音乐的精灵——雨后初晴Monitor 30音箱

weihong · 发表于 2005-5-14 11:10:30

摘自《视听前线》2005年5月刊

我很羡慕这样的一种发烧友：他们经过深思熟虑选择了一套适合自己聆听口味的音响组合后，通过对听音环境的适当调整、合理的音箱摆位和线材的搭配等，目的是尽力发挥出这套器材的最佳效果。然后，他们就尽情的投入到音乐的享受中去了。他们很少更换器材，所以他们没有成为器材的奴隶。他们以后的投资，也大部分是放在软件的购置上，他们指挥器材为他们的音乐享受服务，他们聆听音乐时，追求的是音乐的内涵。我将这类发烧友称之为音乐发烧友，他们是一群很快乐很幸福的人。

如果你也是这类心态的发烧友，那么恭喜你，你也有了快乐的源泉!而且如果你是一位高品味的音乐发烧友，对音响器材的外观和声音内涵都有很讲究，聆听室不是很大(一般不超过30平米)，要求比较全面并希望器材一步到位的话，那么，我首先向你推荐这么一件可以陪伴你一生的音响器材：英国音响器材的精品——雨后初晴的Monitor 30书架箱(以下简称M30)。

M30书架箱是雨后初晴2000年推出的Mastering监听系列中的一款中型书架箱。该系列最高级的一款书架箱是Monitor 40大型书架箱，也是雨后初晴目前的旗舰音箱。M40下来之后就是这款M30了。它的地位有点像乐爵士的LS5／9音箱那样，是雨后初晴的中坚产品。

M30是一款两分频书架箱，中低音喇叭口径为8"，前倒相设计，倒相孔在音箱的上部边角。奇怪的是一对同编号音箱的倒相孔都是“一边倒”，这种情况在单声道时代的音箱设计中较为常见，不知现在为何还这样安置，是否有什么“奥妙”便不得而知了。这种“一边倒”的外观只是在家居摆放时略为显得不平衡对称而已，相信对声音并没有多大的影响。箱体外观方方正正的长方体形状，并没有什么花哨之处，箱体饰以浅黄色的原木皮(另有饰以黑檀木皮的特别版本，价格贵几千元)，箱体打磨得倒是个分精致密实，令人爱不释手。特殊的面网嵌镶技术，据说对声音重放影响较小。还有就是采用内置的喇叭单元安装技术，让单元前面板形成一个短小的号角模样，估计对增强声音的能量感有一定的帮助。除了以上几点之外，其它就没有什么特别之处了。你粗看它的外观，很平凡，没有什么突出之处，但你细看，却又会感到它的精致和十分耐看，再加上它出色的声音表现，便是“看你千遍也不厌倦”了。

   对于这样一款制作精致优美的经典名箱，我并不会产生一种打开音箱一探内里乾坤的欲望，因为我知道，就算给我相同的单元和分频器，我也做不出相同的声音来。更何况，我更怕打开箱体再复原后声音会产生变化。因为我碰到过两个发烧友，就是因为想看音箱内里结构而打开音箱复原后声音起了微妙的变化而总找不回原来的感觉。这两对音箱一对是贵族的ISC仔，一对是乐爵士的LS5／9，特别是LS5／9，复原后重播大动态时居然有了可闻性的噪音失真。这事说起来有点玄妙，但有过制作土炮箱经验的发烧友应该体会得到，螺丝的松紧程度对声音特别是对低频的重播有较大的影响。一种产品的成功并能成为经典，靠的是天时、地利、人和等各种因素的有机结合。我也不想去研究喇叭使用的是什么磁路和振膜材料，那是技术人员研究的课题了。当然，这一切的一切，最终还是要归根于设计师对声音的正确把握和较声手段的运用上，这是决定性的因素，别人想模仿也模仿不来。我现在只是想重点谈谈它的声音表现，因为艺术的最高境界只是欣赏，而非同化。

