表现犀利，不是盖的 视图尔特“灰鹰”投影幕

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现在一谈到家庭影院的组合，人们多关心的是投影机、影碟机、前后级扩大机、音响系统和线材等器材的优劣及搭配的方式，却往往在有意或无意间忽略了另一样东西，那就是投影幕。许多人会讲，好的投影幕这么贵，要我花几千甚至几万块钱买来就放在屋子里当个摆设，值不值啊？我用白墙顶不也挺好？我说白墙当然可以。你的投影机打到上面也会有图，看点儿什么一般也不耽误事，但在白墙上你绝得不到最佳的画面效果。白墙上面的图像不论从亮度、对比度还是色彩饱和度方面表现都不如屏幕好，而且，更大程度上，由于墙面纹理的影响，图像的清晰锐利度也受到损失。这就意昧着，投影机的实际输出质量被你一举降低了若干个档次。何谓完美？完美就是面面俱到，没有遗漏。而发烧友之所以谓之“发烧”，也皆出于对各项细节孜孜不倦的追求，况且投影机这种东西，科技含量比重过大，每年都在不停的升级换代，可能用不了多长时间就得割肉，而高质量的投影幕则不然，它能够长久的使用，所以，如果你很在意投影画面的图像质量的话，在购置家庭影院组合的时候还是做一项长效投资，顺带买一块像样的投影幕为上。

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这说起投影幕来，有一家公司实在不能不提，那就是美国的视图尔特屏幕公司( Stewart Film Screen Corp)。这家公司创建于1947年，拥有投影屏幕的精湛工艺和卓越技术。它不仅开创了光学显示机械设备的全球行业标准，而且它的屏幕全都采用最优质的材料，每一道工序都经由加利福尼亚和俄亥俄制造中心的技师们之手在其生产车间内完成。视图尔特的屏幕产品应用领域主要集中在家庭影院、商务应用、控制室应用和模拟仿真系统方面，并一直是这些领域的翘楚，曾经两次摘下“科学与技术成就奥斯卡奖”的桂冠，并因优异的产品质量和可靠性而获得“行业优秀证书”。美国国防部、宇航局、军事指挥中心、美国三大广播公司、英国广播公司伦敦演播室、奥斯卡评奖委员会、卢卡斯影业、米高梅电影制片公司、索尼公司等这些大腕儿都是他们的老主顾。而在我们《新音响》的编辑部中恰巧也使用了一套由该公司在2001年开发的产品“灰鹰( Gray Hawk)”投影幕。既然小编在这期里要给您说说投影幕，就干脆以它为主角，由此开说。

