华丽银之声—终生使用的哲学

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日本Kondo搬家了!新公司位于东京郊区神奈川县川崎市，我从新宿车站出发，得先坐地铁山手线到品川，换东海道线到川崎：再换立川线到鹿岛田车站。看起来好像很复杂，实际上这里距离海港城市横滨非常近。神秘的高级音响厂家原来就罕有媒体到访：我是第二次来Kondo，大家见面都特别亲切。
    新的厂房依旧不大，公司所有员工也不过七、八人，而且都是服务十年以上的老技术员，算得上是老面孔了。除了进屋得要脱鞋的一尘不染生产车间外，现任的Kondo社长芦泽雅基（Ashizawa Masaki）还设计了一间符合现代音响美学的听音房。我们可以这么说，旧的Kondo公司充满创办人近藤公康的个人色彩：保守、传统、朴素、甚至有点固执。搬迁后的新Kondo则明亮、有朝气、有冲劲、有创新。不过日本式的企业文化还是被保留下来，这导致团队精神和积极的创造力，齐一的蓝色工作外套，虽然没有宽大的办公室与豪华装饰，但每个人主动认真的为大家庭而努力。上一次我就体会出Kondo为何能制造出世界上最优秀和最昂贵的电子管功放。据说Kondo在世时对别人说，他只关心与声音有关的东西，其余一切都不重要，包括工厂的美化与环境，因为他将大笔金钱都投到了原材料上了。对Kondo的员工来说，他们也只关心与声音有关的东西，产量的多寡、成本的高低都不重要。在Kondo从手 工制作的每一个零件开始，都实施严格的测试检验，每一道生产工续也都要再测试检验，只要通不过标准的就作废，这也是Kondo产量少而价钱高的原因之一。

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那要看在上海什么地方了……

jmlab

kondo的m1000加上GAKUOH可以在上海买套房了！！！小日本真的是很变态的，价格贵的可怕！！

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另一个吴先生的新宠是Kondo的Ginga （银河），黑胶唱盘。之前吴先生有二部黑胶唱盘，包括使用气浮唱臂的重盘：遇到全球限量10部的Ginga之后，全部都割爱迎娶新欢了-Ginga唱盘分成二部分；  电源与马达部分重16公斤：主盘重46公斤．从外观上看不出什么特别之处；身除了原厂所配由SME代工的唱臂之外，另外加上Graham Engineering的Phantom II唱臂、德国Clearaudio金手指唱头，意大利Bluenote的Bololi唱头，从这些器材不准得知吴先生的道行高深。到访时我告诉吴先生在日本看到Ginga唱盘分解后的详细模样，吴先生似乎不大意外，他知道即使说明书是那么的简单，即使外观是那么的普通，Kondo绝不会让人失望的。
    数码音源部分由于Kondo一直没有计划推出CD转盘或CD唱机，所以吴先生以Jadis的JD—1 Pro MK-2 ReferenceCD转盘(带独立电源） ，加Kondo的KSL-DAC解码器。播放几段音乐后仍然可以发现，数码音源不及黑胶系统声音流畅自然：严格说起来冲击力、控制力还有进步空间。吴先生本身有扎实的无线电技术基础；从七十年代末就自己组装矿石收音机玩Hi-Fi，他对声音的要求与品味自有标准。换上黑胶唱片，搭配KSL SF-Z升压牛与KSL-M7唱头放大器，还有电源分体设计的KondoM1000MKII前级，又是一番新景像，吴先生对Kondo的痴迷由此可见，他另外收藏有一部M1000前级，新旧款之间声音略有不同，吴先生无意割舍其中之一，所以通通保留!黑胶唱片播放时音色醇美细腻，高频和低频的延伸极佳，处处洋溢着高贵气息与金黄色泽，使用钻石高音单元的Kharma音箱很好衬托出Kondo那种悦耳美感。空间很大，播放大规模交响乐平衡度依旧非常好，虽然不是低频滚滚汹涌而来的类型，但活生感与强烈的跃动感带给人另一种满足。重播人声时优点更加明显，声底华丽无比，鲜活而甜润，真实而带贵气，中频通透晶莹而形体感浮凸。
    好客却很儒雅的吴先生不好意思夸耀Kondo的好，我们就以他使用的纯银MC唱头升压器KSL-SFz为例，让产品自己来说话吧。Kondo认为MC升压器中最重要的设计在于芯线材料，他们采用的Superpermalloy／T-10芯线材料是高成本且难以制作的，绕制时整个芯线外形或纵横比率需经过多次试验，最终效果还须通过实际试听。Kondo做了许多关于芯线材料的研究，当他们请供货商提供能产生“泛音”的材料，大家都说他们疯了，但Kond。证明了音乐应该可以在脑海中重现，而他的产品是可以制造声音的!

