ATC TOWer SCM150ASLT主动版落地箱

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  有观点认为，音响迷选择音箱并不应感到有多困难，看看录音室，后期制作室的大咖们都用什么音箱来监 听 的(Studio Monitor)把这些音箱买回家准没有错。道理并没有多复杂，音乐制作者都使用的音箱，自然能够满足音乐重播的要求，把录音混音效果悉数搬回家肯定错不了。

录音监 听的音箱设计用于工作，要求声音中性没有染色、强调分析力和强悍的承载力，能够经受长时间大声压而不失真，还要耐听不刺耳，这样才能作为监 听的基准、也才有录音室愿意采用。印证这个观点的成功例子多不胜数，远有BBC常青树LS3/5a、近有Dynaudio Acoustic、Genelec、ATC都是不少音响迷的选择

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也有观点认为，音响迷家中玩音响听音乐却有着不样的诉求，音乐表现的是人类的情感，而非刻板的对错是非，因此每个聆听者对声音美学的追求都不一样。他们往往会认为太理智的声音缺乏情感的表达、太强悍的动态难以展现音乐的感性美态，监 听音箱这类理性倾向的“工具”，但声音往往过于理智直白，无法发出宛若柔美感动人的声音。因此，才造就了现今音响市场的百花齐放、精彩纷呈。

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作为阅历不浅的音响人和媒体人，我认为音响选择没有绝对的对与错，视乎个人需求和喜好。Studio Monitor也好、家用发烧也罢，其实搭配好了、调校对了，满足自我要求的才是最好的。比如我常接触的英国ATC，大家都知道这个品牌在专业监 听领域鼎鼎大名，全球很多著名录音室、后期制作室、音乐厅、音乐人都使用ATC专业监 听音箱作为他们的参考标准。

而ATC将专业领域的成就，套上家居化的木皮外饰就成了家用版本，因而对于钟爱监 听风格、钟爱高密度音质的音响迷，ATC的家用版本音箱无疑是正确的选择。ATC的中性监 听风格能够中肯反映出前端器材的性格和性能，因此前端用的音源与前级就成为搭配监 听音箱的、调校声音风格的关键和乐趣所在。

事实上，专业监 听与居家视听的分野并不是这么绝对，专业监 听求的是真，居家视听则希望在真的基础上再多加一些美的成分，让听音乐更为享受，也因此ATC针对家用需求开发了不少产品，让发烧友也可以体验ATC浸淫监 听领域多年的成果。

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    这次聆听的ATC Tower系列型号SCM150ASLT的主动版落地箱，在同系列中位列老三，上有SCM200和SCM300ASLT，型号数字后缀的ASL代表采用主动版有源功放设计，T代表落地设计的意思。前几年，200/300这两个型号在国内音响圈可箅得上名噪一时，在多次音响展近两百平米的剧院式展览空间中震撼全场。

在星海音乐厅举办的广东十大发烧唱片颁奖典礼上技惊四座，历年均获得与会的录音室、音乐人的一致好评，他们纷纷赞扬：只用一对音箱，竟然能够在舞台中呈现出如同乐团现场演奏的效果，而且音色音质都极具真实感，对于家用音响而言能担次重任简直令人难以相信。

其实他们很多人或许不知道，ATC在全球众多音乐厅承接了扩声与控制室、录音室监 听等工程，因此现场扩声对于ATC而言已是驾轻就熟。在诺大的音乐厅中面对几百人，ATC音箱高密度的音质和超大音量仍能维持超低失真的特性发挥得淋漓尽致，爆棚时举重若轻、游刃有余。

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除了在大空间中施展拳脚，也曾多次在力高40多平方米的试音室和阳江李先生的音响博物馆中领略过200/300的威力。在这种类似家居环境的中小空间中，显然两对大音箱的超高能量感都多得装不下，而且对于常规的沙发坐姿而言，两款音箱都显得太高了。


通常我们建议安坐后耳朵和音箱的高音水平，对于大音箱起码也得与中音单元水平，这样才能获得最佳的声轴响应和准确相位。但面对200/300，我们压根只能直接面对着低音单元的狂吼，庞大的能量几乎就掩没了高音的珍贵细节。

