黑白小双煞——评PRIMARE I21和Ayre AX-7两款合并机

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　很多朋友因空间的限制，都喜欢用中小型书架箱听音乐。不可否认，像ATC SCM20、Cello ELVES 等一些书架箱的标称效率看起来并不太低，但实际上很吃功率，往往要大型功率放大器来伺候才能一展欢颜，但大多数中小型书架箱在20m2以下的环境中用50W～lOOW以内的功放就有很好的表现了。众所周知，  中小功率放大器不但省一点电、环保一些，同时在音色方面也相对大功率放大器要细腻丰富一些。

　　曾几何时，很多朋友一提到中小型功率放大器即会想起是英国货，的确，英国很多音响厂如AU-DIOLABS、ARCAM、NIAM等一直是做中小型功率放大器的好手，这些机子的外观也很朴素大方，充分反映英国人的俭朴个性。不过，当今市场上已是百花齐放，优秀的中小功率放大器不再是英国品牌的天下，我在下文介绍的两款个性鲜明的高水准中小型合并机就不是出自英国人之手，不过若你有机会像我一样先后聆听了解它们，我相信你一定会认可它们是当前最具水准的中小功率放大器之一。

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老实说，本文介绍的两款合并机相对于同等功率的机子并不便宜，尤其像Ayre AX-7的售价足可以买一款更大功率的功放了，同时从揭开盖的两款机子的内部来看，它(们)要比很多功放简洁得多，以致网上有很多人在争论值不值。就我看来，Hi-Hi这种东西并
非是以大、以繁杂取胜，不必举例，我相信，售价比它(们)平(便宜)、功率比它(们)大、设计比它（们）复杂的放大器一抓就是大把，但归根到底，器材是用来听的，这些更大功率更复杂更平的功放所还原的声音是否也有如这两款机的水准?就值得大家玩味再三了。
   
　 总的来说，瑞典PRIMARE I21和美国Ayre AX-7这一黑一白的中小功率合并机不论在设计和声音表现上都达到极致的水平，非常适合在15-20m2的环境中搭配中高效率的音箱。但是，任何事物都不是十全十美的，它们有各自的还原风格和独到的优势，选购使用者在欣赏它们的方方面面时，也要懂得它们的个性和弱点，如此，才能扬长避短，最大限度发挥它们的优点，营造出靓声。不知诸君是否以之为然?

瑞典PRIMARE(翩美)I21技术规格：

输出功率：2x 75W／8Ω，2x125W／4Ω，输出阻抗：<0．08
频率响应：<10Hz-100kHz，-3dB；THD0．05％(1kHz，10V，8Ω)，
讯噪比：  -100dB    输出电流：+-25A
体积：430X 385x100mm    重量：13．5kg

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AX-7曾位列美国发烧天书《Stereophile》2003年十月号的B级榜，实力不容置疑。从上述听音中我觉得它的声音素质绝对对得起它的售价，更何况是“Ayre”品牌。但用家宜配什么音箱好呢?我听过它与DYNAUDIO 52SE、1．3SE、Harbeth HL-5、PROAC T8、T2000SI等音箱的组合，说真的，在20m2以内，AX-7推后面的三款音箱完全没有问题，但推DYNAUDIO 52SE和1．3SE，尤其是播大动态的交响乐时从容度与火候逊色，整体气势场面有些捉襟见肘。不过，如果听音环境在15m2左右的，AX-7配DYNAUDIO书架箱的声音是非常妙的。
   
　 从聆听搭配可知，AX-7对高灵敏度、透明度高、声场特性佳、分析强的音箱组合有过人的表现。不过，这种音箱也不是随手拈来，有此特性的箱子我想到其中一款，即THIEL CS1．6也。

　 我周围的朋友都没有这款音箱，因此AX-7与THIEL CSl．6的组合是否是“天仙配”我不敢断言。但以我多年的经验，相信两者搭配时AX-7在力度、速度和爆发力以及动感均有较大的提高，而THIEL所擅长的音场营造能力也有助于发挥AX-7的音场优势。至于能到何种级别境界就要看音源、线材、房间的组合和玩机者的造化了!

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Ayre强调，用他家的功放不应使用任何滤波器、电源处理器，这点充分反应它对自己的设计有很强的信心。与上述的Primare I21合并机相比，AX-7的音乐背景之宁静。度可说是有过之而无不及，音色更为纯净。它的下盘更为稳重一些，中高频方面，它也相对清澈，令层次细节有更为出色的表现；它的高频纤细质感上佳，全频平衡畅顺，清晰度和细致度均达上乘。播放小提琴时，我觉得它的表现堪称石机中一流，小提琴敏锐拉奏的细节和运弓变化都逃不过它抽丝剥茧般的分析力，弦乐群厚度、乐器线条适中，敲击落力迅速，音乐中的细节多如夜空的繁星，空气感之佳令人惊愕，就算是小音量播放这个优点也是非常明显的，这在其它小功率放大器中是很少见的。最难得的是，它在维持高水准的分析力之时，却保留了优美的弦乐感染力，这是非常值得赞赏之处。