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他们都是深藏不露的发烧友。平日开着旧款的中型汽车，吃穿都很朴素，连任的地方也不是豪华别墅，但这群人非常懂得享受生活。有位朋友经常感概，他说香港一些富豪或者身价数十亿，每天却只能被困钱堆之中，吃的没有佛山这群朋友丰富多彩，玩的也不似他们潇洒自在，时间更无法和人家相提并论，这样的“财富”又有什么意义?国内一些发烧友谈不上富商巨贾，他们只要衣食无缺，就舍得花上半个月时间去云南找寻好的普洱茶，或者拿整个月的工资去买几张绝版唱片，这种快乐比坐拥金山还要多。本文的主角吴先生原来从事建筑设计，佛山附近一些高级住宅小区都出自他的手笔，目前居住这栋楼就是为玩音响特别规划的。在一栋大厦的顶楼，吴先生预先隔出一个黄金比例的阁楼，在这里构筑一个神秘又豪华的音响天地。
    走过曲径通幽的楼梯，一进到阁楼马上眼睛放亮，这是一间中式风格装修的房间，正墙是四幅木雕挂匾，器材以厚重原木钉成的架子承起，苍劲古朴有力又兼具与雅气息。左侧墙靠听音位置摆有一立式大柜，里面是千余张黑胶唱片、CD唱片等软件；右墙挂牛头木雕及摆有一红木古柜；后墙装有广州西关木搪笼门。天花仿音乐厅错式处理，用木方条作装饰及扩散；听音室地板为水磨石砖，中央摆一大羊毛地毯。最特别的是用古老的大石磨作茶几，清香的茗茶伴随轻柔乐声，不禁让人感叹如此悠闲夫复何求?
    吴先生和一群朋友接触音响的时间颇长，他们是珠三角地区最早玩黑胶唱片的发烧友之一，包括FM Acoustics、Goldmund等顶级器材都曾是囊中之物。慢慢的，一群人又逐渐转向声音更有韵味的胆机，而在所有高级胆机名单逐一过滤之后，Kondo成了他们最终，也是唯一的选择。吴先生算是其中的代表人物，他不但加入"Kondo党”；几年下来不断的收藏，更让他成为中国第一的"Kondo党”领袖，这样的规模在世界上暂时都无人可匹敌。由于空间较大，使用的音箱也大；所以吴先生把收藏的目标订在Kondo的顶级产品上。输出功率27瓦的Ongaku、输出30瓦的Gakuoh(单声道旗舰后级．每声道使用2只配对的西电300B推挽工作)、KSL—Kegon （立体声功放，每声道使用2只配对的西电300B推挽输出22瓦）  、SOUGA （立体声功放，每声道使用2只2A3输出8瓦）等这些产品都不是他所需求的，每声道用2只全新GE2ll单端并联输出50瓦的Gakuon II于是成了搜寻对象。
    在Kondo创办人近藤公康(HiroyasuKondo)逝世时，该公司推出以GakuonIIS为蓝本的单声道后级“神殿”，价格比GakuonII便宜许多．但由于全球限量仅10套，所以保值性反而更好：国内分配到的“神殿”数量不多，为了以双功放方式（一套推中高音。一套推低音）推Kharma的Exquisite Reference 1A—S音箱．吴先生先是买了一套，然后抢购到第二套．接着又从国外搜购到第三套。坝在成了拥有”神殿”后级最多的收藏家；其实Gakuon的50瓦功率用来推多
数音箱都没问题：由于Kondo认为三极管的声音比五极管好，  所以一直没有用EL34、KT88、6550等大功率管，宁可以单端直热式的211并联输出。近藤公康曾解释他选择211是因为结构很扎实而且电子漂移很少，缺点是必须用高阻抗的输出变压器，如果用普通线材绕制输出变压器，声音会很差，刚开始Kondo对211功放的声音并不满意：尽管它们的特性都很好；却缺乏2A3的温柔以及300B的深度，经过多次实验后Kondo发现是211的电路导致了它的声音有一些含糊．他们实验在矽钢上缠绕银线．结果令人不可思议，产生了非常神奇的声音!这一发现开始鼓舞Kondo开始制作银箔的电容、这项发观产生了前所未有的声音，Kondo的老伙伴芝崎正弦(MasahiroShibazaki)将第一部使用银输出变压器与银箔电容的211功放命名力"Ongaku (音乐)”；  由此开始了Kondo的传奇故事-Gakuon后级可以说把211管的潜力发挥到极致，加上“神殿”的纪念意义，吴先生甘愿以每套近一百万元的价格抢着收藏是很有道理的?

