名盘百大榜单(2)

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史特劳斯家族音乐会Ⅰ-Ⅲ
克雷门斯．克劳斯指挥维也纳爱乐管弦乐团
录音：1951年-1953年
编号：London KICC 2506-8（福茂）
录音地点：维也纳
录音师：不详
制作人：不详

这又是个日本人钟情的录音。史特劳斯家族作品录音版本不多，曲目倒是很丰富，如果你喜爱高贵的质感，卡拉扬版绝对无可取代，如果你想要亲切一点的，克雷门斯．克劳斯的诠释则非常符合你的要求，目前已很少有乐界人士记得这套唱片，但是日本人再次拿出压箱宝，为的当然是让乐友们知道，日本人的品味就是独特。

理查德 史特劳斯：管弦乐作品集（1）《查拉图斯特拉如是说》、（2）《唐璜》、（3）《英雄的生涯》、（4）《唐吉轲德》、（5）《狄尔的恶作剧》、（6）《变形》、（7）《死与变容》、（8）《阿尔卑斯交响曲》
卡拉扬指挥柏林爱乐管弦乐团
录音：1980年9月-1986年6月
编号：DG 439 016-2（1、2）；439 039-2（3、7）；439 027-2（4、5）；410 892-2（6）；439 017-2（8）（宝丽金）
录音地点：柏林
录音师：Hermanns
制作人：Glotz

比起70年代自己的录音，83年的这套CD其实更成熟更圆融了！就以管弦乐团来说吧！在数字技术协助下，比上旧录音要好听许多，或许你会认为福特万格勒、莱纳等指挥的诠释也不错，但是相对于「另一种史特劳斯」、「一根肠子通到底」的作法，卡拉扬的诠释机智多了！94年的名曲300中，这套CD更是大举进攻占下三、四席，这个名盘在短时间内还是很难有真正的敌手。

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贝里尼：《诺玛》
卡拉丝、柯瑞里/演唱，塞拉芬指挥米兰史卡拉管弦乐团与合唱团
录音：1960年9月5-12日
编号：EMI CMS 5 66428 2（科艺百代）
录音地点：米兰
录音师： 不详
制作人：不详
谁的诺玛最有听头？卡拉丝准没错吧？但是卡拉丝在EMI就留了二套诺玛的录音，那一套较好呢？一般而言，大家会选择较早期的单声道版本，但是日本人倒是非常一致的推荐这个立体声版，他们在推荐词中也很一致的认为这个版本的诺玛虽然声音较暗；但是却最有感情，而且另外几位唱角的表现也都比单声道版好很多，因此才会极力推荐。

贝尔格：《伍采克》
费雪迪斯考、温德利希/演唱，贝姆指挥柏林德国歌剧院管弦乐团与合唱团
录音：1965年3-4月
编号：DG 435 705-2（宝丽金）
录音地点：柏林
录音师： 不详
制作人：不详
难得的现代音乐歌剧录音，还能够由贝姆指挥诠释，看来在现代音乐的功绩上贝姆也要记上一笔！现在也许已经买不到《伍采克》的整套录音，因为这个版本已经和另一部歌剧《露露》合成一套发行了！不过这个《伍采克》的演唱水准比《露露》好很多，尤其是温德利希的演唱，几乎让你忘了是在听现代音乐。不过乐团的表现也是值得听的地方喔！

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萨拉沙泰：《流浪者之歌》；圣桑：《哈巴奈拉》、《序曲与轮旋奇想曲》；萧颂：《诗曲》；贝多芬：《第一号浪漫曲》、《第二号浪漫曲》；Waxman：《卡门幻想曲》
海飞兹/小提琴
录音：1951年（萨拉沙泰、圣桑）；1952年（萧颂）；1959年6月15日（贝多芬）；1946年11月8日（Waxman）
编号：RCA BVCC 9385（博德曼）
录音地点：美国
录音师：多人
制作人：多人
这张唱片不是应该是国际版吗？怎么会变成金有日本版呢？因为收录的曲子，所以我们只能以日本版收藏。这是海飞兹绝顶期的录音，技巧上真的找不到比他更快更好的，澄明的音色，流丽的音质，洗练的风格，适合爽健人类的口味，四位指挥与乐团和海飞兹达成前所未有的演出，除此之外，发烧级的录音更是难得。

荀博格：钢琴曲全集（共6首）
波里尼/钢琴
录音：1974年5月
编号：DG 423 249-2（宝丽金）
录音地点：慕尼黑
录音师：Eberhardt
制作人：Brock
波里尼在欧洲如果开演奏会，曲目如果是现代音乐，往往未演出先轰动，如果你不相信这种事，这张荀博格钢琴录音可以做为试金石。因为波里尼也考虑古典曲目较能吸引乐迷注意，所以现代曲目录音较少，但是演奏会却没有减少。难得有这么一张现代音乐先人的作品，又由有力的诠释来演奏，相信我们可以从这里发现其中吸引人的地方。