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进入正题之前，我们先说一下投影幕的分类。投影幕从功能上可分为反射式和透射式两类。反射式用于正投，透射式用于背投。正投幕又分为平面幕、弧型幕。平面幕
增益较小，视角宽度较大，环境光必须较弱（关于屏幕增益、视角宽度和环境光的问题，我们稍后谈到）；弧型幕增益较大，视角宽度较小，环境光可以较强，但屏幕反射
的入射光在各方向不等。投影幕从质地上还可分为软幕和硬幕两种。视图尔特的“灰鹰”这款产品专为家庭影院的使用而设计，属于平面正投软幕的类型。但它所采用的
幕面材料与一般的投影幕并不太一样。现在市面上所卖的投影幕大多为白塑幕，这种幕是在专用织物上喷涂白色涂料，并做简单处理后制成的。而“灰鹰”则不然，物如其名，它是一款灰色屏幕，并且是专为提高LCD, DLP和D-ILA投影技术“图像保真度”而设计生产的创新性的正投屏幕。它的灰色衬底，结合半透明的光学涂层，可以加深黑色表现，还可以提高其他颜色的阴影表现以及增加画面整体的色饱和度，从而给观众以近似电影般的体验。您可别误会，别因为我说灰色好了，所以回头便把墙壁刷成灰色代替。请相信，灰墙的涂料和灰幕的涂料二者有着本质上的区别，完全不可以替代。如果墙壁涂成灰色，它所反射的图像将会比白色墙壁反射图像还要阴暗得多，效果甚至还要差。“灰鹰”本身还具有可清洗及阻燃的特性。凑近观察一下，用手试探性地摸一摸便会发现，在它的屏幕中有较少的颗粒感。颗粒越少反光也就越少，这就涉及到了我们前面所提到的增益的问题。何谓增益呢？增益是反映投影幕反射投射光能力的指标。在投射光角度一定，投射光通量不变的情况下，投影幕某一方向上亮度与理想状态下的亮度之比，叫做该方向上的亮度系数，把其中最大值称为投影幕的增益。其实它表现的就是投影银幕的反光率。通常我们把普通的白塑或者白墙作为标准，将它们的增益定为1，那么若其他银幕反光率比白塑高，增益就大于1，相反比白塑低增益就小于l。举个例子，如果是增益为3的幕，那么反射光的亮度就是白塑的3倍；如果增益为o.8的幕，那么反射光的亮度就比白塑少20%。在增益方面，“灰鹰”的数值为o．95。看了这个你可能会问，既然增益越高投影幕看上去才会越亮，这“灰鹰”的增益和白墙没什么区别的嘛，是不是太低了？这个问题就要分对象来说了。一般CRT（Cathode Ray Tube，即阴极射线管）投影机的工作原理是把输入的信号源分解到R(红).G（绿）B（蓝）三个CRT管的荧光屏上，然后在高压作用下将发光信号放大、会聚、在大屏幕上显示出彩色图像。由于CRT投影机的光输出强度普遍较低，所以对CRT投影机来讲，在屏幕亮度较高的情况下画面才不会显得很昏暗，才能够更好的保持几何精确。所以需要高增益的屏幕来与之搭配。但对于LCD，DLP和D-ILA投影机来讲，高增益的屏幕却是大大的不利了。因为这些数字投影机已经拥有了更强的光输出，并不需要来自屏幕这方面的特别辅助，它们搭配高增益的屏幕只会伤害人的眼睛，当我们的眼睛在长时间观看高亮度的投影幕时极易出现眼花和视觉疲劳的迹象，长久的话还会损伤视力。当然数字投影机也有不足之处，那就是它们在画面黑暗位置的黑度通常都不够“黑”。这够不够黑就又涉及到对比度的问题了。对比度是画面最亮与最暗区域之比，对视觉效果的影响仅次于亮度指标。一般来说对比度越大，才会使图像越清晰，层次感越好。所以数字投影机最需要屏幕来进行辅助改进的地方在于对比度方面。尤其现在电影中的色度都比较暗，要取得高品质的家庭影院效果就更需要特别注意对比度问题。灰色屏幕的作用就是可以将黑色的地方显示得更黑，增加图像的层次感。我
前面提到过，“灰鹰”是专为提高LCD，DLP和D-ILA投影技术“图像保真度”而设计生产的正投屏幕原因就在于此了。

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那么，用“灰鹰”来搭配数字投影机是不是就一定能取得绝佳的观赏效果了呢？也不一定。因为“灰鹰”本身它不是傻瓜的，器材都置备齐了之后还需要自己动手来进行调整，所以没人能为你打这个包票。需要注意的地方，首先是遮光的问题，要尽量减少环境光对投影效果的影响。它的重要性与你的投影机性能一一主要是光输出量指标成反比。比如在我们编辑部里常用的一部松下PT-EIAWIO LCD投影机，因为它的光输出量只有几百流明，所以对环境光的敏感程度就比较高。放映过程中若旁边一开灯的话，银幕上就跟放白版差不多了。但最近使用一部Barco CineVERSUM l10，这是一部高端家庭影院使用的3片式DLP投影机，重量达到了25公斤，水牛一样的身材霸满了一整张小桌。它在正常模式下光输出量达到了惊人的3000流明，你就是在一边开着灯看也照样咋的不咋的，形不成太大干扰，完全的怪兽级别。如果你的投影机达不到怪兽级别，对环境光同样敏感，那就要动脑筋想办法来遮光啦。理论上讲，在一间完全漆黑的房间里使用投影机效果最好。因为在这样的空间里根本不用担心户外光线对图像所产生的影响。但是对一般家庭的用户而言，又不太可能单辟一间屋子把窗户砌死只看电影来用。所以在银幕安装的时候，最好是能选在背对着光线较强的门窗位置上。此外悬挂的窗帘也要有所讲究，要特别注意窗帘的遮光特性，最好选用深色的窗帘布（深红色、溧褐色，黑色最佳），并将其深色的一面对着屋内。当然，加上两层的厚窗帘效果会更好。像在我们编辑部里，便是将“灰鹰”固定屏幕背后加上深色的厚窗帘，取得的效果几近理想了。即便你用的是强力卷升弹簧结构的软幕，如此操作效果一样。

