异。就拿蔡琴的《金片子》为例，一首“情人的眼泪”只用简单的钢琴伴奏，呼吸婉转之间仿如伤心欲泣，叫听者动容不已。在信心C4喇叭身上，那几声轻盈如珠的琴声已经能勾勒出钢琴的形貌，而蔡琴活生生一个人就在站在那里，不仅仅是嘴型清楚，腹腔共鸣也非常漂亮，坐着听与站起来听她的高度依然不变。

智能的结晶
   在中高音部份我就不多着墨了，那本来就是丹拿的长处，Esotar T-330D高音皇的甜美多汁为人称许，次一级的Esotar D260同样以宽阔的动态范围和特别清晰透明的声音闻名于世。过去有人觉得丹拿的中高音固然透彻无染，但也失之无味，因此喜欢用较温暖韵味浓厚的器材搭配，这当然可行。不过在Mark Levinson的驱动下，我却一次又一次体会到什么叫精确无误的声音。这篇文章中已经多次提到精确这个形容词，信心C4给我的感觉是毫不加油添醋，一点一滴把录音中的真实风貌还原出来。我们知道原音不会只有一种，录音也是千奇百怪，碰到好的录音，信心C4可以挤出耳油来，粗制滥造的CD它也不留情的暴露出来。

   究竟丹拿在信心C4上面用了哪些独家密技呢?首先是单元。对一个单元而言，振膜很大程度上决定了扬声器中高频段的声音素质，音圈很大程度上决定了扬声器的承受功率，而磁体在很大程度上决定了扬声器的中低频段的声音素质。大动态，尽量少的储存能量，平滑的高频滚降，最小的相位变化都是丹拿单元的设计特点。从Evidence开始，丹拿对单元有了较大幅度的改良，全新的Esotar高音据说是过去Esotar单元的十倍价格，28mm软球型高音采前障板嵌入式设计，中间那块6mm厚的铝板除了散热外，也具有抑制强大脉冲能量的作用，可将各种有害震动降到最低。根据测试，在20kHz以上的极高频，Esotar高音单元仍看不到任何波峰，这说明了它很适合担任SACD或DVD-Audio等新数码音源的重播。

处处细心
   如同Evidence，信心C4喇叭也舍弃了著名的馒头型凸盆中音，改用新开发的锥盆型中音，15cm的尺寸拥有38mm的纯铝大音圈。低音单元还是丹拿的传统设计，一体成型MSP吸振锥盆，20cm的尺寸有75mm大直径音圈。中音与低音单元被安置在一块40mm厚的HDF高密度纤维板上，丹拿不用嵌装而以平装方式来减少谐振。这块前障板与箱体是独立分开的，丹拿认为这样才能针对单元的物理和声学特性来进行优化设计，如果是传统一体式音箱很难做到这点。

   前障板的边缘通常会引起不良声波反射，甚至会有部份频率被抵销，新的信心系列前障板几何尺寸与线条形状全部经过计算机计算，喇叭单元以垂直对称排列，前障板的形状与曲线却不是平行的。这么厚的前障板还有一个作用，可以提供足够的制动力来满足中低单元的强大移动质量。与后面瘦高的坚固箱体之间，除了有高度防震木板当接口外，侧面四块固定的小翅膀居然是玻璃材料，很特别
吧!丹拿说这几块弧状拖尾还能获得更精确的音像定位与层次良好的音场表现。

二个低音各有独立声腔，，反射孔位在后面，分音器也有独立的隔腔。电路板使用强化玻璃纤维板，超厚的铜箔，低电介损耗的电容与无磁电阻，由于使用
了平衡阻抗技术，效率有90dB，信心C4宣称不会再对功放索取过高的驱动电流。至于小一号的信心C2喇叭，甚至可以用中小型功放驱动，不过个人的感觉，还是以大电流大功率扩大机来搭配为宜。丹拿喇叭想建立动态新标准，要是爆不起来多可惜!