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舒曼：《儿时情景》、《克赖斯勒魂》
阿格丽希/钢琴
录音：1983年9月
编号：DG 410 653-2（宝丽金）
录音地点：慕尼黑
录音师：Rinke
制作人：Mitlehner
会演奏舒曼的人那么多，怎么会选这个版本为究极盘呢？这张唱片精彩的地方在于《克赖斯勒魂》，很难想象能够有人（尤其是女人）能弹出这样的感觉，不过比起霍洛维兹，这个版的歌唱性就是少了一些些。《儿时情景》有个很有趣的状况，在前半段营造出一个难得的宁静高贵风格，但是到了后半段不知为何，阿格丽希平时不修边幅的作风突然爆发出来，这个人童年就这么野吗？

Sor：《序奏与行板》、《两首Meneet》；Tarrega：《华丽练习曲》、《回忆的阿尔汉布拉》等等
塞哥维亚/吉他
录音：1951-71年
编号：Decca MVCC8、MVCC9、MVCC14（福茂）
录音地点：不详
录音师：不详
制作人：不详
在94岁与世长辞的三个月前， 塞哥维亚还到美国开旅行演奏会，这个以吉他当语言与世人对话的吉他之神，对后世也留下的贡献一就是留下这张承先启后的录音，Sor和Tarrega是谁，可能还有一堆人一头雾水，而这张CD目前是否还存在也是个很难考证的问题，不过有个可以确定的，MCA于1956年发行这张LP后就未再让他于Decca之外的公司出现过，努力找吧！「Segovia collection」中曾分散收录过。

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拉威尔：《加斯巴之夜》、《小奏鸣曲》、《高贵而感伤的圆舞曲》　　
阿格丽希/钢琴
录音：1974年11月
编号：DG 447 438-2、415 060-2（宝丽金）
录音地点：柏林
录音师：Wildhagen
制作人：Brock
阿格丽希又一张压倒群雄的大作，除了在名曲名盘300占地盘三届之外，究极100也毫不考虑的将这个版列入，比起波哥雷里奇的带花盘，阿格丽希这首《加斯巴之夜》小了点（力道较轻），而且刺也较多（激起的火花较多），但是却也较耐听。后两首作品则以同样的风格带出一种与众不同的诠释。

舒伯特：《第21号钢琴奏鸣曲》
李希特/钢琴
录音：1972年8-11月
编号：Melodiya VICC 5030（博德曼）
录音地点：萨尔兹堡
录音师：Lindner
制作人：Ganss
有收集这一系列十种录音的乐友请举手！到目前为止应该剩不多吧？一方面这张唱片已于97年中绝版，现在已由JVC改成BMG发行，但是也只限于日本当地，因此对于这种难得的李希特录音室成品，看到时请赶快买下来。很明显的，这个版本在力道上重了许多，另一方面速度变化也不太合常理，不过这却是每一位李希特迷乐观其成的。

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莫扎特：钢琴奏鸣曲全集
莉莉．克劳斯/钢琴
录音：1950年代
编号：无
录音地点：不详
录音师： 不详
制作人：不详
这套录音应该还没发行CD吧，日本人却早就已经将她大放光芒。莉莉．克劳斯这个单声道版本风格有点接近季雪金，但是阴暗许多，或许与录音有关吧！莉莉．克劳斯其它作品录音的风格并没有这类情况。莉莉．克劳斯到底是谁啊！在我们这个时代认识她，听得到她的录音的人应该已经不多了吧？Music & Arts有一个1954年的同曲录音，应该不是同一次。

史特拉汶斯基：《彼得洛希卡》；普罗高菲夫：《第七号钢琴奏鸣曲》；魏本：《钢琴变奏曲》；布列兹：《第二号钢琴奏鸣曲》
波里尼/钢琴
录音：1971年9月，1976年7月（后两首）
编号：DG 447 431-2（宝丽金）
录音地点：慕尼黑
录音师：Eberhardt
制作人：Brock
波里尼的曲目非常广，从最早的贝多芬，到最晚的二十世纪现代音乐，都有他的录音，而他现代曲目的集大成录音应该就要算这一张了吧！这些曲目要找到可比较的版本已经很难。更难得的是波里尼总是能够让这些作品从他手出有生命力的弹出，这也难怪他只要在欧洲开现代音乐音乐会，总是大爆满，也难怪这张唱片能获得两个百大唱片的推荐。

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德布西：钢琴音乐全集（全26首）
季雪金/钢琴
录音：1953年8月12-20日，1954年12月7-11日
编号：EMI 7243 5 65855 2（科艺百代）
录音地点：伦敦
录音师： 不详
制作人： 不详
放弃米开兰杰里选择季雪金实在有点出乎意料之外，在名曲名盘300中，米开兰杰里获得多次首选，季雪金也只有在Pluse 200中以小曲目占个位置，没想到在究极100中季雪金异军突起，打败许多德布西演奏高手。如果你曾聆听比较过德布西的钢琴录音版本，相信会喜爱这个具传统的版本。而且难得的是这个版本具有纯正原味的特质，也因此即使录音老旧也不会另外带来不适应感。