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遮光做好了之后还有一件事情很重要，那就是要找好投影距离（注意，我说的是在投影机和投影幕都已固定的情况下，若是你正在考虑购买投影幕，那便需要先进行这一步的反向计算）。这说起来很简单，你只需了解投影机的两个技术指标——投射距离和图像尺寸(对角线值)便可得到精确的投影机与屏幕间的最佳距离。但由于不同型号投影机之间的技术参数存在很大差别，所以涉及到具体的计算问题情况就比较复杂了。好在现在许多好的投影机厂商都开发出了相应的投影距离计算软件，免去了用户的诸多麻烦。如果这你也嫌查起来麻烦，起码要记下下面一个法则：最近观众座位离屏幕距离至少应大于2倍屏幕高度，但最远观众座位的距离则不应超过4倍屏幕的高度。
      接下来是确定视角的问题。我想你一定有过在电影院前排看电影的经验吧。长时间的仰着头，不仅脖子会酸，而且还会造成脑充血，弄得头昏眼花。这是因为你与屏幕之间的距离太短、涵盖视角过大的缘故。前一步我们既然已经确定了最佳屏幕距离，那我们只需再进一步，找到最佳观赏角度，这样就可以得到最佳的观赏效果了。要知道，科学上一般把从10°到30°的区间称为人眼的有效视域，而据研究表明，只有在19°到22°之间才是观看影片最为理想的角度。以这个视角来涵盖屏幕宽度，在观看影片时比较不容易疲劳，同时也能兼顾到视觉的临场感。在前面我们还提到过一个视角宽度的概念。视角宽度大小，直接影响着从各个不同方向角度观看投影幕的亮度。如果投影幕的视角宽度较小的话，那么你只能在正对投影幕的位置处才可以清楚地看到投影幕中所放映的内容，而一旦从偏离正中位置观看时，你就会觉得投影幕上的内容不是很清楚，甚至根本就看不见；相反，要是投影幕布的视角宽度非常大的话，你不但在正中位置能清楚地欣赏到投影幕中的内容，而且在偏离正中的位置，你同样也能清楚地看到幕布内容。视角宽度与屏幕增益有关，增益越大，视角宽度就越小。由于“灰鹰”的增益只有o．95，所以它有着160°超高的视角宽度，你可以在不同位置或者找多人同时进行观看。

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好啦，当一切准备活动全都就绪以后，我们就可以正儿八经的来测试一下“灰鹰”的观赏效果了。由于原来的那部松下PT-EIAW10 LCD投影机已经被我看到麻木，新来的Barco CineVERSUM 110正好可以拿来担此重任。首先放的是一张由中村征夫担任摄影及监修的纪录片《海中颜面博览会，冲绳》。顾名思义，片子中展现的都是冲绳丰富多彩的海洋生物资源，以鱼类为主。由于Barco CineVERSUM 110的分辨率为1280 x 720，所以画面的高解析度是毋庸置疑的。我们重点来看色彩诠释的方法。“灰鹰”的色调总的来说是比较中惟的，非常自然，饱和度不错，尤其红色和黄色的表现力很好，海洋中各种色彩艳丽的鱼类看起来非常诱人。蔚蓝的海水也显得很有层次感，变化非常丰富。我还用菊池KIRUCHI的160AG“灰幕皇”作了一下对比。灰幕皇的增益为1.6．所以投影出来的画面明亮而有光泽，富于生气。只是感觉上略微有些偏黄，而且在画面层次感方面要含混一些，实在有得有失。我又放了一张由陆川导演的获奖电影《可可西里》。在这部电影当中使用了非常之多的人物特写镜头，经常可以看到黢黑的头发、沧桑的脸，也经常可以看到广阔的高原带着薄薄的积雪和已经透青的草地，对画面的对比度正好是一个很好的检验。而“灰鹰”所表现出来的黑色真的非常深沉，简直可以用完美来形容。阴影的过渡自然而丰富，图像刻画非常细致，相较菊池而言，更有电影的感觉，看完之后我说了两个字一一“爽快”！当然，这一切都离不开Barco CineVERSUM 110的出力，“灰鹰”再好，毕竟也只是绿叶。所以我要说，在这世间，投影机与投影幕的组合虽有无数种，但Barco CineVERSUM 110+“灰鹰”，无疑是形形色色的组合中最为幸福的一对，若把二者放在一起，那才真是相得益彰，绝配！
    众所周知。“鹰”是美国的象征之一。视图尔特把这款灰幕命名为“灰鹰”，想来不无带着骄傲在内。而事实上，这款“灰鹰”的表现也的确够犀利，不是盖的。既然本钱够丰，稍稍自命不凡一下，也是可以理解，可以理解。