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用来播放LP的Ginga银河黑胶唱盘第一次到访时已经有原型机，当时并未特别注意，量产推出后用家才发现它的声音非常有特色，这是芦泽雅基社长领头开发的产品，但因为成本太高，他也考虑仅有的十部产品就让它成为绝响。我认为这是Kondo最值得购买，价格也最合理的器材，停产实在可惜：于是请芦泽雅基社长详加介绍，这一拆解就花了半天时间。Ginga银河黑胶唱盘处处充满创意，朴实的外观中蕴含了诸多巧思与五种不同材料。例如厚重的石头底座，原来是二层石板组成，中间还夹了一层阻尼材料。分离式的电源与马达可以拿医生用听诊器来证实几乎不可闻的震动与噪音，电源极其复杂，有点类似Accuphase与Burmester的纯净电源再生设计，直流电放大后直接驱动四极直流马达，转速绝对精密。用以带动转盘的棉线完全没有接缝，全日本只剩一家公司可以制作，必须以手工仔细的将细绵丝捻揉而成。转盘上面使用玻璃垫，芦泽雅基社长说他们实验过百多种材料，包括和纸（日本的手工纸)，最后才决定用玻璃。
    拿起18公斤重的铝转盘，这才发现Ginga的转轴像一个“吊钟”，最下面是不锈钢底盘，轴心以红宝石支撑，透过精度极高的加工让底盘覆盖一层很薄的油膜帮助润滑。复杂的轴心实际上经过很多计算与实验：要有很有的支撑与很小的震动，转盘内部也用CNC车制成特殊曲线。从底盘延伸出去的唱臂座，使用一块厚铜板降低谐震；安置唱臂的支架内部填充了硅、油、砂等混合材料，目的也是减少震动。唱臂委请英国SME按照经典的312,总共生产了十只，SME在1959年推出的3009 （短臂)与3012 （长臂)，其优秀的构想设计与精密的工艺，改变了当时唱臂的流行方向。SME唱臂力静态平衡方式；具有向心力抵消器、侧平衡器、针压加压装置，以及防止唱臂共震的设计，他们对后来唱臂影响很大，3009是第一个获得纽约大都会博物馆珍藏的唱臂，具有特殊历史意义。与常见的长度9英寸唱臂相比；12英寸唱臂在理论上来讲更有优势，但因为较长的唱臂在工作时容易产生谐振，而且为了安放长唱臂转盘的底座也必须要做得比较大，所以产品种类不多。售价超过五千欧元的SME 312唱臂采用巨大的铸铝底座来配合长臂，号称是世界循轨最佳的12英寸唱臂，可见Kondo的眼光独到。