搭  配
   我听过用三套不同的器材组合推动M30书架箱的声音表现，一套是采用法国的珊瑚礁(Atoll)CD80 CD唱机，IN80合并式功放搭配；一套是同是来自英国的瑟顿(Sugden)MasterclassCD机和前后级功放推动；一套是日本CEC的51XZ CD机、麦丽迪的1688Ⅱ型前级加SHW300B单声道后级服侍。这三套器材当中，最超值的是珊瑚礁的组合，别看它价格最低，但声音素质绝对不低，一派浪漫的法国风情，预算有限的朋友请放心选择它；表现最全面的是英国瑟顿的组合，但价格也最贵。最有韵味的则是与麦丽迪胆机的组合，表现相当全面，并有不同的玩法(后文将会提到)。并且是我聆听时间最长的一套组合，也是我最熟悉的一套组合。尽管这三套不同的组合表现出不同的声音风格(这也是监听音箱所应该能够准确反映出来的)，但M30书架箱所特有的声底依然存在。

纯  净
   M30书架箱的音质表现出纯净通透的声底，这种纯净，是全频段的纯净，特别是低频段的通透纯净尤为出色。这种重质又重量的低频表现，对重现低频乐器的质感、轮廓以及乐器之间的结像、分离度十分有好处。声像不会显得臃肿肥大，速度感也不会显得拖泥带水和模糊，这样的声音特质十分接近现场的乐器表现。M30的这种声音特质在播放<伦敦提琴之声)(即皓龙试音碟)的四、五、六几首乐曲时得到了很好的印证，表现的琴声干净利落、动荡充盈、层次分明。这也表明了这对音箱的凝聚结像力比较出色，这种纯净的声底就算是用低频量感和厚度较为充足的纯甲类瑟顿前后级功放搭配时也不会显得过厚和难以控制，反而显得豪迈和大气恢宏，更加彰显了瑟顿功放的声音特质，尤为难得。

厚  度
   是不是因为M30拥有干净通透的声底，声音就会显得干瘦和单薄呢?没有。因为M30的干净通透的声音是在拥有相当有厚度的声音的基础上实现的。也就是说M30的声音是一种能量感很强的干净的声音，亦即是说它底、厚度和密度较高的声音能量感就会让人感到声音吃紧呢?不会，绝对不会!因为它的这种密度感是一种比较接近真实声音的密度，非常的恰到好处。也是它的最可贵之处，因为M30
音箱既做到了绵密厚实，又做到了从容松驰。这说明了什么问题，说明了M30的平衡感做得十分出色，否则就不能同时拥有这两项优点。大家不妨拿《民歌蔡琴》里面的第二、三、十首来播放一下，因为这几首曲目很考器材的平衡能力，只有声音的质和量都做得相当平衡的时候，才能准确重现这几首曲目的内涵。可喜的是，M30音箱能够轻松过关。在相同的条件下，M30与丹拿那款著名的1．
3MKⅡ书架箱相比，它的密度感没有丹拿箱的高，但却要比丹拿箱显得松驰润泽，它没有丹拿的声音厚度，但却比丹拿箱要显得更为从容优雅。这是在音箱生产中能够各自坚持自己声音风格的最突出的两个厂家。正因为这种坚持，音响器材才充满各自不同的魅力，也对应了各种不同审美风格的发烧友。

韵  味
   M30音箱给人一种相对中性准确平衡的声音感受，但在这种平衡自然的声音之中，却又时时散发出一种雨后初晴音箱所特有的清新雅致、温馨芳香、沁人心脾的韵味。正是这种特殊的韵味，成就了雨后初晴独特的声音美感。这种声音韵味无论是相对平价的HL-P3 SE还是旗舰的M40音箱亦同样存在。它柔顺松驰，悦耳动听，但并非柔若无骨；它骨骼清奇，丰润之中又没有一点多余的赘肉；它的声音柔顺连贯之中又富有穿透力，很容易的就让人体会到声音中那富有激情的音色变化和强弱对比。雨后初晴音箱的这种特殊的韵味或许与其独特的“薄板控声”技术有着很大的关系吧。玩音响听音乐，无非是想追求一种能引起心灵共鸣的美好享受吧。我想，爱乐者既然选择了雨后初晴的音箱作为聆听音乐的伴侣，必定会被其那份独特的音响美学和音乐文化所吸引。而且随着聆听时间的累积，这份情怀也就更加的变得根深蒂固，以至于愿意与这音乐的精灵长相厮守，陪伴一生。这或许也是市场上较少见到雨后初晴二手音箱的一个原因吧。

