[转帖]丹拿《真理之书》

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丹拿《真理之书》连载
      1989年，丹麦丹拿的"The Book of Truth（真理之书）"成为了丹拿扬声器哲学的经典。读者们从中获得了启发与乐趣，知道了为什么其它某些扬声器厂商不允许他们员工靠近装配线（因为他们根本就没有工人）,以及选购扬声器的最佳办法（用耳朵而不是眼睛)。这本书里还包含了一些广告,它们以责备的语气通过一些聪敏的比喻和对轶闻趣事的揭露, 对比了丹拿扬声器产品的诚实度。

      在德国,那些广告被刊登在了音响市场以外的一本杂志"Spiegel"上，甚至引起了一些非hi-fi人士的关注，而且还获得了几次权威的"Art Director's Club of Germany（德国艺术大师俱乐部）"广告大奖。

    接下来的几个星期，我们将在我们的网页上刊登这本堪称经典的《真理之书》的连载，欢迎发烧友阅读讨论。

The Book of Truth－真理之书

Ｉ．True Artists-真正的艺术家

“电脑是没用的，它们只懂提供答案。”　－毕加索

很多著名的西方哲学家都一直都在思索，什么才是生命和宇宙的意义，其答案往往因人而异（不同的人答案也不尽相同）。

然而，有个问题却一直没有明确的答案：

这个明确的答案所相对应的问题确实是什么呢？

这个本应存在于哲学范畴而类似于鸡与鸡蛋的困局，实际上也在影音设备的世界里有所反映（或者我们应该说：在影音设备的世界里面也有所争论！）：设计师、工程师和发明家都在绞尽脑汁，为求得到更完美的测量仪器、更惊人的研究规范和更加与别不同的特色。