更上层楼
   看起来秀气的喇叭底座为MD板制成，喇叭接线端也这样，原厂有枫木与樱桃木二种木皮可供选择，前者白晰动人，后者深沈高贵，端视个人喜好了。对了，丹拿正在研发一款更大的信心C7喇叭，结构与信心C4大致雷同，低音单元增大为27cm，且低音部份配备有源功放。由于这部功放是针对丹拿单元特性设计的，除了有最佳驱动效果外，还能针对不同房间摆设进行选项调整，例如靠后墙、靠墙角、独立摆放等，让低音表现优化且灵活。另一个好处是信心C7绝对好推，中高音单元不需要太多电流，因此几十瓦的优质功放就能得到强劲的音压输出。笔者已经在幻想了，如果信心C7用肉感丰腴的胆机来推中高音，那岂不妙哉!

   最后，说个丹拿的趣事。读者可能都知道香港的双层巴土，最早引进香港的双层巴士，就叫丹拿呢!第一部丹拿CVG5(丹拿A型)巴士由九巴引进，在1949年开始服役，最后一部在1983年退役，足足有34年之久，数量最多时有二百多部丹拿双层巴土在香港各地奔跑，老一辈香港人应该记忆犹新。这家丹拿汽车目前隶属于克莱斯勒集团，与做喇叭的丹拿毫无关系。真要说它们的共同点，大概就是坚固耐用吧，丹拿的用家可以开怀大笑，因为每对喇叭都提供五年的保用证明。

Dynaudio Confidence C4喇叭：
三音路六单元低音反射式设计，灵敏度90dB，持续承受功率400瓦，平均阻抗4欧姆。使用二只28mm高音，二只15cm中音与二只20cm低音，一阶分音，体积250x420x1750x445mm，重量50公斤。

icecool888 · 发表于 2005-3-15 13:32:11

只有当扬声器的设计概念确实有价值的时候，其设想才会化为真正的产品，丹拿在开发新的扬声器概念时，工作室总是弥漫著紧张，繁忙的气息。但并不是每一项研发方案都会诞生出新的产品。只有那些符合丹拿厂格标准，能将音乐感觉到原能力推至更高境界的型号，其研发方案才会为作真正的产品。

没有哪家音箱器材制造商如丹拿这般执著地追求著真实，自然的完美音乐还原性。我们在耗费大量时间开发产品的同时，也已拓展出了新的技术创新。丹拿扬声器的设计重点从一开始就放到了重要的技术标准之上，比如正确的瞬熊和相位回应，毫无压缩的动能，高超的分析力，自然的音色平衡度，以及对各种谐振的防治措施等。

能够赢得世界上最受尊敬的高级扬声器制造商之一的美誉，全对丹拿自己制定的还大目标和拥有的可遇而不可求的人才与技术资源，还有对喇叭单元及箱体的开发，研制和生产所进行的全程品质监控。

每一款新丹拿扬声器的面世，都代表著某些真正独具新意的东西——能够再次提升性表现的革新技术。80年代初，丹拿以体积最小音箱卓著的Compound系列树立了还原标准，接著是经过了不断地技术改良和创新使音质更进一步的Contour系列。面现在的这个信心系列，又以其典雅的手工真木皮箱体和便宜的音质表现，令广大音乐爱好者激动不已。1999年推出的Evidence Master 商把high-end 发烧标准带入了一个全新的世界，它的参考级器材地位在全球范围内得到了不断地肯定。

现在，经过了数年的动力工作和深入的研究开发之后，借著设计Evidence旗舰扬声器所获得的宝贵经验和技术革新，我们便创造出了这个崭新的信心系列。新型号在制作过程当中的每一步细节，均是狂无二的丹拿技术新发展的直接成果。它们将器材的功能与外观的美学概念完美地结合到了一起。