    到底Ginga银河黑胶唱盘全不会继续生产目前还不确定，但明年Kondo准备推出自己的音箱了。目前Kondo的商标就是一个音箱，这是近藤公康收购Yoshimura Sound Labs (YL，  日本非常著名的号角单元制造商)后开始使用，当时是想引进技术推出以Audio Note为品牌的音箱。在Kondo工厂内可见到许多实验性的小书架箱，近藤公康虽然喜欢全号角音箱的好处，但普通人家中很难使用，所以他们开发的产品多半是二音路设计。这些试制品的参数毫不惊人，但磁钢、弹波、纸盆等全部都是自己制作的。目前研发中的新音箱有二个主要特色，一是使用纯银的高音振膜，二是采用励磁设计的低音单元。
    芦泽雅基社长指出银并非最轻最坚硬的材料，但他们拿铝、钛等材料进行了许多实验，仍然觉得银可以表达出Kondo所追求的悦耳自然声音风格。由于高音银膜没有其它工厂生产，Kondo只能自己做：而生产的工序与技术仍在摸索实验中。高音的外部加上一个圆形号角扩散器，希望保持近藤公康对号角音箱的期待，低音采用发烧友认为极品的励磁式设计：1930—1950年代由于永久磁铁技术尚未成熟，于是用外置供电方式来制造喇叭单元所需的磁场，称力励磁方式，由于磁力大小可以调整，法国Focal的新旗舰至尊乌托邦也把这项复古技术用在低音上，取得令人惊讶的效果。励磁式喇叭因为年代久远，完美品稀少，加上需额外电源供应磁场等麻烦因素，市场几乎已成绝响，仅存法国Supravox、日本GPI复刻WE等少数厂商尚有小量生产。古董励磁单元也只能找到Jensen、Magnavox、RCA、Rola，Telefunken、Lowther、WE等少数品牌。Kondo又一次的出入意料之举；会不会再掀起波澜，我们得等明年CES展才知到了。
    延续至Kondo始终不变的声音美学简单说就是“淡雅有致”，不论是功放、唱头、线材，都是凭着一种韵致来打动人。线路并不重要：零件也无法束缚：Kondo总能让音响器材表达出潇洒天真又高雅贵族般的气质。而我们也发现，只用单一的Kondo器材仍无法达到最高境界，最好从LP唱盘、功放、音箱到线材全套用上了他们的产品!那种声音才足以让人留连。我曾经说过这种声音像是淡彩的水墨画，但又涂抹上一层朝气与活力；多了几分黄金闪耀的光泽，好像是日本的仕女浮世绘。与芦泽雅基社长一起欣赏托斯卡尼尼指挥的德佛札克“新世界交响曲”，音乐厅的残响清晰，弦乐群细致绵密，低音大提琴内蕴张力而线条又明晰可见。第四乐章一开始由法国号和小号吹奏出雄伟有力的进行曲乐段，歌颂波西米亚移民不畏艰难困苦，筚路篮缕开拓西部的伟大精神。整套Kondo器材播出的声音鲜明有活力，节奏轻快却富气势，铺陈的弦乐又勾人耳朵。作曲家德弗札克很自豪的说：任何人只要有鼻子，必可以嗅到美国味!我套用这句活：任何人只要有耳朵，都可以听出来Kondo的独特美感!

