关功放的胆石之争

weihong

转贴自www.av-forums.net

以电子管（胆）和晶体管（石）制作音响用放大器，各具特色、各有所长、各有其短，本无可争之处。怎奈近年被炒得沸沸扬扬，好象非要决个雌雄似的。以我的看法这是徒劳，也决不会有什么结果。然而问题既以提出，我认为以科学精神，实事求是的态度，把问题说清楚也是应该的。

胆机在被石机取代后，又再次被推向市场是有其历史原因的。数码音源开发初期，在声音上还存在不少问题，主要是生硬的数码声很令人生厌。而当时晶体管放大器技术还没能很好解决这个问题。于是人们自然想起胆机那甜润、柔美的音色，胆机确实把令人生厌的数码声掩盖了起来。尽管胆机存在不少方面问题，不符合数码音源的Hi-Fi要求，但作为一种折中，胆机还是被市场接受了。

但其后多年间，晶体管发生了很大进步。无论是原件本身还是电路设计，制作工艺都取得很大进步。时至今日，且不说高级机种，就3-5千的低档石机也可以把声音做得很好，克服当年的数码声也不是难事，石机也可以做出“胆味”。再加上数码音源的进步，优质转盘，优秀的译码器的开发，音源的质量也大大进步。因此胆机当时再次复出的理由，到今日以不复存在。所以胆也好，石也好本就是萝卜青菜之别。对Hi-Fi比较认真的发烧友当然是首选石机，而对胆机的音色迷恋，对Hi-Fi无所谓的发烧友当然是非胆莫属。当然这里所指的是中低档的石、胆机，因为到Hi-END级数，胆、石的差别就大大地缩小。笔者曾听过Audio Research的十万元级的胆前后级，它的胆味是淡淡的，而不是低档胆机那种浓浓、浑浑的甜柔。而在Hi-Fi的其它要素：音场、动态、瞬变、解析力、速度、高低频的延伸都有出色的表现，这是低档胆机所没有的。

发烧友常常喜欢用“耳听为实”来作为音响系统的听音标准。但细分析这里的问题还是不少的，其一，人的耳朵听音频响肯定是不同的。如果每个人都只从自己听到的来下结论，那么岂不“天下大乱”。其二，每个人对声音的修养，对音乐的修养各不相同，如果以每个人的听感来下结论也必“天下大乱”。其三、音乐家在演奏时所发出的乐音的客观，你在音乐厅听到声音不是由你个人喜好可变的，这些声音由一定的客观要素组成的。这些要素的存在说明音响系统还是有一个客观标准的。一套器材无论价位高低，关键在于和谐互补，使器材的声音达到一种平衡。不管你喜欢什么音色，一些基本的要求如：频率响应的平直、分析力、动态、瞬变、速度感、定位、空气感、音场、声音整体上的活生感……，都应有相应的表现。只有在此基础上，你所喜好的音色略有突出（适当的染色音），但又不妨害整体的平衡，那是允许的。反之，无论把中频做得多么甜美、暖厚，而在整体上表现很差的器材是不能说是好器材。这种声音也不能说是好声音。实际上无论是浓重的胆味胆机，还是低档石机做出胆味，实际上是种“阴谋”，中频过份的甜美、暖厚，带来的副作用：频响变窄、声音拖慢、浓浑一片，失去了音乐自然流畅的流动感、活生感，失去了音乐的细致感、节奏、分析力，瞬变以及速度感。总而言之，这种失真的声音，不是Hi-Fi声音。

因此，胆机、石机谁好谁坏应按声音的客观要素综合判定，不能简单断言，胆比石好，石比胆好。

我们来看看胆石之争中的几个常被提到的问题。

信噪比。常常用耳朵是否能直接听到来比较，这是有失偏颇的。是的信噪比达到1%时，耳朵就很难直接听到噪声的存在，但是这实际存在的1%噪声，对听音还是有影响的。不少微弱信号被1%噪声掩盖了。于是听感上就失去了很多音乐细节。音场也变得有些浑，方向感变得迟钝。因此在听感上，分析度，弱信号的动态明显下降，当然不仅是这二个方面，实际上对各项听感表现都有直接影响。因此把信噪比做高，在听感上有意义的。中低档胆机由于先天不足，信噪比是不容易做高，因此听起来背景上总是似有似无的有一种嗡嗡感，做不到寂静无声。