监  听
   文章看到这里，读者朋友可能会感到有点纳闷：照你上面这么说，雨后初晴M30应该是一对用来欣赏音乐的好音箱，怎么摇身一变就成了监听音箱?它能作为监听音箱来使用吗?大家请别忘记了，Monitor本身就是雨后初晴音箱里的监听系列，而且是英国BBC电台指定的监听音箱。看到这里，可能有人会这样问：监听音箱不是没有音乐韵味的吗?有音乐味的音箱是不能作为监听使用的吗?不是有些录音师更是说监听音箱是不好听的吗?我想，这样问的朋友一定是被某些音响刊物和评论员所误导了。音乐性和监听性之间其实并不矛盾，而且越好的******材越能表现音乐的内涵。比如已成经典的LS3／5a就是这样一对出色的监听音箱。至于为什么有的人会认为监听音箱是不好听，这其实是属于观念上的问题，应该先搞清楚。诚然，音箱前端的一切都做得不好时，当然会难听了，但如果前端一切都做得好听，到了音箱这里反而变得难听，你说，这对音箱还能作为监听用吗?这是题外话了，还是回到M30音箱来吧。M30完全可以作为一对监听箱来使用，而且表现十分出色，前端器材有什么声音特点，一经更换，立时反映出来，效果可谓立竿见影，完全可以作为音响评论员手中的监听利器，像我在使用麦丽迪的前后级胆机搭配时，就是依靠M30音箱这种明察秋毫的监听特性，来分别五花八门各种不同胆管的声音特点的，过足了玩胆机的瘾。而且，还解决了本地发烧友的一个争端。此话怎讲?起因是这样的，麦丽迪1688Ⅱ型前级不是有高、低两组电平输出吗，在与本地发烧友不同的组合搭配当中，有的人认为是高电平输出时更靓声些。而且是这样一个怪现象：搭配高灵敏度的音箱特别是号角音箱
时，不管搭配调校是否到位，一律都是低电平输出时较为耐听，而对于较低灵敏度的音箱，如果搭配调校不好，则只能用低电平输出时才能显得较为耐听，只有搭配调校都做好了，才显得高电平输出时更为靓声。为此，还惹得本地的发烧友议论纷争了一段时间。直至请来M30音箱，在调整搭配都良好的情况下，再次证明了使用高电平输出时更接近真实的声音表现。从此，也更显出了M30音箱的可爱。

结  论
   拉拉杂杂说了这么多，无非是想说明这样一个问题：雨后初晴的这对M30音箱是一对好音箱，值得你投资围绕着它组建一套高素质的Hi-Fi音响器材来享受美好的音乐人生，只要你搭配和调校得好，那么它真的就可以让你“听一辈子”。这是我对它下的最后结论。

weihong · 发表于 2005-5-14 13:04:56

袅然直上的长笛，伴随着孩童们稚嫩的嗓音缭绕于空气之中，宛如人间天籁铺陈而出，芬芳之息足以迷倒天下众人

无懈可击的作工

Harbeth宣称这对比BBC 5/8小一号的Monitor 30,用来取代同样是BBC的鉴听喇叭- LS 5/9。话虽如此,但是两者无论在造型.作工.材料等级.声音表现上都是无法相提并论的。Monitor 30为Harbeth mastering 系列的中间分子,包括了家用被动式版本与专业主动式版本。就外观来说,只要我们拿掉Monitor 40身上那只12吋低音单体,在把体积缩小就成了Monitor 30。不仅木箱的设计相同,单体的选用也是一样。LS 5/9的低音反射孔在右上方,Monitor 30则将它改为左置;SEAS顶级的Excel T25-HB一吋高音单体,采用金属振膜设计,铸造的框架厚达0.5公分,拿在手中的沉甸感令人倍感扎实。Harbeth著名的RADIAL专利8吋中低音单体,直接由前障板背侧锁入,由正面看去中低音单体较前障板略有凹陷。

