Franco Serblin 永恒之物Ktema音箱 这辈子仅有一次机会拥有

weihong

为何说这辈子大概就只有这么一次机会拥有Kterma? Franco Serblin花了许多年时间琢磨出Ktema音箱，但却只做了50对，其中有一对留在盲歌手安德烈·波伽利(Andrea Bocelli)家中。因为Franco在设计Ktema的过程中，委请波伽利帮忙试听并提出意见，波伽利非常喜欢Franco的新作品，帮忙试听过后自己也留了一对。但Franco并不是把作客波伽利家里那对Ktema留下来，而是请波伽利签名，然后另外送了一对全新的Ktema过去，而那对有波伽利签名的Ktema自然成为Franco最好的收藏品。少了这两对，本来就已经超级限量生产50对的Ktema，现在只剩下48对可以让世人收藏，这简直比超级跑车的数量还要少。可是Franco虽然只做出数量极少的Ktema，却没有卖超级跑车的价钱，它的售价比起很多量产的Hi End音箱便宜多多，这般数量极度稀少的珍品，站在收藏的角度来看，您不必再读这篇聆听报告，马上就该去买一对回来，如此稀有的手工音箱未来理当有增值的想像空间。

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这是转载于杂志上的文章。

ypyp2012

顶此好文！
老周，是您的大作？受教了。

weihong

不同的房间，摆位也有所不同，靠的是实践。

冰火岛

离后墙的距离，要至少控制在多少？

xiongtu

经典

jmlab

这个漂亮

gdsztianmei

没有图片？学习

冰火岛

收藏级的

[ 本帖最后由 冰火岛 于 2011-11-11 13:11 编辑 ]

weihong

为了在Ktema身上好好享受交响曲，我直接切换到第四乐章，等待那令人兴奋的铜管。那段音乐曾经出现在布拉姆斯写给克拉拉的信，一段五线谱的音符下面写着：“从高山到深谷，我献上最深的祝福。”在一段厚重翻腾的导奏之后，法国号吹出了这段旋律，由高而低仿佛圣咏一般，接着是长笛演奏同样的旋律，Ktema深邃宽阔的音场，把“从高山到深谷”的祝福描写得淋漓尽致，布拉姆斯擅长应用铜管的厚实呈现音乐的份量，在Ktema一样用足够的声音密度予以回应，即使用很大的音量聆听，那音乐还是带着应有的轻松感。我真的忘了自己是来试听Ktema的，奢侈地把第四乐章一路听下去，完全不想理会音响评论这件事，这第四乐章有多长?  16分56秒，而我就这么一直听下去，直到乐曲结束，深深地吐了口气，心想，这真是精彩的布拉姆斯啊!
    关于Ktema，我很难用单纯音响的描述来形容，如果要说Ktema哪一项音响特性比较突出，我认为在音场深度、宽度与高度的描绘上，Ktema独具巧妙。但其他的音响特性呢?我不觉得我可以把Ktema的声音表现拆开来描述，Ktema的声音个性有很高的整体性，那是一种融合真实与美感的高度均衡，而且可以很清楚地鉴别录音的内涵。从声音的艺术表现来看，Ktema无疑地迈入了艺术的境界，在表现音乐真实与美感这两个看似冲突的观念中，Ktema拥有自己的诠释方式，而且是非常具有权威性的诠释。在聆听Ktema的过程中，我有更多时间在享受音乐，我想这也是Franco想要带给聆听者的感受吧!声音艺术家Franco Serbl
    Franco Serblin说，他的设计理念一如雕刻：去除那些不必要的干扰，才能看到必要的精髓。虽然是专业的牙科医生，但他对于音乐、乐器的热情，让他在80年代开始就进行了一连串对于声音再生的研究。尤其是小提琴与鲁特琴，使用简单的木材与弦，就能以特定的结构发出和谐的声音，对他的启发尤其巨大。他也是个设计狂。不过他心目中的设计是要能成就一个整体概念，而不是空有美丽的外观而已。如鲁特琴就是一个“型随机能”(Form Follows Function)的最佳范例。看起来舒服，在声学上又是如此的有效率。
   他的观念与一般音箱设计师完全不同，但是他设计的音箱在全世界受到广泛的喜爱，可见得他“从心出发”的设计理念并不孤单。从1984年的Minima、1987年的ElectaAmator、1991年的Extrema、1993年的小名琴Guarneri Homage一直到2003年的至尊名琴Stradivari Homage，这一连串闪耀的名单使Franco Serblin被义大利音响界尊为Hi End之父。这二十年来的音箱设计界中，Franco Serblin的设计杰作一直是注目的焦点。在他的观念中，研发是一种热情，只有在绝对的自由中才能绽放出结果。他希望能够重新思考音箱设计的可能性，不希望受到“必须在某个时间推出新产品”这种事情的限制。绝对的自由也意味着，他必须告别他自己一手创立的公司。在得知他的决定后，许多音响界最顶尖的专家们纷纷表示愿意协助他的研究计划。这计画到底是什么?移除任何限制声音表现的障碍，达成终极的声音再生任务，而其最终答案就是Ktema音箱。