跟其它型号相比，信心系列的新型号具有优先生产特权。我们为这个新产品系列制定了非常高的音质目标，保证不会负您对这些新型号所抱有的期望。

C2，带您进入美妙音乐的空间 C4，广袤智慧的结晶

不是每一个创新都能诞生出产品体系结合与设计总是充满著吸引力。如今，没有哪幢建筑或哪件产品能够忽略设计的任何一个方面。根据现代的体系结及设计要求，设计者对于智慧极造的考虑必须贯穿到每一处细节。现代开发理念已经证明，即便是在革些功能需求抢先的物品当中，轻松搞出一个富有表现力的设计是确有可能的。在过去，以后外形随功能而定的观念起点，直到让这一些出现与著多设计细节之中，人们把“由功能来决定整个外形设计”的这一思路本身，当作了一个具有吸引力与概念意义的设计。

“外形随时尚而定”则是外观设计的另一个指导方向：设计物件的结构取决于时髦的材料和当时流行的外观，而并非是由它的功能或是某个清晰的逻辑来决定。新奇，有趣的款式设计，常常会导致器材的结构安排爱到严重的影响，这样的扬声器设计所带给人的第一视觉印象可能非常得棒，但就长远的满意程度来年，这样用个音质来换取漂亮外观的做法是典型的。

weihong · 发表于 2005-3-15 16:39:20

气宇轩昂大开大阔——Dynaudio Confidence 4喇叭

从专业的喇叭单体制作开始，逐步演进到只要使用他们的喇叭单体，几乎就可以代表声音品质保证的公司，Dynaudio并不自满于已经达成的成就，相反的，他们更认真研发心目中最好的喇叭，每一次的进化蜕变，都让音响迷开足眼界，一次又一次感受到听觉的震撼。承袭自顶级系列Evidence的技术成就，Confidence系列或许是最接近Dynaudio技术顶峰的成熟产品。

长高兼瘦身
   第一眼看到Confidence 4(以下简称C4)的人应该都会注意到175的身高，确实，C4与旧款产品相比较起来，明显的变高又变瘦，不过体重倒是从Confidence 5的41公斤增加到了50公斤。与过去的Confidence系列比较起来，改款后的C4确实有许多打破传统的新思维模式。

   谈到Dynaudio，难推或许是大家共同的印象与经验，请大家回忆一下旧款的C5，采用前一代Dynaudio旗舰Consequence的设计延伸，低音部分为[Compound]设计，从外观上看起来像是只有一个低音单体，实际上内部
还藏了一只低音单体，原厂宣称此举可以大幅提高声音的[冲击力]。确实，过去我所喜欢的Dynaudio喇叭，无论是小巧的Contour 1．3或是出了名难推的Contour 2．8，那种浑厚快速的冲击力道，确实是Dynaudio喇叭的魅力所在。

   不过改朝换代的时刻已经到来，旗舰已经从Consequence变成Evidence，过去的Confidence 3、5也转变为靳的Confidence 2、4，模样呢?一起跟着变了!旧
的C3、C5外观嗅得出些许Consequence的味道，新的C2、C4也一样，长相与Evidence相似，瘦长挺拔的身形，宣告出C4可能是最接近Evidence声音表现的
Dynaudio喇叭。

EVidence向下延伸
   从单体排列与箱体设计可以看得出C4从Evidence撷取了诸多设计精华。从单体来看，早期[高音之王]T330D进化成为Esotar单体，到了C4则使用更新一代的Esotar2，这只新的28mm高音单体的体积较T330D略小，外框使用6mm厚的铝合金，并且将高音单体装置在厚铝合金面板上，目的无他，就是为了要提高散热效率，此外背后的箱室也采用铝合金，让大型的铍磁铁前后都能散热。