前后障板可直接拆卸,音箱内部以泡棉充填,四面贴覆沥青以防震，并利用工字型隔板对内部结构加以补强。硕大工整的三阶分音器直接固定于背板内侧，原厂并未公布分频点设定位置，由直接听感上可察觉，这只Harbeth引以为傲的中低音单体，应该负担相当宽广的频率响应范围。关于昂贵的SEAS Excel高音单体，据设计师Alan Shaw表示，在拿掉高音单体的保护网罩之后，高音频率响应表现将更为平顺。虽然这个意念持续地围绕在脑海之中，但笔者还是没有勇气加以付诸实现。有兴趣的用家们请自行尝试。

Mastering系列不仅可供录音室与家用二声道使用，原厂更是进一步建议多声道用家，不妨以3对Monitor 30作为主/中置声道，l对Monitor 20作为后置声道;或者以更完善的Monitor 40/30进行搭配，组合出对应新数字时代或是家庭剧院系统之所需。

鉴听喇叭的特质

不知道是低音反射式设计的缘故，还是由于最初设计上的考虑，Monitor 30在摆位上的处理较为考究。它在水平方向的扩散性极为优异，同时专业器材的特有个性也颇为强烈。聆听时使用了55公分高的厚重金属脚架加以支撑，在没有对喇叭做大角度化Toe-In时，二只喇叭间的距离在七坪多的空间中(6.4*2.4*2.6公尺)对声音的密度表现影响甚巨，小角度Toe-In对音场、深度的营造并没有太大的建树，声音较为平面，空间感的上下延伸也不太足。如果将二只喇叭距离大幅拉开并尽可能地拉离后墙，让喇叭单体几乎正对着聆听位置，一来缩短了喇叭与聆听者间的距离，让直接音成分增加;另一方面当直接音成分增多，相对地多重反射音的干扰随之降低，您不但会感受到频宽上下的延伸更好，同时也能保持该有的音乐密度，此时的定位、形体感、空间感与舞台感也最好。

Monitor 30的最佳摆位(或者说是笔者的偏好) 与Monitor 40大同小异，但是，很可惜在笔者的密闭聆听环境里，Monitor 40一直无法像Monitor 30一般，有着友善的摆位模式，在我的空间申，Monitor 30是比较讨人喜爱的。

另外，高音单体与聆听者的耳朵平行时，所得到的动态与延伸最佳;而55公分的脚架使得喇叭高音单体在聆听时，略高于笔者的耳朵，虽然音响性略损，但却能产生出适当的舞台高度，这也是笔者聆听上的另一种偏好。

小声也很好听

Monitor 30在Run-ln一周后，声音表现有了戏剧性的变化，掩耳而逃的冲动不再，而在接下来的几周内，每次聆听都让人有新的发现。

从Harbeth LS 3/5a、HL-5、HL-P3ES、C7's，一路听来，过去的「Harbeth之声」在今日已经逐渐有了改变。中、低频密度的大幅提升是最大的改进，新的Harbeth喇叭也都能够承受相当大的输出音压，在回放吵杂的热门音乐时也可以胜任愉快。而Monitor 30与其它录音室鉴听喇叭不同的地方，在于它不仅能够在大音压输出时维持均衡协调的音色，同样的在低电平输出时，也能充分地传达音乐中的细微讯息，这与一般人印象中「鉴听喇叭要大声才好听」的观念大异其趣。

其实无论音响科技如何翻新，设计者的音乐哲学永远会在产品中自然地呈现出来，或许我们可以这么说:「Harbeth之声」就是「Alan Shaw之声」l

Alan Shaw 之声

Monitor 30整体平衡度绝佳，各音域间找不到些微的断层感，音乐高低起伏平顺得让人难以置信，流畅感穿梭于音符之间而毫无窒碍感。在读者们所熟知的三大BBC喇叭生产厂商中，Harbeth一向不以「甜美」取胜，中性低音染的音质，特别是在他们开发出RADIAL材质的中低音单体之后，表现得更为突出。

首先，我愿意为Monitor 30在室内乐上的表现打上95分(剩下的5分可能会在这对喇叭彻底熟化后，另行加上)。提琴的擦弦感极佳，演奏者揉弦的幅度

表现生动，松软绵密的质感，绝对能在第一时间掳获所有室内乐迷们的心。1983年以数字录音方式录制的拉赫曼尼诺夫「悲歌三重奏」(Chandos CHAN8341)，除去钢琴琴音录制的不完美，Monitor 30将二把提琴的音色做了最忠实的呈现，娇嫩的音色叫人不爱上它也难。另一张由Camerata Bern合奏团担纲演出的罗西尼「弦乐奏鸣曲」(DG 413 310-2)，回放时如果出现干涩尖锐，或者是干扁不丰润的弦乐合奏，请不要将责任怪罪到喇叭身上，因为一切的问题，不是出在空间，就是系统中其它个环节生病了。

