史上最经典音响器材大盘点

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Harbeth（雨后初晴）HL5系列

“HL”是“Habeth LoudSpeaker”头两个字母的缩写，雨后初晴的大部份顶级型号都以ＨL5系列并不便宜，但以声论价，该系列却可能是Harbeth家族中最抵的喇叭产品。HL5系列的声音清澈、透明、甜润，在音响性与音乐性之间取得了难得的平衡。中、低频的厚度可能是HL5系列唯一还有进步空间的地方，搭配厚声底的真空管扩大机帮得上忙，适当角度的脚架与谨慎的摆位也很重要，一对高品质、也是厚声底的喇叭线当然不可或缺。如果能把HL5系列的声音调好，即使价格更高一倍的喇叭也未必能提供更好的音乐享受。同时Harbeth HL5系列的精良做工也让人不由得不心生爱意。

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ATC SCM 10喇叭

作为一对年代久远的喇叭，ATC SCM 10效率只有80dB，一向以难推著名。但无论是精准或是高动态、高承受功率特性，在ATC SCM-10身上全部展现无遗。它的高频具有粘滞性（尤其是小提琴），中频温润而饱满，低频截止自然但并不算低沉。听ATC SCM 10的感觉就像是听15欧姆的LS 3/5A一般，听到的是相当保守的声音，但却非常耐听。当然，SCM 10效率很低，，必须用输出功率扎实的晶体机来推动。倘若搭配真空管机，低频段的扎实程度与猛劲就会减弱些，但依然可以享受到典型ATC喇叭的中频、高频特色。在小房间中，以适当的音量来听小提琴、钢琴与人声，其所带来的聆听享受并不弱于落地喇叭。

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B&W Nautilus鹦鹉螺喇叭
经过多年的研究，B&W终于在1993年成功地研制出一对任谁也想不到其外型会是如此的喇叭Nautilus鹦鹉螺。它完全脱离了传统喇叭声箱的范畴，一对三路四单元喇叭，其形如蜗牛般的声箱，原来却是由精密的电脑仪器协助设计下的产物，由接线以致烘油等工序皆全人手操作，利用如此形状的多层高密度声箱，能有效地消除声箱驻波和谐震，而在高、中、中／低音单元背后的长长管导，正是厂方继悬挂式高音单元后，使单元活动时产生的谐震和驻波导离声箱，以便声音更具线性表现之另一创举。类似的设计已下放到现今N系喇叭当中，其设计影响之深远可见一斑。当然，它之所以吸引人的地方，不仅在于其具有突破传统的新技术，更在于它在声音方面的杰出表现。鹦鹉螺在超大空间内也能产生足够的音压及广阔的音场，它所重播的音乐美得就如上好的乐器在大师手中演奏一般。不过它在器材搭配方面比较麻烦，需用四部扩大机同时伺候它，伤神占空间。

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Wilson Audio WATT系列

    WATT的去尖金字塔造型影响后继小喇叭设计概念，虽只具1吋凹球面高音单体与一个6吋半低音凹盆，却具惊人能量，其喇叭外箱材质采用陶瓷、矿物与塑脂混成，是集理想与实际而成，够坚固、够质量、够制震，因此体积虽小却重量惊人。其前斜面设计是发声时间一致的考虑，后导孔可调设计则是应对晶体机或胆机的阻尼系数以求得最佳低频响应。WATT到目前为止已经推出第七代了，从第一代到第七代，WATT的造型一直没太大改变，更动的只是喇叭单体、箱体细节以及分音器设计，其设计之杰出由此可见一斑。一直到今天，WATT高超的解析力、精准美质的乐器音质音色、宽广的音场表现、快速的瞬态反应一直都是音响迷乐于传颂的优点。不过WATT也有它的脾性，并非一般扩大机就能伺候得好，尤其没有同时选购Puppy时更是如此。要驯服WATT，大电流扩大机是要件之一，当然如果扩大机的音质音色优美更佳。

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JM Lab Mini Utopia 迷你乌托邦
    来自法国的Focal-JM Lab（劲浪），是全世界最具威望的扬声器大厂。其中，Focal是以扬声器单元闻名音响界的品牌，而JM Lab则是装备了Focal单元的音箱成品牌子。JM Lab的喇叭一向具有极高的完成度，在旗舰级的Utopia系列身上更是如此。Mini Utopia为两音路设计，使用的单体皆是精选配对过的良品，一吋内凹式的高音在正中央的障板上，而两颗上下排列的中低音单体则以些微幅度向中央线偏角，真正做到点音源的设计。这两颗直径16.5公分的中低音单体具有反应快速的优点，瞬态反应佳而音染极低，聆听JM Lab的快感在于：感受到超强的解析度与透明度，抽丝剥茧的能力一流，调整得当时，点音源发挥的作用会让人有发声乐器突然出现在眼前的错觉，与音乐融合在一起了。同时，Mini Utopia还具有91.5dB的灵敏度，效率超高。高效率就意味着搭配的扩大机有更多选择，真空管、晶体管搞定它的机会大增，使用起来当然更轻松愉快了。