　  AX—7的另两个值得大书的优点是音场和全频的平衡度。与同类功率合并机相比，AX-7的音场不但要宽要深一些，就算是音场中从左到右、从上至下、从前至后的乐器层次细节也一清二楚，而且非常连贯，完全没有突兀的感觉；AX7的全频平衡度高，不像大部分的晶体管放大器般往往只强调高低频延伸而中频凹陷维持它的丰富多彩的细节质感和张弛有序的播放风格。

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Ayre功放的声音历来以细致度、密度感和柔润见长，声底不像大多数美国机如KRELL、M．L、ARC等动态凌厉、驱动强悍的线
路，当然，这也并不是说Ayre功放柔弱无骨，在同等功率下它相对那些英国功放还是有足够的驱动力。像近期推出的K-5X／V-5前后级除了声音细腻通透，播大动态的乐段表现也很出色。不过AX-7没有采用能有效减低电源噪声的Choke滤波扼流圈，而且它的功率差不多减少到三分之一，可以断定它不是以推力取胜的机子，那么，它又凭什么卖两万多元呢?

　  Ayre功放的声调我觉得有点类似美国另一家HI-END名厂JEFFROWLAND(乐林)。JEFF ROWLAND声调厚润有点胆味，Ayre功放也有胆味，但厚润度似乎不像JEFF ROWLAND那么浓郁，AX-7同样也是这种风格。

     毕竟是来自北美，AX-7推Harbeth HL-5唱男声女声，声音虽不及传统英国功放或某些胆机那么浓彩，它显得更清澈纯净，并很好地传达出音乐中的那股乐韵味。播女声娇美温婉，欢愉舒畅；唱男声深情醇正(不是淳厚)，起伏的旋律节奏流畅如丝，喉音吞吐、唇齿咬合变化有较清晰的线条感，曲调感情十分传神。

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Charles Hansen不断研究设计更新线路，新的AX—7机内的线路器件布局整齐对称，有利于减少谐振和让左右声道工作在一个较平衡的环境中。它的音量控制器采用 FET开关和金属膜电阻组成的共66级平衡式控制器，每级控制精度为1db，依然采用其拿手的真正全平衡式放大无负反馈设计，线路精简直接，  配有特别设计的Current Mirror Amp输入线路改善DC电路稳定和减少电源噪声的干扰，每边8枚功率管，输出功率仍是60Wx2，新设计的T—Circuit输出线路也使它能保持高稳定性失真和低输出阻抗以及相对高的驱动力。它的电源使用一个带屏蔽盖的大型EI形变压器供电，在4欧负载时，有翻倍为120Wx2的输出。

　  AX-7作为Ayre的家族成员，它的外壳秉承Ayre的银白厚铝面板设计，机身设计十分简洁扎实稳重。与众不同的是，它的面板左方讯号源的选择是以“星星”、“行星”、“慧星”、”月球”等图案标注的。讯号源的左侧是“静音”、“录音输出”、“屏幕开关”、”待机切换”等功能，该机没有电源总开关，一通电就在开机／待机状态。

　  它的左右声道4组输入端 (包括一组平衡式输入)被设计成独立式，只有选定的输入端才接通放大线路，其他输入端均被隔绝。输入端同时提供接地状态减少引入噪音。它还设有“影院”输入端子提供直通放大，可将它完全用于AV系统做主声道播放，机内负责控制功能的微处理器被设计成隐藏伺服状态，只在执行指令时才会启动它的喇叭输出端子与众不同，有点类似于ML和JEFF ROWLAND(乐林)的设计，这个大旋钮可紧钳粗大接线，其安全、扎实可靠性均高于普通的接线端，另外，它还配有遥控功能方便使用。

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美国Ayre Acoustics．Inc1995年成立于科罗拉多州。说到它的成立，就不得不谈它的设计师兼老总Charles  Hansen  先生。  Charles Hansen原是美国现代四大音箱之一的Avalon(盟主)的主要创始人之一，他当年凭着设计Avalon Ascent音箱而声名大噪。后来，他和合作者协议分手，协议的内容之一是Charles Hansen在离开Avalon的三年内不准从事音箱设计生产。就是这条协议，让Charles Hansen创建出Ayre，之后推出了首部产品V—3功率放大器。V—3采用精良的无负反馈设计，与众不同的是它在电源部分采用4个Choke扼流圈做滤波，声音有很强的空气感和胆味，乐感异常强烈，推出之后大获好评。自此Hi—End界又增加一个新成员，其主脑Charles Hansen更是被人称为一代天才。
   