Monitor 30可以将这个广受众人喜爱的曲目，唱得让人神魂颠倒，特别是以真空管机推动时更是相投。

真实的人声表现更是Harbeth喇叭的另一绝活。「Fairytales」这张笔者的百年试听片，LP版的人声较CD版来得成熟，反倒是以CD播放时，Monitor 30唱来格外具有模拟味，钢琴声偏厚重，人声较年轻，自然地释放出宽松和煦的温暖感受。让人感动最深的莫过于「麦田之歌」的超凡表现，聆听着Monitor30(Alan Shaw最锺意的喇叭之一) 娓娓唱出的美妙旋律，它会忠实地告诉您什么才是真正的合声之美;袅然直上的长笛，伴随着孩童们稚嫩的嗓音缭绕于空气之中，宛如人间天籁铺陈而出，芬芳之息足以迷倒天下众人。

八面玲珑的身段

原厂公布规格并未标示频率响应，听感上高频延伸自然，音色开阔无颗感，并不会发出一般金属振膜高音常见的高频过亮情形。低频不能沉得很低，搭配上不适合的扩大机很容易会感到速度缓慢。在搭配良好的情形之下，它都能将各式音乐诠释得相当得体，该细腻时它能展现出温柔婉约的一面，遇到要爆棚时，它却也是奉陪到底!

1961年由John Culshaw录制、卡拉扬指挥的经典之作一威尔第歌剧「奥泰罗」，音效之佳绝不亚于同为歌剧录音的「尼贝龙根指环」(Decca)。Monitor30下盘相当稳固，暴风雨般的管弦乐齐鸣片段场面感十足，沉吟不去的低频特效表现得超乎水平，隐隐作动的下半截会让人忘了它只是一对书架型喇叭，合唱团与铜管交替呼应，即使在大音压下依旧保有着历历分明的层次感。只要您的扩大机控制力够好，为您撑开一幅壮阔的管弦乐美景是绝对没有问题的。

对于这对喇叭的鉴听能耐，可由「阿淘的歌」中一窥其貌。在Monitor 30中所唱出的阿淘，给人的真实感与在Burmester喇叭上所听到的并不相同。

Burmester上的阿淘稍向前倾，人声浮凸宛如跳出喇叭唱歌一般。Monitor 30将它传神地表现出来，过去笔者所认为音乐中的支微末节一五一十地被揭露。但这样的细节呈现，并不表示Monitor30具有超凡入圣的解析力，而是它对录音之中所有音乐讯息的忠实而强大的表达能力所致。

并非百搭个性

虽然说Monitor 30的效率只有85dB，但它对真空管机似乎有着相当程度的好感，即使是以仅35瓦输出的推挽式真空管后级「华尔兹」加以驱动，所表现出平顺自然的音质与开阔的空间感绝对令人满意，特别对于室内乐曲的描绘上，更是在多部参考器材中独领风骚。而具有60瓦输出功率的Conrad-Johnson Premier 11A就能有较为全面的表现, Premier 11A提供了较扎实快速的低频，较干净的声底，声音密度也较高。

倘若您想以晶体机加以搭配，那么它并非百搭的个性可能就会因此而暴露出来。很遗憾，笔者尝试过的几部晶体器材，除了纯A类工作的Threshold SA-l之外，都产生了个性不搭、甚至是推力不足的问题。但在以SA-l驱动下，音场略向后收，浓郁的弦乐质感直逼真空管机，舞台感较管机驱动下深远些，细节明显多出数层，控制力与速度感理所当然地胜过前二部器材，Diana Krall的演唱更显风情。

这样的Harbeth，已经不像过去偏爱古典与爵士乐;设计出适用范围更广的音乐回放工具，并随着乐迷们同步成长是Alan Shaw先生的一贯坚持。接触了Monitor 30，笔者方知，厚重的舞台幕帘才刚刚拉起，我们过去所窥探的音乐世界，竟只是无止尽的重复序奏罢了!