高大宜：《无伴大提琴奏鸣曲》、《小提琴与大提琴二重奏》、《大提琴奏鸣曲》
史塔克/大提琴，Eidus/小提琴，Herz/钢琴
录音：1950年左右
编号：Philips 25CD927（宝丽金）
录音地点：不详
录音师： 不详
制作人：不详
有谁可以告诉我那里找的到这张唱片？如果光是看曲目再配上演奏者的技巧，本版应该具有绝对的收藏价值，只不过在曲目的普及度及版本的分布上，想要找与史塔克相提并论者实在太难了！也因此对于这个入选唱片，我们持保留态度，等待他的正式出版会比较客观吧！

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肖邦：《练习曲》
波里尼/钢琴
录音：1972年1月、5月
编号：DG 413 794（宝丽金）
录音地点：慕尼黑
录音师：Wildhagen
制作人：Brock
一个连鲁宾斯坦都不敢碰的曲子，波里尼拿到四次唱片艺术首奖及究极100的名盘！波里尼技巧比鲁宾斯坦好吗？或许吧！但是演奏肖邦时是否各擅胜场，鲁宾斯坦不录的未必表示波里尼可以录的好，也许感觉没抓到吧！波里尼这个天王版本在技巧上是顶级的。但是肖邦和鲁宾斯坦都重视的感觉呢？可能真的没抓好吧？

肖邦：《第1-14号圆舞曲》；《第1、3-14号圆舞曲》
李帕第/钢琴
录音：1947年9月；1950年9月16日（现场）
编号：EMI、CDH769802-2（科艺百代代理）
录音地点：伦敦、普彬森
录音师：Friffith
制作人：Legge
肖邦有四首作品录音进入究极100，结果分别由不同四个人录音，看来他们对肖邦诠释手法之精妙已非文字可以形容了！就如李帕第这个47年的破烂录音吧！其实技巧比李帕第好的版本多的是，但是日本人独钟本版，一方面除了痛失英才而感伤外，正合日本人的口味的诠释才真的是抓对了！他们在不灭700中也另外收集富兰梭瓦的59年EMI版。

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肖邦：《第二号钢琴奏鸣曲》、《华丽大波兰舞曲》、《第二号诙谐曲》
阿格丽希/钢琴
录音：1974年7月
编号：DG 419 055-2（宝丽金）
录音地点：慕尼黑
录音师：Wildhagen
制作人：Brock
阿格丽希真的适合弹肖邦吗？如果是协奏曲，只要找到伴奏者，一定可以有好成绩，但是独奏曲时则必须考虑到年代及曲目，例如这个热的过火的《第二号钢琴奏鸣曲》，正好录于阿格丽希最佳状态的七○年代，那么获得日本人独爱是必然的，比起其它版本，这个版本被诠释得极具技巧性，速度上却也快了一些。也许你会认为深度不足，不过那可是你自己乱想的。

肖邦：《马祖卡舞曲》
鲁宾斯坦/钢琴
录音：1965年12月27-30日、1966年1月3日
编号：RCA 5614-2-RC（博德曼）
录音地点：纽约
录音师：Gardner
制作人：Wilcox
鲁宾斯坦终于也可以以肖邦住入究极100之列了！只不过这也是唯一的一张唱片。也许你会以为《波兰舞曲》更适合列入究极100，但是日本人并不是那种传说中「什么人就一定配什么曲目」的民族，所以即使鲁宾斯坦的《波兰舞曲》再好，如果能够找到像《马祖卡舞曲》这样具内外深度的版本，日本人还是会让他上榜的。

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贝多芬：钢琴奏鸣曲全集
顾尔达/钢琴
录音：1967年7-8月
编号：Amadeo 415 244-2（宝丽金）
录音地点：维也纳
录音师：不详
制作人：不详
顾尔达？贝多芬？怎么想也不可能会联想在一起，怎么会有录音上榜呢？更何况还是究极100！再多问号都没办法有解答的。入选不灭800的贝多芬钢琴奏鸣曲全集有四套，其中包括带花盘及留声机100，顾尔达的全集则打败一般人所认为的版本站上高峰，在诠释上有一半以上带怪异特质，不过也有很多首曲子诠释得极透彻。这是早期台湾宝丽金代理的唱片，现代已经找不到了！

贝多芬：后期钢琴奏鸣曲《第28-32号》
波里尼/钢琴
录音：1975年6月，1976年9月，1977年1月、6月、7月
编号：DG 449 740-2（宝丽金）
录音地点：维也纳、慕尼黑
录音师：Hiemann
制作人：Brock
对日本人而言，地球上最好的贝多芬后期奏鸣曲诠释者只有波里尼一人，因此这个录音会入选究极100是正常的事。比起巴克豪斯的刚性、波里尼其实不足；比起肯普夫的阴柔，波里尼并未表达出如此深沈。如果是和吉利尔斯相比呢？波里尼在动态对比上也没有那么足够。这个版本入选的原因就在于他平衡了三位前辈的风格。