　 1997年，Ayre推出它的第一台前级放大器K—1(分体式电源设计)。大家都知道，音量控制对前级的靓声与否有极大的关系，该机重料之处是用4个军用级Shallco 46级纯银接点音量控制器分别作左右声道的正、负相控制，配以无负反馈线路和革新的Direct—Path Technology设计，将讯号路程缩至最短，  电源供应采用环型火牛及Choke扼流圈作滤波，K—1的推出进一步确立了Ayre在音响界的地位。之后，Ayre推出每声道为200W输出的旗舰功率放大器V—1x和取代V—3的V—5x以及新的前级放大器K—5xo AX—7合并式放大器最早出现是在2002年，在过去的三年里，Ayre对这款普及型产品作了改良和适当的强化，使声音更趋完满。

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用它配PROAC的T2000SI，我想它优雅从容的气度能很好校正音箱的一丝火气，声音十分细腻耐听。以表现音乐的肌理质感和旋律论，I21的确很到位，有相当出色的解析度，其色调比意大利声韵的同唱合并机要淡一些，但绝对不会有让人“冷”的感觉，那种亲切而不亲热的”度”把握得很好，声音通透愉快没有压力，声音的厚度与乐器的浮凸线条也给人以精炼细致的感受，中频和高频的延伸非常自然。

　　很多朋友对A20、I20不满之处是觉得它们的驱动力略小一点，低频不够冲击。其实我觉得应该一分为二看问题。Primare的放大器从来都不是追求那种撞心口的冲击性重播，  自然、优雅是它的特色，当然不会给你紧迫的听感。I21虽然相对上述问题有所改善，但终究是不脱离其本色。在搭配上，此机忌大食音箱和大环境，同时周边器材的声色不宜浓厚，以免使其个性抹杀。

　　我认为在20m2以内的房间，I21推PROAC的T2000SI已能发挥音箱的大部分功力了。在低频方面，如果你想它有山崩地裂的表现，我估计你要求助于高灵敏度的号角音箱了，试一下杰士或者是TAD，可能低频的：中击力会合你意，同时播弦乐与人声也会有不错的听感，这时就算在较大环境中也有不错的表现。

　　北欧人对音乐的感受也是不一而足的，像DYNAUDIO就以“准确清晰”为出发点。但像Primare，我觉得它的声音除了追求准确清晰，似乎还糅合了几分法国式的优雅浪漫主义以及南欧的细腻风格，如此声音听来给人一种很扣心弦的感受，若要几个字来评论它，我想 “细腻优雅自然”是最好的写照。

　　对于以听音乐放松心情的朋友，或者说追求雅乐贻情的发烧友来说，这款来自欧洲名牌的Primare I21合并机会以它精致的造型和优异的声调让你爱不释手的。

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要说I20和I21之间什么不同，先从面板上看，I20的讯号输入控制按键和音量荧光屏是一起放在左边的，面板正中打印着品牌标示，原来面板右下角的丝印标记以雕刻取代，整体观感更为平衡精炼。从功率等指标上看，I21比I20稍有提高，它的功率为2x75W／8欧姆，在4欧姆时约为2x 125W，峰值电流达125A，THD失真低达0．05％；讯噪比提高到—100dB的情况看来，尽管机内使用的变压器增大了，机身体积、产品重量增大了，但它的待机消耗功率反而从I20的15W降到12W，很有意思。
  
　　与I20相比，I21的声音流畅度提高了，平衡度更高，背景黑，细节更为丰富多彩，音乐密度更为缜密，乐器的质感非常清楚，经它重播，声乐传递的感情更为丰富。以我听它推Harbeth HL—5为例，它的声调既有几分活泼又有几分轻柔优雅，音色精准而细致自然，听弦乐与人声是它所表达的和谐与华丽好到你不作他想。

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Primare I20合并机和A20其实没多大的区别，这款机的售价也基本与A20看齐，它的输出功率也是2x70W／8Ω，在4Ω时约为2x110W，不过由于是特别型号的产品(据说是为皇室设计的产品)，它在很多方面比A20有所改进，售价也稍有提高。

　　I20有模拟录音输出和前级输出功能，从它的峰值电流达+-20A、THD失真低达0．08％、频响范围为10Hz—100kHz(—3dB)和讯噪比高达—98dB的情况看来，这的确是一款设计精炼的放大器。从听感来看，它的声底清雅润泽，音调如潺潺清泉般流畅飘逸，虽然功率不大，推大口径单元或较吃功率电流的箱子时会吃亏，但在20平米以下推一些灵敏度在86dB以上的书架箱已有很好的表现，控制力不错，声音讯息量丰富细致，声像的密度也颇高，低音的量与质感都保持较高的水准。我个人觉得它非常适合配那些新一代的英国箱，如PROAC T2000／T8R、Harbeth HL—5和EOPS M5等。

　　I20的美不但在于声音上，在外观设计方面它也有其独到之处，深灰黑色的喷纱纯铝面板配合不锈钢精致旋钮，既稳重也不会死板，反而不经意地流露出一股高雅的神秘感。I21正是在I20的基础上进化的，它同样采用JFET输入的经典设计，以双极性大电流晶体管输出，基本设计与I20相同，也提供模拟录音输出和前级输出功能。