闲聊音响中的低频分析力

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随着现代科学技术的发展和进度，功放的重放的频率范围已经达到和超过了人耳对音乐感知的范围，也超过了达到了管弦乐团演奏音乐范围，但现代的音乐的发展“乐器”的种类中加入了很多新的元素，如电子合成器，大自然的某些自然声，频率的范围现在变得更宽广，表现的音色种类也更多元。

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在小房间玩中频和高频都是号角的音箱要特别的注意，由于中高音号角都有一定的指向性，又有聚集能量的投射性。不但增强了能量，速度感也会有所提升。所以这一类型的音箱要特别注意低频的速度与相位，这是重中之重。
如果低音的速度慢，低音箱本身又没有做什么相位的调整设计，听感上很可能低音滞后，使整个频率的响应不同步，不连贯，听感上不但中音偏多，同时也会掩盖一些低音，让音乐的平衡性大打折扣。
这种情况的出现显然在摆位上要多下一点功夫，除了要调整好相位之外，关键是要把低音的速度调出来。如果低音喇叭的速度本身很慢，或者空气压缩比不太合适，阻尼欠佳，就会给调整带来艰巨的挑战。

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小房间里的大箱高度不宜太高，比较高大的音箱投射的聚焦距离一般都比较远，在小房间里实现良好的声聚焦是有一定的困难的。

独孤九剑

小房间大箱子确实很难出好声，非常考验发烧友的功力的。

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在小房间选择大箱的时候，尤其是三分频音箱的时候要特别关注阻抗曲线的变化，变化越小越平缓越好。

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小环境玩大箱要做到低音既出的来，整体流畅又平衡，选择双功放也许是一个好的方法。比如说低音选择200瓦的功放，中高音可以100瓦，或者50瓦。
另外就是要用高灵敏度适合近距离聆听的音箱，由于灵敏度比较高，小音量下已经有比较好的低频能量，利用墙面的反射可以使中低频的能量增加6~10db，从而达到声音的平衡。

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大家常常见功放上有一个指标，如8欧的时候是200瓦，4欧的时候400瓦，2欧的时候800瓦。所以阻抗越低需要的功率越大，而阻抗越高相对来讲需要的功率也会低一些。
房间不是很大，在小音量的情况下中高音已经有一定的响度了，低音相对来讲还显得能量不够，总觉得没有什么低频。而当低音出来的时候实际上中高音因为没有衰减的空间，它的响度仍然比低音要高。只是到了一定的声压，人耳对这种差别不像低的时候那么敏感罢了。
所以在一些中小型环境中，一些较大的音箱常常会显得中高频的连贯性不够，也缺乏声场的完整呈现，问题主要还是出在低音。

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在偏小一点的房间里玩低灵敏度的大音箱，特别是三分频的要比较慎重。
一般来说中高音的质量都比较轻，容易驱动。低音质量比较重，驱动起来需要的功率相对大一点。
三分频的落地箱通常阻抗曲线变化也会比较大一些，低音部分阻抗比较低，可能会跌倒3欧左右，而中高音分频点附近的阻抗常常达到十几欧。

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钢琴的声音是温暖扎实的，又有厚度的。这与谐波的分布有很大的关系，同样的1khz的频率，钢琴以弦音作为基础，其中又包含从27.5hz到4186hz的谐振。
但一些频率测试仪器比如说LAMS和DAAS的1khz发出来的声音就会显得单薄和尖锐，单一的频率没有其他“音韵”的附和，自然就会显得没有厚度。
电声类乐器由于没有自然的谐振的分布，弦音外的谐振是靠算出来用混响加上去的。所以底气要显得弱一些，听感上也空一些。
在一套音响系统中，谐振的分布均匀非常的重要。既与器材的搭配有关也与性能有关（速度），无论是太过沉闷还是过于锐利，大多数情况下都与谐振均匀性有一定的关系。
在摆位中我们强调相位的一致，从某一种意义来讲也是对谐波均衡的一种要求。

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除了系统要有优良的分析力之外，线材的搭配和摆位也都与低频的表现力有很大的关系。
平衡的音乐表现系统相位的调整首先要正确，一般在系统的组件过程中容易忽略对相位的调整，使中低频不能同时到达人耳，所以听感上并不是那么平衡和舒适。
低频超前的话容易形成低频帘幕，中高频的清晰度也容易受到一定的影响。低音滞后的话中高频容易超前，听感上声音就不那么饱满厚实。
低频的表现在音乐中的作用希望大家能够引起重视！