weihong · 发表于 2005-5-14 13:07:10

原厂声称用来取代LS5/9的Monitor 30。

自从Harbeth这个拥有浓厚BBC血统的英国喇叭制造厂，推出Monitor系列之后，不管是在国内还是国外的音响版讨论区，都掀起了一阵热烈的讨论。其中又以Monitor 30这对承袭BBC LS5/9鉴听血统的喇叭，最受音响迷们青睐。Monitor 30受欢迎的程度，让身为顶级的Monitor 40，都要自叹不如。为何Monitor 30会受到大家如此的喜爱呢？我想一来是因为它的体积不大，能够符合大部分音响迷的需要；二是它好搭配，无须费心处理，只要使用一部还算不错的扩大机，就能让Monitor 30发出愉悦的声音。上次写评论时，Monitor 30虽然已经过一个月的Burn-In，但我们一致认为，Monitor 30似乎还未将手脚活动开来，以致表现受到了限制，也一直期待它实力隐藏背后的声音。经过半年后，Monitor 30似乎已放开手脚，拿出它的真本事，让大家一窥它的真正实力！

由于相当看好Monitor 30的潜力，所以在评论首度发表后，笔者便肩负起挖掘Monitor 30潜力的任务。也许是听惯了Dynaudio干净清澈的声音，也了解到Harbeth不同于Dynaudio的声音走向，但笔者对于Monitor 30刚开声时的表现，还是感到有些讶异。这时Monitor 30的表现，好像是刚进到一个不熟悉的环境中，声音极为拘谨，有放不开的感觉，与笔者在社里听到的声音截然不同。经过几个晚上的「回魂」后，笔者渐渐听出Burn-In时数多寡的差异，Monitor 30的声音不再给人拘谨的感觉，两端延伸也渐渐地伸展开来，让人更加期待完全熟化后的声音。从四月到七月，笔者持续不断的聆听Monitor 30，随着单体运动时数的增加，Monitor 30也渐渐拿出了它鉴听喇叭的本色，让原本不太灵活的声音消失殆尽。

经过长时间Burn-In后的Monitor 30，比起同门其它喇叭，声音显得清澈许多，以笔者的参考系统Sonic Frontiers Line-2与Pass Aleph 5驱动时，又使Monitor 30的声底，变得更加的干净。高频与低频两端的延伸，比起笔者听过的传统英国喇叭，明显的改善了许多，这时的高频细腻圆滑，没有明显的毛边，适当的水分，让小提琴的演奏格外好听，即使演奏至高把位，也能够保持圆融滑顺的声音。听大编制交响乐的弦乐群齐奏时，Monitor 30在厚度与解析两方面，取得了很好的平衡，并不会如传统英系喇叭那般，弦乐虽然很厚，也给人很温暖的听感，但却丧失了该有的解析。

Monitor 30对于室内乐的回放，似乎特别的擅长。及人兄在评写Monitor 30时，就曾特地告诉笔者，Monitor 30播放室内乐时的优异表现。经过Burn-In后的Monitor 30，播放由阿卡多等乐手所演奏，飞利浦24bit纸盒版的Rossini弦乐奏鸣曲，细腻飘逸的弦音，比起未充分Burn-In前，有着颇大的差别。Run开后的高音单体，高频的延伸进步不少，解析力也提高许多，高音单体「性能」上的进步，使得演奏时的空间感，更为明显的呈现出来。以Pass Aleph 5搭配Monitor 30，声音清晰干净，这是笔者最喜爱的声音，试听期间换过几条线材，考验一下Monitor 30的监听能力。冠上「Monitor」字样果然是有两把刷子，更动前端器材或线材前后的声音变化，Monitor 30可以忠实地反映出来，看来众家录音室中的LS 5/9，地位恐怕岌岌可危了。