   单体的排列是C4除了身高之外另一项引人注意的特点，六只单体的采高中低对称排列，正中央是高音单体，依序是中音、低音单体。您很容易想到这是延伸自Evidence的设计，Dynaudio当时构思Evidence喇叭并不是从成本上考量，而是先想像使用者会如何看待喇叭?他们设想没有经济限制的用家应该会有很大的聆听空间，并且希望新的旗舰喇叭能够在各种角度下部有很好的音场表现，于是设计出采用垂直轴线上下对称的模拟点音源排列。 C4继承了Evidence的单体排列，只不过单体的数目减少，喇叭的高度也矮一些，但是控制垂直扩散角度，让天花板与地板声音折射的干扰降低的设计理念，可是完全继承下来。新的Esotar2高昔单体，C4大方的用上了两只，Dynaudio在散热上下足了功夫，大量使用铝合金框架，高音箱室背后还设计许多小洞，都是着眼于提升散热效率，正面弧形的金属线环目的是要消除高言单体微小的振动，可不是为了好看才加上去的装饰，由此可见Dynaudio对小地方的用心周到。瘦高的箱体使用MDF板制作，外表覆以精美的木皮，以往Dynaudio的加工水准就已经相当的好，C4较之过去的产品水准，有过之而无不及。 C4可不是虚有其表，MDF板还有学问，为了提高箱体的刚性，C4所使用的MDF全部是三明治结构，以40mm与16mm两种厚度不同的MDF压合，不过因为外观的木皮加工几乎找不到破绽，也没办法看出三明治结构到底是如何排列。

   分音器延续Dynaudio的传统，采用一阶分音，Dynaudio自己就是专业的单体制造厂，不必担心找不到配对完美的好单体，采用一阶分音也能够让分音器的被动元件用得少些，减少对声音可能产生的污染。此外C4也没有Bi-wire的端子，只有一组WBT的喇叭输入端子，这是因为Dynaudio认为Bi-wire会造成阻抗曲线的变化，让中高与低频两组回路变成不同的阻抗曲线，而且接触端点增加，这些都会产生新的问题，他们的办法是尽量把分频网路做好，就不需要额外做成Bi-wire增加困扰。

变好推了吗?
   看过C4诸多设计特点，您大致可以想像Dynaudio之所以会设计C4，显然是希望让Evidence的研发成果让更多人享受得到。确实，两米高的Evidence即使不
考虑其身价，想要容纳这对喇叭可得要先准备不小的空间。 C4虽然身高也有175公分，但是相对起来小得多了。不过，当我在前往小高音响进行器材外烩之前，仔细研读C4相关资料时，心里面只想到一个问题：C4好推吗?

   从单体的排列上我们了解C4想要藉由控制垂直扩散角度，提高喇叭对于空间的适应能力，但是以往Dynaudio喇叭因为阻抗变化大、反动电势强的特性，经常是扩大机杀手，许多大功率扩大机都在其底下俯首称臣，能够制服Dynaudio喇叭的扩大机恐怕都是纯A类一百瓦以上的扩大机，每一个说想要买Dynaudio喇叭的人，大概都有朋友会在旁边跟提醒：[你的扩大机准备好了吗?]

   第一次到小高音响试听C4，当然劈头就问小高这个问题，不过小高没有多说
什么，请我先听听看他的搭配，竟然只用了一部德国T+APAl530R综合扩大机。我心里想：[别开玩笑了，AB类扩大机想制服C4，难不成又是代理商的要求才如此搭配叫不过，也许这部综合扩大机真有如此神效?当场请小高换个组合，换过一套前后级和一部综合扩大机以后，我们又换回来T+A的组合。查了一下技术规格，8Ω输出功率170瓦，4Ω时倍增为340瓦，还是一部标准大电流设计的综合扩大机。我不敢说T+A已经能彻底把C4推出十成十的实力，但是更换扩大机并没有让C4变得更剽悍，相对的，T+A与C4搭配显得很清爽舒服，于是就单纯的使用Densen B-400CD与T+A综合扩大机的三件式搭配进行试听。

