技术的突破 出色的音效

weihong

香港人对NAD这个品牌一定不曾陌生，她早年生产的3020台并放大器是一个神话，其音效表现使到很多天价Hi·End级放大器汗颜不已。
    NAD产品之所以广受乐迷爱戴，除了音效出众之夕卜，其抑制的定价每每令发烧友喜出望外。公司本著精益求精的精神，对新产品的开发是不遗余力。在D类放大器的基础上，NAD研发出M2数码放大器。这部放大器甫推出，便备受业界赞赏。M2把D类放大器潜藏的各种问题彻底解决，成为数码放大器的一个新的里程碑。

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可以预定

sigur

晕，还以为你有做

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请问威虹有NAD M2现货么，并PM价格。。

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多年以前，业界已经期待D类数码放大器能取代A类放大器，成为主流。在早年石油危机年代，这个期待更为深切。在今天请求环保之时，A类放大器的效率实际值的25%，AB类虽然没有那么耗能，理论上起效率有75%但其输出设计的持续偏压电流（standing biss current）使到其实效率亦只有50%；相比而言，D类放大器的实际效率是超过90%。但是技术上的限制，从前D类放大器只能应用于低档产品及一些超低音上。NAD M2的设计，完全是跨时代的，她打破D类数码放大器技术上的限制，在保持高效率之余，其音色较比出色的A类及AB类放大有过之而无不及。看完其技术规格，再试测完其音效。再老套也要说一句：我以最深切的诚意，向NAD及Zetex的设计团队脱帽致敬。

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M2的表现实在令人对数码放大器刮目相看，我再听另外一张也是DXD的发烧录音：李炜?和宋飞的《秋恩幻想曲》  。这张专辑更让M2有一个展现其雍容和飘逸特质的机会。由於其高频细腻绵密、中低频段饱满有肉，她重播出来的古筝筝弦共震余波荡漾，音符一颗颗清楚而又有弹性，其音质高贵得来非常悦耳耐听：而M2顺滑而又上佳的两极延伸，更显示了其无僻性的中性声音。民乐的音域一般都倾向於中高频段，以前听过的一些数码放大器重播民乐声音又尖又瘦，真是听得人掩耳疾逃。而这张发烧民乐专辑在M2的诠释下，声音有良好的极高频延伸与完整的泛音，李伟的古筝铿锵有致，型体感实在：而宋飞的胡琴略带优雅的拉弦更是美得令人醉倒：她的擦弦除了奏出清晰的音符之外，还可以让人更进一步感受到琴盒清楚的共鸣，甚至是琴弦震动的余韵：声音不止没有乾涩冷硬，其丰润与饱满更是令人久听而不腻。
     听完两张出色的DXD专辑，最後 一定要试一下人声，因为人声是发烧友和乐迷听得最多的一个项目。先来一张小凤姐的《徐小凤金曲精选》BIu—Spec CD，首  曲(风的季节)甫一开腔，M2的人声、结像和形态之立体逼真得令人拍案叫绝。有人说小凤姐的演绎较为平铺直叙，缺乏一点抑扬顿挫，那简直是天大的笑话。在M2的解读下，小凤姐对每一首乐曲的感情和音乐气氛的拿捏完全是无懈可击，她并不刻意营造出来的妩媚更是无人能及。由於M2的全频拥有很好的声音密度，因此声像的清晰度和结实度非常杰出，即使是音场边缘的声像依然丰厚饱满，丝毫不会疲软模糊而拖泥带水。再听一张杂锦精选《淳歌集II》LPCD45，这张专辑囊括了几代优秀歌手的演绎，精选的乐曲全是经典之作。哥哥、阿梅、罗文以至千婵和陈奕迅等的传世金曲全部包括在内。音乐性是百份之百，但 如没有出色的音响性伴著，是糟蹋了这些出 色的演绎。M2在重播这张专辑时，其人声散发出一份特别的高贵感和穿透力，而那份其他机种没有的诱人亲和力更是别具音乐感染力。虽然是流行音乐，但是其音场、层次与 细节都清楚的表现出来，不同年代的男女歌手的演绎是各有各精彩，而其精致无瑕的音色更突显了NAD的超然成就。