问题是，他们当中很多人根本不明白他们所获得的这一切为的是什么。

幸好一个丹麦的小厂家可以挽救这一点。

丹拿可能提不出有关生命意义的问题，但是丹拿至少提出了正确的问题：一个扬声器真正的使命是什么：

扬声器是否应该讲真话？

伟大的哲学家Haisen Tushimaru曾经说过：每一个问题里面都包含了它的答案。

这对于上面的问题完全适用：

如果你问对了问题（为了让你认识更深刻，请冥想一分钟，以思考你经常听到的问题“这个扬声器声音好不好？”），答案是显而易见的。

然后工匠的技术就可以保证原始的灵感可以真实的重现出来。

这就是凤凰浴火重生的时刻，这个时刻决定了一个设计是升华成艺术还是沦落至毫无生气的平庸产物。

一些东西比其他更真实

事物的真理都集中在精华要素上（例如，一台汽车是用来驾驶的，而不是用来讲话的）。

真实，就是不惜牺牲一切都要去实现这些精华要素的欲望（很多手表工匠甚至干脆在瑞士生活）。真实，意味着不计成本，不计价格。

真实，就是按照事物本身的意愿来创造它，如果它可以表达自己的意愿的话。

这本书的目的就是要深入地探讨真理、美与卓越品质。

“无为，可以促进宇宙的和谐。”一位美国的诗人如是说；愿你于真实的扬声器前，达致真正的无为境界。



“知识之路？

跟随箭头吧！”（匿名人）



1.       在日本，一切都不一样。

身厚度和低频声压的关系至今还没有成为学术研究的课题。

但是，我们普遍认为，在大多数日本人的音乐菜谱里只有《英雄交响曲》及追随着这个乐音的战马。

从远东的音乐理想中，你可以看出他们是不愿意离开既定的音乐道路的。

饱满的中频、大量的旋钮、尽可能多的功能、本土产品更高的声誉，这些就是让日本顾客高兴的要素。

繁华的狂乱

德国的扬声器在国外也可以被轻易认出来。大量的高频、大量的低频－这种传统的、用来打动初次试听的人的设计方案，仍旧有它的支持者。

这种方案还倾向于掩饰录音或者系统本身的缺陷。

然而，这种日耳曼式的自信却常常阻碍音乐的重现：

在扬声器企图用它的突出声音征服你的时候，却往往是迷失了音乐本身。

你能低到什么程度？

任何精力充沛的美国人都相当肯定.45口径的枪比.38口径的枪好。重要的是尺寸啊，兄弟！扬声器也是这样。

越大越好，越大声越好，低频越深越好。

这种所谓的西岸声音用来播放冲浪音乐是不错的。

但当扬声器挣扎着想表现爵士和古典音乐的细节的时候，这种声音很可能就不堪重任了。

英国疾病

自我控制是英国人的第二天性。可能甚至是第一天性。平衡、自制和精密技巧不单是文明的人的素质，也是文明的扬声器的素质。

如果它们有点苍白、有点沉闷，也完全没有问题。

毕竟，音乐的狂欢和狂热都不属于英国人。

那么，丹麦人又有什么问题？


请讲出一位知名的丹麦作曲家。一个就好。或者一个世界闻名的丹麦摇滚乐队。看吧！我们就知道你讲不出来的。

这也部分的解释了为什么我们丹麦人可以站在客观的立场对待音乐。

我们只需要效忠于一个理想：真实。这就是为什么我们一些国人一直以来都在制造世界上最精密准确的一些测量设备。

这就是我们为什么可以从事扬声器制造２０多年的原因了。



2.       我们发明一切。

你是不是觉得很奇怪，一个不是很大，也不是很暖，形状像一个难看的薄烤饼的国家，却是真实还原声音这一传统的中心。



一个真正的发明家：我们的Anders Lassen。

但是开始研究这个谜团之前，让我们先澄清一个经常听到的谣言：

不是的，不是每个丹麦人都穷其一生制造扬声器的！

真实的情况是：世界上几乎所有最重要的发现都是在Blåckvand和Neksø之间的无人岛上出现的－然后才传播到一些没那么谦卑的国家的一些没什么主见的人那里。



To be or not to be?   

想想Søren Madsen,电灯泡的真正发明者。           

你还记得Søren Hjorth,电动机的真正发明者吧。

记着J.C.H.Ellehammer,第一个飞翔的欧洲人。

不要忘记Niels Bohr,****的真正发明者。

请向Erik Nielsen致以崇高敬意，他是大直径音圈之父。

他的定律（“任何扬声器的驱动器的直径都必须至少有它的振膜的一半！”）简直可以等同于相对论的狭义与广义理论。

而我们绝对不会偏离这个定律。

这个发明既简单又深刻，保证了即使是最微小的音乐细节也被忠实地、强力地、完全受控地真实还原。

对Erik Nielsen（现在是我们的首席测量师）来说，这个定律把他带进了Skanderborg的名人堂。

真正的发烧友崇拜他，崇拜他每天辛勤劳动的成果－我们扬声器创造的音乐殿堂。



3.    为什么丹麦人在制造音箱方面出类拔萃

7863个居民，城市表面积55％是林木，16％是湖，在Skanderborg，唯一在下降的就是雨水。

比我们稍微冲动一点的人要么自杀，要么至少搬到世界上暖和一点的地区。（最后一个两者都达成的是Johansen,时间是1912年，地点在南极。）

一个真正的丹麦人不管那么多，他只会走进他的地下室工场发明扬声器。（这实在是好主意。我们这里经常下雨，而且地下室里的声学环境是相当不错的。）

第一个这么做的是Peter L. Jensen。63年前，他发明了第一个动圈式扬声器。和他一样有才华的丹麦人现在就在丹拿工作。每隔几年，他们就会制造出一款扬声器，让有洞察力的人肃然起敬。

你听的时候，听不到任何东西。

你从我们的扬声器里面听到的越少，我们就越高兴。

   
不是假谦虚。这是丹麦人信心的适度体现。毕竟，我们在做的不是要为工程师树立纪念碑，而是要为音乐创造丰碑。（反正纪念碑在丹麦是很少见的，我们都是热爱和平的人。这可能和下面的一节也有关系。）

力量源自于质量

气候温和的地方不需要耐用的汽车，也不需要耐用的扬声器。这是为什么我们丹麦人在质量方面投资巨大的其中一个原因。

可以放在室外一段时间的驱动单元。前提是如果你一定要放在室外的话。

理论上可以抵受闪电的音圈。（老实说，我们还没有做过这个实验。要找到愿意合作的闪电原来是非常困难的。）

经过多年使用甚至粗暴使用后，都不会偏离正直和真实的轨道的扬声器。

不必累赘。在接下来的几页，你会看到我们是如何做到的。

4.    如果Stradivarius(施特拉迪瓦里)今天仍然在世，他的名字可能会是Strådivårisen（丹麦名字）。

三个多世纪以来，专家都竭尽所能想发现出产于意大利克里莫纳的一些小木箱声音优异的秘密。

在过去20多年，一些出产于丹麦Skanderborg的小木箱，也证明了自己的声音一样的让人惊叹。

为什么我们的扬声器的声音是如此开阔、充满空气感，而且这么自然？



一个真正的天才：“耳朵”Børge Jensen

为什么我们一些小扬声器（虽然小，但形状设计严谨）比一些像棺材一样大的音箱的声音更加透明，更加准确，而不会充满攻击性?