困此在一般家居环境，除非用家也设计了阶梯状聆听位置，不然是很难发挥200/300的真正威力的。在力高的试音室中，苏立群老师讲演的活动使用SCM200，在场有音响迷争议音箱摆位有问题，低音过剩音质不够活跃，其实他忽略了聆听位置高低影响的严重性。

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那是否家庭玩家就不适合玩ATC大音箱呢？非也，只要你眼光看下一点，就会发现这对SCM150ASLT的设计正恰到好处。比如身高，由于采用三路三单元设计，因此安坐沙发后耳朵基本和中音单元水平；同时，只用  一只低音喇叭低频的能量因而更适合玩家的需求。

但你却无需怀疑SCM150ASLT的总体素质，相比SCM200ASLT，它仅是每声道少用了一只低音喇叭，箱体矮了而已，至于ATC的杀手锏75mm“馒头”SM75-150中音，以及全新匹配自家研发的25mm钕磁软球顶高音则完全一致，依然维持ATC最高的等级。换句话说，SCM150ASLT除了低音规模可预见性较200/300有所取舍，其余设计用料毫不妥协。

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ATC音箱设计上最重要的特点有二：一是绝不使用金属振膜：二是使中音单元的频率响应尽量宽广。ATC认为，任何金属制的硬振膜本身的谐振对声音有负面的影响，故此ATC始终坚持使用软质振膜的单元，以求得声音的纯正柔和。除此之外，科学验证人耳在500Hz至3kHz之间特别敏感，因此若分频点落于其中的话，那即使喇叭单元有轻微的相位误差或者频率衔接的问题都会显得格外碍耳。

ATC的做法便是设计了著名的SM75-150Super Dome中音单元，这个单元的频率应宽达300Hz至4kHz，正好避开了人耳最敏感位置，令所展现的乐音自然纯真，干净无染。而高音自然是ATC近年自主研发的1时SH25-76S软球顶S-Spec钗磁单元，高频延伸性能和分析力都较以往使用的产品高出不少。

低音单元则是采用Super-Linear超线性驱动单元技术的1 5时单元，其长磁隙短音圈的设计产生对称、线性的磁场，使音圈的运动完全处于磁场范围，配合独家的涡流线性磁性物质，可以抑制音圈在运作时因电磁性系统所产生电磁感应的涡流，以免涡流影响单元的声音表现。

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以往有不少玩家头疼于无源版的ATC音箱灵敏度偏低，而且往往需要大功率却兼具好音色的功放，才能玩出好声音。但我们都知道ATC的专业产品都采用内置功放的有源设计，家用版多款型号也延续这个传统，那你不认为这才是玩好ATC最合理的选择吗？

内置有源功放的好处有很多，首先是主动式电子分频的设计，避免了无源分频器所带来的无法完全避免的误差和相位偏移问题。另一方面，经分频后的低电平信号会送入相对应的功率放大器，推动特点的喇叭单元发声，因此也就大大减轻了每路功放的工作负担，而且功放直推喇叭也带来极高的能量转换效率。

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由内置的功率放大器参照了厂方P2 Dual-Mono后级的技术，采用AB类线路设计，并且全分立元件MOSFET场效应管放大输出，配合相位校正和过载保护，提供动力充沛的驱动效能。比如SCM150ASLT钓电子分音器设定在380Hz和3.5kHz，15吋口径的低音单元负责380Hz以下的低频和超低频，由200W的功率驱动；

而SM75-150Super Dome中音则负责380Hz至3.5kHz之间的广淘频率，由100W功放驱动；SH25-76S软球顶高音则由50w功放伺候。大家可以想象，假如买的是无源版音箱，再搭配套每声道350W输出的功放，那得要多少的投资才能将这对庞然大物推得虎虎生威呢？以经验而言，350W的功放未必够从容，500w以上比较靠谱。

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这次在力高音响试听的ATC SCM 150ASLT有源音箱，为其搭配了美国PIayBack Designs MPS-5LE播放机、英国AudioNote MlO分体电源前级。这是力高音响经过多年搭配验证的一套经典组合。美国PB的创始人Andreas Koch被誉为DSD之父，上世纪90年代末期，当Sony公司推出SACD全新规格时，Andreas加入Sony设计团队，业内首发全球第一套DSD数位录音、编辑与混音平台Sonoma