特别企划-我们的新视音室之一---老师傅的经验

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台湾《音响论坛》的刘汉盛总编曾经是我的老板，我的老师，他发表的多篇有关音响空间的文章广被流传，可以说是华人世界中最有权威的音响空间守则。比起很多“光说不练”的写手，刘总编多年来自己打造过，也曾指导许多朋友建构了许多音响视听房，可以说是从摸索中累积经验的。当然诸如“二次余数扩散”、“黄金比例”等理论先前已经有数学家提出了，刘总编却是第一个将其深入浅出整理归纳的华人评论员，我们从他那里学到很多的常识与技术。既然要谈音响空间，就不能忽略刘先生提出的一些总结建议，我们在这里先约略的整理一下。

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第十八要：复杂细致白费工。有些人将空间的表面处理做得很繁复很细致，如果这是为了美观倒无可厚非；如果是为了空间处理，那可能就是白费工了。因为不论是二次余数扩散器让声波朝多方向辐射，或者利用斜面来改变低频的行进方向降低低频峰值的产生，都要有比较大的面积，太细致的造型或线条并没有帮助。
   第十九要：木做空腔爱又恨。用木料来做音响空间的声音处理必须小心，木材因为重量不同，空腔大小有异会吸收不同的中频、低频，作工又不牢固的话很容易吸收过量，造成中频人声瘦小的缺点。但木做空腔也有好处，假若一个聆听空间里面都是硬墙，低频一定会因为强烈反射而硬梆梆、轰轰然，此时不仅低频Q度与弹性全无，而且无法开大音量，只有让低频适当的吸收才能发出既Q又软又有劲道有弹性的低频。

   第二十要：音箱大小看空间
小空间不适合用大型落地音箱，一来低频能量不容易处理，而且小空间所能“完整”再生的低频波长也有限制，倒不如买较小的音箱可以听到更平衡的高、中、低频与很好的音场表现。大空间使用小音箱由于墙面距离远，对音箱的反射音干扰降低，反而能表现出更平直的频率响应，此时由于听到更自然的低频衰减，反而会让聆听者觉得低频段的延伸更好。

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第十五要：一次反射勤吸收。从音箱所发出的声波第一次“撞击”室内各墙面时，我们称为第一次反射音，第一次反射音之后，还会有第二次、第三次、第四次…反射音，其中能量最强的就是第一次反射音。在六个墙面中，天花板与地板之间、二侧墙之间、音箱后墙与聆听后墙之间都会有第一次反射音的存在，干扰最厉害的是从左右二侧墙，它会使得声音的定位模糊造成压力，在左右二侧墙安置吸音装置降低过多反射音是有必要的。
   第十六要：座位后墙吸兼扩。如果座位紧靠后墙，吸收要多于扩散；如果座位离后墙还有相当距离，吸收与扩散可以平均安置。

   第十七要：各处角落做斜面。
四个墙角是积蓄低频能量最强之处，如果能够将角落的低频能量适当打散降低，会有助于整个声波的均匀分布，最简单的方法就是从天花板到地板做个斜面，让直角角落转变成斜面，弧面比斜面更好，但是一样要将空腔以玻璃纤维塞满。

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第十三要：天花板吸收与扩散。最简单的方式是先搭轻钢架，然后买来市面现成的天花板用泡沫二次余数扩散器，一块块放上去就大功告成了。或者将天花板做造型，多层次内凹的藻井可以改变声波行进方向，但要注意以薄夹板钉成时里面会变成中频与低频的吸音空腔，而且很难估计它所吸收的频率以及吸收的量感。国内音响店喜欢把天花板做成木格架子，实际它只能某种程度打破平行墙面让声波反射而已，并非“扩散”声波。
   第十四要：音箱后墙硬带软。“硬”指的是音箱后墙的结构体要硬，最好是砖墙水泥，软墙或空腔会吸收大量的低频与中频，造成功放功率的虚耗，所以尽量避开让玻璃门成为音箱后墙，否则声音的饱满扎实程度会打折扣。后墙的表面则不妨按照吸收的要领来“软化”以减少高频量感。