   回到原来的疑问，C4真的变好推了吗?我总共来小高听了三次，C4确实感觉比以前我所听过的Dynaudio都容易应付。我一方面试听带来的软体，一方面不时去摸摸看T+A的温度，这部综合扩大机一直保持正常的工作温度。我试着提高音量试试T+A的能耐，竟然也没有出现跳机的现象。小高这里的空间已经不小，要让音压提高到耳朵有点耐不住的情况，扩大机非得有些能耐，试过几次以后，我虽然不敢断定C4已经变得很好推，但是可以确定未来我们不用对Dynaudio的[难推]特别恐惧了，新的单体刻意降低阻抗变化，让驱动C4这件事不再成为[梦魇]。当然，C4也不是随便搭配就会好听，更换几部扩大机下来，C4很清楚的反应前端
器材的变化，要让C4唱得好，优质的扩大机绝对省不了，但是您不必局限在纯A类100瓦以上的扩大机，只要[质]够好，推力在水准以上，大概都能制服C4。

变得温柔的C4
   或许是小高这里的空间使然，C4听起来变得温柔许多，我努力的寻找过去印象中的[冲击力]，但是却很难让C4狂野粗暴起来。拿康泽尔指挥辛辛那提大众管弦乐团的[威廉泰尔与其他最受喜爱的序曲](Telarc CD-80116)来说，雄壮的进行曲最容易表现出Dynaudio的冲击力，直接又快速的低频打出来，是过去Dynaudio最棒的地方，C4的冲击力似乎变得略微收敛，乍听之下有点不习惯，反覆听过之后，我发现并不是Dynaudio的冲击力变弱了，而是整体频宽的表现增加，让低频的表现更为自然，相形之下，过去我们所听到Dynaudio的冲击力，或许是某些频段刻意减少或凸起所形成的明显表现。

   我说C4变得温柔多了，请不要误会它的声音听起来软趴趴的，实际上C4的柔软是有韧性的质感，不是猛烈粗暴的横冲直撞。拿摇滚乐现场演唱会来试试，要把现场演唱会的活生感表现得好，细节要够多才能听出舞台上表演者的细微表情与动作，开放的摇滚乐现场偶而因为风大触动麦克风拾音，越多的细节呈现，愈能表现现场的热闹气氛，事实上，由于摇滚乐现场演唱会都必须动用巨型PA喇叭，如果您占的位置不好，譬如距离喇叭很近，或许声音会大得过瘾，可是音乐的平衡性早就破坏光了，好的录音加上好的音响系统，很有可能比现场还要好听。用C4来听现场就是么过瘾的享受，播放Sarah McLachlan的[Mirrorball]现场演唱会，现场鼓噪的人声沸腾，清脆的铃鼓与打击乐器，C4没有遗漏掉热烈的气氛。大鼓的冲击力是我想要验证C4低频冲极力的重点，C4少了一点干脆野性的快感，但是爵士鼓的细部质感变得更好。C4展现出更为成熟的低频段表现，大鼓踩踏下去饱满扎实，但是不是鼓涨成一团的蒙胧与模糊，与小鼓节奏应和之时，
您可以感受到小鼓与大鼓的尺寸比例，这是更为成熟的低频表现能力。最后一轨的[Angel]从电钢琴琶音开始，听众从鼓噪到安静，进入抒情的主旋律表现，那种现场情绪的起伏，C4很容易引人入迷，歌声暂歇时麦克风偶而拾取的风吹生，仿佛带到了小高的聆听空间，C4宽阔的音场与开放感搭配这里挑高的空间，相得益彰。

宏伟的开阔音场
   自从Evidence之后，似乎Dynaudio喇叭部一直往[顶天立地]的方向设计。拉高的C4确实让音场变得更高、更宽、更深，不过声音的密度并没有因此降低，缜密有重量的音乐，让乐器的实体感相当清晰。听听C4的钢琴表现，先登场的是波里尼年轻时候的[萧邦第一号钢琴协奏曲]，C4丰富的细节与乐器质感，让人不禁想拿鲁宾斯坦的版本相比较，当场对照之下波里尼技巧似乎更胜大师风采，也显示C4具备很好的音乐监别力，钢琴触戚的细微差异是这两个版本比较的重点，C4很传神的演绎出两个版本的差异。轻重缓急的差异，其实就是一般我们所说的动态，钢琴最重要的表情就是指尖轻重缓急的细微变化，C4的动态有更成热稳键的演出，没有刻意强调的频段，音乐听起来就是那么的理所当然，下吵不躁的润泽音质，飘荡在宏伟宽阔的音场当中。拿出内田光子的[莫札特钢琴协奏曲全集]，请特别注意她的钢琴诠释，内田光子敲击琴键触感有与众不同的风格，很纤细、很轻柔，声音柔弱之处好像只有轻轻让指尖滑过黑白键，即使强奏也不会大力敲打琴键，仿佛怕把钢琴敲坏似的。用C4所表现出来的内田光子，很能够抓到其中
的神韵。此话怎说?如果您听过朋友说内田光子的莫札特听起来有气无力病恹恹的，肯定是音响声音密度不够，因此没办法享受内田光子轻快活泼的莫札特。