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上一次拜访Kondo时，曾经欣赏过二音路小型落地箱Onko；  以Kondo自制的超重量级LP唱盘、唱臂加上铝金属壳的10—j唱头、银线绕制的AN-SFz MC唱头放大器、M1000电源分体式前级、单声道的神殿后级，当然还有Kondo自己的银线，就构成了血统纯正的"Kondo之声”。也尝试过整套的YL号角音箱；不用神殿单声道后级：多路电子分音共使用了X-4313、华岩等300B胆机，藏在底下的18寸超低音另外用Rotel的晶体机对付。Kondo顶级产品的电容、电阻、变压器、接线全部都用银材料制作，纯银不单只是哗众取宠而已，Kondo用这些东西有自己深思热虑的目的，是为自己的声音美学服务的。由于整套电子打音系统从头银到尾（连喇叭单元的线圈也用银线制作)都银光闪闪，所以2只18寸超低音非但不会肥肿迟钝：反而速度快而生猛，有来去如风的轻盈潇洒身手：优美细致．和谐柔顺、活泼自然、动态起伏快速、质感逼真、细微的感情丰富多变，当时才真正领悟到所谓的Kondo之声。
    搬迁新址之后，社长芦泽雅基重新设计了听音室，并且以B&W 802D音箱取代原来复杂的电子分音系统，用M1000 MKII前级加上Gakuon II单声道后级搭配。那对Onko书架箱仍然保留，  以Kondo新推出的奏雅Souga合并功放推动(每声道2只2A3输出8瓦功率)  。大部分时间Kondo都以黑胶唱片做为参考：CD使用的机会不多；虽然KSL-DAC解码器也很受好评；但整体效果仍不如银河Ginga黑胶唱盘、IO-M动圈唱头(目前只有社长芦泽雅基能制作)加上KSL—SFz升压器来得自然流畅。
    创办人近藤公康很喜欢指挥家托斯卡尼尼1954年4月4日告别音乐全的现场录音：单声道录音表现出了非常活跃的低频，麦克风捕捉到了卡内基大厅内的空间随乐队的强奏而扩张的情形。老Kondo说以最好的方式重现这个演出是他的终极目标，我们可以知道艺术家是怎样表演及进行录音的。老Kondo还认为达到唱片的高保真度和调动听者的情绪两者都非常重要的。有时候人类的听觉灵敏度和感觉可以靠适当的刺激来得到改进。Hi-Fi产品的生产者就应该力消费者提供这种刺激。如果音响器材可以忠实还原表演者的演出；那么听者对声音的灵敏度会增加，对音乐的兴趣也会增加。力此，他选择了电子管产品，老Kondo认为柔和的电子管可以帮助还原真实。
    现任社长芦泽雅基会不会延续老Kondo的声音美学?我直接了当的问，社长芦泽雅基也回答得很爽快：所有Kondo产品终极目标都是要提供绝对悦耳．自然的声音!在多数Kondo产品上我们看不到频率响应、失真率、分离度、讯噪比…这些测试参数（当然他们有很严格的测试过程），因为那些参数与真正的听感无关，  与音乐的感染力无关。芦泽雅基社长用来试听的唱片，与老Kondo并无二异，他拿出一张托斯卡尼尼1953年，也就是他退出舞台前一年的单声道音乐会现场录音，说明老Kondo在世时每天都得听一遍德佛札克的《新世界交响曲》，那火热的铜管咆哮，抒情的木管呢嘀：富有张力的弦乐铺陈，必须要让人跟着情绪起伏，音响器材才算过关，同一张录音中的柴可夫斯基第六《悲怆》交响曲，法国号的演奏非常微妙．它们为这首曲子带来阴郁的的色彩，而理想的功放应该能将这种细微变化很好表现出来，
  托斯卡尼尼最后的两场音乐会，一场于1954年3月21日由NBC广播播出．  曲目有罗西尼的塞维利亚的理发师序曲和柴可夫斯基第六交响曲；另一场是1954年4月4日播出的瓦格纳管弦乐作品、当时RCA试验性的采用了立体声录音技术，可惜的是托老在这两场音乐会发挥失常，所以他生前拒绝发行．音响效果也不如单声道版本。在将近70年的指挥生涯中，托斯卡尼尼指挥演出过100多部歌剧和无以数计的管弦乐曲，演出曲目极力广泛托斯卡尼尼是20世纪客观现实王义指挥艺术的开拓者．他忠实于原作，卡拉扬说这是一种准以用语言形容的“忠实”：它不是机械地忠实，而是从严谨的指挥风格中迸发出来的一种精神力量，它能够驾驭一切，控制一切。托斯卡尼尼的指挥特点是严谨、精湛、精确、质朴与热情。托斯卡尼尼的座右铭是：我不要听那些音符，关键在于音乐的意义：在于音响的灵魂!