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第十一要：柜子开放不要封。唱片柜、书柜或其它各式柜子本身的重量加上里面的东西就变成自然的吸音体，吸收的频率会以低频与中频为主，建议不要有任何的玻璃或木板门造成高频反射或形成吸音空腔，如果是定做的柜子不妨做成凹凸状，可以改变频率的行进方向，降低驻波的产生。要注意的是太多的书与唱片也会吸收过多的中频与低频，让声音变生硬干瘦没有丰润的美感。
   第十二要：地上铺块厚地毯。不论是实木地板或磁砖地板，当音箱所发出的声波辐射到地板会循着入射角等于反射角的声学原理，将声波反射到聆听者的耳朵，这些反射声波包括高、中、低频。在音箱与聆听座位之间铺上一块厚地毯能吸收从地板反射到耳朵的第一次反射音，以手工羊毛地毯最好，机械地毯次之，1公分以上厚度最佳。

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第九要：吸收扩散要均匀。要扩散高频或中频，采用二次余数扩散器是目前最理想的方法，扩散器的重量越重，对中频与低频的改变就越大（它会吸收中频与低频）；面越光滑，对高频的反射能力也就越强。当吸收与扩散、反射均匀分布之后，就可以得到最融合的声音，另外要注意的是“材料的均匀”，只用某一种吸音材料会造成某频段吸收过度的问题，最好是有些地方用绒布、有些地方用泡棉、有些地方用玻璃纤维棉、有些地方用羊毛、有些地方用矿纤板、有些地方用细孔洞洞板、有些地方用软木等等。
   第十要：沙发最好买布的。沙发的表面是布料或皮料里面则是泡棉，这是现成的低音陷阱不仅可以吸收低频与中频，柔软的表面还可以吸收高频，沙发的造型相当程度还可以让声波改变方向，降低驻波。

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第七要：中频鼻音用扩散。我们会觉得有鼻音的频段大约是在人声范围（200Hz-1000Hz），要减少这个频段泡棉或玻璃纤维棉都可以用，但二次余数扩散器是更好用的工具，尤其是表面蒙上薄薄布料的那种木制扩散器最佳，因为不仅能够扩散中频，而且还可以适度吸收过多的高频。特别提醒的是营造音响空间时要在吸音材料与墙面之间要留有适当的“密闭”空气间隙，这样吸音能力会更强，但因为我们想要吸收的不可能是单一频率，所以空腔吸音方式有其不可控制的风险，建议最好交给专业设计师来负责。
   第八要：低频吸收有学问。低频峰值是最难处理的，过多突起的峰值不但害低频乐器的质感，也让许多微弱的低频乐器被淹没，而低频的波长比中、高频长很多，要吸收它并不容易。此外，我们往往要吸收的是某个特定频率的低频，但利用低音陷阱之后，不仅会“吸不准”该特定频率，连不该被吸收的低频也被吸收了，所以低频吸收难以精确控制，建议还是找有经验的工程师专家。一般人则可以选择改变音箱摆位与聆听位置来避开它，并不建议用均衡器来降低低频峰，反而可以用比较重的家俱如各类柜子或沙发等，放在低频能量最强的角落处自然减少低频。

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第五要：残响长短靠经验。残响又称RT60，一般所标示的残响时间大多以500Hz或1000Hz所测得的残响时间为主，事实上更高频率的残响时间要适当缩短，更低频率的残响时间要适当的增长，这样才会是我们觉得好听的残响时间分布。我们家里的聆听空间由于容积不大，一般而言RT60在0.5秒以内比较适当，也就是讲话声音丰润没有尾音，鼓掌可能听到一点点尾音，这大概就差不多了。假若残响时间太长，听起来高频会太吵，定位不清楚，中频听起来会有瓮声鼻音，低频听起来会浑浊；残响时间太短，听起来又会太闷，适当的残响时间能够让我们听到有甜味、有光泽、丰润、定位清楚、层次清晰的声音表现。
   第六要：高频太亮要吸音。我们发现大部分空间的高频吸收都不够，硬调空间居多，或木板光面装潢，这使得高频段反射过强，音乐听起来缺乏温润的舒服感，总是让人觉得高频压力太强，不耐久听。很多人以为只要将音量开小，小声听音乐就不会吵了，殊不知无论是功放或音箱，都必须要有某个程度的功率输出才能达到最佳工作状态，只有将空间中过多的高频、中频、低频适当吸收，才能将音量开大又得到结实饱满清晰的声音表现。我们的耳朵对于2kHz-4kHz之间的频段最敏感，此处只要声音量感一多就容易感受到压力，实际上从2kHz-10kHz之间都会让我们觉得高频刺耳。物理上能量是不会消灭的，它只是转换成不同的型态而已，高频由于波长短可以用多孔或软质类材料（绒布、软质的材料、细小的洞洞板、矿纤板、羊毛、地毯、泡棉、玻璃纤维棉等）来让高频的声能转变为热能。而中频与低频则因为波长较长，除了将声能转成热能之外，还可以利用夹板类材料振动、空腔等让声能转变成机械能。另外我们要记住吸音面积太小无济于事，但也不要集中某个大墙面完全吸音，最好是小面积分散均匀吸音。

