布拉姆斯：小提琴奏鸣曲

weihong

正如他的小提琴协奏曲采用了和贝多芬同样的D大调，晚年的布拉姆斯开始写小提琴奏鸣曲，他的第—首也是接上了贝多芬最后一首(第十首)的G大调。的确，在贝多芬和布拉姆斯之间，小提琴奏鸣曲这个品种几乎是一片荒芜(应该说舒伯特有两三首还不错，尤其是小提琴和钢琴的《幻想曲》)。布拉姆斯肯定是清楚地意识到这个情况的，他便又一次地以贝多芬继承人的姿态出现了。

      他当然可以毫无愧色，因为他的全部三首小提琴奏鸣曲都是真正的杰作。它们风格统一，用情细腻，娓娓动听。小提琴和钢琴都有很出色很圆满的句式，是很成熟的室内乐语言。若将它们续在贝多芬的10首之后，我们只会觉得它们是更亲切了，更恬静了，更多内秀了。甚至还可以说，就“室内”化了的小提琴语言而沦，布拉姆斯的乐思整体，情致和曲趣，旋律、和声和句式等等，与小提琴音色
的融洽，或者说在调动小提琴语言以达成充分情绪化的表达上，布拉姆斯做得还比贝多芬更讲究、更老到呢。

      我说不上三首里边更喜欢的是哪首，倒是觉得二首曲子合起来是个整体，缺一不可。
      帕尔曼和阿什肯纳齐这张唱片演奏和录音都极好。此外，苏克和卡琴的版本(DECCA 466393-2)也很漂亮。