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MBL 101系列无指向性喇叭

早期被昵称为捕蚊灯的101A、B、C系列现实已演进到了E时代，从D型号开始在加上装置低音单元的箱体后才摆脱捕蚊灯的造型。现时的101E早已不是吴下阿蒙，在加上了低音单体的加持之下可以说101E已兼具静电喇叭和动圈喇叭两者的优点了。其实101E原本就是动圈式设计，但是因为中低音单体以上采用垂直方向的挤压、还原，而非传统圈动水平方向的前进、后退，如此方能无需传统动圈喇叭的音箱，成就了声音做360度扩散的绝技。避开了音箱这一点既有好处也有坏处，好就好在其没有音箱也就少了箱音的污染，让声音再生得更加干净，缺点则是在少掉箱音之后，太干净的声音总让人觉得轻灵有余而形体感不足，以至于它令人感觉像是不需要插电的静电喇叭。前两代的改善着重在单体的改良和分音器之上，从101D起多加的低音单元不但是在低音频段上对整体喇叭的表现多有助益，而且也让原本承担低频到中低频的铝镁合金桔瓣单体的工作负担减轻，只要专责中低频段即可。在工作负担减轻并且合理化之后，原本稍嫌不足的形体感获得了大幅改善，再结合上招牌的中高音和高音单体，整体上的表现仿佛是动圈、静电喇叭双剑合璧的感觉，能够有着静电喇叭一般透明的音色也能够保持着动圈喇叭一般的形体感，也有着适度的冲击力。

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Marantz SA14 CD/SACD唱盘

以往飞利浦与马兰士所推出的中/高价CD唱盘的声音柔美有余，但是温吞过度、刚劲不足，缺乏生气，飞利浦的传动结构在耐用度上也让人心存疑虑。SA14使用的是新研发的SACD专用传动结构，铝铸承盘与锌铸机身，用料非常扎实，耐用度方面较无疑虑。SA14的电源供应不偷工减料，类比放大用上了四块Marantz引以为傲的HDAM模组，声音够饱满、自然，音场宽度和深度都不错，中频的音乐感可以与价位更高的欧美产品相提并论，若是中频下段再凶悍一些就更完美了。除了CD部分好声之外，SA14还附赠相当优秀的SACD功能，虽然SACD片子不多，买个几张尝尝鲜也不错。

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MBL 6010系列晶体管前级

MBL的6010已经出过好几个世代了，现在当家的应该是6010D，无论是哪一代的6010，都可以在二手市场上搜寻。有些人喜欢第一代醇厚的声音，有些人喜欢最新一代的高解析力，无论是哪一代产品，只要经过线材或后级、喇叭的适当搭配，6010都可以发出令人满意的声音。从厂方的立场而言，当然是越新的型号声音表现越佳，不过以音响迷的眼光来看，第一代的6010拥有许多后来机种所没有的配备，例如电平表、唱头放大阻抗调整等等（必须选购），这也是其吸引人之处。何况，第一代的6010采用坚实浑厚的金属面板，这更是后来改采压克力面板所不及者。

MBL 6010的声音特色在哪里？厚实宽松，久听不腻，也不会烦躁。如果搭配适当的后级，很容易就能够享受到堂堂皇皇的声音表现。6010有什么缺点？以最早的6010 而言，如果没有改机改线，其解析力与活生感不如新一代者，不过这两项缺点可藉由用家的经验去做适当弥补，并非无法克服的缺点。

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Mark Levinson No.33XL单声道后级

Mark Levinson几乎是早年大功率扩大机的代名词，而No.33XL单声道扩大机则是其最令人震撼的作品。它采用如电脑主机一般的直立式外形，单一一部后级的重量已经达到了惊人的136公斤。No.33XL是1995年推出的，可说是Mark Levinson从1986年推出No.20（并在之后进化到20.5和20.6）之后旗舰级后级的大改款。而这部十年前推出、20世纪末的旗舰机，即使已经停产，但今日Mark Levinson的旗舰后级No.33H也依然是脱胎自No.33XL（甚至讲直接一点，No.33H就是No.33XL缩减一半后的二弟），说No.33XL在21世纪依旧领导风骚也不为过。

“精准”、“中性”、“纯净”一直是Mark Levinson音响器材的特色，No.33XL当然也呈现出这样的面貌，有些人会觉得它没有鲜明的个性，但如果用家的器材搭配与环境够均衡不偏颇的话，就能体会到No.33XL的好处。细节的呈现、音场的勾勒、全频段的均衡等良好音响性能的基础，对于No.33XL而言是理所当然的根本，透过净化电源、彻底平衡与充沛能量（指强大的电源供应）等手段，No.33XL所能进一步提供的是乐器表情的细腻描绘、乐器质感的写真传达、堂堂皇皇的音场规模与沉稳坚定的控制力。千万不要被No.33XL超级巨硕的体型所误导，以为它会带来毁天灭地的震撼低频，这种刺激性可是与Mark Levinson产品的个性背道而驰的，No.33XL就像是一位历练丰富、情感充沛却内敛的指挥大师，擅长以精准权威的姿态掌握全局，让府上的聆听室化作充满和谐跃动音符的音乐厅。