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总结：这套系统可以说是无限趋近于我理想中的平衡的声音，中性无染，声音自然，没有味精。无论是播放何种类型的音乐都显得很轻松，有着非常丰富的细节，情绪的表达也是在无形中传递出来的，不刻意但是很到位。
音乐重播返璞归真，与环境的融合度好，各项指标都趋近于满分。可以说是发烧友们梦寐以求的声音！

舒伯特的《钢琴与大提琴奏鸣曲》中钢琴的颗粒感和形体感特别的清晰，能够清晰的看到形体的边缘，声音兼具剔透感和金属感。琴声柔软中有着一定的刚性，大提琴具有非常好的韧性，但丝毫不会感到紧绷，可以说是宽松的韧性。琴弦运弓时能够看到手臂与琴弓之间的角度，弓上的松香与琴弦产生的摩擦与琴弦之前顺滑的交错的感觉相互结合。就连琴板共振音都有着清晰的层次感，实木琴身的材质也被沾染了进去，腔体内的共鸣产生的泛音一波一波通透清澈，如同山间的泉水。
这种程度的通透度APL\爱因斯坦\冠廷三者之间缺一不可，甚至是斯捷的灵感线材也在其中起着不可小觑的作用，任何一处的缺失都无法产生这样通透的质感和纯净的背景。

在《辛德勒的名单》中小提琴琴弦沙沙的质感无比清晰，你甚至可以分辨出其中的颗粒感.APL的这种升频技术并没有改变音乐本来的味道，有的系统在对音乐进行修饰的时候会改变音乐本身的味道，但是APL利用其特有的升频技术，利用音乐本身的成分丰富音乐的细节和内容，同时又不会影响音乐本身。
两端的延展非常的充分，小提琴高频的声音依然线条柔软，高音亮而不刺，这种光泽感也会随着情绪的变化而变化，在较为哀怨的地方，亮度会暗淡一些，这些微小的细节的变化在本套系统中虽然没有被特意强调，但是却自然融合。

整个背景是非常的干净的，不突出线条、不突出力量、不突出韧性、不突出暖度，所有的维度都是平衡的，实现了真正意义上的中性的声音。在试听一些系统的时候你可能会一下子听到它某一特点特别的突出，你一下子就能知道它的长处在哪。相反的在遇到今天这样的搭配时，反倒是让你无从下手，因为无论你从哪个角度来看它都是一样的优秀，因为没有短板而显得没有长处。
我们这次使用的正是APL出名的DTR传输模式，通过它自家研制的DTR接口来连接数播DNP-SR和解码DSD-SR，加上自带的升频技术，你确确实实可以感受到音乐有着质的改变， 以小提琴的声音为例，琴声所传达出来的真实感是大多数系统所无法演绎的，系统没有特地去加厚琴声，你可以感觉到琴声的线条并不是那么的粗，有着小提琴应有的纤细感，琴弦每一寸的变化相较于以前播放的效果更加的丰富，单单是一根弦上的颤音就能让你回味无穷。小提琴独奏的时候声场内完全不会感觉到空，低频部分如同洁白的云朵，既柔软又干净，系统并不强调暖度，没有明显的暖意，也没有一丝冷感，仍然可以用“纯”来形容这种感受。

我们首先用了《辛德勒名单》这张专辑来进行试音，刚开声小方就说：我都被感动的哭了。虽然是一句玩笑话，但也是讲出了大家的心声。先不去讨论评价的指标，单单是从情感的表达上它就赢得了我们一众听者的高度评价。这套系统并不是通过浓墨重彩来渲染氛围的，相反它的情绪很“低调”。
我们之前用冠廷NO.5.2、爱因斯坦搭配过巅峰的SACD机，和这次出来的感觉截然相反。虽然并没有试听同一首曲子，但我们依然可以做出判断。巅峰SACD搭配时我们可以听出非常浓郁的情感，有着鲜明的舞台感；而本次使用APL的数播播放效果却丝毫不输巅峰SACD机，它虽然是数播但是用实际告诉我们它已经有了超过大部分转盘的能力。那么如何来形容这种声音呢？只有一个字“纯”，它的声音非常的自然，可与周遭的环境完美融合。

Einstein的前级除了坚持采用全平衡直接放大线路设计外，更应用了调节电子管初级增益的方式进行音量调节，这种没有电位器、继电器和输入转换元器件线路的设计，可以获得最佳的声音分离度和最低的声音失真度；

从1999年开始，Einstein旗下所有电子管放大器全部采用他们研发的OTL（无输出变压器）技术，这种技术的优点是可以获得更纯净的声音质感、更快的声音速度感、更低的声音失真率。虽然OTL技术并非Einstein首创，而且少了输出变压器将会带来稳定性和电子管的致伤以及烧喇叭等危险情况，但Einstein设计师以优秀的设计技术很好地解决了这些问题，不仅工作稳定性极佳，而且质量品质有极高的保证，同时技术指标和声音表现非常卓越。