    近藤公康特别喜欢托斯卡尼尼的指挥，或许我们可以这么理解；Kondo的音响器材也像托斯卡尼尼指挥的音乐激情四射，同时却丝毫不浮华造作，简洁明快，富于歌唱性，有鲜明的个性与活力。RCA的单声道时代录音受限于器材性能，频率响应范围较窄，而且估计Kondo使用的黑胶唱片也已经磨损得差不多了，在很多现代音响器材上听这类唱片是一种受罪。Kondo的产品并没有美化柔化声音：但音乐的确感人至深，听着听着就让人忘记音响器材而全身心地沉浸到音乐中，近藤公康以他独特的方式把音乐的欢乐发挥到极致。请求社长芦泽雅基换用奏雅Souga合并功放来推动B&W 802D音箱：播放Kondo经常试音的绝版爵士唱片《鸦鹭》，伴奏的吉他、钢琴及悠扬娓婉的女声质感的确美极了：吉他拨弦声清丽可亲：钢琴颗粒晶莹结实，歌唱者定位、形体感、柔和的定位与感情都接近无懈可击：这8瓦的胆机让人刮目相看！

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日本最好的汽车凌志Lexus，在全球各地的宣传原则都是：The Pursuit of Perfection (追求完美)，我们或许可以把Kondo拿来做一个对照。凌志的设计，传统上是强调高质素的机械和世界级豪华汽车标准。正如在凌志第一台汽车LS型号所强调的重要原素包括：空气动力学、性能、畅顺行车、依据人体工学的内饰、宁静车厢、燃油消耗效率、安全和可信赖。而凌志整体的特征则总括在凌志IDEAL理念之中(Impressive、Dynamic、Elegant、Advanced、Lasting)  (印象、动力、优雅、先进、持久)，这些理念明确地指引了所有凌志的产品设计研发过程。每台凌志汽车都必须符合超过500个特定的产品标准，称之力Lexus Musts (凌志的必须)，范围由方向盘反应度以至真皮座位的缝合。而使用在每辆凌志汽车的创新科技，包括了先进安全系统、动力系统及乘坐舒适、方便和娱乐等设备。
    除了本身的质量甚至超越奔驰、宝马等对手，凌志的客户服务也帮他们建立声誉。凌志的客户服务是建基于“凌志承诺”：对待每一位顾客扰如我们在家中招待来宾一样。故事从1989年开始，因为煞车灯电线出问题而需召回的一批汽车：除了完全免费：取车时汽车都被清洗及加好油，车主们对此都感到惊讶。在日本，凌志向用家提供全年全天候电话服务，除了事故或故障时的支持，就连出行住宿地点等都能协助安排。在凌志服务厅中拥有高级会所般的待遇，更换机油与某些故障零件是免费的，透过G—Link移动装置，甚至汽车遭窃时都能以手机追踪并关掉引擎。5年10万公里的保固基本上让车主完全不用担心，只要舒适安全的开车就行了。
    追求完美，同样是Kondo矢志不渝的目标，他们以精巧手艺、漫长时间来打造音响艺木品，这又让我联想起日本的西阵织。这是京都具有1200年历史的传统丝织艺术：利用颜色繁多的丝线编织出奢华绚丽的高档锦缎，大部分用在和服与腰带上。西阵织是在中国宫廷编织技术上演变过来的，15世纪开始传人东瀛，现在以独一无二的技巧，融合高雅创作而成为日本最顶级手工艺、虽然现代化工厂使用了电动织布机，也引进电脑设计图案，然而最好最优雅端庄的仍是利用手工织机制作出来的西阵织，全日本只有三百多位高级工艺师，他们的作品才有恒久艺术价值。你看，这样的描述，是不是也完全适用于Kondo的音响器材呢?

