世界最美好的声音----评莱恩M1.2参考级Mono放大器

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   如果你问弗拉基米尔关于音质的评估他会告诉你，第一“了解真正的管弦乐队的声音,这是很重要的......,我们选择现场音乐的作为一个参考基点，并和这一点进行比较",“一旦这一切的工作准备就序了”,声音质量的评估几乎在第一个10 - 15秒的主观的判断层面上就得到了解决。”

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    我很快会告诉大家,有关外观、功能、设计和质量方面的问题，当然最关键的答案是M1.2s的音乐表现性，这在相当程度上取决于听众的满意度。
   首先发现M1.2S具有很强的活生感,音乐表现的栩栩如生,这对后级连接到我的音响系统之后,让我立即感受到我的音乐的美好,足以媲美我得到的最好的音乐享受。我放下写评论的记事本,丢下自己的主观喜好。一首接一首的欣赏，就象吸食高纯度的音乐海洛因,我充分享受到了这一点，并且时间消失了。似乎弗拉基米尔,他的心理声学的研究,微分方程,和线路测试,关键的因素之一是音乐细节的丰富,它能立即抓住我们的耳朵。

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  大部分的测试时间,M1.2s用ARC参考5 SE前置放大器的平衡输出驱动（12dB增益）,偶尔用C-J pv-8,工作状态都有良好表现，参考5 SE表现出精湛的"队友"之间的现代合作关系。但C-J用唱机的前置放大器部分,PV-8输出需要反相。M 1.2S参考包括二组RCA输入,杰克有专门为反相输入所作的连接。但只要安装莱恩提供插座盖,在未使用反相输入时盖上,就OK了。

   威信的莎莎的灵敏度（90dB，4欧姆负载）。阻抗可能降到2欧姆,对放大器的驱动能力构成一定的挑战，所以我把莱恩的阻抗选择开关设置为低阻抗(1 - 6欧姆)。当我试图用高阻抗设置时，高中音表现略显逊色。

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   潜在的购买者应该注意M. 1.2S相对具有较高的电压增益（39倍或31.8db）。如果前置放大器的线路级增益偏高（例如，大于18dB，）它可以确保可用的音量衰减与控制。同样，前置放大器增益较小（如拉姆LL2.1）可能需要考察。前置放大平衡和单端的输出量，你会发现他们的RCA输出可能比平衡少6dB增益。这是没有硬性的规定的，操作中我发现单端与Conrad-Johnson PV-8前置放大器联结增益线性放大可达31DB高位,已接近无级音量控制。

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     计划使用M1.2s和电子管MP-1 MK 3前置放大器，这套系统将提供鲜活的，既有高分辨率又有丰富谐波而且失真极低,又高度透明的声音品质。不幸的是，这套组合威尔逊莎莎扬声器的中音带有哼声。尽我所能，但“哼”声的问题并没有解决。最后发现是前后级之间因XLR接线的不协调而造成的。

   

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    长期生存能力取决于产品质量和声音的品质。弗拉迪米尔选用了戴尔电阻器（Vishay现在拥有），electrocube薄膜电容、Roederstein膜电容、RCD线绕电阻器。电路板上的每个晶体管原件的匹配误差小于1%，这意味着订购零件的数量是实际使用量的三倍。每个真空管安装前,要进行测试，在完成72小时的老化后，进行又一轮的测量。最后，每部放大器在公司工作两小时。
   每一部M 1.2S都进行过全面的测量，如果您购买了他,那他将是一位可靠的长久的音乐伴侣。

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   随着它的美学，功能和设计的完善，M 1.2S参考具有长期生存的能力,莱恩高度重视可靠性与施工质量，这是产品的生命力,零部件的质量是其中一个重要的组成部分。他采用在苏联电子厂生产军用设备的方法,从每一只元件到电路板都保持最高的品质。他老化每个原件，然后连续测试两小时，再进行配对测试，并且在装配前还要进行另一轮的装配测试。

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     一种基于人类听觉方式所设计的产品,M1.2S就像演绎这些结论的产物，他遵循数学模型和人类听觉的无数小时的测试的结果。如果你问弗拉基米尔关于他己有十多岁年龄的放大器的设计,今天是否依然可行,他的回答是斩钉截铁的：“人类感知声音的基础并没有任何改变.“

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   莱恩测试他的电路经过与数以千计的人类的听觉来检验。对于人们的生理学而言,只有少数的音频电路组合,会为我们听觉提供良好的服务。我们不能改变人类是如何感知声音或音乐的,即使面对所谓的好的线路指标。“作为人类,”莱恩所观察到的,“我们以某种方式创建我们听觉系统。我们感知声音在不同意识层面以及潜意识或直觉。我们感知声音不仅是用我们的耳朵,而且用整个身体。“从他的研究,他发展出了一套理想的理论,用于对任何放大器的评测。他称构造这些系统的绝对线性度,一种放大器设计的统一理论,衡量一个放大器应该如何复制自然界的声音与人们的感知相对应。不用考虑具体的测量细节与作用,基本的想法是这样的:作为高增益的放大器需要保持的谐波结构的完整和音乐源频谱信号的平衡。莱恩的评估标准还也特别重视人们对放大器的听觉反馈，这也是放大器是否更具价值的一种标准。

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M1.2的设计(和之前M1.1)来自弗拉基米尔•菜恩的心理声学的研究,当时他的工作在苏联军工部门。他是打击乐器乐手,音乐爱好者和狂热的研究听众心理学的研究者,当然还研究固态物理和半导体的设计。莱恩寻求一个简单的答案:为什么一些音频设备的声音比其的更动听?在里沃夫无线电厂担任总设计师过程中,该公司既有丰富的资源又有大量的测试对象,进行过成百上千的盲听和双盲听实验。使他积累了大量的数据,发现当人们听到某些声音,包括一个复杂的音乐会有什么样的心理反应。手里掌握着这些数据，他用微分方程的方式发展科学的数学模型,建立了他所谓的“人类听觉机制理论。”他把这些方程转化为机电模型以及实现这些电模型的特定的电子电路。