改以Marantz PM-14SA搭配

与众多日系音响器材相较，Marantz总是表现出较为温暖的声音，这也是多年来Marantz器材一贯的特色。身为Marantz最顶级综合扩大机的PM-14SA，当然不会悖离这样的走向。实售价不到七万的PM-14SA，在中价位综合扩大机中，一直是非常受欢迎的机种，8奥姆时每声道100瓦的输出功率，驱动效率仅85dB的Monitor 30，并不会有任何驱动上的问题。不过聆听时，笔者却发现一个问题，就是原先所使用的Power Source Bass Power喇叭线，似乎与这样的组合不太速配。原因在于Bass Power喇叭线，并不属于声音速度飞快的线材，而Marantz PM-14SA的速度，声音更是不属快速一族，再加上Monitor 30，如此搭配声音自然快不起来。赶紧将勇壮的Bass Power喇叭线换下，换上较无特别癖性的Pro Co喇叭线，找回了一点速度感，声音也变得活泼有朝气了些。

承继着5/9血统的Monitor 30，声音走向已与Harbeth家族中，其它成员的声音不太相同。Monitor 30仍然保有颇为丰润的声底，但色彩已不似以往英系喇叭那般，给人浓得化不开的听感。搭配PM-14SA后的表现，声音虽然更为温润有韵味，但相对在速度感就打了些折扣。聆听Bass Power这张收集各地区的优秀录音，经过严谨手续再制的测试片，略慢的速度感，让许多极佳的录音，精采程度稍稍减低。除了速度感略显不足外，这套组合在其它方面的表现，都能保有水平以上的演出，而最突出的，莫过于以此搭配聆听人声演唱。播放「水泥佬」Muddy Water演唱的「Folk Song」，比起以Pass Aleph 5驱动时，歌声更为醇厚，对笔者而言，这样的声音虽然稍显浓郁，但也不得不承认，这个歌声真是浓得真好听，虽然空间感的描绘逊于Aleph 5，但两者价位实在差太多，想想PM-14SA加上Monitor 30，再配上一台Marantz CD-19a，这样的搭配实售价大约15-16万，声音表现又不俗，笔者认为这个组合值得推荐。

换上高价综合机Jeff Rowland Concentra Ⅱ

会选择Jeff Rowland Concentra Ⅱ搭配Monitor 30，是主笔陈国荣的推荐。前几个月笔者将Monitor 30借国荣兄听几天，他以Concentra Ⅱ驱动，配上Pro Co线材，意外的得到好声。Concentra Ⅱ与第一代相较，内部作了不少更动，驱动力变得更强劲，声音却没有因此劣化，清丽的声音走向，让Monitor 30声音更透明，也浮现出更多的细节。坚持以真空管录音的Tacet，张张录音发烧，Florin Paul演奏的「J.S. Bach Partiten」，录音时捕捉到的空间感，更是惊人。以Concentra Ⅱ推Monitor 30聆听这个录音，琴音四散后回荡在空间中的声音，细节比起以Marantz PM-14SA聆听时，要好上许多。低把位演奏时的琴箱共振，厚实感恰到好处，快速富变化的拉奏，声音变化明确，每个音符都交代完整，没有草率一笔带过的情形。有人觉得英系喇叭因为速度的关系，不太适合于播放流行乐，以Concentra Ⅱ搭配Monitor 30聆听Madonna新专辑「Music」（Maverick/Warner Bros. WPCR-10900，日版）时，却没发现有何不妥之处。即便是以大音压聆听，Monitor 30依然可以应付自如，也没有出现软脚崩溃的状况。

中等空间播放，表现更佳

在此篇补述将近完成时，笔者拜访了此间代理商尚威公司，听听Monitor 30在其它空间的表现。尚威的聆听室大约只有笔者的2/3大，长度颇长，但宽却只有280公分。搭配的器材为Cary 300B、Marantz PM-14与CD-19a，几乎与笔者的搭配相同。Monitor 30在那儿的声音比笔者家中所听到的来得浓郁得多，整体的表现更具说服力，看来Monitor 30在中等大小的空间中，似乎能有更趋完美的演出。
Monitor 30不论是搭配Pass Aleph 5，还是Concentra Ⅱ，两者的表现笔者都很喜欢，但这样的预算分配太过奇怪，或应该不会有人投资这么大的金额，在前端器材上。与PM-14 SA价位相近的几款扩大机，例如管晶混血的Anthem Int-2、Denon PMA-S10Ⅲ，甚至是小功率单端真空管扩大机，似乎都是值得考虑的器材，喜欢何种搭配的声音，这就需要喜爱Monitor 30的朋友，自行判断了。