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第三要：低频峰值要了解。一般音响迷习惯于将耳中所听到突起有压力的声音称为“驻波”，事实上突起过强峰值声音是由三样东西所混合的，一种是真正的驻波（Standing Wave）；一种是声波之间相互的干扰而产生增强或抵销的结果，空间中的声波干扰也称为Comb Filtering梳形滤波现象；最后是空间本身因为长宽高所引起的自然共振，称为空间共振模式。驻波会让声波扩散不均匀，导致声音染上个性色彩。驻波的严格定义有二个条件，第一是要有二个平行的墙面，第二是要有行进方向相反的声波，既然如此我们就找到最好破解驻波的方式--非平行墙面。空间中的六面墙是相互平行的，而声波的特性是“入射角等于反射角”，只要墙面平行，就会产生“行进方向相反”的声波相遇，所以我们可以利用摆放许多家俱来破坏相同频率的声波产生“行进方向相反”的模式；也可以利用斜面、圆弧或二次余数扩散器来改变声波行进的方向。依照经验，将声波扩散是最有效的处理驻波方法，这样容易在室内得到均匀的声波能量，并减少梳形滤波现象的声波的干扰。
   第四要：空间比例该注意。聆听空间的长宽高最佳比例不是单一的，而是多种选择的，唯一要注意的是长宽高的尺寸不能互为“整倍数”(2，3、4、5、6、7、8、…都是整倍数)。在自然界中任何发声体不会只发出基音，它一定伴随着丰富的泛音（其实就是共振），空间本身也会有自然共振。当长宽高尺寸相互出现整倍数时，就等于是让长、宽、高发出更多相同的共振频率，而相同的共振频率会因为相互重叠而增强声音的能量，整个频率响应曲线就被严重扭曲了。所谓的“黄金比例”有非常多组组合，一般我们会以天花板高度为1，接着是宽度与长度，l：1.14：1.39或1：1.14：1.9或l：1.28：1.54或l：1.6：2.33等都可以。

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音响空间二十要


   想要执行《音响空间二十要》有三大前提：第一是您有想要“开大音量旋钮”大声听音乐的欲望。第二是您追求的是高、中、低频段尽量趋近平衡的声音表现。第三是您想听到近似音乐厅的活生生现场感与庞大的音乐规模感。《音响空间二十要》所提出的解决之道是“通识”，而非针对某种空间某种条件所写，读者们要做的是消化这些通识，再依照自家的空间条件灵活运用，如此就可以随意用在客厅或专属聆听空间了。此外，不论怎么用心去做，音响空间的处理也不可能达到100分，每间音响空间都会有各种现存无法克服的天限，只要我们能听到近似音乐厅现场演奏的活生生现场感，就该满足了。

   第一要：活生生的现场感。请将现场声音牢牢记住，做为标准，借着布置聆听空间、做好器材搭配，学习调声处理细节等手段来追求现场演奏的音响效果，将“罐头音乐”转化成音乐厅的新鲜音乐。而布置聆听空间、做好器材搭配、学习调声处理细节这三件事中，又以布置聆听空间对音响效果的影响最大。简单的说，我们希望追求到有甜味、有光泽、有宽松感又活生的声音，高频不刺耳不尖瘦、中频饱满形体大、低频能量足又有软Q弹性，还能够将音量开大声听，这样就差不多了。

   第二要：频率波长要知道。波长就是声波一个来回振动的长度，它是由声波每秒在空气中行进的速度除以频率而得，声波在空气中行进的速度会受到空气中湿度与温度的影响，通常我们会省略湿度的影响不计，只算温度的影响，因此声波的速度=331.5/0.6X摄氏温度，在摄氏20度时声波的速度大约是344公尺。既然已经知道声波的速度，就可以求得波长，20Hz的波长为340公尺÷20Hz=17公尺，半波长就是8.5公尺。知道了波长就可以知道房间的主要共振会发生在哪里。