我们如何得到如此层次鲜明而又充满力量的低频？

这种低频完全是现场演奏的真实还原，而不是用来提醒用家“我这里有一个低频单元”那种。

是什么让一些专业人士，例如小提琴制作大师Wolfgang S.，走进一家商店“随便看看”，但是却带着一对信心5号扬声器回家？（谢谢您写给我们的信；我们希望您的侄子对我们软球顶高音的热爱只是一时兴起而已）

答案确实只能通过试听和感觉才能得到。

但是我们还是想给你一些提示，让你走在真理之路上。

5.果我们需要更多的钱，我们就涨价。



据有一些公司每个月做出来的扬声器数以十万计。如果他们还有一点点增加产能的空间，他们就会提高工人的生产配额。

对于任何热爱真理的丹麦人，这种场景是很恐怖的。

我们丹拿每年制造的扬声器少于30,000对。这和我们对质量的定义有关。

由于质量比钱稀有得多，如果有必要的话，我们会提高售价，而不是产能。

这对我们员工的工作态度也有很正面的作用。

他们做这个已经超过二十年了。

我们有四个员工做扬声器已经超过二十年了。

另外十五个已经为我们服务超过十五年。

谁也不能说我们是一个普通的公司。我们更像一家木工作坊。

毕竟，所有十四个负责箱体的员工都是合格的家具木匠。

上一次他们听到“生产线”这个词，是他们还在学校里面的时候。

在我们的工作室里面，没有每隔五秒就吐出一个箱体的机器。

反而是Knud-Erik Veber在锯木、切削、磨砂、贴合，这样做一只至尊的箱体需要三天。（天气好的话，他做一只CONTOUR 2.8需要一半的时间。）

他知道他在做什么。他做出来的扬声器是唯一的、珍贵的，就像扬声器采用的木材一样。

胶水里的真相

在一个由人（而不是机器）来完成工作的环境里面，使用无毒的胶水是很正常的。

不正常的是我们花在木材上面的心思。

Hugo Nielssen会从一批已经储存了很长时间的木材里面，亲自选出用在配对扬声器的木材。

而这一对选出来的配对木材，直到最后装配为止，都不会分开。

这样，我们就能保证你客厅里面左边的扬声器是右边那一只的完美配对。

而不是隔壁张先生家里那一只扬声器的孪生兄弟。

6. 一些生产商根本不会碰自己生产的扬声器。



大量生产能提供惊人的合理化效果、个体成本下降和让人目瞪口呆的利润最大化。

很多公司都热爱这些。但是我们对大量生产却有着复杂的看法。

慢的真谛



四年前，我们从一家需要对姓名保密的公司买了一台绕制线圈的机器。这台机器比以前任何机器都快。

然而我们的工程师花了一个月时间把这台机器的速度降下来。

从这点可以看出我们对质量的追求。这也解释了为什么我们因为超凡品质而成为传奇的D-28高音，在经过17年以上的连续生产的今天，每一只仍然需要花费32分钟来制造。

我们的一些竞争对手在2.4分钟里面（包括了在艺术上非常重要的部分，包装）就可以做出一只单元了，当然这只单元不能与D-28比较。

你可能会有一个疑问：我们的员工在另外29.6分钟里面都在干什么？

不用怀疑了。他们都在工作。他们在谨小慎微地、全情投入地完成精细的任务。

其他同事也和他们一样注重细节，包括制造低音单元（我们要45分钟；其他厂家需要3分钟）和制作箱体（稍后介绍）的同事。

如何失去朋友，如何影响他人

肯定有人会觉得我们的生产标准过于严格了。

例如，我们以前的美国伙伴。所以我们和他们多年前就分道扬镳了。

但是，我们觉得追求极致质量的工作原则是完全正确的。

而在全世界，也有越来越多的人认同我们的看法：

在市场里面，已经有太多大量生产的产品了。

7.我们已经为之奋斗14年了。

在设计新的扬声器这方面，我们为我们的工程师提供完全自由的空间。

材料？要多少有多少（在我们的垃圾桶里面就可以捡出一个专业的录音室）。

资金？没问题。（我们负责财务的副总裁在有律师在场的时候才会跟老板谈事）



时间？在Skanderborg有足够的时间。毕竟，我们不单要研发新的概念和扬声器的单元，而是与之相关的任何一个细节。甚至是一个重要的螺丝。这不是因为我们执意要连车轮这一伟大发明都要重新设计。而是因为经验告诉我们，我们自己做的东西就是能行。

大象的怀孕期有多长？

由于要做到如此精细，有时候我们需要5年的时间才能推出一个新型号的扬声器（1981年的时候，Mogens Hvass差点就用半年时间研制出新的型号，但后来他又想到了一个新的线圈结构）。这一切都基于我们想把不同寻常的、技术先进的想法变为现实的欲望。