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再一件事情发生于东海道线的地铁车站中。候车时突然听到有小鸟鸣叫声：去过东京多次：通常只有乌鸦难听的声音。日本朋友说，东京的乌鸦可是成“精”了，它们体格发达；头脑狡黠，把东京人折磨得够呛。横滨一处公园乌鸦成灾，害得人不得不给乌鸦让地，公园被迫关闭了好几天。而且它们都以垃圾为食，但是只管吃不管收拾，所以垃圾站附近老是遍地污秽。绿地偏少的东京很难见到其它鸟类，车站中悦耳的乌叫声哪里来?四处端详，原来是车站扬声器间歇传来的声音，设计者怕大家工作压力太大又没时间亲近自然，所以用“人造鸟叫”来缓解精神。这种体贴入微的人性化思维，我们也可以在Kondo产品中见到。
    Kondo的功放全部用厚重的铜片当底盘；既能隔绝干扰又很稳固，组装时按照实物相片一一将零件固定焊接，接线严格依规定长度，桌上摆着一把尺以把握分毫不
差，走线布局也毫无妥协。大多数零件都是Kondo自己制作的，质量当然没问题，变压器装上后通电测试，一部慢工出细活的电子管功放就大致完成了。Kondo认为音响器材应该越简单越好，所以前级操控功能极其简单，绝对的“实用”主义，没有功率表，没有电子显示，没有遥控器，连LED灯都只有一个。以最“复杂”的M1000前级力例，面板上只有电源开关、音量、增益(0dB、—20dB、关闭)、录音开关等几个旋钮。第一代的M1000前级步进式音量旋钮每一格之间差异不大，设计者原意是让发烧友进行较精细的调整，在日本等住家很安宁的环境中，发烧友需要的不是暴力式的能量，而是精妙的起伏微动。国内发烧友却认为不过瘾，所以后来Kondo也从善如流，让每一格的音量变化加大。功放所使用的电子管；Kondo使用了GE的211、西电的300B，反正都是现今所能买到声音最好的零件：发烧友根本不用烦心，买回Kondo之后快乐的享受音乐就行了。

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芦泽雅基社长很高兴的展示了他们设计中的新产品，不过以Kondo吹毛求疵的原则，这些新设计不一定最终能确定生产，即便生产也不知道什么时候能推出上市。芦泽雅基社长不忙不徐的说，因为很多元器件供货商无法满足Kondo的高标准要求，所以他们只能自己做，这当然会影响进度。以Kondo功放中最关键的变压器来说，全由一位很害羞的，不愿上镜头的师父制作，不时看他拿着计算器调整因材料不同、结构不同必须进行的电容、电感量改变。整个绕制过程并没有特别秘密，但成品必须经过多种测试才能放行，一个月只能生产几个纯银输出变压器。银线绕制的电阻与银箔卷绕的电容，则由另一名资深女技术员制作，客人到访时她负责端茶倒水，平日也要替公司其它男同事服务，这是日本式的工作伦理，但看到那完美的零件时，又不得不佩服她的细心与手艺。
    所有的技术都靠自己研发，所有的零件都由自己制作，所有的产品坚持自己组装，Kondo没有大规模的产量，没有大攻势的广告，所有耳朵灵敏的发烧友都知道，Kondo贵得有理，而且永远不会让人失望。昂贵的代价中，包含了Kondo奉行的“终生使用”理念，无论是多久前制作的产品，他们都负责维修到底。我问芦泽雅基社长，胆机难免因零件老化等原因会产生故障，到时怎么办?社长想了想，似乎有点不好意思的说，从1976年创立，1980年推出第一个纯银的唱头升压器AN-S6、AN-S7开始，Kondo的产品几乎没有因制造原因而故障过。万一有质量瑕疵，他们绝对无条件免费更换组件，甚至是更换一部新机，他相信拥有Kondo功放的人，都是一辈子喜欢听音乐的朋友，所以Kondo也要终生陪伴他们。
    这让我想起了二件事。从成田机场搭乘机场巴士到市区，服务人员很细心的帮客们会把行李分门别类的放进底舱。接着服务人员上车清点人数，很有礼貌的深鞠躬向大家间好，说明注意事项。临行前服务人员在车门前一字排开，再次鞠躬欢送巴土，虽然是职业上的要求，但他们脸上是真诚的。许多朋友也坐过国内机场大巴，请问有谁体验过同样的服务?这样的专注态度与认真精神，普及在多数日本工人身上，当然也在Kondo公司中发扬光大。让发烧友购买了Kondo产品后，不需要为花俏的科技功能伤脑筋，不必为质量稳定问题提心吊胆，可以舒舒服服的放松心情听音乐，这是Kondo想做的，而Kondo也真的做到了!