   三度来小高聆听C4，每一次都很不想离开，不过除了第一次试听几张爵士乐与摇滚乐之外，大部分的时间我们都在听古典曲目。原因在于C4的音场表现开阔自然，即使编制变大，舞台上的乐器也不会挤成一团。无论是[巴洛克时期大提琴协奏曲集]、慕特的[Tango Song and Dance]、诹访内晶子的[回忆]，弦乐的
质感细腻又绵密，扬起的泛音飘逸而自然，C4少了一点侵略性的高频，弦乐器的擦弦质感受厚度与光泽达到很漂亮的均衡。

日趋成熟的声音表现
   总论C4的声音表现，我认为Dynaudio对于声音质感的要求越来越成熟，越来越稳健。过去我总会夸赞Dynaudio的低频冲击力好，那是特别突出的优点，但是C4表现更趋全面，您可以说每一个频段都有优点可说，也没什么好说，因为C4的音乐表现力更上层楼，想要诠释的不是分割的频段，而是全面的音乐风貌。不要用C4来讲高频、论低音，安心的拿出您手上各种经典的录音，好好用C4发掘CD里面蕴含的音乐瑰宝吧！

weihong · 发表于 2005-4-26 10:39:03

非凡创意成就·绝不随波逐流
丹拿·信心系列——Confidence series C4
   音乐享受的最高境界，就是让心神完全投放于乐曲中。全新[信心C4]不单拥有优雅脱俗的外形，每项物理设计细节与制造工艺，均彰显[丹拿]25年来于扬声器技术上的卓越成就。亲身体验[信心C4]，方能领略音乐中那种扣人心弦的神韵，令您对每段喜爱的乐章有更深的感受。崭新研制的极品级ESOTAR 2高音驱动单元，是性能最出众的[丹拿]丝质软球顶高音。ESOTAR 2内藏多项革新技术，包括新型高效能钕金属磁体、羽量级铝音圈及特厚铝台金前障板，而单完背后特设气流导向音室，配合特殊阻尼物料，有效消除所有向后反射的声波能量。ESOTAR 2音频响广阔，音频线性及准确性傲视同群，除具备优越的运动性能，功率输出更是上一代ESOTAR的双倍。全新分频网路采用(Balanced  Impedance
Technology)平衡阻抗技术，灵敏度高达90dB(2．83V／1m)，令低功率放大器都能轻易推动扬声器；当承载强大功率的时候，分频网路更有效地控制每个单元音频表现，发挥一流的分析力和动态瞬变。
   丹拿DDC(Dynaudio Directivity Control)指向性控制是一项革命性技术，减少来自地面与天花板的声音反射超过75％，大幅降低房间声学特性的影响，无论聆听者的距离是远或近，同样能感受到最平滑和准确的音频效果。

  单元系统：28mm ESO下AR 2高音2个
  150mm中音2个，200mm低音2个
  低音原理：反射式
  灵敏度：90dB(2．83V/1m)
  阻抗：4ohm
  分频设计：3(4)路730Hz，2000Hz(8000H2)
  分频滚降：6dB/octave
  重量：110 lbs
  体积(W/H/D)：250(420)/1750/445mm
  接柱：镀金WBT