然后，就是第一个测试模型，扬声器原型，第一次基本测试。

然后就是相当艰苦的部分了：试听。改良。试听。改良。试听……  一直下来，有时候会有几百个这样的循环。到最后，我们总有很多不及格的型号要丢弃。

有时候甚至要放弃整个新品计划。因为有时候我们会发现我们的目标对于设计组来说，确实是不可能实现的任务。

当然，对于我们精于计算的人来说，这种情况是很少出现的。

唯一比流产的计划更昂贵的就是成功的计划

一家诚实的丹麦公司是不能支撑太多成功的新产品计划的。（我们的成本控制师Allen Jensen在拼命的点头赞成）。

因为要开始制造新的型号，就要重新设计和制造一批特别的工具和装备。

去年，我们就为了一个新的高音单元投入了450,000英镑。不过这是值得的。

毕竟，我们是在执行真理女神委派的任务。

8.    没有遮掩的真相

即使真实的东西，例如美，是发自内心的，它也需要某种外在表达的方式。所以我们就按照扬声器本身的意愿来制造它们的箱体，假设扬声器可以表达它们的意愿的话。

这就是我们的设计部努力达成的目标。（我们的设计部由Frederick Rickmann带领。他的艺术名声远远超过Skanderborg地域的限制。）

好的设计是看不见的。

我们多年来在设计和研发的成果，就会被Rickmann以最好的木材表现出来。即使是细节如接线柱也被设计在看不到的位置，而且越接近地面越好。这是要避免有人意外地碰到它们，避免积尘，而且要保持扬声器简约的几何形状。

而不是让扬声器看起来像一只拴着狗带的箱子。

眼睛也能听

如果你认为以功能导向的设计只会注重功能，那这一点肯定没有人告诉过Rickmann了。形状和设计的法则就像声学法则一样是普世适用和永恒不变的。我们认为真正的美是不需要跟随潮流的。我们从来没有制造球形或平面的扬声器。

因为真正的美绝对不是浮华和带攻击性的。美是简约和谦逊的。

就像我们丹麦人一样。



9.    没有人可以把我们分开。

我们结合在一起的东西，没有人可以分开。

为了达到这个目标，所有丹拿扬声器都是用Hugo Nielssen自己研发的胶水以工匠的手艺粘合。这种胶水的配料全部是天然物质。

我们的方法既要求严格又耗费时间，但是它能达到两个目标：

一是我们的扬声器长时间保持健康的声音。

二是我们的员工长时间保持他们的健康。

一些箱子听起来有微粒感，这是有理由的。

我们不想引起任何不必要的惊慌。但是有一些箱子，它们发出来的不仅仅是声音。

如果一段音乐让你神魂颠倒，也不一定只是声音的功劳。

有很多箱子，无论是生产线大量生产的还是未经培训的新手自己组装的，里面都用矿物纤维或者一些非丹麦的材料来做阻尼！

通过低频倒相孔，每一个音符都会喷出一些非常微小的颗粒（≤２＋ｍ）。

而这些喷出来的颗粒就漂浮在你呼吸着的空气里。至少在实验室做的试验里，有一些这样的颗粒被证明和石棉一样不讨人喜欢。



尝试和试验

我想你不会觉得奇怪，那些Skanderborg著名的扬声器里面用的阻尼物质比上面提到的可疑的物质贵二十倍，但这些阻尼物质证明了对耳朵、鼻子和其他人体重要器官都完全不会产生副作用。这是非常好的丹麦传统。

我们照顾顾客的方法，就是要看到长远的前景。

因为我们希望你长时间的享受我们的扬声器。



10.丹麦最后的天然原料。

在一个寒冷的丹麦冬日早晨，我们的首席测量师Erik Nielsen决定了，如果一个软球顶高音在1,000瓦的输入出现动态压缩，这个高音就是没用的了。所以他发明了“一千瓦高音单元测试”。

他拿了一些测量设备，用1,000瓦的信号折磨我们的一只软球顶，这只软球顶只有0.5克重。

结果这只软球顶挺住了考验（几千个g加速度，等于５公斤空气压力）而没有打到线圈，这时候平常冷淡无情的Nielsen也流出一滴眼泪。

再一次，他自豪于自己的丹麦人身份。

完美的指尖

让软球顶高音单元达致完美的最重要一环，就是完美的挑选和控制。

我们很重视这一环。在Skanderborg还有其他什么事情做吗？

为了达到这个目的，我们不会使用机器。（其实我们试过用机器，但机器就是不够敏感。）

所以我们现在用女性温柔的指尖。

她们测试纤维软球顶的挺度和音圈绕线的质量。

当然，我们丹麦女士敏锐的双眼也在冷静地、一丝不苟的工作。

她们在找软球顶几何形状的差错或者纤维编织的错误。

但是这些错误比丹麦人无缘无故大发雷霆还要少见。



奇迹般的焊接。

当所有这些都完成以后，一个奇迹就会出现了。

我们会把铝（音圈的绕线）焊接到铜（连接线）上面。

有人说这是不可能的事。

但是我们做到了。如何做到的－这将永远是我们公司的秘密。

但这只是开始。请看下去。