频响范围。胆机所标也都不会小于20Hz-20KHz的。但是，中低档胆机常常不标±dB，胆后级由于输出变压器这个电感组件的存在，低频将产生很大相移，限止频宽，造成相位失真。使低频声音发挥，在低频速度、力度及冲击力都会大打折扣。胆机的高音比较顺滑（实际上是中高频段），也有足够的空气感，但再上去的高频和超高频听来也同中高频段差不多听感，被做成比较圆滑，实际上高频也上不去，缺少超高频的那刺破青天的感觉，例如小号加了弱音器后，就应有种尖哑的野味。在中低档胆机中就完全没有。一套Hi-Fi器材放音时，应有平衡高、中、低频表现，也就是在量感比例、线条清晰上有一定的表现。这样人听起来才会感到舒服，才能心安。如果把中频做得很美，高低二端既无量又无质，那是无法使人安心久听的，也无法把音乐的内涵表现出来。

再说谐波。胆机的偶次谐波是爱胆人士所津津乐道的。尽管它在听感上很讨人喜欢，被称为“善意的失真”、“美丽的音染”。然而它终究还是失真。在放大器指标中，谐波失真是越低越好，无论奇次还是偶次谐波造成的听感虽然较悦耳，但这悦耳的声音却不是音乐中原来发出的声音了。大部分低档胆机，小提琴和中提琴很难区分，木管乐器和同频段的铜管乐器也很难区分，至于低音提琴，更是弦震和琴箱振动浑为一谈了。弦乐器应有弦震音和琴箱共振音，正由于这二种声音组成了一件弦乐器的完美音色，在听感上应能听得出弦震和箱震，我们才能区分出小提琴和中提琴。如果二种声音调和成一了，那么，中提琴和小提琴就无法区分了，这正是不少中低胆机存在的问题。我们真正要听的是乐器本身发出的泛音，而不是电子线路所产生的谐波。前者是乐器本身的音色，后者是人为。尽管有时人为声音也很好听，但它终究是“假的”不是真的。也因此在录音监听时几乎没有用胆机的。因为，录音监听追求的传真，不允许遗失信号细节，不允许增加多余信号，由线路造成的偶次谐波也是不允许的。

一般而言，胆机的速度较慢。这也是造成温暖感的原因之一。实际上，听感的速度快慢感也是一种相位差，高低频之间相位差大了，感觉上速度就慢。而高低之间相位差小听感上速度就快。凡是玩过均衡器的朋友都有这种体会。因此，严格说速度慢是一种相位失真，有经验的发烧友都知道速度感可以通过调校手段来改变。

不少人评说胆机的音色时都说胆机音乐感好。我认为这种说法是不妥的。音响器回放听音的音乐感是一种综合质感体验。如是否有适当的速度，接近原音乐演奏场所的舞台感，大信号动态和弱信号动态是否足够，节奏乐器的节拍韵律以及乐器的自然像真度，全频的平衡和高频的伸延以及低频的力度等等，只有这些综合的听感才能使听者感受到音乐本身的内涵，才能体验到音乐的感染力。这样的音乐回放才是音乐感好的回放。且不说大型乐队的交响乐，就是弦乐器回放，如果只有小提琴的音色而中提琴和大提琴浑成一片，你就不能领略到弦乐四重奏的真义。第一小提琴的领唱，中提琴的应答，第二小提琴和大提琴的呼应和唱。哪一环节表现不好，都直接影响音乐感的表达。因为音乐感是一种放音的整体表现，决不是某一频段的音色就能达成的。

上面仅就几个方面来谈了一下，当然不止这些方面。我这样写并不是否定胆机，也不是想说，石一定优于胆，而是正如我开头所说各具特色，各有所长，各有所短。从音响听音角度说，以客观标准为基础，以主观喜好为目的选胆、选石，本无可争。