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NAD的器材是外形典雅，造工精致，M2是秉承了这个传统。除了外型漂亮之外，她的功能也相当全面。其输入端子有模拟同轴RCA及平衡XLR各一组，另外有五组数码输入：分别是两组同轴、两组光纤及一组AES／EBU；另外，她也有两组喇叭输出端子，可供用家作bi—wired之用。试音时，我是把Cayin CDT—17A的数码同轴输出端子接上M2的同轴RCA数码输入端子，而喇叭则用Dvnaudio C2。
     从前听过的D类数码放大器给我的印象不佳，但M2在热机时，其平衡而亮丽的音色和声底，己把我以前的坏观感一扫而空。
     用D类数码放大器推难以侍候的C2，是我从前想也没有想过的。不过，NAD和Zetex的科研实力，又无庸低估。我以前试音的习惯，是先柔後刚：由於这是一项数码音频新科技的突破，所以今次特别心急，把旧习惯改变一下，一开始便来个终极测试，试音软件是令很多放大器甩脚脱尾的最新DXD版《Drum&Track Disc》  .乐声甫响，一开始的铙钹声是闪烁灿烂，空气感清晰耀目，声音是一派气定神闲：鼓棍一落，鼓声劲道结实有力而又有弹性，每一下抽击都似乎见到空气从面前迸射而出，爵士鼓的形体感和规模感既实在而又恰到好处;舜间的起落快速，其能量与逼力都十分精彩。最令人欣喜者是其中低音浑厚得来又线条清晰，一些不够班的放大器播放这张专辑时一是鼓声又死又实，一是又松又蒙：而M2是规模雄伟，跃动感丰富，音场向前後左右撑开，而且结像清晰；最难得的是M2播放这张鼓乐专辑并不粗枝大叶，而是宏大得来又细节丰富，大中小鼓让人有大珠小珠落玉盘的感觉，听起来无处不美。M2另一特点是其恰如其份的重量感在宽松自然的前提下，下盘扎实稳固，超低频段的下潜力是深不见底，其准确自然的声音，把这张发烧鼓乐重播得既刺激又从容大气，听得人非常舒服。

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要解决这个问题，NAD和Zetex研发团队使用一种噪音整形错误修正技术(noise shapingerror correction)；任何和完美脉冲波形有出入的地方都被视为误差，这些错误有可能来自脉冲振幅、电压浪涌、电压下陷和脉冲宽度等，这些因素都会对脉冲电压的面积做成冲击。 M2这项技术的特点是在系统工作时，产生的PWM讯号和完美的“参考PWM”讯号互相比较；由此而产生的讯号错误表示了输出电压出错，时间上的整合提供了脉冲面积的错误，这个错误被108MHz转换率数位化，然後把其重回数位领域，误差资料被处理以用来补偿其後的调制周期；系统不停的运行，把错误减到最低，然後把最真实的讯号传送至扬声器。另外，输出讯号也被LC滤波器的输出端监控，这意味著M2有惊人的极低输出阻抗，这种紧密而直接的回馈通道正是被称为直接数位回馈放大器DDFA电路的原因。
     值得一提的是：NAD名满天下的气囊功率(PowerDrive)和柔性剪峰(Soft CIiPPing)技术也被DDFA结构数位化，并应用到M2之上。数位化气囊功率可以在需要时提供更大
的动态功率，在不增加失真率之下推动难推的扬声器，把音乐的全部细节清楚重现。而数位化柔性剪峰容许适当的超载，使到放大器在瞬间超出其驱动极限时，也不会产生刺
耳的撕裂失真。这两项经数位化而优化了的NAD独门秘技，更使M2如虎添翼。

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M2的调制级(modulation stage)是其达致高性能的关键部份，其数位工作原理就是把PCM转换成PWM的数位化过程中，其调制脉冲讯号(modulation pulse)的宽度会被频率为
108MHz的内置时钟所量化，脉冲讯号可以在1．18微秒(微秒单位是us)的调制周期内达致9．2纳秒(纳秒单位是ns)的高解像度。初看之下，这个数值用以代表声频讯号显得有点
小：然而，即使在最高频的讯号周期裏也有很多调制周期，所以可以用噪音整形技术精确地处理讯号。简单一点来说，由於有不同的脉冲宽度被应用，其累积效应可以在输出端重现精确的幅度。
    M2的放大级是由FET输出级进行，它先把调幅器输出级(3．3V)的逻辑电平脉冲放大到高压脉冲，其幅度约为+／-50V：然後经过LC振荡器或重整滤波器消除高频能量之後，把音乐讯号传送到扬声器。
   大部份的数码放大器都是开环回路，缺乏修正机制，所以其表现远逊於线性放大器。它们不能改正电源供应和实际生活开关波形的缺陷，尝试把电源供应及开关结构完善化是
不可行的，所以NAD便开发了DDFA技术来解决这个问题。
无论是线性放大器或数码放大器，都会使用负回输作抵消和补偿处理，但对於一台数码放大器来说，问题便复杂得多。最常见的做法是把模拟输出级数位化，然後回馈给输入
级做抵消：但是这个做法涉及极大的延时，同时系统也会变得不稳定，所以这个做法并非一个良好的方案。